本帖最后由 聂笑民 于 2021-1-7 10:56 编辑
作品点评 聂笑民 作品的缺陷就像一个人脸上的污渍,别人不指出来自己很难自我发现。这个是基于人之思维本能的局限性造成的,就如视觉盲区一样,非人之主观意志可控。诗评就像影评、书画评论一样。也不是说评论人就比别人演的好或写的好、画的好。而是一个不同审美角度的转换展示,是感性创作和理性欣赏的两种心态的不同表现。创作时作者是主观尽情的进入到情绪里完成作品,评论时评者是冷静客观地感受作品、分析作品。这两者过程上是不一致的。主观激情的创作不足,最容易被客观冷静的评者发现,所以也就自然会有作者与评者之间的异见分歧。试看下面诗例: (一)七绝 瀛湖夜色 作者/梦 西楼挂月又弯孤,对岸霓虹靚玉芙。 我自依窗痴相望,悠然心曲赞瀛湖。 点评: 该诗构思顺序的合理性上就存在问题:题为“瀛湖夜色”,显然是要赞美瀛湖,起笔就该铺垫与湖之美景相关的意象,比如第二句的霓虹映湖水、映莲等。而作者第一句的“西楼孤月”显然与这个美湖意境氛围是不和谐不一致的了,所以这个起笔铺垫其实是不当的。其诗第一、三句意境和谐一致,第二、四句意境和谐一致。但一个是五彩祥和的美湖景象,一个是依窗痴望的孤凄景象,意象相悖。一首诗不能把相悖的意象同时揉合一起,给读者的感觉就意脉不畅了。相关意象的转承叫铺陈,无关意象的磊叠叫杂糅。想表达但是无关联的一些意象只能忍痛割爱,不能硬往一处塞。试做如下修改: 七绝 瀛湖夜色(新韵) 华灯初放月清疏,隔岸霓光水上铺。 一望彩莲情荡漾,心歌几曲赞瀛湖。 (彩莲:五彩霓虹灯映射水中荷莲的形象称谓。霓光:这里承上文“华灯”指霓虹灯之彩光)意脉:华灯上——霓光照——映彩莲——赞美湖(岸、水、莲、湖一脉相承,句句关联,没有一个意象是题外的多余的)。首句起笔(时间):华灯月夜,二句承笔(地点):岸、水(指向湖景),第三句转笔(人物抒情):一望情深,第四句合笔(事由):赞美此湖),因景而情,因情而歌。这样整体构思就章法有序,合理顺畅了。
(二)七绝 冬情
作者/ 红 西风瑟瑟冷寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。 不见红梅迎雪舞,且开绿蚁暖良宵。 点评: 该诗基本架构可以,“霜剪窗花玉蝶飘”亦可称佳句。其它三句表达及关联上有显欠缺:“冷寒窑”,冷、寒并列显赘,用“过寒窑、透寒窑”等均可,且能更进一步丰富意象(有限字数内当充分发挥每一个字的功用才是)。转笔处“不见红梅迎雪舞”与下句“且开绿蚁暖良宵”只是用了关联词“不……且……”,其实内在寓意上“不见红梅”与“且开绿蚁”没有实质性关联。而且“良宵”与前之“寒窑”意象相悖,用“清宵、孤宵”之类意境和谐,效果好些。“绿蚁”也是同样问题,此处用“浊酒、苦酒”之类更合意境(遣词用语当考虑上下文意境及语境风格才是)。试改如下:
七绝 冬情 西风瑟瑟过寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。 不见红梅邀月舞,且陪琼树度清宵。 这样用陪“琼树”(成词,指白雪覆盖的树木)呼应关联上句之不见“红梅”(对比映衬),且“月”代“雪”避免与上句“霜、玉蝶”等意象之反复相挤,并为下句“宵”铺陈,也为结句“琼树”之说留一席之地,使结构合理顺畅。若想最大程度保留原句内容的话,结句用“且斟浊酒暖清宵”也可以。只是“红梅”之意象便来去没了着落,有显突兀,结构紧密性也就略差了些。
