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发表于 2021-1-7 10:16:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 聂笑民 于 2021-1-7 10:56 编辑

                         作品点评
                           聂笑民
      作品的缺陷就像一个人脸上的污渍,别人不指出来自己很难自我发现。这个是基于人之思维本能的局限性造成的,就如视觉盲区一样,非人之主观意志可控。诗评就像影评、书画评论一样。也不是说评论人就比别人演的好或写的好、画的好。而是一个不同审美角度的转换展示,是感性创作和理性欣赏的两种心态的不同表现。创作时作者是主观尽情的进入到情绪里完成作品,评论时评者是冷静客观地感受作品、分析作品。这两者过程上是不一致的。主观激情的创作不足,最容易被客观冷静的评者发现,所以也就自然会有作者与评者之间的异见分歧。试看下面诗例:
(一)七绝 瀛湖夜色
             作者/
西楼挂月又弯孤,对岸霓虹靚玉芙。
我自依窗痴相望,悠然心曲赞瀛湖。
点评:
      该诗构思顺序的合理性上就存在问题:题为“瀛湖夜色”,显然是要赞美瀛湖,起笔就该铺垫与湖之美景相关的意象,比如第二句的霓虹映湖水、映莲等。而作者第一句的“西楼孤月”显然与这个美湖意境氛围是不和谐不一致的了,所以这个起笔铺垫其实是不当的。其诗第一、三句意境和谐一致,第二、四句意境和谐一致。但一个是五彩祥和的美湖景象,一个是依窗痴望的孤凄景象,意象相悖。一首诗不能把相悖的意象同时揉合一起,给读者的感觉就意脉不畅了。相关意象的转承叫铺陈,无关意象的磊叠叫杂糅。想表达但是无关联的一些意象只能忍痛割爱,不能硬往一处塞。试做如下修改:
      七绝  瀛湖夜色(新韵)
华灯初放月清疏,隔岸霓光水上铺。
一望彩莲情荡漾,心歌几曲赞瀛湖。
    (彩莲:五彩霓虹灯映射水中荷莲的形象称谓。霓光:这里承上文“华灯”指霓虹灯之彩光)意脉:华灯上——霓光照——映彩莲——赞美湖(岸、水、莲、湖一脉相承,句句关联,没有一个意象是题外的多余的)。首句起笔(时间):华灯月夜,二句承笔(地点):岸、水(指向湖景),第三句转笔(人物抒情):一望情深,第四句合笔(事由):赞美此湖),因景而情,因情而歌。这样整体构思就章法有序,合理顺畅了。

          (二)七绝 冬情
                    作者/
西风瑟瑟冷寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。
不见红梅迎雪舞,且开绿蚁暖良宵。
点评:
      该诗基本架构可以,“霜剪窗花玉蝶飘”亦可称佳句。其它三句表达及关联上有显欠缺:“冷寒窑”,冷、寒并列显赘,用“过寒窑、透寒窑”等均可,且能更进一步丰富意象(有限字数内当充分发挥每一个字的功用才是)。转笔处“不见红梅迎雪舞”与下句“且开绿蚁暖良宵”只是用了关联词“不……且……”,其实内在寓意上“不见红梅”与“且开绿蚁”没有实质性关联。而且“良宵”与前之“寒窑”意象相悖,用“清宵、孤宵”之类意境和谐,效果好些。“绿蚁”也是同样问题,此处用“浊酒、苦酒”之类更合意境(遣词用语当考虑上下文意境及语境风格才是)。试改如下:
                      七绝 冬情
西风瑟瑟过寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。
不见红梅邀月舞,且陪琼树度清宵。
      这样用陪“琼树”(成词,指白雪覆盖的树木)呼应关联上句之不见“红梅”(对比映衬),且“月”代“雪”避免与上句“霜、玉蝶”等意象之反复相挤,并为下句“宵”铺陈,也为结句“琼树”之说留一席之地,使结构合理顺畅。若想最大程度保留原句内容的话,结句用“且斟浊酒暖清宵”也可以。只是“红梅”之意象便来去没了着落,有显突兀,结构紧密性也就略差了些。

