诗笔梦谈-----浅论颔联和颈联在律诗中的运用

大伟

                                          诗笔梦谈

                                                 浅论颔联和颈联在律诗中的运用

        无论一首五律或七律诗，颌联和颈联是诗中的核心部分，是灵魂，也是一首律诗成败的关键，一般它们要遵守下列规限。

      

        1) 对仗要求。对仗一般有普通对、流水对、隔句对等等。对仗要求名词对名词，动词对动词及数、副、形容词等对应，某现代大学教授认为其中有百分之70以上严格对应，则认为工对，写作时当然提倡能工则工，难工则宽，免因工害意，因而并不认为对仗越工越好，盲目追求工对，会影响意境。一般来讲，尽量避免成语、俗语、术语放入格律诗中。同时在对仗句中，如想更完美，应考虑少选用改变了重音字节平仄的抝救方式为宜，因为它打破了对仗除了要求词性、结构要对应外，还要求在重要音步中平仄对应的一致平衡关糸。

      A. 普通对——指上下两句所述的是并列的事情或平行的事情。如：明月松间照，清泉石上流。

      B.流水对——指出句跟对句，在意思上，上下贯通一气相承。如：野火烧不尽，春风吹又生。

      C.隔句对(扇面对)——指第一句与第三句对，第二句与第四句对。如：缥缈巫山女，归来七八年；殷勤湘江曲，留在十三弦。

   

       2)结构要求。诗中除了遵守格律诗的平仄要求外，还要尽量避免颔联颈联词序结构一样，尤其是句子开头两字词组，因为这会使句子板滞不灵动，来看看所谓的四平头，这里不是谈平仄有关的四平头，而是清代诗人学者提出的新概念，试举例：

(一)迹深惊虎过，烟绝怜僧饥。

     地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

先看颔联中头两字“迹深”和“烟绝”，是名词+形容词，主谓结构；而颈联中头两字“地冻”和“林深”也是名词+形容词，主谓结构。可以比对出，它们的词性和语法结构是雷同的，这就是犯四平头无病。又例：

(二)巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

     青枫江上秋帆远，白帝城边古木稀。

颔联头两字“巫峡”和“衡阳”对颈联“青枫”和“白帝”，彼此都是名词开头，都是词性结构相同，也是犯四平头。再例：

(三)讬命已甘同木偶，置身端亦似赢瓶。

      浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

颔联中“讬命”和“置身”对应颈联“浮家”和“弄月”，都是动词+名词，谓宾结构，也是犯四平头。四句核心句子要回避这种毛病，也包括在首联或尾联上用对仗的运用上。在上下联句子中，词性结构越多相同，包括音步相同，就越呆板。避免四平头的慨念，其目的就是通过结构形式灵活多样，使诗意争取灵动最大化，也使句子在整齐划一中，寻求参差，在变化中得到规范，读来更灵活上口。下面欣赏这四句的变化：

两个黄鹂鸣翠树，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

首联中头两字“两个”和“一行”，对应次联“窗含”和“门泊”。“两个”和“一行”是数量词，作定语修饰黄鹂和白鹭；次联中“窗含”和“门泊”是名词+动词，是主谓结构，整个大致分析是：

两个  黄鹂  鸣   翠树，    一行  白鹭  上  青天。

定语 主语  谓语宾语       定语  主语  谓语 宾语

窗     含     西岭千秋  雪，   门    泊   东吴万里   船。

主语 谓语   双 定语  宾语  主语 谓语    双定语   宾语

       它们通过词性位置变化和结构交错，使四句对仗组成的绝句，变得非常灵动，读来更上口自然，句子增添参差与平整的美感。

        3) 扣题要求。颔联和颈联作为核心句子，除了起承转作用功能外，一定要紧扣诗题的中心思想，试见例：

画菊

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

浓淡神会风前影，跳脱秋生腕底香。

莫认东篱闲採掇，粘屏聊以慰重阳。

       我们来看看诗中颔联和颈联怎样围绕画菊着墨，在颔联中，用“泼成...墨”和“染出...霜”，用笔融入带多少夸张的修词手法，何等精釆，写出聚叶和攒花的形态，将形态呈现给读者眼前，是写实。接着在颈联中用“神会...影”和“跳脱...香”进一步写神韵和香味，这是摸不着的，其中也渗入了人的感觉“神会”，是虚写。一实一虚都围绕着主题去写，在步步加深着墨的同时，巧妙进入一承一转，又例：

落叶

孤云暮色觉秋寒，万木萧萧带怅看。

叶变黄时心悟瘁，枝摇疏处色知残。

随风直落浮江面，逐雨横斜卷岸端。

无主飘零何托寄，教人身感泪栏干。

       主题是落叶，颔联“叶变黄时”和“枝摇疏处”是写叶将落时的黄残和叶落后的疏枝，并用拟人的手法写“心悟瘁”和“色知残”，增加生动性和感情色彩，颔联是围绕主题中心写叶和枝在树上的内在实体；颈联接着写“随风...浮江面”和“逐雨...卷岸端”，再围绕主题转写叶子飘落的情形，是写叶离开了树身实体的外在形态。可视为颔联写内在体，颈联写外在体，两联环环紧扣主题，同时借用拟人、兴比的修词手法，达到写物寓意的目的。再例：

山园小梅

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这是一首著名的咏梅诗，看看作者在颔联和颈联中怎样围绕主题落墨。颔联出句写“疏影”是可见的。对句写“暗香”是不可见的，一实一虚，写得很美，是对梅花内因元素描写。接着笔锋一转，颈联“霜禽...先偷眼”和“粉蝶...合断魂”，这里作者用了拟人的修词手法，是梅花物外的外因元素的描写，虽字面不是写梅花，但通过外因元素，烘托梅花之美及其吸引力，一承一转，都围绕着梅花的中心主题。

