元兢可视为广义近体的创立者或是代表人物

如观

永明体的创立者或是代表人物是沈约与谢朓，而狭义近体的创立者或是代表人物是沈佺期与宋之问。这已经在学术界达成共识，那么广义近体的创立者或是代表人物是谁呢？

元兢，字思敬，以字行。生卒年机关皆不详。自言龙朔元年（六六一），为周王府参军。史称总章中（六六八——六六九），曾与许敬宗、上官仪等同修类书《芳林要览》三百卷，又摘撰自汉至唐上官仪诗伟《古今诗人秀句》二卷。其诗论著作有《诗髓脑》一卷，《新唐书艺文志》误作宋约《诗格》。诸书皆不传，唯《诗髓脑》零星资料散见于《文镜秘府论》中。

虽生卒年不详，但可断定是与许敬宗、上官仪同时代的初唐人物。是处于“两沈”之间对诗体发展有重大贡献的和深远影响力的人物。

元兢的调声术见于其著作《诗髓脑》中，其核心内容：

一、换头

单换头：同联每句的第二字平仄相异，双换头：同联每句的第一字第二字两两平仄相异。

二、护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。

三，相承者，若上句五字之内，去上入字则（即“仄”）多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。

我们可以把这种以“调声术”为核心内容的诗体称为广义近体。

此“调声术”对唐代的诗体产生了深远的影响，包括在沈宋的狭义近体定型后一直产生着深远的影响。比如崔颢的《黄鹤楼》就是其调声术理论下的代表作。崔颢的《黄鹤楼》并不是按照沈宋体写的，而是按照元兢的”调声术“创作的。这一点如观已有论文加以了阐述。

区分广义近体与狭义近体的意义在于，除了粘对是近体的共同特征之外，其余两者之间相矛盾之处甚多。特别是狭义近体大忌“孤平”与“三平尾”，广义近体与狭义近体之间是相对立的。

因此，如观认为，作为专业研究，其前提必须要划分广义与狭义，否则会引起概念混淆，易走入歧途。以前包括王力在内的许多专家、学者，就是因为没有注重区别广义与狭义，才导致研究出偏，出现类似于所谓“半古风、半律句”的这种荒唐的命名。

三羊

元兢创造的近体诗声律理论，总计20个字【换头·第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病】
前俩字，是粘对理论；后18字，是律句理论！承认粘对理论，不承认律句理论，岂不是断章取义吗？


元兢《诗髓脑》（张伯伟编校版）
调　声
　　声有五声，角征宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，征为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫征相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为大矣。
　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
　　一、换头者，若兢于《蓬州野望》诗云：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入①；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！②此换头，或名拈二。拈二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声，第六、第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：“今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。”③“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。
①
“上去入”三字，《文笔眼心抄》引作“侧字”，下同。
②
以下一百二十二字，据《文笔眼心抄》补。《眼心抄》诸本文字或有异同，此据兴膳宏译注《文笔眼心抄》本。
③
此庾信《答王司空饷酒》诗。
　　二、护腰者，腰，谓五字之中第三字也。护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可，用平声无妨也。庾信诗曰：“谁言气盖代，晨起帐中歌。”
　　“气”是第三字，上句之腰也。“帐”亦第三字，是下句之腰。此为不调。宜护其腰，慎勿如此也。
　　三、相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。三平向上承者，如谢康乐诗云：“溪壑敛暝色，云霞收夕霏。”
　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。三平向下承者，如王中书诗曰：“待君竟不至，秋雁双双飞。”
　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故云三平向下承也。
　　　　　　　　（以上《文镜秘府论》天卷《调声》）
　　对　属
　　《易》曰：“水流湿，火就燥。云从龙，风从虎。”《书》曰：“满招损，谦受益。”此皆圣作切对之例。况乎庸才凡调而对，而不求切哉。
　　一、正对。正对者，若“尧年”、“舜日”，“尧”、“舜”皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用“凤”，下句还用“鸾”，皆为正对也。如上句用“松桂”，下句用“蓬蒿”，“松桂”是善木，“蓬蒿”是恶草，此非正对也。
　　二、异对。异对者，若“来禽”、“去兽”，“残月”、“初霞”。此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。
　　三、平对。平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆放此。
　　四、奇对。奇对者，若“马颊河”、“熊耳山”，此“马”、“熊”是兽名，“颊”、“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆放此。又如“漆沮”、“四塞”，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用“曾参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”者，同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆放此。
　　五、同对。同对者，若“大谷”、“广陵”，“薄云”、“轻雾”。此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云雾，星月，花叶，风烟，霜雪，酒觞，东西，南北，青黄，赤白，丹素，朱紫，宵夜，朝旦，山岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。
　　六、字对。字对者，若“桂楫”、“荷戈”，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对。不用义对，但取字为对也。
　　七、声对。声对者，若“晓路”、“秋霜”，“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。
　　八、侧对。侧对者，若“冯翊”、地名，在右辅也。“龙首”。山名，在西京也。此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”之半边有“羽”，与“首”为对。此为侧对。又如“泉流”、“赤峰”，“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。
    以前八种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之于箧笥，不可示于非才。深秘之，深秘之。
　　　　　　　　(以上《文镜秘府论》东卷《二十九种对》)

