近体无仄韵（从谢朓刘长卿诗看古近之变）

针叶林

谢朓是南北朝时期主要的永明体诗人，刘长卿是盛唐时期的著名诗人，自号五言长城。现就二人五言诗格律的变化做一对比，可以看出唐近体诗与古风的主要区别。
谢朓五言诗共144首，押仄韵57首，占40%。
刘长卿五言八句诗共205首，押仄韵12首，占6%。
说明：“搜韵网”是将仄韵五律列入“古风”的。搜韵网列刘长卿五律191首全部是平韵，有14首五言八句诗列入五言古风，其中包括仄韵诗12首。非八句的五言古风未计算在内。若包括全部五言诗共191+80=271首，仄韵50首，占18%（其中非八句的五言古风66首，仄韵38首，占58%）。

被“搜韵网”列入“古风”的刘长卿的五言八句诗如下：

1，湘中纪行十首 秋云岭 唐·刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。
不知今远近，到处犹相对。

2，湘中纪行十首 花石潭 唐·刘长卿
江枫日摇落，转爱寒潭静。
水色淡如空，山光复相映。
人闲流更慢，鱼戏波难定。
楚客往来多，偏知白鸥性。

3，湘中纪行十首 石围峰 唐·刘长卿
前山带秋色，独往秋江晚。
叠嶂入云多，孤峰去人远。
夤缘不可到，苍翠空在眼。
渡口问渔家，桃源路深浅。

4，湘中纪行十首 浮石濑 唐·刘长卿
秋月照潇湘，月明闻荡桨。
石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。
清晖朝复暮，如待扁舟赏。

5，湘中纪行十首 横龙渡 唐·刘长卿
空传古岸下，曾见蛟龙去。
秋水晚沈沈，犹疑在深处。
乱声沙上石，倒影云中树。
独见一扁舟，樵人往来渡。

6，杂咏八首上礼部李侍郎 春镜 唐·刘长卿
宝镜凌曙开，含虚净如水。
独悬秦台上，万象清光里。
岂虑高鉴偏，但防流尘委。
不知娉婷色，回照今何似。

7，杂咏八首上礼部李侍郎 古剑 唐·刘长卿
龙泉闲古匣，苔藓沦此地。
何意久藏锋，翻令世人弃。
铁衣今正涩，宝刃犹可试。
傥遇拂拭恩，应知剸犀利。

8，杂咏八首上礼部李侍郎 旧井 唐·刘长卿
旧井依旧城，寒水深洞彻。
下看百馀尺，一镜光不灭。
素绠久未垂，清凉尚含洁。
岂能无汲引，长讶君恩绝。

9杂咏八首上礼部李侍郎 白鹭 唐·刘长卿
亭亭常独立，川上时延颈。
秋水寒白毛，夕阳吊孤影。
幽姿闲自媚，逸翮思一骋。
如有长风吹，青云在俄顷。

10，杂咏八首上礼部李侍郎 寒釭 唐·刘长卿
向夕灯稍进，空堂弥寂寞。
光寒对愁人，时复一花落。
但恐明见累，何愁暗难托。
恋君秋夜永，无使兰膏薄。

11，寄李侍御 唐·刘长卿
旧国人未归，芳洲草还碧。
年年湖上亭，怅望江南客。
骢马入关西，白云独何适。
相思烟水外，唯有心不隔。

12，晚泊湘江怀故人 唐·刘长卿
天涯片云去，遥指帝乡忆。
惆怅增暮情，潇湘复秋色。
扁舟宿何处，落日羡归翼。
万里无故人，江鸥不相识。

-----为什么搜韵网将上述诗列为“古风”？原因另做探讨。这里仅说明：由于到唐代诞生了近体诗，所以五言诗以律诗为主，所以仄韵诗比例大幅度降低。

针叶林

从谢朓的永明体诗和刘长卿的五言古风诗可以看出：平韵诗与仄韵诗数量是差不多的（谢朓40%，刘长卿58%），说明诗人选择押韵时，对平韵和仄韵是平等对待的，平韵诗多，并非是因平声字多的原因。谢朓和刘长卿的多于四韵的长诗照样有仄韵诗就是证明。自唐以后平韵诗多的原因主要是近体诗多了。
近体诗的主要特点是平仄二元化，而只有押平韵才能实现。所以近体诗只有平韵诗。而仄韵诗，尽管在律诗影响下入律的句子多了，也与古风诗一脉相承，仍然是古风。

针叶林

因此，从理论上来讲，虽然古代有些诗人将自己的一些仄韵作品列入律绝，或者将一些仄韵诗编入律绝（如唐诗三百首），但究其本质，仄韵律绝仍然应该属于古风。

针叶林

为什么近体无仄韵？
一，只有押平韵才能真正符合沈约“浮声切响”的声律理论。押仄韵则与这一理论相矛盾。因为仄声三韵都是“切响”，在古风诗的一联中出对句句尾可以皆是“切响”，这就违背了声调的抑扬之变。
二，平声是昂扬之声，押平韵符合唐初民族的奋进之精神，所以诗人们普遍愿意写平韵诗，适于反映斗志昂扬的时代精神。如：

塞下曲  唐·卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

从军行 唐·王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
...

