诗笔梦谈

大伟

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                                     浅论颔联和颈联在律诗中的运用

                                                         大伟

        无论一首五律或七律诗，颌联和颈联往往是诗中的核心部分，是诗魂所在，也是一首律诗成败的关键，一般它们要遵守下列规限。

        1) 对仗要求。对仗一般有普通对、流水对、隔句对等等。对仗要求名词对名词，动词对动词及数、副、形容词等对应，某现代大学教授认为其中有百分之70以上严格对应，则认为工对，写作时当然提倡能工则工，难工则宽，免因工害意，因而并不认为对仗越工越好，盲目追求工对，会影响意境。一般来讲，尽量避免成语、俗语、术语放入格律诗中。同时在对仗句中，如想更完美，应考虑少选用改变了重音字节平仄的抝救方式为宜，因为它打破了对仗除了要求词性、结构要对应外，还要求在重要音步中平仄对应的一致平衡关糸。

      A. 普通对——指上下两句所述的是并列的事情或平行的事情。如：明月松间照，清泉石上流。

      B.流水对——指出句跟对句，在意思上，上下贯通一气相承。如：野火烧不尽，春风吹又生。

      C.隔句对(扇面对)——指第一句与第三句对，第二句与第四句对。如：缥缈巫山女，归来七八年；殷勤湘江曲，留在十三弦。

       注意：避免每联结构意思的合掌，也要避免颔联与颈联结构意思的合掌

       2)结构要求。诗中除了遵守格律诗的平仄要求外，还要尽量避免颔联颈联词序结构一样，尤其是句子开头两字词组，因为这会使句子板滞不灵动，来看看所谓的四平头，这里不是谈平仄有关的四平头，而是清代诗人学者提出的新概念，试举例：

(一)迹深惊虎过，烟绝怜僧饥。

     地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

先看颔联中头两字“迹深”和“烟绝”，是名词+形容词，主谓结构；而颈联中头两字“地冻”和“林深”也是名词+形容词，主谓结构。可以比对出，它们的词性和语法结构是雷同的，这就是犯四平头无病。又例：

(二)巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

     青枫江上秋帆远，白帝城边古木稀。

颔联头两字“巫峡”和“衡阳”对颈联“青枫”和“白帝”，彼此都是名词开头，都是词性结构相同，也是犯四平头。再例：

(三)讬命已甘同木偶，置身端亦似赢瓶。

      浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

颔联中“讬命”和“置身”对应颈联“浮家”和“弄月”，都是动词+名词，谓宾结构，也是犯四平头。四句核心句子要回避这种毛病，也包括在首联或尾联上用对仗的运用上。在上下联句子中，词性结构越多相同，包括音步相同，就越呆板。避免四平头的慨念，其目的就是通过结构形式灵活多样，使诗意争取灵动最大化，也使句子在整齐划一中，寻求参差，在变化中得到规范，读来更灵活上口。下面欣赏这四句的变化：

两个黄鹂鸣翠树，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

首联中头两字“两个”和“一行”，对应次联“窗含”和“门泊”。“两个”和“一行”是数量词，作定语修饰黄鹂和白鹭；次联中“窗含”和“门泊”是名词+动词，是主谓结构，整个大致分析是：

两个  黄鹂  鸣   翠树，    一行  白鹭  上  青天。

定语 主语  谓语宾语       定语  主语  谓语 宾语

窗    含   西岭 千秋  雪，   门    泊   东吴 万里  船。

主语谓语   双 定语  宾语  主语 谓语    双定语   宾语

       它们通过词性位置变化和结构交错，使四句对仗组成的绝句，变得非常灵动，读来更上口自然，句子增添参差与平整的美感。

       注意：这两对对仗，如果将第二句对仗放到第一位置，句子就会有头重脚轻的感觉，所以应把大气的分量重的对仗放在下面，以避免头重脚轻之嫌较妥。

        （待续）

梦回田园

经验之谈，收藏学习。

碧海晴空

好资料收藏了！谢谢大伟老师分享~

大伟

谢谢指导！问好诗友！新年快乐！

大伟

谢谢指导！问好诗友！新年快乐！

火龙果

谢谢分享，学习了。

大伟

火龙果 发表于 2021-1-10 12:53
谢谢分享，学习了。

谢谢指导分享！问好诗友！