下面再看一首律诗:
             苗园雨后
               文/* *
那日古城落雨寒,晨风拂过菜花繁。
地头草尖红泥破,苗木柔情绿叶伞。
碧浪千株曲水缓,葱茏百块月神牵。
天热翡翠移栽院,问好农家果不闲!
点评:
      该诗最大问题是表达不当:“菜花繁”“曲水缓”“月神牵”“果不闲”不通不顺,凑韵明显。“绿叶”,“碧浪”,“葱茏”,“翡翠”词意相近相挤、重复累赘,所谓“相滥”之病。同时构思上也显“起承有余”而“转合”不足。另通篇未见较高的主题立意。就同一话题试作一首五言律供参考:
      雨后苗园(新韵)
春城落雨长,万物润琼浆。
坪草清濯面,园苗绿染裳。
金蜂鸣喜曲,紫燕舞新妆。
富贵花开地,农家乐小康!
      
      诗也好词曲也罢,于“形”都讲究一个韵,于“实”都是为了表情达意!千变万化不离生活之源(切合生活)。这里的切合生活并不是要照搬生活,而是指不能“悖理”,不能违背生活客观和自然规律,这与表达中任何修辞手法的运用并不矛盾。前段点评过学会里某老师一首散曲,不妨在此一并品味:
【中吕·山坡羊】矿山行
              文/* *
皇家铁矿,深山老巷。
层林尽染灯光亮。杏花芳,紫荊香。
岩石化验金含量,飞溅钢花三晋扬。
山,龙脉长;庄,宝库藏!
点评:
    “皇家铁矿”并列“深山老巷”?大山深处有人家?而且矿就在老巷脚下?显然起句是不太符合客观共性的,而且“铁矿”、“金矿”混淆,表达不清。“岩石化验金含量”缺了诗情画意,多了学术气息!诗有诗言曲有曲语,类似学术性言辞也是不适合散曲中使用的。“钢花三晋扬”也欠妥,应该扬的不是“钢花”而是“金花”,也不止于三晋。另外前“景”与后“矿”描写互相缺少关联,也就是“自然景观”到“矿产资源”间少了铺承转合。下面尽量保留原词与原意修改如下:
【中吕·山坡羊】矿山行
皇家峁上,沟溪壑塝。
层林遍染花齐放。紫云长,绕乡梁。
钟灵毓秀风和畅,金矿声名天下响。
山,龙脉长;庄,宝库藏!
      这样开始两句写山乡美景,包括地点表述,也暗含季节性时间表述。中间过度:紫气祥瑞,萦绕山乡,乃地灵人杰惠风和畅之所在(启承作用),所谓宝地生金,此句乃后述“矿金名扬”之铺陈。于物而言:“山,龙脉绵长”。于人而言,地灵人杰,更加优秀的是这里的人及人的精神:“庄,宝库藏”(点睛之笔)。这个宝库不单指藏金,更藏有乡邻惠风,识宝慧眼及乡亲们不屈不挠的挖掘精神(拔高立意)!
       近年来随着网络上诗词平台的兴起和发展,以及各类诗词曲格律检测工具的出现,很多初学者坠入一种误区:以为套着格律平仄写出来的就是格律诗或词曲了。其实诗的格律及词谱曲谱只是诗词曲的形式要求,其真正的内涵与实质却是在这些格律之外的章法结构与字词句意上。没有合理的章法结构及良好的语言文字表达,再合格合律也是难成为诗或词曲的,只不过一堆辞藻或干脆一堆笑料。所以我们不能把视线只放到力求和满足于诗词曲的基本形式“合格”,更需要沉下心来在主题立意、构思顺序、字词句及语法、修辞、逻辑上下功夫研习积累和斟酌雕琢,力求形式、内涵及表达的共同完美才是。

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发表于 2021-1-7 21:21:04 | 显示全部楼层
观察了一阵,敢接此话题人的不多。换句话说,诗词理论当学的东东还有很多。