针叶林

1，湘中纪行十首 秋云岭 唐·刘长卿
山色无定姿，如烟复如黛。-----2句皆非律句。
孤峰夕阳后，翠岭秋天外。-----有1句入律，但句尾无“浮切”之变。
云起遥蔽亏，江回频向背。-----1句古风句，1句入律
不知今远近，到处犹相对。-----入律，但句尾无“浮切”之变。
------所以属于古风诗。
其余仄韵诗类同。

汇江还是汇江

其实就是个约定俗成,根本不用理论去解释,且也解释不清.

针叶林

  谢朓的五言八句仄韵诗
  谢朓五言八句诗共43首，其中押仄韵18首（如下），占42%。
））
同沈右率诸公赋鼓吹曲名二首 其一 芳树 南北朝·谢朓
早玩华池阴，复影沧洲枻。
椅柅芳若斯，葳蕤纷可结。
霜下桂枝销，怨与飞蓬折。
不厕玉盘滋，谁怜终委绝。

其二 临高台（时为隋王文学。）
千里常思归，登台临绮翼。
才见孤鸟还，未辨连山极。
四面动清风，朝夜起寒色。
谁知倦游者，嗟此故乡忆。

奉和随王殿下诗十六首 其九
肃景游清都，修簪侍兰室。
累榭疏远风，广庭丽朝日。
穆穆神仪静，愔愔道言密。
一餐系灵表，无吝科年历。
其十一
方池含积水，明月流皎镜。
规荷承日泫，彯鳞与风泳。
上善叶渊心，止川测动性。
幸是方春来，侧点游濠盛。

奉和随王殿下诗十六首

其九
肃景游清都，修簪侍兰室。
累榭疏远风，广庭丽朝日。
穆穆神仪静，愔愔道言密。
一餐系灵表，无吝科年历。

其十一
方池含积水，明月流皎镜。
规荷承日泫，彯鳞与风泳。
上善叶渊心，止川测动性。
幸是方春来，侧点游濠盛。

其十六
连漪映馀雪，严城限深雾。
清寒起洞门，东风急池树。
神居望已肃，徘徊举冲趣。
栖归如迟咏，丘山不可屡。

和纪参军服散得益诗 南北朝·谢朓
金液称九转，西山歌五色。
炼质乃排云，濯景终不测。
云英谁可饵，且驻羲和力。
能令长卿卧，暂故遇真识。

赠王主簿诗二首 其一 南北朝·谢朓
日落窗中坐，红妆好颜色。
舞衣襞未缝，流黄覆不织。
蜻蛉草际飞，游蜂花上食。
一遇长相思，愿寄连翩翼。


和别沈右率诸君诗 南北朝·谢朓
春夜别清樽，江潭复为客。
叹息东流水，如何故乡陌。
重树日芬蒀，芳洲转如积。
望望荆台下，归梦相思夕。

望三湖诗 南北朝·谢朓
积水照赪霞，高台望归翼。
平原周远近，连汀见纡直。
葳蕤向春秀，芸黄共秋色。
薄暮伤哉人，婵媛复何极。

后斋回望诗 南北朝·谢朓
高轩瞰四野，临牖眺襟带。
望山白云里，望水平原外。
夏木转成帷，秋荷渐如盖。
巩洛常眷然，摇心似悬旆。

与江水曹至干滨戏诗 南北朝·谢朓
山中上芳月，故人清樽赏。
远山翠百重，回流映千丈。
花枝聚如雪，芜丝散犹网。
别后能相思，何嗟异封壤。


送江水曹还远馆诗 南北朝·谢朓
高馆临荒途，清川带长陌。
上有流思人，怀旧望归客。
塘边草杂红，树际花犹白。
日暮有重城，何由尽离席。

祀敬亭山庙诗 南北朝·谢朓
剪削兼太华，峥嵘跨玄圃。
贝阙视阿宫，薜帷阴网户。
参差时未来，徘徊望沣浦。
椒糈若馨香，无绝传终古。


出下馆诗 南北朝·谢朓
麦候始清和，凉雨销炎燠。
红莲摇弱荇，丹藤绕新竹。
物色盈怀抱，方驾娱耳目。
零落既难留，何用存华屋。


落日同何仪曹煦诗 南北朝·谢朓
参差复殿影，氛氲绮罗杂。
风入天渊池，芰荷摇复合。
远听雀声聚，回望树阴沓。
一赏桂尊前，宁伤蓬鬓飒。


杂咏三首其一 镜台 南北朝·谢朓
玲珑类丹槛，苕亭似玄阙。
对凤悬清冰，垂龙挂明月。
照粉拂红妆，插花理云发。
玉颜徒自见，常畏君情歇。

-----押仄韵比例为42%，接近一半，到唐代刘长卿的五古诗中仄韵诗占58%，说明诗人在古风诗中选择平韵或仄韵（上、去、入）的态度是平等的，无优劣之分，说明平仄韵的选择和平仄韵部字数多少无关。只和诗体有关。