　　文　病
一、平头。
    （平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头①。)
    此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上去入声，一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病②。此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也③。
①
此段文字未必出于元氏，然《诗髓脑》既有对八病旧说之补正，则当先列旧说，后作补正。下同。
②《本朝文萃》卷七亦引及《诗髓脑》文：“平头有二等之病，上句第二字与下句第二字同声者，巨病也，必避之。上句第一字与下句第一字同上去入者，难立为病之文，不避之。”
③三宝原本注：此文出于元兢。

二、上尾。
    （上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。）
    如陆机诗云：“衰草蔓长河，寒木入云烟①。”“河”与“烟”平声。此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道②”是也。下句有云“郁郁园中柳③”也④。
①陆机诗句
②古诗
③古诗十九首
④三宝原本注：此文出于元兢。
三、鹤膝。
    （鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也。）【羊注：原版只有目录，目录之下的30字内容，是三羊添加的】
四、蜂腰。
    （蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。）
    诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。①”“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避②。
①
古诗句
②
此段文字亦见于《本朝文萃》卷七，《诗髓脑》云：蜂腰者，每句第二字不得与第五字同声是也。古诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰”，“君”与“甘”平声，“独”与“饰”同入声。元兢曰：“君与甘，非为病；独与饰，是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病”。三宝院本注，此文出于元兢。
　　五、大韵。(大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字，既同其类，名犯大韵。)此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。
　　六、小韵。(小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。)此病轻于大韵，近代咸不以为累文。
　　七、傍纽。傍纽者，一韵之内，有隔字双声也。此病更轻于小韵，文人无以为意者。又若不隔字而是双声，非病也。如“清切”、“从就”之类是也。
　　八、正纽。正纽者，一韵之内，有一字四声分为两处是也。如梁简文帝诗云：“轻霞落暮锦，流火散秋金。”“金”、“锦”、“禁”、“急”是一字之四声，今分为两处，是犯正纽也。此病轻重，与傍纽相类，近代咸不以为累，但知之而已。
　　兢于八病之别为八病。自昔及今，无能尽知之者。近上官仪识其三，河间公义府思其余事矣。八者何？一曰龃龉，二曰丛聚，三曰忌讳，四曰形迹，五曰傍突，六曰翻语，七曰长撷腰，八曰长解镫。
　　一、龃龉病。龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连同上去入是。若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”如曹子建诗云：“公子敬爱客”。“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连同去声是也。平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。兢案《文赋》云：“或龃龉而不安”，因以此病名为龃龉之病焉。
　　二、丛聚病。丛聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句复有“风”，下句复有“月”，“云”、“霞”、“风”、“月”，俱是气象，相次丛聚，是为病也。如刘铄诗云：“落日下遥林，浮云霭曾阙。玉宇来清风，罗帐迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“风”，次句有“月”，“日”、“云”、“风”、“月”相次四句，是丛聚。盖略举气象为例，触类而长，庶物则同。上十字已有“鸾”对“凤”，下十字不宜更有“凫”对“鹤”；上十字已有“桂”对“松”，下十字不宜更用“桐”对“柳”，俱是丛聚之病，此又悟之者鲜矣。
　　三、忌讳病。忌讳病者，其中意义，有涉于国家之忌是也。如顾长康诗云：“山崩溟海竭，鱼鸟将何依。”“山崩”、“海竭”，于国非所宜言，此忌讳病也。此病或犯，虽有周公之才，不足观也。又如咏雨诗称“乱声”，泝水诗云“逆流”，此类皆是也。
　　四、形迹病。形迹病者，谓于其义相形嫌疑而成。如曹子建诗云：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”即如近代诗人，唯得云“丽城”，亦云“佳丽城”。若单用“佳城”，即如滕公佳城，为形迹病也。文中例极多，不可轻下语也。
　　五、傍突病。傍突病者，句中意旨，傍有所突触。如周彦伦诗云：“二亩不足情，三冬俄已毕。”“二亩”涉其亲，宁可云“不足情”也？此与忌讳同，执笔者咸宜戒之，不可辄犯也。
　　六、翻语病。翻语病者，正言是佳词，反语则深累是也。如鲍明远诗云：“鸡鸣关吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，正言是佳词，反语则不祥，是其病也。
　　七、长撷腰病。长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰。若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗云：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃花。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦”，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。此病或名“束”。
　　八、长解镫病。长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解蹬；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗云：“池牖风月清，闲居游客情。兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意。以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡迁其体。不可得句相间，但时然之。近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。此病亦名“散”。
　　　(以上《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》)