下面再看一首律诗:
苗园雨后 文/* * 那日古城落雨寒,晨风拂过菜花繁。 地头草尖红泥破,苗木柔情绿叶伞。 碧浪千株曲水缓,葱茏百块月神牵。 天热翡翠移栽院,问好农家果不闲! 点评: 该诗最大问题是表达不当:“菜花繁”“曲水缓”“月神牵”“果不闲”不通不顺,凑韵明显。“绿叶”,“碧浪”,“葱茏”,“翡翠”词意相近相挤、重复累赘,所谓“相滥”之病。同时构思上也显“起承有余”而“转合”不足。另通篇未见较高的主题立意。就同一话题试作一首五言律供参考: 雨后苗园(新韵) 春城落雨长,万物润琼浆。 坪草清濯面,园苗绿染裳。 金蜂鸣喜曲,紫燕舞新妆。 富贵花开地,农家乐小康! 诗也好词曲也罢,于“形”都讲究一个韵,于“实”都是为了表情达意!千变万化不离生活之源(切合生活)。这里的切合生活并不是要照搬生活,而是指不能“悖理”,不能违背生活客观和自然规律,这与表达中任何修辞手法的运用并不矛盾。前段点评过学会里某老师一首散曲,不妨在此一并品味: 【中吕·山坡羊】矿山行 文/* * 皇家铁矿,深山老巷。 层林尽染灯光亮。杏花芳,紫荊香。 岩石化验金含量,飞溅钢花三晋扬。 山,龙脉长;庄,宝库藏! 点评: “皇家铁矿”并列“深山老巷”?大山深处有人家?而且矿就在老巷脚下?显然起句是不太符合客观共性的,而且“铁矿”、“金矿”混淆,表达不清。“岩石化验金含量”缺了诗情画意,多了学术气息!诗有诗言曲有曲语,类似学术性言辞也是不适合散曲中使用的。“钢花三晋扬”也欠妥,应该扬的不是“钢花”而是“金花”,也不止于三晋。另外前“景”与后“矿”描写互相缺少关联,也就是“自然景观”到“矿产资源”间少了铺承转合。下面尽量保留原词与原意修改如下: 【中吕·山坡羊】矿山行 皇家峁上,沟溪壑塝。 层林遍染花齐放。紫云长,绕乡梁。 钟灵毓秀风和畅,金矿声名天下响。 山,龙脉长;庄,宝库藏! 这样开始两句写山乡美景,包括地点表述,也暗含季节性时间表述。中间过度:紫气祥瑞,萦绕山乡,乃地灵人杰惠风和畅之所在(启承作用),所谓宝地生金,此句乃后述“矿金名扬”之铺陈。于物而言:“山,龙脉绵长”。于人而言,地灵人杰,更加优秀的是这里的人及人的精神:“庄,宝库藏”(点睛之笔)。这个宝库不单指藏金,更藏有乡邻惠风,识宝慧眼及乡亲们不屈不挠的挖掘精神(拔高立意)! 近年来随着网络上诗词平台的兴起和发展,以及各类诗词曲格律检测工具的出现,很多初学者坠入一种误区:以为套着格律平仄写出来的就是格律诗或词曲了。其实诗的格律及词谱曲谱只是诗词曲的形式要求,其真正的内涵与实质却是在这些格律之外的章法结构与字词句意上。没有合理的章法结构及良好的语言文字表达,再合格合律也是难成为诗或词曲的,只不过一堆辞藻或干脆一堆笑料。所以我们不能把视线只放到力求和满足于诗词曲的基本形式“合格”,更需要沉下心来在主题立意、构思顺序、字词句及语法、修辞、逻辑上下功夫研习积累和斟酌雕琢,力求形式、内涵及表达的共同完美才是。
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