近体诗的形成以及只押平声的原因

金筑子

近体诗的形成以及只押平声韵的原因

       近体诗的形式主要是：

1、绝句：五言四句；
2、律诗：五言八句，中两联对仗；
3、排律：多于八句，句子必须是偶数，首尾联之间讲对仗。
4、押平声韵，句中讲二四平仄（上句可用平平仄平仄）。
5、不存在押仄韵的律诗。
      律诗的所有形式都来源于六朝永明体，即永明体存在多种形式，唐近体诗优选于这五种形式。这五种形式到六朝后期越趋于.成熟，我们举具有代表性的一位诗的各种形式加以说明。梁代有一位叫庾肩吾的官员，他具有四言、六言、八言、八言以上·（排律）等多种形式。庾氏所处的年代已是六朝后期，其诗句已实现全部二四平仄化，只是还不具备句间的粘对规律。现将其各式分别举例如下：

       庾肩吾(487-551)，字子慎，一作慎之。南阳新野(今属河南省)人。

1、绝句：五言四句；

      道馆诗

仙人白鹿上，隐士潜溪边。试取西山药，来观东海田。

远看放火诗

风前细尘起，月里黑烟生。发焰看乔木，侵光识远城。

2、律诗：五言八句，中两联对仗；
       岁尽应令诗

岁序已云殚，春心不自安。聊开柏叶酒，试奠五辛盘。

金箔图神燕，朱泥却鬼丸。梅花应可折，倩为雪中看。

侍宴诗

沐道逢将圣，飞觞属上贤。仁风开美景，瑞气动非烟。

秋树翻黄叶，寒池堕黑莲。承恩谢命浅，念报在身前。

侍宴饯湘东王应令诗

陈王从游士，高宴入承华。并载同连璧，雕文类简沙。

落猿时动树，坠雪暂摇花。念此离筵促，方愁别路赊。

3、排律：多于八句，句子必须是偶数，首尾联之间讲对仗。

       芝草诗

蜘蹰玩芝草，淹留攀桂丛。桂丛方偃蹇，芝叶正玲珑。

如龙复如马，成阙复成宫。黄金九华发，紫盖六英通。

隐士苍山北，仙神海穴东。随丹聊变水，独摇不须风。

       奉使北徐州参丞御诗

炎农称卷领，唐勋载允恭。犹将表世盛，尚且号民从。

未如今圣主，比德迈前踪。格天垂礼乐，寰海置提封。

枌榆谅昔社，朱方有旧墉。故乡深帝念，巡狩及时雍。

禁园周百里，离宫即九重。浮桥还泻渭，抗殿本疏龙。

过沛追乡饮，归宛盛礼容。千金登禹膳，万寿献尧钟。

依然对白水，眷言怀赤松。回天随辇道，驻日逐戈锋。

路远大风积，山长佳气浓。年光正婉娩，春树转丰茸。

竹叶含初箨，蓂枝发早丛。瑞木翻无鸟，祥花更少蜂。

咸英起云凤，率舞间笙镛。海鸥时出没，江鲟乍噞喁。

云边开巩树，雾里识峣峰。小人滥趋走，虚薄愧无庸。

皇恩不可报，河清徒易逢。

当然，还有押仄韵者：

赋得池萍诗

风翻乍青紫，浪起时疏密。木欲叹无根，还惊能有实。

       赋得池萍诗

风翻乍青紫，浪起时疏密。木欲叹无根，还惊能有实。

       八关斋夜赋四城门更作四首其二南城门老

虚蕉诚易犯，危藤复将啮。一随柯已微，当年信长诀。

已同白驹去，复类红花热。妍容一旦罢，孤灯行自设。

       八关斋夜赋四城门更作四首其三西城门死

绥心虽殊用，灭景宁优劣。一随业风尽，终归虚妄设。

五阴诚为假，六趣宁有截。零落竟同归，忧思空相结。

更难得的是还有一首七言：

        三日侍宴咏曲水中烛影诗

重焰垂花比芳树，风吹水动俱难住。

春枝拂岸影上来，还柸绕客光中度。

       到了两百年后的唐代，唐人为什么只选择了句子二四平仄律，句脚押平声韵一种作为近体诗呢？这应该是与四声二元化平仄有关。沈约发现四声并用于五言诗的定义是：前有浮声，后有切响。这应指句子中和句子间：句子中，最能分出浮声切响的是二四平仄声：句子间最能分出浮声切响的是句尾声上仄下平。二四平仄，互相交替；上仄下平，先抑后扬。