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谢谢关注!  详情 回复 发表于 2021-1-8 09:25
是的,古人论诗多谈意境章法辞句,绝不谈平仄。今人则相反。所以诗坛的诗平仄是合了,但不少味如嚼蜡。创作和批评都需长进。  详情 回复 发表于 2021-1-8 07:58
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发表于 2021-1-8 05:59:01 来自手机 | 显示全部楼层
作品《矿山行》:“皇家铁矿,深山老巷”中的“深山老巷”,可能用词欠妥,但估计应该说的是矿区里的家属区。
   可以参看搜狐网的网文《凉水井煤矿,辉煌过后的历史馈赠》,文里介绍贵州省六枝凉水井煤矿弃置的矿区及家属区。故此,个人认为:“老巷”指的是矿山家属区。

  铁矿场只挖矿石,筛选矿石含铁量高品、低品位分类,不炼铁不炼钢,无必要扯上钢花。但也可以断定,写的不是金矿,金子用化学药水“炼”,也不产生“飞溅钢花”。所谓“含金量”应该是 :“矿石的金属含量”之语焉不详。


   第一首“瀛湖夜色”第二句的“玉芙”,硬生生把玉芙蓉的芙蓉连绵词拆开了。

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是的,连绵词是不可以随意拆解使用的!这个也是原作弊病之一。谢谢关注  详情 回复 发表于 2021-1-8 09:10
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发表于 2021-1-8 07:58:18 来自手机 | 显示全部楼层
雄关英风 发表于 2021-1-7 21:21
观察了一阵,敢接此话题人的不多。换句话说,诗词理论当学的东东还有很多。 ...

是的,古人论诗多谈意境章法辞句,绝不谈平仄。今人则相反。所以诗坛的诗平仄是合了,但不少味如嚼蜡。创作和批评都需长进。

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正是有如此考虑,才发这边供讨论。一种理论,只有为实践服务,才能成其为理论。我想,这是每个写手在创作实践中都可能遇到的问题。前段时间,因写作长津湖之战,我就难住了,领袖曾有名言:美军是钢多气少,志愿军则  详情 回复 发表于 2021-1-8 08:48
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发表于 2021-1-8 08:48:59 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2021-1-8 07:58
是的,古人论诗多谈意境章法辞句,绝不谈平仄。今人则相反。所以诗坛的诗平仄是合了,但不少味如嚼蜡。创 ...

正是有如此考虑,才发这边供讨论。一种理论,只有为实践服务,才能成其为理论。我想,这是每个写手在创作实践中都可能遇到的问题。前段时间,因写作长津湖之战,我就难住了,领袖曾有名言:美军是钢多气少,志愿军则是“钢少气多”,在是否将原话引入诗中时,开始,我就改成“钢少人多”,以避孤平。后来又改回原句。孤平,就孤平吧。
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山水有相逢 发表于 2021-1-8 05:59
作品《矿山行》:“皇家铁矿,深山老巷”中的“深山老巷”,可能用词欠妥,但估计应该说的是矿区里的家属区 ...

是的,连绵词是不可以随意拆解使用的!这个也是原作弊病之一。谢谢关注
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雄关英风 发表于 2021-1-7 21:21
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西楼挂月又弯孤,弯孤费解,疑似弯弧之误。
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地头草尖红泥破,苗木柔情绿叶伞。伞字似乎不能平读。

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谢先生关注!原作都是学员习作品,拿来做示例,问题多多!  详情 回复 发表于 2021-1-8 10:47
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植杖叟 发表于 2021-1-8 10:30
地头草尖红泥破,苗木柔情绿叶伞。伞字似乎不能平读。

谢先生关注!原作都是学员习作品,拿来做示例,问题多多!
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原诗:西楼挂月又弯孤,对岸霓虹靚玉芙。我自依窗痴相望,悠然心曲赞瀛湖。
改作:华灯初放月清疏,隔岸霓光水上铺。一望彩莲情荡漾,心歌几曲赞瀛湖。

这明显已是两首诗。原诗心情孤凄,改作心情和畅。改诗时间黄昏刚过,原诗时间应是深夜或竟是长夜(由痴可见)。改诗确无不当处,原诗若说有不当处,我感觉就是“赞”字用得不好。说它不好,是因为其义与孤凄之情不恰。如果把第四句改为“漫然心曲怅瀛湖”,那这一首诗,也应该是一首非常不错的诗。