。

北山钓者

赵执信说，近体有近中之近，近中之古，针先生的近体含义应该是近中之近，纯粹的近体，即律诗正格。其实近体还有古风式近体，为盛唐诗人所流行，古人论近体，认为纯粹的近体气格弱，流于滑熟，所以要注入古风气脉，李杜，苏黄都不按正格写，可见诗境阔大，不是平仄能束缚住的。

    至于浮声切响，不能简单理解为平仄，并用此来考量格律，浮声切响是沈约时代对声调模糊的表述，意思是声调安排要抑扬顿挫，浮声切响可能指轻重清浊，也可能是平上去入，是个形容词，不能坐实，如果浮声指平声一类，切响指仄声一类，则后来沈约具体到蜂腰病，就不会认为入与上，去互异即避蜂腰病了。

针叶林

北山钓者 发表于 2021-1-16 10:03
赵执信说，近体有近中之近，近中之古，针先生的近体含义应该是近中之近，纯粹的近体，即律诗正格。其实近体 ...

谢谢首版指导，我会参考该意见。

汇江还是汇江

北山钓者 发表于 2021-1-16 10:03
赵执信说，近体有近中之近，近中之古，针先生的近体含义应该是近中之近，纯粹的近体，即律诗正格。其实近体 ...

浮声切响是沈约时代对声调模糊的表述，意思是声调安排要抑扬顿挫，浮声切响可能指轻重清浊，也可能是平上去入，是个形容词，不能坐实----这个说法很好。
不能坐实的还有，如：合掌者，比喻也；孤平者，概括性描述也；
一个真正的概念，要有准确的内涵和清晰的外延。

针叶林

泰山梁甫行 魏晋末魏晋初·曹植
八方各异气，千里殊风雨。
剧哉边海民，寄身于草墅。
妻子象禽兽，行止依林阻。
柴门何萧条，狐兔翔我宇。

杂诗七首其四           魏晋·曹植   
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿。
俛仰岁将暮，荣耀难久恃。

（曹植共有五言八句6首，仄韵2首，平韵4首）


和别沈右率诸君诗 南北朝·谢朓
春夜别清樽，江潭复为客。
叹息东流水，如何故乡陌。
重树日芬蒀，芳洲转如积。
望望荆台下，归梦相思夕。

杂咏八首上礼部李侍郎 旧井 唐·刘长卿
旧井依旧城，寒水深洞彻。
下看百馀尺，一镜光不灭。
素绠久未垂，清凉尚含洁。
岂能无汲引，长讶君恩绝。

------从这四首诗对比来看，自汉魏至盛唐，仄韵诗格律变化并不大。所以唐代的仄韵诗仍然沿袭了古风仄韵诗风格。只是有的入律句多些罢了（如杜甫的“丁香”）。

针叶林

《文镜秘府论》记载关于四声的论述：
      元兢曰： 声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。

-----可见浮切的指向是明确的，只对应于“平仄（上去入）”。指声调的高低和音高线的变化，和字音的“清浊”无关。清浊是音质，与发声方法有关，如辅音不同，清浊不同。这关系到韵部的划分，与浮声切响无关。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 07:28
为什么近体无仄韵？
一，只有押平韵才能真正符合沈约“浮声切响”的声律理论。押仄韵则与这一理论相矛盾。 ...

一、沈约永明律诗的碎用四声十六格式：
⑴：〇平〇〇上。⑵：〇平〇〇去。⑶：〇平〇〇入。⑷：〇上〇〇平。
⑸：〇去〇〇平。⑹：〇入〇〇平。⑺：〇上〇〇去。⑻：〇上〇〇入。
⑼：〇去〇〇上。⑽：〇去〇〇入。⑾：〇入〇〇上。⑿：〇入〇〇去。
⒀：〇平〇〇平。⒁：〇上〇〇上。⒂：〇去〇〇去。⒃：〇入〇〇入。

依照你针叶林的歪理，你说说是你在打沈约的嘴巴？还是沈约在打你的耳光？
你再说说，沈约到底是【碎用四声】，还是【碎用平仄】？
⑺：〇上〇〇去。⑻：〇上〇〇入。
⑼：〇去〇〇上。⑽：〇去〇〇入。
⑾：〇入〇〇上。⑿：〇入〇〇去。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 07:28
为什么近体无仄韵？
一，只有押平韵才能真正符合沈约“浮声切响”的声律理论。押仄韵则与这一理论相矛盾。 ...

一、沈约永明律诗的碎用四声十六格式：
⑴：〇平〇〇上。⑵：〇平〇〇去。⑶：〇平〇〇入。⑷：〇上〇〇平。
⑸：〇去〇〇平。⑹：〇入〇〇平。⑺：〇上〇〇去。⑻：〇上〇〇入。
⑼：〇去〇〇上。⑽：〇去〇〇入。⑾：〇入〇〇上。⑿：〇入〇〇去。
⒀：〇平〇〇平。⒁：〇上〇〇上。⒂：〇去〇〇去。⒃：〇入〇〇入。

依照你针叶林的歪理，你说说是你在打沈约的嘴巴？还是沈约在打你的耳光？
你再说说，沈约到底是【碎用四声】，还是【碎用平仄】？
⑺：〇上〇〇去。⑻：〇上〇〇入。
⑼：〇去〇〇上。⑽：〇去〇〇入。
⑾：〇入〇〇上。⑿：〇入〇〇去。

金筑子

前有浮声，后有切响，即前有平声后必仄声。这可以从沈约的“平头”论：平声与上去入声交换即可明确！三羊不要贬卖二五异声碎用论！

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 10:23
谢谢首版指导，我会参考该意见。

参考也拧不过你的犟筋来！

三羊

金筑子 发表于 2021-1-16 15:25
前有浮声，后有切响，即前有平声后必仄声。这可以从沈约的“平头”论：平声与上去入声交换即可明确！三羊不 ...