       为什么不采用仄声韵诗呢？好比沈约的初春诗：

扶道觅阳春。相将共携手。草色犹自腓。林中都未有。
无事逐梅花。空教信杨柳。且复归去来。含情寄杯酒。

只有平声对上声，少去入两声，单调。

       押去声韵的如沈约： 饯谢文学离夜诗：

汉池水如带。巫山云似盖。瀄汩背吴潮。潺湲横楚濑。
一望沮漳水。宁思江海会。以我径寸心。从君千里外。

只有两个平声对去声，其余为仄对仄。

       押入声韵的如沈约夜夜曲：

河汉纵且横，北斗横复直。星汉空如此，宁知心有忆？
孤灯暧不明，寒机晓犹织。零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。

只有平声对仄声，其余仄声对仄声。

       可见，于押韵要求，须做到全联都浮声对切响，只有押平声韵才实现。因此凡押仄声韵的诗皆被淘汰。况且，律诗句中用平仄律，而押韵用四声律即上去入分押，双重标准也显得不协调。

       唐代人为什么将四声二元化为平仄律？初唐人元兢有《沈约诗格》一卷。元氏详解了沈约的“四声”理论。

      元兢，字思敬，以字行。生卒年皆不详。自言龙朔元年（六六一），为周王府参军。撰有《沈约诗格》1卷。

元兢的“调声术”即“平仄”“粘对”，为四十年后的沈宋定型近体诗所采纳：

　   元氏曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

       元氏在这里录了沈约的原话：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”这就是说，要让平声“宫”（商）与仄声“徵”（羽、角）两者相变，才能达到“低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。”在一句之中，就能“音韵尽殊”；上下两句之间，更能“轻重悉异。”这实际上就是后来的术语“平仄相对”。可见，把四声二元化为平仄，在沈约的论述里就已论述了，只不过没有“平仄”两字的定义罢了。

       元兢论述的换头，更充分证明了系平仄换头：“第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇”。

      可见，元兢的《沈约诗格》，已经很明确地阐述了平仄概念。

九门提督

金池长老太绝对了。很多学者都说“近体诗一般或者通常押平声韵”，“一般或者通常”的概率为50~75%，没有说人100%。

苏星空

我估计，全体来看，合格的仄韵的格律诗大致诗占3%以下。
这个理由是应该探考的。

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-24 06:43
金池长老太绝对了。很多学者都说“近体诗一般或者通常押平声韵”，“一般或者通常”的概率为50~75%，没有说 ...

产生于五律之后的七律，似乎押仄韵的更少之又少，连三羊也没搜出来！就从定义上来讲，古人也还没有统一。
好比押平韵，它的定式为：上句脚仄，下句脚平。
而押仄韵，是定上句脚平，下句脚仄呢？还是上句脚平，下句脚上（去或入）？还是上句脚平上去入，下句脚仄（上、去、入）？
以古人诗为例：
意绪（唐·韩偓）
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。
东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。-----除首句入韵，句尾字全为上平下入。

九门提督

陈润《宿北乐馆》
欲眠不眠夜深浅，越鸟一声空山远。庭木萧萧落叶时，溪声雨声听不辨。
溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。

温庭筠《春晓曲》
家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。

韩偓《三月二十七日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》
江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，浪去枝留如力斗。
绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。

白居易《谪居》
面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才，未老衰羸为何事。
火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。

李咸用《绯桃花歌》
上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，牡丹露泣长门月。
野树滴残龙战血，曦车碾下朝霞屑。惆怅东风未解狂，争教此物芳菲歇。

韩偓《意绪》
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。

许坚《游溧阳下山寺》
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高，石室曾栖几禅伯。
荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。

九门提督

金池长老先看看，这些仄韵七言与唐诗三百首中那些平声韵七律是不是觉得并无二致？

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-24 08:48
金池长老先看看，这些仄韵七言与唐诗三百首中那些平声韵七律是不是觉得并无二致？ ...

