“二四六分明”的概念产生于永明体

针叶林

骢马驱 南北朝·徐陵 白马号龙驹，雕鞍名镂渠。 诸兄二千石，小妇字罗敷。 倚端轻扫史，召募击休屠。 塞外多风雪，城中绝诏书。 ----随意引用一首徐陵的诗，可以看出： 1，二四六分明，即指诗的一句之中遵守沈约四声论之“前有浮声后须切响”的要求，实际在永明体中已经出现了。因为平声对应五音的宫商调，属于“浮声”，而上去入三声属于“切响”。所以永明体诗句中已经出现了平仄二元化了。请看徐陵的诗几乎全是“律句”就是证明： 骢马驱 南北朝·徐陵 白马号龙驹，雕鞍名镂渠。 诸兄二千石，小妇字罗敷。 倚端轻扫史，召募击休屠。 塞外多风雪，城中绝诏书。 2，其中诸兄二千石（平平仄平仄）是准律句（律句的特殊形），从古风一致保留到永明体和近体诗中。这里音节节点二四处似乎没有平仄交替，只是因为这一句型“平平仄平仄”是一种自古就有的特殊形式。这种形式被王力解读为“拗救”，在律诗中视同为律句的。 3，“倚端轻扫史”，仄平/平仄/仄,沈约所谓前后，在句中自然是指前后两个双音节。而在这句中，只是指两个音节的第二字。至于浮声在前还是切响在前是无所谓的，只要变换即可。       因为古人早就明白汉字意节多是双音节组成。关关/雉鸠//在河/之洲//窈窕/淑女//君子/好逑。这种以双音节组自诗经就已经开始了。      至于八病之蜂腰划分的不是意节而是“句节”----“上二下三”是“一（五言）句中之上尾”，句尾与音节的“前后”概念不同，音节（意节）是“二二”交替，蜂腰是“二三”交替。      三羊喋喋不休地说“二四六分明是明朝真空律”，只是说这句口诀出现在印刷品上的时间，绝不等于说是在明朝才出现了二四六分明的声律。

（回帖汇总）
点评

三羊

骢马驱 南北朝·徐陵
白马号龙驹，雕鞍名镂渠。
诸兄二千石，小妇字罗敷。
倚端轻扫史，召募击休屠。
塞外多风雪，城中绝诏书。

塞外【仄】多风雪【仄】。是【前有切向，后须切响】吗？
城中【平】绝诏书【平】。是【前有浮声，后须浮声】吗？

金筑子

浮声与切响交换，是指二四字，这跟换头一样。

三羊

金筑子 发表于 2020-12-24 07:34
浮声与切响交换，是指二四字，这跟换头一样。

无根无据的胡说八道！

潭州雨梦

一谈准律句，二四六就不分明了。

潭州雨梦

二四六明明指七言诗。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-12-25 16:20
二四六明明指七言诗。

是的。但这里所谓“二四六分明的概念”即指二、四双数位平仄转换（不是四声）的概念，实际上在永明体中已经注意到这一点了，等于已经产生了律句。
唯一例外是“平平仄平仄”句型，自始至终不变，真是一种特殊句型！

三羊

金筑子 发表于 2020-12-24 07:34
浮声与切响交换，是指二四字，这跟换头一样。

平平仄平仄，只能是沈约【25四声律】，决然不是真空【24平仄律】

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-12-25 16:17
一谈准律句，二四六就不分明了。

“平平仄平仄”句型，产生于汉歌行体，直到近体诗产生，一直不变地存在于各种诗体中。

三羊

针叶林 发表于 2020-12-25 16:33
是的。但这里所谓“二四六分明的概念”即指二、四双数位平仄转换（不是四声）的概念，实际上在永明体中已 ...

再特殊也不能超出24分明的共性（或普遍性）！

三羊

针叶林 发表于 2020-12-25 16:36
“平平仄平仄”句型，产生于汉歌行体，直到近体诗产生，一直不变地存在于各种诗体中。 ...

存在于近体诗，是因为沈约【25四声律】的保驾护航！

针叶林

金筑子 发表于 2020-12-24 07:34
浮声与切响交换，是指二四字，这跟换头一样。

八病前二病“平头”“上尾”概念已经落实到近体诗格律中。“蜂腰”“鹤膝”与四声有关，已经被近体诗格律摈弃。
“平头”+“浮声切响概念”产生了律句。只有联间粘对概念是到近体诗产生才确立的。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2020-12-25 16:36
“平平仄平仄”句型，产生于汉歌行体，直到近体诗产生，一直不变地存在于各种诗体中。 ...

