本帖最后由 金筑子 于 2021-1-11 08:42 编辑
再谈近体诗只能押平声的原因
近体诗只能押平声韵的原因,全在于白脚与韵脚的关系使然。先说平韵律持的白脚与韵脚的关系:
白脚上去入声 对 韵脚平声。 两者的平仄关系倒过来也成立: 韵脚平声 对 白脚上去入声。 根据沈约四声定律: 上有浮声,下必切响; 也可以: 上有切响,下必浮声。 把浮声切响代入平仄式,成: 平声与上去入声对立;倒过来代入式也成立: 上去入声与平声对立。 但近体诗的白脚与韵脚只论对立,平仄关系倒过来也成立;然而化成文字为诗的格式,却不能倒过来,只能: 上句白脚上去入声;下句韵脚押平声。 再来看所谓的押仄声韵律诗,它的原理却是倒过来的: 白脚平声;韵脚上去入声。 但这样的仄韵通押又是不成立的,只能再变为如下形式; 1、白脚平声;韵脚上声; 2、白脚平声;韵脚去声; 3、白脚平声;韵脚入声; 4、白脚平去入声;韵脚上声; 5、白脚平上入声;韵脚去声; 6、白脚平上去声;韵脚入声; 还可以有多种形式,原则是:白脚与韵脚第一联同声可入韵外,其他三联不入韵者必须避同声! 结论:如此复杂的仄韵诗形式,古人应用少之又少固然是其原因之一;然而更主要的原因,还在于无论用哪种形式,都是违反沈约“上有浮声,下必切响”这一四声平仄原理的!
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