我正找七言仄韵找不到，谢谢九门提供研究！

金筑子

温庭筠《春晓曲》
家临长信往来道，乳燕双双拂烟草。----押韵

油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。----上平下仄
笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。----上去下上，仄对仄

衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。----上平下仄

韩偓《三月二十七日自抚州往南城县舟行见拂水蔷薇因有是作》
江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。

枝低波高如有情，浪去枝留如力斗。
绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。

且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。（全诗上平下仄）

白居易《谪居》
面瘦头斑四十四，远谪江州为郡吏。押韵

逢时弃置从不才，未老衰羸为何事。上平下仄
火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。仄对仄

遭时荣悴一时间，岂是昭昭上天意。上平下仄
怦
李咸用《绯桃花歌》
上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。押韵

便是花中倾国容，牡丹露泣长门月。上平下仄
野树滴残龙战血，曦车碾下朝霞屑。二次押韵

惆怅东风未解狂，争教此物芳菲歇。上平下仄

韩偓《意绪》
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。下韵

东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。上平下仄
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。上平下仄

娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。上平下仄

许坚《游溧阳下山寺》
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。

竹林晴见雁塔高，石室曾栖几禅伯。
荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。

客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。（全诗上平下仄）

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上述仄韵诗，要公不合律诗平仄律，合平仄者则只有平对押韵两声。

九门提督

金池长老要与同时期入选唐诗三百首的平声韵七律对比后，再下结论也不迟。七律的起源是与五律不大一样的，这点一定先搞清楚。

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-24 10:42
金池长老要与同时期入选唐诗三百首的平声韵七律对比后，再下结论也不迟。七律的起源是与五律不大一样的，这 ...

近体诗论平仄。句子论二四六平仄相对，白脚与韵脚论上仄下平相对。押仄韵就作不到全部白脚与韵脚平仄相对。

九门提督

金筑子 发表于 2020-12-24 11:58
近体诗论平仄。句子论二四六平仄相对，白脚与韵脚论上仄下平相对。押仄韵就作不到全部白脚与韵脚平仄相对 ...

这只是您个人理解。一千多年以来，找不到一位大师说律诗不可有仄韵诗——金池长老您找的见否？您要是能在文献中找到一条，俺就闭嘴不再说了。

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-24 12:20
这只是您个人理解。一千多年以来，找不到一位大师说律诗不可有仄韵诗——金池长老您找的见否？您要是能在 ...

