本帖最后由 金筑子 于 2020-12-25 09:59 编辑
近体诗的形成是以汉语四声二元化规律为基础的
律诗的一个重要条件,是中两联为对仗句。只消用押平声韵的和非平声韵的句子进行对照,就知道押仄韵满足不了中两联对仗这个条件。举例如下(以杜甫诗为例):
押平声韵:
无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。
边对尽,木对江,萧对滚,下对来。平仄四处对仗。
如果将句对子改为去声押韵:
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚至,
则句尾字就变为下对去,仄对仄了。同样:
万里悲秋常作客,
百年多病独登台。
悲秋常作客,
百年多病独登地。
字也变为仄对仄了。
这样一来,句子中二四六讲平仄,第七字白脚因押仄声韵却不能讲平仄,而变为仄对仄,这满足不了律诗中两联讲对仗的规律。 当然,违反中两联对仗规律的诗也可以写,就如违反句子相粘规律的诗也有人写一样,将前者名其曰仄韵诗,后者曰其曰折腰体。古人总有借口为自己开脫的。
我这里只是作为研究,为什么古人仄韵诗写得少的原因罢了。古人仄韵诗虽然少但其依然存在,存在的就是合理的,从凡诗的存在首先在于它表达的内容有存在的价值,就如古人的那首“咏雪诗天地一笼统”不合什么律,它却一直存在一样!
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