金刚钻，二五俩字，可以同平，不可同上同去同入声。这是元兢解释【蜂腰诗】！
你不懂就不要胡搅蛮缠了！

三羊

金筑子 发表于 2021-1-16 15:25
前有浮声，后有切响，即前有平声后必仄声。这可以从沈约的“平头”论：平声与上去入声交换即可明确！三羊不 ...

假定，浮声切响不是四声律，而是你和针叶林死啃平仄律的话。
永明体的律句，不是只有：〇平〇〇仄和〇仄〇〇平了吗？
沈约何必鼓捣【蜂腰诗】：蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。

三羊

金筑子 发表于 2021-1-16 15:25
前有浮声，后有切响，即前有平声后必仄声。这可以从沈约的“平头”论：平声与上去入声交换即可明确！三羊不 ...

近体诗也好，永明体也罢！五律也好，七律也罢！
凡是首句连韵的，都是有悖【浮声切响】，都是违反【上尾诗】！
金筑子，这个问题你懂得吗？！

三羊

北山钓者 发表于 2021-1-16 10:03
赵执信说，近体有近中之近，近中之古，针先生的近体含义应该是近中之近，纯粹的近体，即律诗正格。其实近体 ...

沈约的【欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文】，
【宫羽·低昂】，说的都是不同的声调。说法不同，内涵相同，二者可以回文。
【相变·舛节】，说的都是不同的交错。说法不同，内涵相同，二者也可回文。
原句：宫羽相变，低昂舛节。改为：低昂相变，宫羽舛节。词序不同语意不变！
假定，真是针版和金版的歪解，永明体的律句，也就只有两句：〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。
沈约为永明体制定的声律方案，就不必设定【蜂腰诗】的“二五俩字同去上入，皆是病，平声非病也”！

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 07:09
从谢朓的永明体诗和刘长卿的五言古风诗可以看出：平韵诗与仄韵诗数量是差不多的（谢朓40%，刘长卿58%），说 ...

你统计的资料，一点用处也没有！平韵诗仄韵诗，在于个人的习惯爱好不同而不同！
例如，三羊统计的徐庾体与沈宋体，除却驳斥你的谬论，没有其他任何作用可言！
南北朝·徐庾体五言诗293首，仄韵16首。仄韵百分比： 5%
初唐朝·沈宋体五言诗294首，仄韵35首。仄韵百分比：12%

针版：
依据这个统计，难道可以认定沈宋体退步徐庾体吗？
或说：
依据这个统计，难道可以认定近体诗退步永明体吗？

金筑子

二四平仄即两式，前浮后切，前切后浮即可
三羊的四声碎用则成：
平上去入平
平去上入平
上平去入平
上去平入平
入平上去平
入上平去平
每韵六式，平上去入共有二十四式！三羊去找永明体二十四首不一样的四声碎用诗出来！

针叶林

三羊 发表于 2021-1-16 16:48
你统计的资料，一点用处也没有！平韵诗仄韵诗，在于个人的习惯爱好不同而不同！
例如，三羊统计的徐庾体与 ...

长达30韵的庾信押入声的五古诗：

和张侍中述怀诗 南北朝·庾信

阳穷乃悔吝，世季诚屯剥。
奔河绝地维，折柱倾天角。
成群海水飞，如雨天星落。
负锸遂移山，藏舟终去壑。
生民忽已鱼，君子徒为鹤。
畴昔逢知己，生平荷恩渥。
故组竟无闻，程婴空寂寞。
永嘉独流寓，中原惟鼎镬。
道险卧樚栌，身危累素壳。
漂流从木梗，风卷随秋箨。
张翰不归吴，陆机犹在洛。
汉阳钱遂尽，长安米空索。
时占季主龟，乍贩韩康药。
伏辕终入绊，垂翅犹离缴。
徒怀琬琰心，空守黄金诺。
虢郐终无寄，齐秦竟何托。
大夫唯闵周，君子常思亳。
寂寥共羁旅，萧条同负郭。
农谈止谷稼，野膳唯藜藿。
操乐楚琴悲，忘忧鲁酒薄。
渭滨观坐钓，谷口看秋获。
唯有丘明耻，无复荣期乐。
夷则火星流，天根秋水涸。
冬严日不暖，岁晚风多朔。
杨浮有怪云，细凌闻灾雹。
木皮三寸厚，泾泥五斗浊。
虽忻曲辕树，犹惧雕陵鹊。
生涯实有始，天道终虚橐。
且悦善人交，无疑朋友数。
何时得云雨，复见翔寥廓。

针叶林

三羊 发表于 2021-1-16 16:48
你统计的资料，一点用处也没有！平韵诗仄韵诗，在于个人的习惯爱好不同而不同！
例如，三羊统计的徐庾体与 ...