我只是客观地从音律上来谈近体诗：句子平仄律、加押韵平仄律，与表达内容无关。当然只取句子平仄律，不取押韵平仄律而押仄声韵的也有好诗，那是另一个理论问题。

苏星空

九门 的七首仄韵七律，按仄韵律诗的格式。仅有一首 韩偓《意绪》为合格式。
使用《搜韵》的律诗校验，就可以看出来。
其他的比如第一首 陈润《宿北乐馆》校验如下：

檢驗結果如下。標紅處表示平仄有誤。標紫紅色處表示用韻錯誤。標綠處表示有一字多音的情況，需要人工校驗。

七言律詩　押緝韻
欲眠不眠夜深浅，越鸟一声空山远。
仄平仄平仄平仄，仄仄仄平平平仄。

庭木萧萧落叶时，溪声雨声听不辨。
平仄平平仄仄平，平平仄平中仄仄。

溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
平平平平仄仄仄，平仄平平仄平仄。

栋里不知浑是云，晓来但觉衣裳湿。
仄仄仄平中仄平，仄平仄仄平平仄。

九门提督

苏轼：

台头寺中送李邦直赴史馆分韵得忆字人字兼寄孙巨源二首（其二）

霜林日夜西风急，老送君归百尤集。

清歌窈眇入行云，云为不行天为泣。

红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须忆。

凭君说向髯将军，衰病相逢应不识。

黄庭坚《秋怀二首》之一

茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。

蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。

翻手覆云不可期，一死一生交道绝。

湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。

其实，从大唐、有宋、一直至今很多大家都写过仄韵七律。至于数量少的原因，可能并不是我们轻易看到的那么简单。比如，文坛宗主的喜好，科举会试，还有北方入声式微。种种原因，导致了仄声近体诗数量很少，但这不能说明仄韵就不能用于近体诗。王力先生在其论及仄韵七言律诗时，就提到了白居易、元稹等。五言仄声律诗，老杜、刘长卿、白居易等大枷也都有作品存世。

苏星空

我独自解析的结果也跟《搜韵》的结果大同小异。
这起码说明了这样一个问题，各自的仄韵律诗格式是一样的。

九门提督

苏星空 发表于 2020-12-24 22:28
我独自解析的结果也跟《搜韵》的结果大同小异。
这起码说明了这样一个问题，各自的仄韵律诗格式是一样的。 ...

就是入选唐诗三百首的平声韵的七言律诗，到了老兄这里也挂了。

九门提督

看得出来，很多人都未能清楚一些基本概念。

苏星空

  唐诗三百首里的诗，起码在现代的角度来看，是多数律诗，也并非都是律诗，也包含古风。如李白的古风“大雅久不作。吾衰竟谁陈。---。”等。 毕竟这不是以律诗为标准的编集。  但也可以看到，里边的仄韵诗，如李绅的《悯农》， 白居易的《谪居》，李咸用的《绯桃花歌》只能认为是古风格式。也就是不合近体诗的格式。间中，当然也有历史的原因，比如唐代某个时期的用韵并非是依《平水韵》等等。
  

九门提督

“唐诗三百首里的诗，起码在现代的角度来看，是多数律诗，也并非都是律诗，也包含古风。”
这句话的视角暴露了问题之所在。那些东西是古人的，在古人眼里律诗就是那个鸟样子——凭啥您用现在的理解往上套？俺让金池长老横向比较，不要自己想当然。毕竟，差距1000多年了。

九门提督

研究一个问题，首先是方法思路正确，得出的结论才有立足之地，否则都是无谓的噱头。

苏星空

九门提督 发表于 2020-12-25 06:42
“唐诗三百首里的诗，起码在现代的角度来看，是多数律诗，也并非都是律诗，也包含古风。”
这句话的视角暴 ...

“起码在现代的角度来看”这并非是问题。
  现代的很多有关律诗的理论，比如平仄诗格式等，基本上都是从历史而来，是一种传承的关系而非是一种完全两立的理论。

三羊

苏星空 发表于 2020-12-24 21:45
九门 的七首仄韵七律，按仄韵律诗的格式。仅有一首 韩偓《意绪》为合格式。
使用《搜韵》的律诗校验，就可 ...

搜韵网【律诗校验】的校验程序，制作有问题。
搜韵网【律诗校验】的校验程序，只能校验特拗句，
不能校验大拗句，更不能检验大拗句的对句相救！
《送陆侍御馀庆北使》唐·沈佺期
五言律诗
古人贵将命，之子出輶轩。受委当不辱，随时敢赠言。
朔途际辽海，春思绕轘辕。安得回白日，留欢尽绿樽。

三羊

苏星空 发表于 2020-12-24 22:28
我独自解析的结果也跟《搜韵》的结果大同小异。
这起码说明了这样一个问题，各自的仄韵律诗格式是一样的。 ...

