近体无仄韵（从谢朓刘长卿诗看古近之变）

针叶林

谢朓是南北朝时期主要的永明体诗人，刘长卿是盛唐时期的著名诗人，自号五言长城。现就二人五言诗格律的变化做一对比，可以看出唐近体诗与古风的主要区别。
谢朓五言诗共144首，押仄韵57首，占40%。
刘长卿五言八句诗共205首，押仄韵12首，占6%。
说明：“搜韵网”是将仄韵五律列入“古风”的。搜韵网列刘长卿五律191首全部是平韵，有14首五言八句诗列入五言古风，其中包括仄韵诗12首。非八句的五言古风未计算在内。若包括全部五言诗共191+80=271首，仄韵50首，占18%（其中非八句的五言古风66首，仄韵38首，占58%）。

被“搜韵网”列入“古风”的刘长卿的五言八句诗如下：

1，湘中纪行十首 秋云岭 唐·刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。

2，湘中纪行十首 花石潭 唐·刘长卿
江枫日摇落，转爱寒潭静。
水色淡如空，山光复相映。
人闲流更慢，鱼戏波难定。
楚客往来多，偏知白鸥性。

3，湘中纪行十首 石围峰 唐·刘长卿
前山带秋色，独往秋江晚。
叠嶂入云多，孤峰去人远。
夤缘不可到，苍翠空在眼。
渡口问渔家，桃源路深浅。

4，湘中纪行十首 浮石濑 唐·刘长卿
秋月照潇湘，月明闻荡桨。
石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。
清晖朝复暮，如待扁舟赏。

5，湘中纪行十首 横龙渡 唐·刘长卿
空传古岸下，曾见蛟龙去。
秋水晚沈沈，犹疑在深处。
乱声沙上石，倒影云中树。
独见一扁舟，樵人往来渡。

6，杂咏八首上礼部李侍郎 春镜 唐·刘长卿
宝镜凌曙开，含虚净如水。
独悬秦台上，万象清光里。
岂虑高鉴偏，但防流尘委。
不知娉婷色，回照今何似。

7，杂咏八首上礼部李侍郎 古剑 唐·刘长卿
龙泉闲古匣，苔藓沦此地。
何意久藏锋，翻令世人弃。
铁衣今正涩，宝刃犹可试。
傥遇拂拭恩，应知剸犀利。

8，杂咏八首上礼部李侍郎 旧井 唐·刘长卿
旧井依旧城，寒水深洞彻。
下看百馀尺，一镜光不灭。
素绠久未垂，清凉尚含洁。
岂能无汲引，长讶君恩绝。

9杂咏八首上礼部李侍郎 白鹭 唐·刘长卿
亭亭常独立，川上时延颈。
秋水寒白毛，夕阳吊孤影。
幽姿闲自媚，逸翮思一骋。
如有长风吹，青云在俄顷。

10，杂咏八首上礼部李侍郎 寒釭 唐·刘长卿
向夕灯稍进，空堂弥寂寞。
光寒对愁人，时复一花落。
但恐明见累，何愁暗难托。
恋君秋夜永，无使兰膏薄。

11，寄李侍御 唐·刘长卿
旧国人未归，芳洲草还碧。
年年湖上亭，怅望江南客。
骢马入关西，白云独何适。
相思烟水外，唯有心不隔。

12，晚泊湘江怀故人 唐·刘长卿
天涯片云去，遥指帝乡忆。
惆怅增暮情，潇湘复秋色。
扁舟宿何处，落日羡归翼。
万里无故人，江鸥不相识。

-----为什么搜韵网将上述诗列为“古风”？原因另做探讨。这里仅说明：由于到唐代诞生了近体诗，所以五言诗以律诗为主，所以仄韵诗比例大幅度降低。
      1，湘中纪行十首 秋云岭 唐·刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。-----2句皆非律句。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。-----有1句入律，但句尾无“浮切”之变。
云起遥蔽亏，江回频向背。-----1句古风句，1句入律
不知今远近，到处犹相对。-----入律，但句尾无“浮切”之变。
------所以属于古风诗。
其余仄韵诗类同。


      从谢朓的永明体诗和刘长卿的五言古风诗可以看出：平韵诗与仄韵诗数量是差不多的（谢朓40%，刘长卿58%），说明诗人选择押韵时，对平韵和仄韵是平等对待的，平韵诗多，并非是因平声字多的原因。谢朓和刘长卿的多于四韵的长诗照样有仄韵诗就是证明。自唐以后平韵诗多的原因主要是近体诗多了。
近体诗的主要特点是平仄二元化，而只有押平韵才能实现。所以近体诗只有平韵诗。而仄韵诗，尽管在律诗影响下入律的句子多了，也与古风诗一脉相承，虽然古代有些诗人将自己的一些仄韵作品列入律绝，或者将一些仄韵诗编入律绝（如唐诗三百首），但究其本质，仄韵律绝仍然应该属于古风。

为什么近体无仄韵？
一，只有押平韵才能真正符合沈约“浮声切响”的声律理论。押仄韵则与这一理论相矛盾。因为仄声三韵都是“切响”，在古风诗的一联中出对句句尾可以皆是“切响”，这就违背了声调的抑扬之变。
二，平声是昂扬之声，押平韵符合唐初民族的奋进之精神，所以诗人们普遍愿意写平韵诗，适于反映斗志昂扬的时代精神。如：

塞下曲  唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

从军行 唐·王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
...