沈宋已是平韵近体诗为主，也有五言古风：
宋之问五律73首，仄韵0首。 五古30首，仄韵20首；占67%
沈佺期五律55首，仄韵0首。 五古21首，仄韵12首；占57%

针叶林

三羊 发表于 2021-1-16 16:48
你统计的资料，一点用处也没有！平韵诗仄韵诗，在于个人的习惯爱好不同而不同！
例如，三羊统计的徐庾体与 ...

这只羊根本没看懂人们说什么，就瞎掺乎。兀自宣扬“二五”羊论！

针叶林

“搜韵网”将“仄韵五律”列入“古风”，是正确的。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2021-1-17 08:30
“搜韵网”将“仄韵五律”列入“古风”，是正确的。

搜韵网不见得将仄韵五律尽列入古风。杜甫五律623首，列有5首仄韵。
搜韵网多采王力观点，即将部分三平尾诗收入古风。杜甫标明绝句的组诗，只因他不明白唐七言有失替句，故因其诗中句千朵万朵压枝低全组诗均纳入古风，还有通韵诗也多入古风。
搜韵网重在收集，至于分类，谬误不少，岂可作证？

针叶林

潭州雨梦 发表于 2021-1-17 09:15
搜韵网不见得将仄韵五律尽列入古风。杜甫五律623首，列有5首仄韵。
搜韵网多采王力观点，即将部分三平尾 ...

经仔细核查“搜韵网”列杜甫五律诗共619首全部是押平韵诗，无一首仄韵诗。不知您说的“列有5首仄韵”列在哪儿？

潭州雨梦

针叶林 发表于 2021-1-17 09:48
经仔细核查“搜韵网”列杜甫五律诗共619首全部是押平韵诗，无一首仄韵诗。不知您说的“列有5首仄韵”列在 ...

刚才重查，网已删去仄韵。
我多年前将老版专集刊发，是可证明。

针叶林

【宋】苏轼的五言八句古风诗：

诸葛盐井 宋·苏轼
五行水本咸，安择江与井？
如何不相入，此意谁复省。
人心固难足，物理偶相逞。
犹嫌取未多，井上无闲绠。仄韵

竹叶酒 宋·苏轼
楚人汲汉水，酿酒古宜城。
春风吹酒熟，犹似汉江清。
耆旧人何在，丘坟应已平。
惟馀竹叶在，留此千古情。

磻溪石 宋·苏轼
墨突不暇黔，孔席未尝煖。
安知渭上叟，跪石留双骭。
一朝婴世故，辛苦平多难。
亦欲就安眠，旅人讥客懒。

客位假寐 宋·苏轼
谒入不得去，兀坐如枯株。
岂惟主忘客，今我亦忘吾。
同僚不解事，愠色见髯须。
虽无性命忧，且复忍须臾。

听僧昭素琴 宋·苏轼
至和无攫醳，至平无按抑。
不知微妙声，究竟从何出？
散我不平气，洗我不和心。
此心知有在，尚复此微吟。转韵

新城陈氏园，次晁补之韵 宋·苏轼
荒凉废圃秋，寂历幽花晚。
山城已穷僻，况与城相远。
我来亦何事，徙倚望云巘。
不见苦吟人，清樽为谁满。仄韵

和段屯田荆林馆 宋·苏轼
南山有佳色，无人空自奇。
清诗为题品，草木变芬菲。
谢女得秀句，留待中郎归。
便当勤鞭策，仆倦马亦饥。

留别雩泉 宋·苏轼
举酒属雩泉，白发日夜新。
何时泉中天，复照泉上人。
二年饮泉水，鱼鸟亦相亲。
还将弄泉手，遮日向西秦。

与梁先、舒焕泛舟，得临酿字，二首 其一 宋·苏轼
彭城古战国，孤客倦登临。
汴泗交流处，清潭百丈深。
故人轻千里，茧足来相寻。
何以娱嘉客，潭水洗君心。
其二
老守厌簿书，先生罢函丈。
风流魏晋间，谈笑羲皇上。
河洪忽已过，水色绿可酿。
君无轻此乐，此乐清且放。仄韵

雨中看牡丹三首 其一 宋·苏轼
雾雨不成点，映空疑有无。
时于花上见，的皪走明珠。
秀色洗红粉，暗香生雪肤。
黄昏更萧瑟，头重欲相扶。
其二
明日雨当止，晨光在松枝。
清寒入花骨，肃肃初自持。
午景发浓艳，一笑当及时。
依然暮还敛，亦自惜幽姿。