       通过上述三例咏物主题诗，可以归纳出在两联的对仗中，往往通过主线和侧面，内因和外因，特征和烘托，现状和昔日(插入典故)等多种表现手法上的运用，再融入表达手法，如一联写景，另一联抒情；或一联叙事或议论，另一联写景等等。同时会渗入运用各种修辞手法用比拟、比喻、借代、夸张、设问等。在各种多样的诗题中，在颔联颈联核心句中，通过怎样的手法去围绕主题着笔，而避免落题很重要，是值得深思研究的课题。颔联和颈联是律诗的核心部分，纵观古诗名句，流芳传世的，大多数源自诗中的颔联和颈联。

       4) 音步考虑。音步是诗歌的基本音节单位，一个音步是指由一个字节或多个字节组合形成顿，而这个停顿则为音步。在英语中，一个单词往往有两个或以上的音节，而中文，一个字发一个单音，一个音节。通常在格律诗里，双音步指的是两个字的词，单音步是一个字。五言诗中，其音步节奏往往是：221或212，而在七言诗中，其音步节奏往往是：2221或2212。

五言例：

大漠//孤烟//直，长河//落日//圆。其音步节奏是221

竹喧//归//浣女，荷动//下//渔舟。其音步节奏是212

七言例：

丛菊//两开//他日//泪，孤舟//一系//故园//心。其音步节奏是2221

信宿//鱼人//还//汛汛，清江//燕子//故//飞飞。其音步节奏是2212

        在律诗中，颔联与颈联的音步选择，可考虑彼此交错，即如果颔联选用了221(五言)或2221(七言)，那么，颈联尽量选用212(五言)或2212(七言)，使其发生交错变化，反之亦然。诗句音步节奏上的变化，使句子更灵动自然，更便于朗朗上口。值得注意的是，每一对仗，出句和对句，一般要求音步一至，否则对仗会欠缺完美。除了上述的基本音步，还有一些少見的音步，如：三万里//河//东入海，五千仞//岳//上摩天。其音步是313，等等。

       5) 撞韵、连韵、挤韵的额外考虑。

       在每首格律诗中，尤其是在核心的颔联和颈联中，宜考虑回避撞韵、连韵、挤韵的现象。(但也有学者认为过于的规避，尤其是连韵和挤韵，是律诗走向极端的行为，其压抑了诗的创作空间。在一些前人所论的所谓诗八病，大多不被近代开明诗家学者所采纳。)

        撞韵——指在律诗中的白脚处(不押韵处)，用了同韵母音色的字，例：山青桐引凤，海碧水生风。这里“凤”和“风”就是撞韵，它打乱了原律诗的音色协调规律。即除了首联第一句可押韵或不押韵外，第二句押韵。然后，从笫三句起是白脚，到第四句押韵。以上是涉及颔联。第五句白脚，到第六句押韵。以上是涉及颈联。第七句白脚，到第八句押韵。以上是涉及尾联。当然，在律诗中间四句核心句中，尽量考虑回避撞韵。但如果发生在第一句，因为第一句有可押韵或不押韵的选择，并没有影响其接下来的白脚协调规律，看来是可商榷接受的。(关于撞韵的研究，有些诗家学者，把它说得很神玄，比如说撞韵在什么条件下产生伤害，又在什么条件下不产生伤害。看来最简单的检验方法，如果你写了一首押平韵的律诗，又在第一句末用一个同韵母的仄韵，试读一下是不是朗朗上口，有没有别扭抝口的感觉就可作出决定了。)

        连韵——指相邻的两句押韵句，所用韵字其声母和韵母完全一样。如：在平水韵表十二文韵中“分”(fen)和“氛”(fen), 如倒模一样没丝毫变化，一潭静水，音韵上没有涟漪。因为颔联和颈联是接连的，故可考虑避免连韵。

        挤韵——指一句中的重音节字(2、4、6)的字与韵脚是同韵，也有指在一联中，使用了同韵的字，也包括邻韵部。这也是个有争议的课题，其实在平水韵表中的字韵，其发音都是古音，而我们现在读一首诗都是用现代发音来读。如：八庚韵部中，其韵字有“生(sheng)“、“情(qing)”、“荣(rong)”等等不一而足，即使把上述三个在平水韵表中同韵字放在一起，其发音迥异，看来不像有些诗家学者所说的会使句子产生伤害，不过为了回避这个前人说的忌讳，在写诗时句子遇到有字韵母与韵脚同时，尤其是在核心的颔联和颈联四句中，不防额外考虑一下，有候选字的条件下，首选能避之则避。

       以上所述，都是本人收集资料过虑后而总结的心得和个见，并未全面，藉此希望起到抛砖引玉的作用。如引共鸣，可给予点评，如有错处，敬请指正为荷。

                                                                                              大伟原創于五羊芸舍

云迹天涯

老师写的很好，经过仔细阅读以后，有温故知新的感觉。这篇文章对怎样写好格律诗起到了指点迷津的作用，特别是对于新入门的诗友来说，是一篇宝贵的教材。感谢老师赐玉。

大伟

云迹天涯 发表于 2020-12-10 14:28
老师写的很好，经过仔细阅读以后，有温故知新的感觉。这篇文章对怎样写好格律诗起到了指点迷津的作用，特别 ...

谢谢老师雅评指导！问好诗友！冬褀！