如观

三羊 发表于 2020-12-8 09:30
元兢创造的近体诗声律理论，总计20个字【换头·第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病】
前俩字，是粘 ...

你说的蜂腰是永明体早就要求的，可不是元兢的调声术。

唐代诗人作诗一方面遵守元兢的调声术，一方面也顾及永明体的八病。

就是元兢的调声术唐代诗人也没有完全遵守。只是“单换头”遵守的人最多，“双换头”遵守的人都少。护腰遵守的人更少。“相承”使用的人反而有一定的比例。

所以元兢的调声术最后就是“单换头”最后被继承了下来，

受“双换头”启发最后发展成“两两交替”。

受“相承”启发最后发展成拗救理论。但是三平头是狭义近体的大忌，于是就产生矛盾。因此，“元兢体”（广义近体）与“沈宋体”（狭义近体）被后世学者不加以区分地放在一起来研究就会导致研究出偏。

所以这就是诗词学术界至今研究混乱，争论不休的根本原因。

三羊

近体诗的声律，是永明体声律的继承与发展！

    北宋《新唐书》云：“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜，至宋之问、沉佺期等，研揣声音，浮切不差，而号律诗，竞相袭沿。”

如观

三羊 发表于 2020-12-8 10:19
近体诗的声律，是永明体声律的继承与发展！

    北宋《新唐书》云：“唐兴，诗人承陈隋风流，浮靡相矜，至 ...

元兢的贡献一直被忽视了。其实他才是近体的鼻祖。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 10:55
元兢的贡献一直被忽视了。其实他才是近体的鼻祖。

在下三羊一直认为：元兢创造近体换头律，不是【忽视】应为牵涉【政治】因素较大！元兢因上官仪惨案被贬四川蓬州，才有了声律名著《诗髓脑》。由元兢近体范例诗篇为证：
换头者，若兢于《蓬州野望》诗云：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

元兢《诗髓脑》还有【于公义藏之于箧笥，不可示于非才。深秘之，深秘之】的说法，也可辅佐！

如观

三羊 发表于 2020-12-8 11:22
在下三羊一直认为：元兢创造近体换头律，不是【忽视】应为牵涉【政治】因素较大！元兢因上官仪惨案被贬四 ...

唐代是永明体、元兢体（广义近体）、沈宋体（狭义近体）“三国演义”的时代。所以各种诗体都存在，如不加以区分就会导致研究出错，走入歧途。

特别是元兢体（广义近体）一直被忽视，甚至就没有人承认它是一种“体”，但是在唐代它确实真正影响过唐诗，并且它的影响是比较深远和广泛的。

我的考据是弱项，你在这方面是强项。把三平尾的诗例都找出来，看看合不合粘对。如符合就可以证明元兢体（广义近体）是真正影响过诗体发展的，并且是拥有过一定的“粉丝”数量的。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 12:19
唐代是永明体、元兢体（广义近体）、沈宋体（狭义近体）“三国演义”的时代。所以各种诗体都存在，如不加 ...

一、换头者，若兢于《蓬州野望》诗云：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入①；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！②此换头，或名拈二。拈二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声，第六、第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：“今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。”

元兢的两个近体范例，都存在平平仄平仄！
这就奠定了近体诗的律句，不是【24平仄律】！

三羊

如观 发表于 2020-12-8 12:19
唐代是永明体、元兢体（广义近体）、沈宋体（狭义近体）“三国演义”的时代。所以各种诗体都存在，如不加 ...