刘笑萍

长了知识。问好

针叶林

刘笑萍 发表于 2021-1-16 09:17
长了知识。问好

谢谢，莫客气，请批评。

针叶林

  谢朓的五言八句仄韵诗
  谢朓五言八句诗共43首，其中押仄韵18首（如下），占42%。
））
同沈右率诸公赋鼓吹曲名二首 其一 芳树 南北朝·谢朓
早玩华池阴，复影沧洲枻。
椅柅芳若斯，葳蕤纷可结。
霜下桂枝销，怨与飞蓬折。
不厕玉盘滋，谁怜终委绝。

其二 临高台（时为隋王文学。）
千里常思归，登台临绮翼。
才见孤鸟还，未辨连山极。
四面动清风，朝夜起寒色。
谁知倦游者，嗟此故乡忆。

奉和随王殿下诗十六首 其九
肃景游清都，修簪侍兰室。
累榭疏远风，广庭丽朝日。
穆穆神仪静，愔愔道言密。
一餐系灵表，无吝科年历。
其十一
方池含积水，明月流皎镜。
规荷承日泫，彯鳞与风泳。
上善叶渊心，止川测动性。
幸是方春来，侧点游濠盛。

奉和随王殿下诗十六首

其九
肃景游清都，修簪侍兰室。
累榭疏远风，广庭丽朝日。
穆穆神仪静，愔愔道言密。
一餐系灵表，无吝科年历。

其十一
方池含积水，明月流皎镜。
规荷承日泫，彯鳞与风泳。
上善叶渊心，止川测动性。
幸是方春来，侧点游濠盛。

其十六
连漪映馀雪，严城限深雾。
清寒起洞门，东风急池树。
神居望已肃，徘徊举冲趣。
栖归如迟咏，丘山不可屡。

和纪参军服散得益诗 南北朝·谢朓
金液称九转，西山歌五色。
炼质乃排云，濯景终不测。
云英谁可饵，且驻羲和力。
能令长卿卧，暂故遇真识。

赠王主簿诗二首 其一 南北朝·谢朓
日落窗中坐，红妆好颜色。
舞衣襞未缝，流黄覆不织。
蜻蛉草际飞，游蜂花上食。
一遇长相思，愿寄连翩翼。


和别沈右率诸君诗 南北朝·谢朓
春夜别清樽，江潭复为客。
叹息东流水，如何故乡陌。
重树日芬蒀，芳洲转如积。
望望荆台下，归梦相思夕。

望三湖诗 南北朝·谢朓
积水照赪霞，高台望归翼。
平原周远近，连汀见纡直。
葳蕤向春秀，芸黄共秋色。
薄暮伤哉人，婵媛复何极。

后斋回望诗 南北朝·谢朓
高轩瞰四野，临牖眺襟带。
望山白云里，望水平原外。
夏木转成帷，秋荷渐如盖。
巩洛常眷然，摇心似悬旆。

与江水曹至干滨戏诗 南北朝·谢朓
山中上芳月，故人清樽赏。
远山翠百重，回流映千丈。
花枝聚如雪，芜丝散犹网。
别后能相思，何嗟异封壤。


送江水曹还远馆诗 南北朝·谢朓
高馆临荒途，清川带长陌。
上有流思人，怀旧望归客。
塘边草杂红，树际花犹白。
日暮有重城，何由尽离席。

祀敬亭山庙诗 南北朝·谢朓
剪削兼太华，峥嵘跨玄圃。
贝阙视阿宫，薜帷阴网户。
参差时未来，徘徊望沣浦。
椒糈若馨香，无绝传终古。


出下馆诗 南北朝·谢朓
麦候始清和，凉雨销炎燠。
红莲摇弱荇，丹藤绕新竹。
物色盈怀抱，方驾娱耳目。
零落既难留，何用存华屋。


落日同何仪曹煦诗 南北朝·谢朓
参差复殿影，氛氲绮罗杂。
风入天渊池，芰荷摇复合。
远听雀声聚，回望树阴沓。
一赏桂尊前，宁伤蓬鬓飒。


杂咏三首其一 镜台 南北朝·谢朓
玲珑类丹槛，苕亭似玄阙。
对凤悬清冰，垂龙挂明月。
照粉拂红妆，插花理云发。
玉颜徒自见，常畏君情歇。

-----押仄韵比例为42%，接近一半，到唐代刘长卿的五古诗中仄韵诗占58%，说明诗人在古风诗中选择平韵或仄韵（上、去、入）的态度是平等的，无优劣之分，说明平仄韵的选择和平仄韵部字数多少无关。只和诗体有关。


泰山梁甫行 魏晋末魏晋初·曹植
八方各异气，千里殊风雨。
剧哉边海民，寄身于草墅。
妻子象禽兽，行止依林阻。
柴门何萧条，狐兔翔我宇。

杂诗七首其四           魏晋·曹植   
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿。
俛仰岁将暮，荣耀难久恃。

（曹植共有五言八句6首，仄韵2首，平韵4首）


和别沈右率诸君诗 南北朝·谢朓
春夜别清樽，江潭复为客。
叹息东流水，如何故乡陌。
重树日芬蒀，芳洲转如积。
望望荆台下，归梦相思夕。

杂咏八首上礼部李侍郎 旧井 唐·刘长卿
旧井依旧城，寒水深洞彻。
下看百馀尺，一镜光不灭。
素绠久未垂，清凉尚含洁。
岂能无汲引，长讶君恩绝。

------从这四首诗对比来看，自汉魏至盛唐，仄韵诗格律变化并不大。所以唐代的仄韵诗仍然沿袭了古风仄韵诗风格。只是有的入律句多些罢了（如杜甫的“丁香”）。