复诗友1:人是活在社会中的、活在历史中的人类。每个创作的其文/其人/其世乃是传承且被湮染的。传统是昔日的[创新],创新是未来的[传统]。新、旧本是无缝的结合。唐朝的“新诗”于今日视之是格律古诗矣,今日的现代诗亦然必属来日的古典。读诗人与写诗人实在无需去旁骛艺文作品的旧与新,宁直探作品的本心,足矣。自然,满街来往的行者会是穿[时装]的居多,穿古典[汉服]的占少,此常情/常理/常识也!//复诗友2:或许我该试试将本首习作的现代诗转写为“五言绝句”,但很可能在思维方式上会欠缺古韵风致与意境。
另:《自由詩的不共鳴》林长信2021-1-17
現代詩也稱自由詩,這中國自由詩的發展不過百年,迄今尚未成熟定型。故自由詩面對兩種的實際:1)因無固定的形式/套路,以便利初讀者可以藉由格式而簡易去理解詩思。而若起頭先不能理解,後頭就無從引生聯想及共鳴;2)處在中、西文明的大交集、科技產品的普及與平價之現代,現代人的思維/三觀已大異於清末民初之文人雅士的。而現代詩的創作人且欲將又深/又厚/又博的生活與生命感觸,用14行的白話文寫在一首小詩中,經常遭遇到的火山爆发是文字(技巧)被思維壓垮,熔岩四窜,叫路过的读者奔逃以保命。
個人的小人之心是,讀者對看不懂的藝文作品通常會客套的給予贊譽後就退場遁去。故,[诗思]難明的現代詩作得能有机会给磨练往更好的原因是:阅听人有所质疑与回馈以不同意见的声音要多;而赞美的声音只苟活在空谷里。一个未成熟或已成精的创作者都容易被某些“歌德”堡里窜出来遛马观花者的赞誉口水给污染而淹死;而喷口水的人早已转身忙着去赞美他人,水塘内的浮尸则无人或理。//