元兢体（广义近体）、沈宋体（狭义近体）

【广义】和【狭义】是不存在的！

如观

三羊 发表于 2020-12-8 12:29
一、换头者，若兢于《蓬州野望》诗云：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石 ...

我认为所谓的“特拗句”也不是什么拗句，而是在遵循着一种调声术或是什么规则。只是这种规则已经失传。具体待研究。

如观

三羊 发表于 2020-12-8 12:38
元兢体（广义近体）、沈宋体（狭义近体）

【广义】和【狭义】是不存在的！

【广义】和【狭义】的命名在当时是不存在的，但是后人可以命名。并且这也不是如观首次命名的。

但是如观是首次从“技术层面”加以了匡定，并且具体指出是在元兢的调声术理论指导的框架下产生的诗体，也就是元兢体。

这些具体的明确和匡定应该是首次。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 13:20
【广义】和【狭义】的命名在当时是不存在的，但是后人可以命名。并且这也不是如观首次命名的。

但是如 ...

一是没有必要，一是无法区分！

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:22
一是没有必要，一是无法区分！

没有必要？那些三平尾的诗是怎么来的？是按照“相承”的规定写的，并不是故意违律。

怎么不能区分？我以前专门讲过。有粘对的都是近体。有粘对但是失替（违四、六的）及三平尾、三仄尾，犯孤平的可视为广义近体。

作为专业研究太需要了。

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:22
一是没有必要，一是无法区分！

要是知道了什么是元兢体，就不会再闹出象王力的所谓“半古风半律句”这样的命名之类的笑话。

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:22
一是没有必要，一是无法区分！

唐诗三平尾，我委托你的事情。赶紧去找。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 13:43
唐诗三平尾，我委托你的事情。赶紧去找。

你要找谁的？

三羊

如观 发表于 2020-12-8 13:43
唐诗三平尾，我委托你的事情。赶紧去找。

初唐·沈佺期
昔年分鼎地，今日望陵台。仄平平仄去，平仄通平平。
一旦雄图尽，千秋遗令开。仄去平平上，平平仄仄平。
绮罗君不见，歌舞妾空来。仄平平通去，平仄仄通平。
恩共漳河水，东流无重回。平去平平上，平平平平平。
初唐·沈佺期
淇上风日好，纷纷沿岸多。平去平仄上，平平平仄平。
绿芳幸未歇，泛滥此明波。仄平仄仄入，仄仄仄平平。
采蘩忆幽吹，理棹想荆歌。仄平仄平去，仄仄仄平平。
郁然怀君子，浩旷将如何。仄平平平上，仄仄平平平。
初唐·沈佺期
日南椰子树，香袅出风尘。仄平平仄去，平仄仄平平。
丛生调木首，圆实槟榔身。平平通仄上，平仄平平平。
玉房九霄露，碧叶四时春。仄平仄平去，仄仄仄平平。
不及涂林果，移根随汉臣。通入平平上，平平平仄平。
初唐·沈佺期
西北五花骢，来时道向东。平仄仄平平，平平仄仄平。
四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。仄平仄仄去，平仄平平平。
鞍上留明月，嘶间动朔风。平去平平入，平通仄仄平。
借君驰沛艾，一战取云中。仄平平仄去，仄仄仄平通。
初唐·宋之问
授衣感穷节，策马凌伊关。仄平仄平入，仄仄平平平。
归齐逸人趣，日觉秋琴闲。平平仄平去，仄仄平平平。
寒露衰北阜，夕阳破东山。平去平仄上，仄平仄平平。
浩歌步榛樾，栖鸟随我还。仄平仄平入，平仄平仄平。
初唐·宋之问
君子事行役，再空芳岁期。平上仄平入，仄平平仄平。
美人旷遥伫，万里浮云思。仄平仄平上，仄仄平平平。
园桃绽红艳，效叶柔绿滋。平平仄平去，仄仄平仄平。
坐看长夏晚，秋月生罗帷。仄平平仄上，平仄平平平。
初唐·宋之问
翼翼高旌转，锵锵凤辇飞。仄入平平上，平平仄仄平。
尘销清跸路，云湿从臣衣。平平平仄去，平仄平平平。
白羽摇丹壑，天营逼翠微。仄上平平入，平平仄仄平。
芳声耀今古，四海警宸威。平平仄平上，仄仄仄平平。
初唐·宋之问
君门九重闭，中有天泉池。平平仄平去，通仄平平平。
可怜双白鹤，飞下碧松枝。仄平平仄入，平仄仄平平。
吹楼多清管，鸣舞共差池。平平平平上，平仄仄平平。
常欲万里去，怀恩终在斯。平入仄仄去，平平平仄平。
初唐·宋之问
天使下西楼，含光万里秋。平仄仄平平，？平仄仄平。
台前似挂镜，帘外如悬钩。平平仄仄去，平仄平平平。
张尹将眉学，班姬取扇俦。平上通平入，平平仄通平。
佳期应借问，为报大刀头。平平通仄去，通仄仄平平。
初唐·宋之问
那有唐年客，青山独闭门。仄上平平入，平平仄仄平。
云泉一少事，琴史皆忘喧。平平仄仄去，平仄平平平。
在浚人犹絷，迁乔友未言。仄去平平入，平平仄仄平。
不知幽谷草，何意老王孙。通平平仄上，平仄仄平平。