西楼挂月又弯孤,对岸霓虹靚玉芙。我自依窗痴相望,漫然心曲怅瀛湖。

个见。

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“西楼挂月又弯孤”的“西”,要结合“月”来看待,是“上弦月”,农历月初的初二、三、四,月芽(弯孤)在天西微偏南方向。“原诗时间应是深夜或竟是长夜”的判断有误。因为“下弦月”的“月芽”(弯孤),除了是农  详情 回复 发表于 2021-1-9 11:55
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原诗:冬情:西风瑟瑟冷寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。不见红梅迎雪舞,且开绿蚁暖良宵。
改作:冷看窗花:西风瑟瑟入寒窑,剩有窗花玉蝶飘。转作红梅迎雪舞,催开绿蚁暖凉宵。

西风瑟瑟过寒窑,----过字一般。
霜剪窗花玉蝶飘。
不见红梅邀月舞,----月字突兀。
且陪琼树度清宵。----结得有点不近情理。

个见。

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谢谢老师关注。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。“不见红梅邀月舞”旨在表达看不到“月下红梅疏影摇曳、暗香浮动”的美景,以此铺陈(反衬突出)下句“琼树清霄”彻夜难眠之意境,也可能力有不逮、难以尽意  详情 回复 发表于 2021-1-9 09:44
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汇江还是汇江 发表于 2021-1-9 08:48
原诗:冬情:西风瑟瑟冷寒窑,霜剪窗花玉蝶飘。不见红梅迎雪舞,且开绿蚁暖良宵。
改作:冷看窗花:西风瑟 ...

谢谢老师关注。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。“不见红梅邀月舞”旨在表达看不到“月下红梅疏影摇曳、暗香浮动”的美景,以此铺陈(反衬突出)下句“琼树清霄”彻夜难眠之意境,也可能力有不逮、难以尽意。
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汇江还是汇江 发表于 2021-1-9 08:21
原诗:西楼挂月又弯孤,对岸霓虹靚玉芙。我自依窗痴相望,悠然心曲赞瀛湖。
改作:华灯初放月清疏,隔岸霓光 ...

“西楼挂月又弯孤”的“西”,要结合“月”来看待,是“上弦月”,农历月初的初二、三、四,月芽(弯孤)在天西微偏南方向。“原诗时间应是深夜或竟是长夜”的判断有误。因为“下弦月”的“月芽”(弯孤),除了是农历下旬的廿二、三、四出现外,是下半夜才出现在东边天空。故,诗句不可能用“西楼”去形容天空东边的弯月。

   月相口诀:

  上上上西西,下下下东东。

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农历下旬的廿二、三、四之月与西楼非必悖也.  详情 回复 发表于 2021-1-9 18:20
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山水有相逢 发表于 2021-1-9 11:55
“西楼挂月又弯孤”的“西”,要结合“月”来看待,是“上弦月”,农历月初的初二、三、四,月芽(弯孤) ...

农历下旬的廿二、三、四之月与西楼非必悖也.

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所谓“廿二、三、四”,只是“亏凸月”,要达到“弯”的“眉形残月”,只怕是农历月末,待见得天空这种月相,不单在东边,且已是四、五更天,几达彻夜无眠。诗里有这描述? 今天是农历廿七,你可以等待着试望东天  详情 回复 发表于 2021-1-9 18:51
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汇江还是汇江 发表于 2021-1-9 18:20
农历下旬的廿二、三、四之月与西楼非必悖也.

所谓“廿二、三、四”,只是“亏凸月”,要达到“弯”的“眉形残月”,只怕是农历月末,待见得天空这种月相,不单在东边,且已是四、五更天,几达彻夜无眠。诗里有这描述?

  今天是农历廿七,你可以等待着试望东天月上是什么时分。
  
   因“靓”而“痴”而“赞”,也不知你怎读出个“心情孤凄”?

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农历廿六,“农历廿七”误。  详情 回复 发表于 2021-1-9 19:01
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山水有相逢 发表于 2021-1-9 18:51
所谓“廿二、三、四”,只是“亏凸月”,要达到“弯”的“眉形残月”,只怕是农历月末,待见得天空这种月 ...

农历廿六,“农历廿七”误。
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