雨中看牡丹三首 其三 宋·苏轼
幽姿不可惜，后日东风起。
酒醒何所见，金粉抱青子。
千花与百草，共尽无妍鄙。
未忍污泥沙，牛酥煎落蕊。仄韵

陈季常见过三首 其一 宋·苏轼
仕宦常畏人，退居还喜客。
君来辄馆我，未觉鸡黍窄。
东坡有奇事，已种十亩麦。
但得君眼青，不辞奴饭白。仄韵

陈季常见过三首 其二 宋·苏轼
送君四十里，只使一帆风。
江边千树柳，落我酒杯中。
此行非远别，此乐固无穷。
但愿长如此，来往一生同。
其三
闻君开龟轩，东槛俯乔木。
人言君畏事，欲作龟头缩。
我知君不然，朝饭仰旸谷。
馀光幸分我，不死安可独。仄韵

再过常山和昔年留别诗 宋·苏轼
伛偻山前叟，迎我如迎新。
那知梦幻躯，念念非昔人。
江湖久放浪，朝市谁相亲。
却寻泉源去，桃花应避秦。

书晁补之所藏与可画竹三首 其一 宋·苏轼
与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。
其身与竹化，无穷出清新。
庄周世无有，谁知此疑神。
其二
若人今已无，此竹宁复有。
那将春蚓笔，画作风中柳。
君看断崖上，瘦节蛟蛇走。
何时此霜竿，复入江湖手。仄韵
其三
晁子拙生事，举家闻食粥。
朝来又绝倒，谀墓得霜竹。
可怜先生盘，朝日照苜蓿。
吾诗固云尔，可使食无肉。仄韵

和王晋卿题李伯时画马 宋·苏轼
督邮有良马，不为君所奇。
顾收纸上影，骏骨何由归。
一朝见萦策，蚁封惊肉飞。
岂惟马不遇，人已半生痴。

次韵黄鲁直嘲小德。小德，鲁直子，其母微，故其诗云：解著《潜夫论》，不妨无外家 宋·苏轼
进馔客争起，小儿那可涯。
莫欺东方星，三五自横斜。
名驹已汗血，老蚌空泥沙。
但使伯仁长，还兴络秀家。

次韵黄鲁直戏赠 宋·苏轼
昨夜试微凉，汗衾初退红。
我愿偕秋风，随身入房栊。
君王不好事，只作好惊鸿。
细看卷虿尾，我家真栗蓬。

题杨次公春兰 宋·苏轼
春兰如美人，不采羞自献。
时闻风露香，蓬艾深不见。
丹青写真色，欲补《离骚传》。
对之如灵均，冠佩不敢燕。      仄韵

明日复以大鱼为馈，重二十斤，且求诗，故复戏之 宋·苏轼
汉廷九尺人，谁似老方朔。
那将一寸金，令足三冬学。
饷鱼欲自洗，鳞尾光卓荦。
我是骑鲸手，聊堪充鹿角。     仄韵

和陶饮酒二十首
其二
二豪诋醉客，气涌胸中山。
漼然似冰释，亦复在一言。
啬气实其腹，云当享长年。
少饮得径醉，此秘君勿传。

和陶饮酒二十首 其六 宋·苏轼
百年六十化，念念竟非是。
是身如虚空，谁受誉与毁。
得酒未举杯，丧我固忘尔。
倒床自甘寝，不择菅与绮。   仄韵
其十七
淮海虽故楚，无复轻扬风。
斋厨圣贤杂，无事时一中。
谁言大道远，正赖三杯通。
使君不夕坐，衙门散刀弓。

和叔盎画马 宋·苏轼
天骥德力备，马外龙麟中。
皇天不遣言，兀与图画同。
驽骀饱官粟，未受一洗空。
十驾均一至，何事籋云风。

寄邓道士，并引 宋·苏轼
一杯罗浮春，远饷采薇客。
遥知独酌罢，醉卧松下石。
幽人不可见，清啸闻月夕。
聊戏庵中人，空飞本无迹。   仄韵

和陶归园田居六首
其三
新浴觉身轻，新沐感发稀。
风乎悬瀑下，却行咏而归。
仰观江摇山，俯见月在衣。
步从父老语，有约吾敢违。

次韵定慧钦长老见寄八首，并引 其一 宋·苏轼
苏州定慧长老守钦，使其徒卓契顺来惠州，问予安否，且寄《拟寒山十颂》。语有璨、忍之通，而诗无岛、可之寒。吾甚嘉之，为和八首。
左角看破楚，南柯闻长滕。
钩帘归乳燕，穴纸出痴蝇。
为鼠常留饭，怜蛾不点灯。
崎岖真可笑，我是小乘僧。
其二
铁桥本无柱，石楼岂有门。
舞空五色羽，吠云千岁根。
松花酿仙酒，木客馈山飧。
我醉君且去，陶云吾亦云。
其三
罗浮高万仞，下看扶桑卑。
默坐朱明洞，玉池自生肥。
从来性坦率，醉语漏天机。
相逢莫相问，我不记吾谁。
其四
幽人白骨观，大士甘露灭。
根尘各清净，心境两奇绝。
真源未纯熟，习气馀陋劣。
譬如已放鹰，中夜时掣绁。    仄韵
其五
谁言穷巷士，乃窃造化权。
所见皆我有，安居受其全。
戏作一篇书，千古发争端。
儒墨起相杀，予初本无言。
其六
闲居蓄百毒，救彼跛与盲。
依山作陶穴，掩此暴骨横。
区区效一溉，岂能济含生。
力恶不己出，时哉非汝争。
其七
少壮欲及物，老闲馀此心。
微生山海间，坐受瘴雾侵。
可怜邓道士，摄衣问呻吟。
覆舟却私渡，断桥费千金。
其八
净名毗耶中，妙喜恒沙外。
初无来往相，二土同一在。
云何定慧师，尚欠行脚债。
请判维摩凭，一到东坡界。   仄韵

