浮声切响，即平声仄声为什么要放在双音词的尾字上？

金筑子

浮声切响，即平声仄声为什么要放在双音词的尾字上？

    这与汉字双音词语气有关。一般情况下，都将强调语气重点放在双音词的落音上，例如“老张、老李”，强调的重点都在第二个字张或李上。因此沈约的浮声、切响的重点，都放在双音词的第二字上。这就是平仄一三五不论，二四六分明的音律原理。
         诗的句子都是先双音再组成四言，再发展到五言、更延伸到七言的。先是抗育、抗育，咳嗬、咳嗬。再发展到关关雎鸠，在河之洲。再再发展到采菊东篱下，悠然见南山。再再再是卢家少妇郁金堂 海燕双栖玳瑁梁。无论从两言到七言，它的组词都是从双音、双音双音、再双音双音单、双音双音双音单。语气强调的重点都落在偶数上。因此沈约在发现四声的同时，更发现这四声的语气有平上去入之分，这平上去入分于宫商角徵羽，宫商为平，角徵羽为上去入。再将上去入简化为侧，即一个正面，一个侧面，两者相对。后有人将侧改为仄，成为平仄；又有人将侧改为非平：他，成为平他。无论叫平侧、平仄、平他，都表示双音语气前后铿锵相反。再将这铿锵相反化为双音词的二四六节点相反，就成了“一三五字不论铿锵，二四六字铿锵分明”。

金筑子

我的关于唐近体诗为什么只押平声韵的原因，连续七篇文章已叙述完。感谢九门、星空、针叶林、三羊诸先生的参与。

关于沈约的四声八病

近体诗的形成以及只押平声韵的原因

近体诗的形成是以汉语四声二元化规律为基础的

汉语四声二元化是事物自身规律之必然

近体诗为什么在句数上止于四联

浮声切响，即平声仄声为什么要放在双音词的尾字上？

律诗定律

九门提督

从提及宫商开始，有误。金池长老请再仔细琢磨沈约为何提及宫商，而又弃之不用？

九门提督

金池长老在这问题上过于狭隘，用存在的定式翻过去套动态发展，方法不可取。有很多基本概念，宽窄都有争议，一棍子打死是缺乏学术胸怀的。

九门提督

第一段观点不错。其实，沈约不是四声发现者，另有其人。对乐理认识加深，对诗文固有音律的自觉，才是驱动力。

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-27 10:48
第一段观点不错。其实，沈约不是四声发现者，另有其人。对乐理认识加深，对诗文固有音律的自觉，才是驱动力 ...

想听听先生不同的论述！