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:53
初唐·沈佺期
昔年分鼎地，今日望陵台。仄平平仄去，平仄通平平。
一旦雄图尽，千秋遗令开。仄去平平上， ...

台前似挂镜，帘外如悬钩。平平仄仄去，平仄平平平。


看。。。台前似挂镜，上去入太多。后面帘外如悬钩，三平尾调之。


元兢调声术中的相承，明白了？

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:53
初唐·沈佺期
昔年分鼎地，今日望陵台。仄平平仄去，平仄通平平。
一旦雄图尽，千秋遗令开。仄去平平上， ...

沈宋是狭义近体创立者，诗例不典型。要找沈宋之前的三平尾诗例。他们都是按元兢的调声术写的。明白吗？

如观

三羊 发表于 2020-12-8 13:53
初唐·沈佺期
昔年分鼎地，今日望陵台。仄平平仄去，平仄通平平。
一旦雄图尽，千秋遗令开。仄去平平上， ...

日南椰子树，香袅出风尘。仄平平仄去，平仄仄平平。
丛生调木首，圆实槟榔身。平平通仄上，平仄平平平。
玉房九霄露，碧叶四时春。仄平仄平去，仄仄仄平平。
不及涂林果，移根随汉臣。通入平平上，平平平仄平。
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这首一，二联失粘，一票否决。是古风体。不用再往下研究。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 14:22
台前似挂镜，帘外如悬钩。平平仄仄去，平仄平平平。

【台】字，平声啊！

三羊

如观 发表于 2020-12-8 14:36
日南椰子树，香袅出风尘。仄平平仄去，平仄仄平平。
丛生调木首，圆实槟榔身。平平通仄上，平仄平平平。
...

失粘，近体诗是可以失粘的！

如观

三羊 发表于 2020-12-8 14:58
【台】字，平声啊！

对，是我弄错了。

如观

三羊 发表于 2020-12-8 14:59
失粘，近体诗是可以失粘的！

不能失粘，连元兢的换头都不遵守就不是近体了。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 15:05
不能失粘，连元兢的换头都不遵守就不是近体了。

晚唐·文宗开成二年（837）李肱状元《霓裳羽衣曲》【837年状元】

开元太平时。万国贺丰嵗。梨园献旧曲。玉座流新制。
鳯管递参差。霞衣竞摇曵。宴罢水殿空。辇余春草细。
蓬壶事已久。仙乐功无替。谁肯听遗音。圣明知善继。

平平仄平平。仄入仄平去。平平仄仄仄。仄仄平平去。
？仄仄平平。平平仄平去。仄仄仄仄平。仄平平仄去。
平平仄仄仄。平入平平去。平仄仄平平。仄平平仄去。

三羊

中唐·德宗贞元中进士《亚父碎玉斗》何儒亮310
嬴女昔觧网，楚王有遗躅。破闗既定秦。碎首闻献玉。【仄韵·11】
贞姿应刃散。清响因风续。匪狥切泥功。将明懐璧辱。
莫量汉祖德。空受项君朂。事去见前心。千秋渭水緑。【折腰体】——12


平去仄仄上，仄平仄仄入。仄平仄仄平。仄上平仄入。
平平通仄仄。平去平平入。仄仄仄平平。通平平仄入。
仄平仄仄仄。通去仄平入。仄仄仄平平。平平仄仄入。

三羊

冬日可爱【794年状元】陈讽48
寒日临清昼。寥天一望时。未消埋迳雪。先暖读书帷。
属思光难驻。舒情影若遗。晋臣曾比德。谢客昔言诗。
散彩宁偏照。流隂信不追。余辉如可就。廻烛幸无私。
平入平平去。平平仄通平。仄平平仄仄。平仄仄平平。
仄去平通去。平平仄仄通。仄平平仄仄。仄仄仄平平。
仄上通平去。平？仄通平。平平平仄仄。？仄仄平平。