五言32式全部产生于汉朝。汉诗之句均为古诗句。后人从中挑选划为正律句，拗律句，非律句。古诗句不讲平仄，故二四不同不适用汉诗。
永明体从八病定义及诗例均指五言诗。如平头指一二与六七同声，五与十五字同声为鹤膝。故二四六分明不适用永明体。

针叶林

三羊 发表于 2020-12-24 06:44
骢马驱 南北朝·徐陵
白马号龙驹，雕鞍名镂渠。
诸兄二千石，小妇字罗敷。

浮声切响的概念适用于二四六位的音节节点。二五位不适用（不是音节节点）。

三羊

针叶林 发表于 2020-12-25 16:45
浮声切响的概念适用于二四六位的音节节点。二五位不适用（不是音节节点）。 ...

沈约说：五言之中，分为两句，上二下三。
上二下三，难道不是25两字吗？！

三羊

针叶林 发表于 2020-12-25 16:45
浮声切响的概念适用于二四六位的音节节点。二五位不适用（不是音节节点）。 ...

【浮声·切响】，是【平·仄】关系码？

金筑子

三羊 发表于 2020-12-25 16:51
【浮声·切响】，是【平·仄】关系码？

是的，元兢引此沈约说的。宫商为浮声，徵角羽为切响。

三羊

金筑子 发表于 2020-12-25 18:34
是的，元兢引此沈约说的。宫商为浮声，徵角羽为切响。

沈约或元兢的原话何在？

金筑子

三羊 发表于 2020-12-25 18:50
沈约或元兢的原话何在？

《文镜秘府论》记载关于四声的论述：
      元兢曰： 声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。

三羊

金筑子 发表于 2020-12-25 20:17
《文镜秘府论》记载关于四声的论述：
      元兢曰： 声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也 ...

元兢说过【欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响】
元兢说过【浮声·切响】，是【平·仄】关系码？

针叶林

三羊 发表于 2020-12-25 21:10
元兢说过【欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响】
元兢说过【浮声·切响】，是【平·仄】关 ...

【浮声/切响】，对应的是【平/·仄】关系，有错吗？羊理解不了？

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:43
【浮声/切响】，对应的是【平/·仄】关系，有错吗？羊理解不了？

你有没有证据？早一点提醒你，千万别找成语【浮声切响】的解释！

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:43
【浮声/切响】，对应的是【平/·仄】关系，有错吗？羊理解不了？

金刚钻和叶老删，你俩是二人转还是呼啦圈？！

三羊

针叶林 发表于 2020-12-26 07:43
【浮声/切响】，对应的是【平/·仄】关系，有错吗？羊理解不了？

你不是叫嚣沈宋定型近体诗吗？
依照你的怪论，近体诗应该是出现在六朝了！

针叶林

三羊 发表于 2021-1-16 11:31
你不是叫嚣沈宋定型近体诗吗？
依照你的怪论，近体诗应该是出现在六朝了！ ...

六朝是出现了与唐代近体诗相近的诗体-----永明体，也偶然产生了合乎近体格律的少量律诗。但占大多数的近体诗律绝的出现是在沈宋以后。

针叶林

三羊 发表于 2020-12-25 16:50
沈约说：五言之中，分为两句，上二下三。
上二下三，难道不是25两字吗？！ ...

蜂腰病，是上尾病的扩展或推论。沈约发现其前的五言古诗句意义结构大体是上二下三，故说可以看作“分为两句，上二下三”。既然上尾要求两句尾字不能同声，故云句内这两“句”句尾也不能同声，这才符合声调变化。----其实这个推论是不对的：句中毕竟不是两句五言诗，三字句的句尾字是韵脚，与二四位的地位是不同的，二五位也无法避免同声。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 12:21
六朝是出现了与唐代近体诗相近的诗体-----永明体，也偶然产生了合乎近体格律的少量律诗。但占大多数的近 ...

近体诗和永明体怎么相近？

针叶林

三羊 发表于 2021-1-16 12:40
近体诗这么和永明体相近？

是格律有近似处。比如平头上尾，在近体格律体现在对律和韵律。

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 12:42
是格律有近似处。比如平头上尾，在近体格律体现在对律和韵律。

平头？近体诗讲究【平头法】吗？

三羊

针叶林 发表于 2021-1-16 12:42
是格律有近似处。比如平头上尾，在近体格律体现在对律和韵律。

这不就是【近体】诗，【近似于永明体】的意思吗？