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发表于 2020-12-21 14:55:59
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基本合格的仄韵五律。初盛唐之交的张说、张九龄、苏 颋创作了数量较多的仄韵五律,值得一提的是入选众
多唐诗选本的张九龄《感遇十二首(其一)》:
兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。
欣欣此生意,自尔为佳节。
谁知林栖者,闻风坐相悦。
草木有本心,何求美人折。
此诗虽备受选家青睐,但在格律上还是犯了和王勃
同样的问题,即第五句未能用平脚律句,不仅如此,
这一句还有失粘的问题,第五句理想标准格式应是
“仄仄仄平平”,而“谁知林栖者”却是“平平平平
仄”,与前联对句失粘。孟浩然 5 首中也有一首(《江
上别流人》)在第五句用仄脚律句。王维有 6 首大致
合律的仄韵五律,但基本也是第五句出了问题,如
《齐州送祖三》《故南阳夫人樊氏挽歌》《酬黎居士淅
川作》等,可见第五句是初盛唐许多仄韵五律与标
准格式出入最大的一句。李白是盛唐创作仄韵五律
最多的诗人,这与其偏擅古体、不长于律的创作个
性相关,但 10 首仄韵五律都有若干格律不谐之弊。
再看杜甫,创作有 7 首仄韵五律,试看其作于早年
的《游龙门奉先寺》:
已从招提游,更宿招提境。
阴壑生虚籁,月林散清影。
天阙象纬逼,云卧衣裳冷。
欲觉闻晨钟,令人发深省。
这首诗属于首句平起不入仄韵式,押韵、对仗都符
合标准,惟第五句情况与张九龄《感遇十二首(其
一)》相同,用仄脚律句且失粘。另杜甫《前出塞九首
(其三)》《丁香》《屏迹三首 (其三)》都用了仄脚律
句,但没有失粘。从以上诗例可见,第五句采用仄脚
律句虽不合于推导出的仄韵五律标准声律格式,但
初盛唐诗人相沿成习,创作数量有增无减,实际上
已成为仄韵五律的一格,甚至变成一种写作风尚。
(三)鼎盛期:中唐的仄韵五律
中唐是仄韵五律创作的最高峰,据笔者统计,
中唐至少有 37 位诗人创作了 188 首仄韵五律。诗
僧寒山是唐代创作仄韵五律最多的诗人,全唐排第
二的皮日休亦不及其数量的一半。寒山仄韵五律之
所以数量最多,可能与个人偏好相关,加之中唐仄
韵五律创作达到高峰的背景 (寒山身世仍有争论,
近年来学界以中唐说为主流),原因似能得解。寒山
的仄韵五律以接近白话的诗语写成,机趣横溢,合
律的情况也比较高。中唐前期作仄韵五律较多的诗
人是刘长卿和韦应物,刘长卿《湘中纪行十首》有 5
首是仄韵五律,但在声律上仍有疵病,其中《秋云
岭》《浮石濑》两首 C 式的仄韵五律体现了唐人的另
一种处理方法,即韩成武先生指出的“首句若是使
用平脚律句,则第三句、第七句使用仄脚律句”[6]的
情形,但这种变式类型在唐代仄韵五律中数量较
少。韦应物的仄韵五律绝大多数采用后一种。贞元、
元和诗坛笼罩在复古风气之下,这几位诗人大多是
诗歌复古运动的中坚,此期古体诗和古风式的律诗
层出不穷,处于古近体交界处的仄韵五律在这样的
诗坛风气下也达到了创作的最高潮。中唐后期创作
仄韵五律较多的诗人是李德裕、孟郊、白居易、元稹
和刘禹锡,但张籍、贾岛、姚合、诗僧皎然和无可等人
一首仄韵五律不作。试看白居易的《秋池二首(其一)》:
前池秋始半,卉物多摧坏。
欲暮槿先萎,未霜荷已败。
默然有所感,可以从兹诫。
本不种松筠,早凋何足怪。
这首诗是经过变通处理的首句平起入仄韵式五律,
第五句以仄脚收尾,通篇符合粘对规则,押韵亦精
严。白居易仄韵五律也以此格为多。
(四)衰落期:晚唐五代的仄韵五律
晚唐五代至少有 23 位诗人创作了 67 首仄韵
五律。晚唐五代仄韵五律创作相较前代呈现出几个
特点:一是创作数量骤降至盛唐水平,仅为中唐的
三分之一左右;二是创作队伍较中唐缩减三分之
一,重要诗人作品较少,晚唐三大家中李商隐、杜牧
一首不作,温庭筠也仅有一首,同时诗人队伍创作
数量极不平衡,仅皮陆二家便占据了晚唐近六成的
创作量。三是仄韵五律的功用开始发生变化,这是
最重要的表现。在中唐及以前仄韵五律和平韵五律
的功用是类似的,赠别、酬唱、写景、抒怀皆可,而占
据晚唐仄韵五律主体的皮陆诗作却带有文字游戏
的性质,有炫博逞才之嫌,仄韵五律至此时似已经
开始丧失生命力而逐渐沦为一种文字游戏,如若剔
去皮陆这部分诗作,晚唐仄韵五律所剩不多。此后
仄韵五律便一蹶不振,逐渐淡出了近体诗的舞台。 三、仄韵五律在唐代发展缓慢及未成正格的原因
仄韵五律与平韵五律胎息于同一母体,定型于
同一时代,却走上了截然不同的发展道路:平韵成
为五律的正格,诗人竞相钻研学习,佳作频出,创作
数量始终占据四唐第一的位置;仄韵则沦为五律的
别格,四唐作者寂寂、佳作寥寥,数量仅有 350 余
首,相较于万首以上的平韵五律而言几乎可以忽略 |
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