和陶读《山海经》，并引 其一 宋·苏轼

其二
稚川虽独善，爱物均孔、颜。
欲使蟪蛄流，知有龟鹤年。
辛勤破封蛰，苦语剧移山。
博哉无穷利，千载食此言。
其三
渊明虽中寿，雅志仍丹丘。
远矣无怀民，超然邈无俦。
奇文出纩息，岂复生死流。
我欲作九原，异世为三游。


和陶读《山海经》，并引 其四 宋·苏轼
子政洵奇逸，妙算穷阴阳。
淮南枕中诀，养鍊岁月长。
岂伊臭浊中，争此顷刻光。
安知青藜火，丈人非中黄。
其五
乱离弃弱女，破冢割恩怜。
宁知效龟息，三岁号穷山。
长生定可学，当信仲弓言。
支床竟不死，抱一无穷年。
其六

二山在咫尺，灵药非草木。
玄芝生太元，黄精出长谷。
仙都浩如海，岂不供一浴。
何当从山火，束缊分寸烛。    仄韵
其七
蜀士李八百，穴居吴山阴。
默坐但形语，从者纷如林。
其后有李宽，鸡鹄非同音。
口耳固多伪，识真要在心。
其八
黄花冒甘谷，灵根固深长。
廖井窖丹砂，红泉涌寻常。
二女戏口鼻，松膏以为粮。
闻此不能寐，起坐夜未央。
其九
谈道鄙俗儒，远自太史走。
仲尼实不死，于圣亦何负。
紫文出吴宫，丹雀本无有。
辽哉广桑君，独显三季后。   仄韵
其十
金丹不可成，安期渺云海。
谁谓黄门妻，至道乃近在。
尸解竟不传，化去空馀悔。
丹成亦安用，御气本无待。   仄韵
其十一
郑君故多方，元翁所亲指。
奇文二百篇，了未出生死。
素书在黄石，岂敢辞跪履。  
万法等成坏，金丹差可恃。   仄韵
其十二
古强本庸妄，蔡诞亦夸士。
曼都斥仙人，谒帝轻举止。
学道未有得，自欺谁不尔。
稚川亦隘人，疏录此庸子。   仄韵
其十三
东坡信畸人，涉世真散材。
仇池有归路，罗浮岂徒来。
践蛇及茹蛊，心空了无猜。
携手葛与陶，归哉复归哉。

江月五首，并引 其一 宋·苏轼
一更山吐月，玉塔卧微澜。
正似西湖上，涌金门外看。
冰轮横海阔，香雾入楼寒。
停鞭且莫上，照我一杯残。

江月五首，并引 其二 宋·苏轼
二更山吐月，幽人方独夜。
可怜人与月，夜夜江楼下。
风枝久未停，露草不可藉。
归来掩关卧，唧唧虫夜话。    仄韵
其三
三更山吐月，栖鸟亦惊起。
起寻梦中游，清绝正如此。
驱云扫众宿，俯仰迷空水。
幸可饮我牛，不须违洗耳。    仄韵
其四
四更山吐月，皎皎为谁明。
幽人赴我约，坐待玉绳横。
野桥多断板，山寺有微行。
今夕定何夕，梦中游化城。
其五
五更山吐月，窗迥室幽幽。
玉钩还挂户，江练却明楼。
星河澹欲晓，鼓角冷知秋。
不眠翻五咏，清切变蛮讴。

次韵子由所居六咏 其一 宋·苏轼
堂前种山丹，错落马脑盘。
堂后种秋菊，碎金收辟寒。
草木如有情，慰此芳岁阑。
幽人正独乐，不知行路难。
其二
诗人故多感，花发忆两京。
石榴有正色，玉树真虚名。
粲粲秋菊花，卓为霜中英。
萸盘照重九，缬蕊两鲜明。
其三
幽居有古意，义井分西墙。
谁云三伏热，止须一杯凉。
先生坐忍渴，群嚣自披猖。
众散徐酌饮，逡巡味尤长。
其四
先生饭土塯，无物与刘叉。
何以娱醉客，时嗅砌下花。
井水分西邻，竹阴借东家。
萧然行脚僧，一身寄天涯。
其五
东斋手植柏，今复几尺长。
知有桓司马，榛茅为遮藏。
近闻南台松，新枝出馀僵。
年来此怀抱，岂复惊凡亡。
其六
新居已覆瓦，无复风雨忧。
桤栽与笼竹，小诗亦可求。
尚欲烦贰师，刺山出飞流。
应须凿百尺，两绠载一牛。