搜韵网的【律诗校验】，更不能校验仄韵近体诗。
中唐·德宗贞元九年（793）《风光草际浮》刘禹锡的科举试律近体诗
熙熙春景霁。草绿春光丽。的历乱相鲜。葳蕤互亏蔽。
乍疑芊绵里。稍动丰茸际。影碎翻崇兰。浮香转丛蕙。
含烟绚碧彩。带露如珠缀。幸因采掇日。况此临芳岁。

三羊

苏星空 发表于 2020-12-25 07:11
“起码在现代的角度来看”这并非是问题。
  现代的很多有关律诗的理论，比如平仄诗格式等，基本上都是从 ...

依据真空【24平仄律】，平起仄收句，共有四个格式：
平平平仄仄。
仄平平仄仄。
平平仄仄仄。
仄平仄仄仄。

〇平仄平仄。不就是真空【24平仄律】的烂鱼吗？

三羊

金筑子 发表于 2020-12-24 11:58
近体诗论平仄。句子论二四六平仄相对，白脚与韵脚论上仄下平相对。押仄韵就作不到全部白脚与韵脚平仄相对 ...

金筑子你的说法，有什么依据？
【近体诗论平仄。句子论二四六平仄相对】

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-25 06:44
研究一个问题，首先是方法思路正确，得出的结论才有立足之地，否则都是无谓的噱头。 ...

自叹无能空发怒，阴差阳错易生误。
柔肠欲断惜今人，乱草应拔怜古墓。
六欲从来一脉承，七情过后两厢妒。
天堂不搭奈何桥，马面牛头魂魄数。
原玉
怒
天道亵玩神鬼怒，不曾感格终成误。
这般小劫已收人，如此大灾空易墓。
类异无非黑白黄，心同总是慈悲妒。
世间魔障几时消，蝼蚁死生安足数。
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这是诗无敌今人的两首去声韵诗，对仗句成立了，但除了首句入韵外，全都尾字平对去。单调。

三羊

金筑子 发表于 2020-12-25 11:57
自叹无能空发怒，阴差阳错易生误。
柔肠欲断惜今人，乱草应拔怜古墓。
六欲从来一脉承，七情过后两厢妒。

空海《文镜秘府论》近体诗范例，并不在乎犯鹤膝！
元兢诗：
飘飖宕渠域【入】，旷望蜀门隈，平？仄平仄，仄通仄平平，
水共三巴远【上】，山随八阵开。仄仄仄平仄，平平仄仄平。
桥形疑汉接【入】，石势似烟回。平平平仄仄，仄仄仄平平。
欲下他乡泪【入】，猿声几处催。仄仄平平仄，平平通仄平。
皇甫诗：
中司龙节贵【去】，上客虎符新。通平平仄仄，仄仄仄平平。
地控吴襟带【去】，才高汉缙绅。仄仄平平仄，平平仄仄平。
泛舟应度腊【入】，入境便行春。仄平通仄仄，仄仄通通平。
处处歌来暮【去】，长江建业人。仄仄平平仄，通平仄仄平。

九门提督

金筑子 发表于 2020-12-25 11:57
自叹无能空发怒，阴差阳错易生误。
柔肠欲断惜今人，乱草应拔怜古墓。
六欲从来一脉承，七情过后两厢妒。

请金池长老看看苏东坡与黄庭坚那两首。

金筑子

九门提督 发表于 2020-12-25 14:31
请金池长老看看苏东坡与黄庭坚那两首。

苏轼

霜林日夜西风急，老送君归百尤集。

清歌窈眇入行云，云为不行天为泣。

红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须忆。

凭君说向髯将军，衰病相逢应不识。

黄庭坚《秋怀二首》之一

茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。

蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。

翻手覆云不可期，一死一生交道绝。

湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。

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红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须忆。----不对仗（尾字仄对仄）

蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。----不对仗（尾字仄对仄）

九门提督

金筑子 发表于 2020-12-25 15:13
苏轼
霜林日夜西风急，老送君归百尤集。清歌窈眇入行云，云为不行天为泣。红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须 ...

请金池长老回答俺一个基本问题：何谓“对仗”？