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谈谈律诗、仄韵律诗与近体诗

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发表于 2021-1-12 18:48:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 针叶林 于 2021-1-13 02:30 编辑

广义律诗与狭义律诗、近体诗
打开词典查律诗、和近体诗,会出现以下内容:
律诗  中国旧诗体裁之一,形成于唐朝,每首诗八句,二、四、六、八句要押韵,三四两句、五六两句要对偶,字的平仄有定规,有五律(五个字一句)、七律(七个字一句)两种
近体诗 包括绝句、律诗、排律等形式,约形成于唐代,相对于古体诗而言。声韵有定则,且除排律外,句数都有限制。也称为「今体诗」。
格律诗  诗体名。指形式有一定规格、音韵有一定规律的诗歌。中国古典格律诗有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格,也可称为格律诗。
----这是作为“专有名词”的定义,也是一般意义,实际就是一种狭义的理解。但若是望文生义式的理解,律诗也可称为讲究格律和声律的诗,如此就不独有唐近体诗,还有永明体诗,甚至国外的讲究格律的诗,这便是“广义”律诗。而“近体诗”是由时间决定的:是自唐代定型的一种格律诗,显然,律诗与近体诗的概念是有不同的。
    作为近体诗的“律诗”有以下主要特点:
一,讲究平仄二元化的声律。魏晋以前的古风是不讲究四声声律的。只有到了南北朝沈约周顒等才建立了四声八病理论。并且讲究“前有浮声后须切响”的四声交替。但只有到了初唐末的沈佺期宋之问时代才真正实现了律诗的平仄二元化,这是近体律诗与以前的所有诗体不同的特点,也是近体诗得以诞生的主要原因。
二,全篇讲究平仄粘对的声律。一句之中以两字为节,节点处要平仄交替,每两句为一联,一联两句之间节点处要平仄相对。而两联接续句要平仄相粘即相同。句中和句尾韵脚则基本符合“一三五不论,二四六分明”,即句中节点处平仄交替、句尾白脚与韵脚相间,但首联首句可以入韵。韵脚押平声而且一韵到底。
三,约句准篇。每句字数五或七(偶有六)字(言)。绝句四句、律诗八句、排律八句以上偶数。偶有六句的“小律”。
四,对仗要求:除首尾两联外其余各联均要求对仗,首尾两联可对仗也可不对仗。
----以上特点都是唐代以前的诗基本不具备的。说“基本不具备”的意思是各特点都有偶尔出现的时候。比如永明体中就有几首完全合乎唐近体诗格律的律诗,甚至汉代乐府也发现有合乎唐代绝句的诗。但这都是由于偶然性,没有典型意义。
   文学作品不是机器零件那样一个模子,情况总有多样性复杂性。在唐代近体诗中绝大多数是符合上列特点的,但总有例外,即有一些是介于古律之间的作品。为了界定这些边缘状态作品的体裁,王力先生给出了“古风式律诗”和“入律的古风”的概念,说:判定一首诗的今古有三个标准:
一字数和句数,二声律,三对仗。若三条全合律,则是合格的律诗;若有一条声律不合律,则是古风式律诗,若是除字数外两条不合律(声律,对仗),则是“入律的古风”。其实无论是“古风式律诗”还是“入律的古风”,其实终究还是古风,因为其关键的特征是与近体诗相违背的。
  比如仄韵律诗。为什么称为仄韵律诗?因为它们在字数、声律和对仗三特点符合近体诗要求。但唯一不合的是韵律押仄韵。而且其押的仄韵是分“上去入”三声的-----押三仄之一是古风的传统。由此,这种押仄韵的诗从根本上违背了平仄二元化的原则,一联之中上句尾与下句之间不能实现平仄相对,违背了“浮声切响”之抑扬顿挫的声调之变化。而这点却是与古风仄韵诗一脉相承的。所以,所谓仄韵律诗其实还是古风。
  以王力称为仄韵律诗杜甫的“丁香”为例:

   丁香 唐·杜甫  
  丁香体柔弱【入】 乱结枝犹垫【去】
  细叶带浮毛【平】 疏花披素艳【去】。  
  深栽小斋后【去】 庶近幽人占【去】 (上尾)
  晚堕兰麝中【平】 休怀粉身念【去】。

 元兢曰: 声有五声,角徵宫商羽也。分于文字四声,平上去入也。宫商为平声,徵为上声,羽为去声,角为入声。故沈隐侯论云:“欲使宫徵相变,低昂舛节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。妙达此旨,始可言文。”固知调声之义,其为用大矣。
    可见仄韵诗无论古律,都违背了沈约“前有浮声后须切响”的声律原则,所以古今仄韵诗应该皆属于古风,而不必考虑是否入律。“仄韵律诗”严格说来不属于近体诗。所以王力先生在“汉语诗律学”三十一节“古风式律诗”中,也将“仄韵律诗”也划为“入律的古风”。


----------------- “31.9这里附带说一说仄韵的律诗。有人认为律诗只应有平韵,不应有仄韵。以此说法,则上文第四节里所举的仄韵五律都该认为仄韵五古,只不过是全篇入律(或似律)的古风罢了。现在再举一个例子:
江上别流人     孟浩然
以我越乡客【入】,逢君谪居者【上】。
分飞黄鹤楼【平】,流落苍梧野【上】。
驿使乘云去【上】【去】,征帆沿溜下【上】。
不知从此分【平】,还袂何时把【上】。
凡认律诗不能有仄韵的人,自然也认近体绝句不能有仄韵,于是第四节里所举的仄韵五绝也应认为入律的五绝。现在不再举例了。”(王力“汉语诗律学”)---等于承认了它们是“入律的古风”。

{“仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明,只有仄韵律绝往往也可认为是入律的古风(参看下文第三十一节),因为近体诗毕竟是以平韵为主的。”王力“汉语诗律学”第四节}



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发表于 2021-1-12 19:46:15 | 显示全部楼层
【“前有浮声后须切响”的四声交替】!
这个说法在理!有进步!!不在咋呼浮声切响是平声仄声了!
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发表于 2021-1-12 19:48:54 | 显示全部楼层
王力的原话,大概针叶林还在加紧臆造中吧?!
所以王力先生在“汉语诗律学”三十一节“入律的杜峰”中,也将“仄韵律诗”也划为“入律的古风”。
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发表于 2021-1-12 19:55:51 | 显示全部楼层

丁香 唐·杜甫  
丁香体柔弱【入】 乱结枝犹垫【去】。
细叶带浮毛【平】 疏花披素艳【去】。  
深栽小斋后【】 庶近幽人占【去】。
晚堕兰麝中【平】 休怀粉身念【去】。

【后】字,上去两读!针叶林执意标注去声不注上声,是【栽赃】王力,还是【陷害】圣老?

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