别海南黎民表 宋·苏轼
我本海南民，寄生西蜀州。
忽然跨海去，譬如事远游。
平生生死梦，三者无劣优。
知君不再见，欲去且少留。

梅圣俞之客欧阳晦夫，使工画茅庵，己居其中，一琴横床而已。曹子方作诗四韵，仆和之云 宋·苏轼
寂寞王子猷，回船剡溪路。
超遥戴安道，雪夕谁与度。
倒披王恭氅，半掩袁安户。
应调折弦琴，自和撚须句。      仄韵

琴枕 宋·苏轼
清眸作金徽，素齿为玉轸。
响泉竟何用，金带常苦窘。
斓斑渍珠泪，宛转堆云鬒。
君若安七弦，应弹卓氏引。    仄韵

留别廉守 宋·苏轼
编萑以苴猪，墐涂以涂之。
小饼如嚼月，中有酥与饴。
悬知合浦人，长诵东坡诗。
好在真一酒，为我醉宗资。

追和沈辽赠南华诗 宋·苏轼
善哉彼上人，了知明镜台。
欢然不我厌，肯致远公杯。
莞尔无心云，胡为出岫来。
一堂安寂灭，卒岁扃苍苔。

余昔过岭而南，题诗龙泉钟上，今复过而北，次前韵 宋·苏轼
秋风卷黄落，朝雨洗绿净。
人贪归路好，节近中原正。
下岭独徐行，艰险未敢忘。
遥知叔孙子，已致鲁诸生。    转韵

答径山琳长老 宋·苏轼
与君皆丙子，各已三万日。
一日一千偈，电往那容诘。
大患缘有身，无身则无疾。
平生笑罗什，神咒真浪出。   仄韵

嘲子由（补编） 宋·苏轼
堆几尽埃简，攻之如蠹虫。
谁知圣人意，不尽书籍中。
曲尽弦犹在，器成机见空。
妙哉斲轮手，堂下笑桓公。

次韵黄鲁直书伯时画王摩诘（补编） 宋·苏轼
前身陶彭泽，后身韦苏州。
欲觅王右丞，还向五字求。
诗人与画手，兰菊芳春秋。
又恐两皆是，分身来入流。

戏足柳公权联句（补编） 宋·苏轼
人皆苦炎热，我爱夏日长。
薰风自南来，殿阁生微凉。
一为居所移，苦乐永相忘。
愿言均此施，清阴分四方。

梦雪（补编） 宋·苏轼
残杯失春温，破被生夜悄。
开门万山白，俯仰同一照。
虽时出圭角，固自绝瑕窍。
儿童勿惊怪，调汝得一笑。    仄韵

雷州八首（他集互见诗） 其一 宋·苏轼
白发坐钩党，南迁濒海州。
灌园以糊口，身自杂苍头。
篱落秋暑中，碧花蔓牵牛。
谁知把锄人，旧日东陵侯。
其二
荔子无几何，黄甘遽如许。
迁臣不惜日，恣意移寒暑。
层巢俯云木，信美非吾土。
草芳自有时，鶗鴃何关汝。    仄韵
其三
下居近流水，小巢依岭岑。
终日数椽间，但闻鸟遗音。
炉香入幽梦，海月明孤斟。
鹪鹩一枝足，所恨非故林。
其四
培塿无松柏，驾言此焉游。
读书与意会，却扫可忘忧。
尺蠖以时屈，其伸亦非求。
得归良不恶，未归且淹留。
其五
粤岭风俗殊，有疾时勿药。
束带趋房祀，用史巫纷若。
弦歌荐茧栗，奴至洽觞酌。
呻吟殊未已，更把鸡骨灼。   仄韵
其六
粤女市无常，所至辄成区。
一日三四迁，处处售虾鱼。
青裙脚不袜，臭味猿与狙。
孰云风土恶，白洲生绿珠。
其七
海康腊己酉，不论冬孟仲。
杀牛挝鼓祭，城郭为倾动。
虽非尧颁历，自我先人用。
苦笑荆楚人，嘉平腊云梦。     仄韵
其八
旧时日南郡，野女出成群。
此去尚应远，东风已如云。
蚩氓托丝布，相就通殷勤。
可怜秋胡子，不遇卓文君。

饮酒四首（他集互见诗） 其一 宋·苏轼
我观人间世，无如醉中真。
虚空为销殒，况乃百忧身。
惜哉知此晚，坐令华发新。
圣人骤难得，日且致贤人。
其二
左手持蟹螯，举觞瞩云汉。
天生此神物，为我洗忧患。
山川同恍惚，鱼鸟共萧散。
客至壶自倾，欲去不得间。     仄韵
其三
有客远方来，酌我一杯茗。
我醉方不啜，强啜忽复醒。
既凿浑沌氏，遂远华胥境。
操戈逐儒生，举觞还酩酊。     仄韵
其四
雷觞淡于水，经年不濡唇。
爰有扰龙裔，为造英灵春。
英灵韵甚高，蒲萄难与邻。
他年血食汝，当配杜康神。
------苏轼五言古风诗共700首。其中五言八句古风诗共84首，含仄韵诗31首，占五言八句古风诗的37%。可见押仄韵是判定古风的主要原因之一。