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发表于 2015-3-8 21:31:49
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一、简答题（10分）
1、举例说说什么是流水对。
答流水对是一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反，但有时上下句有相承关系，讲的是同一件 事，下句承接上句而来，两句实际是一句。例如请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
2、列出对联的禁忌。
1.对联的禁忌：
（1）忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。
（2）忌同声收尾 这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。
准确一点说，此规则也有两点要求：
第一点：要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。
第二点：上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
（3）忌三平尾或三仄尾。指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。
（4）忌孤平或孤仄。指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。
如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；
（5）忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。
如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。
同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:
漏网之鱼，世间时有；
脱天之鸟，宇内尚无。
异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:
业流不住勿贪境；命运相同莫恨人。若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。
同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”对“你”，就是异位互重。
（6）忌同义相对：
同义相对（又称合掌）。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。
（7）忌上重下轻
对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。
（8）忌隔。
隔，分景隔和意隔
景隔，如果不是流水对，是包括那些事理联之类的对联，春对秋是可以的。如果是流水对，春对秋的时候，你就需要注意了，很可能你难以流转过来，因为隔景了。
意隔，就是指一般情况下，答非所问，哪怕你平仄，词性都正确，但是，你对的意，是相隔着的。
比如，出句问你有对象吗？你对句回答老妈很健康，这就是。
二、给下列出句标出平仄，词性、大断句，词组结构类型（10分）
移春一束//闲窗下=Z
平平仄仄平平仄
动名数量形名名
动宾偏正形主谓
三、用最简洁的文字解读下面出句之意。（10分）
出句：浮生若梦谁非寄==
答：人生若梦，何必在乎谁是谁非？
四、寻找入声字。（10分）
春夜喜雨 [律诗•杜甫]
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
答：好雨节乃发潜入夜润物细
野径黑火独晓看湿处锦
五、诊断（10分）。
出句：花红柳绿春天醉=z
是病句，花红柳绿说明已经春天早已经来到了，而且花红柳绿就是春天的景物，后来在形容春天醉是不恰当的，可以改成黄莺醉。
六、选字填空。
( 听，是，题，近，留，成，续，尊，看，照 ）（10分）
浅深流水琴中( 听 )；
远近青山画里( 看 ).
九曲初通三岛( 近 )；
万山遥拜一峰(尊 )。
清风有意难(留 )我；
明月无心自( 照 )人。
浣花旧事谁能(续 )；
桃叶新诗手自( 题 )。
供桑梓讴吟，几处亭台( 成)小筑；
快春秋游览，一隅丘壑( 是)新开。
七、结合语境填词。（10分）
过如春草芟难尽；
学似秋云( 积不多 ).
八、结合语境修减整理，使之成七言联句。（10分）
西楼上的月亮影子慢慢地依着江面移过江去，沙滩外的风随着急雨呼啸而来。
西窗月影依江去，滩外风声带雨来
九、结合下面出句对句，说说你对意境联的意与境的理解（10分）
出句：老鹤烟池单腿立===联友
对句：笠翁柳岸一竿垂===东风
答一远 ，一近，一水，一岸，都在一个画面里，但是，是不同的两层意景，互相呼应，鹤在水中一般都是单腿而立，那么，钓翁也只一竿而垂，这既相对应词，有形象的表达一个故事，都给人一种很协调很惬意的美感。
10、对句（10分）
门前小路通山外=[秋雨
槛内乡音入耳中
附加题（1）（15分）
以“春暖花开”为语境，七言成联，必须格律正确
桃开日暖晴方好==
柳荡风柔色正娇
附加题（2）造景造意（15分）：
以“窗”为物像出俩上联：要求一冷色一暖色
冷色：冷雨敲窗秋梦碎==
暖色：烛红剪影霓裳动==
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发表于 2015-3-7 21:09:48
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发表于 2015-3-9 18:07:52