冬日可爱》庾元亮49
宿雾开天霁。寒郊见初日。林踈照逾逺。冰轻影微出。
岂假阳和气。暂忘玄冬律。愁抱望自寛。覉情就如失。
欣欣事几许。曈曈状非一。倾心傥知期。良愿自兹毕。
仄去平平上。平平仄平入。平去仄平上。平平仄平入。
仄上平通去。仄平平平入。平仄平仄平。平平仄平入。
平平仄通仄。上上仄平入。平平仄平平。平去仄平入。

三羊

如观 发表于 2020-12-8 13:42
要是知道了什么是元兢体，就不会再闹出象王力的所谓“半古风半律句”这样的命名之类的笑话。

...

唐朝科举同年同试题10首试律诗


中唐：德宗贞元十年（794）《春风扇微和》
陈九流的试律诗
喜见阳和至。遥知橐籥功。迟迟散南陌。褭褭逐东风。
暗入芳园里。潜吹草木中。兰荪才有緑。桃杏未成红。
已觉寒光尽。还防淑气通。由来荣与悴。今日发应同。
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平仄平仄？仄仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
【迟迟散南陌。平平仄平仄】
张　彚的试律诗
木徳生和气。防防入曙风。暗催南向叶。渐翥北归鸿。
澹荡侵氷谷。悠扬转蕙藂。拂尘廻广路。泛籁过遥空。
暖上烟光际。云移律候中。扶摇如可借。从此戾苍穹。
仄入平平仄？平平仄仄平？仄平平仄仄？通仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平平仄仄？通仄仄平平？
范传正的试律诗
暧暧当迟日。防微扇好风。吹摇新叶上。光动浅花中。
澹荡凝清昼。氤氲暖碧空。稍防生緑水。已觉散芳藂。
徙倚情偏适。徘徊赏未穷。妍华不可状。竟夕气融融。
仄仄平平仄？平平平仄平？通平平仄仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平仄仄仄？仄仄仄平平？
陈通方的试律诗
习习和风扇。悠悠淑气微。阳升知候改。律应喜春归。
池栁晴初折。林鸎暖欲飞。川原浮彩翠。台舘动光辉。
泛艳摇丹阙。扬芳入粉闱。发生当有分。枯朽幸因依。
仄入平平去？平平仄仄平？平平平仄仄？仄仄仄平平？
平上平平入？平？仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？仄平平仄平？平仄仄平平？
栁道伦的试律诗
青阳初入律。淑气应春风。始辨梅花里。俄分栁色中。
依防开夕照。澹荡媚晴空。拂水生苹末。经岩触桂藂。
稍抽兰叶紫。防吐杏花红。愿逐仁风布。将禆生植功。
平平平仄仄？仄仄仄平平？仄仄平平仄？平平仄仄平？
平平平仄仄？仄仄仄平平？仄仄平平仄？平平仄仄？？
仄平平仄仄？仄仄仄平平？仄仄平平仄？平平平仄平？
崔立之的试律诗
时令忽已变。年光俄又春。高低惠风入。远近芳气新。【大拗不救】
靡靡才偃草。泠泠不动尘。温和乍扇物。煦妪偏感人。
去出桂林漫。来过蕙圃频。晨辉正澹荡。披拂长相亲。
平上仄仄去？平平平仄平？平平仄平仄？仄仄平仄平？
仄去平仄上？平平仄仄平？平平仄平仄？仄仄平仄平？
仄入仄平去？平平仄仄平？平平仄仄仄？平仄平平平？
【时令忽已变。年光俄又春。平上仄仄去？平平平仄平】
【靡靡才偃草。冷冷不动尘。仄去平仄上？平平仄仄平】
【温和乍扇物。平平仄平仄】46
【逺近芳气新。仄仄平仄平】47
【煦妪偏感人。仄仄平仄平】48
郭　遵的试律诗
防风飘淑气。散漫及兹晨。习习何处至。熈熈与春亲。【大拗句】
暧空防早辨。映日度逾频。高拂非烟杂。低随众卉新。
霁天轻有霭。绮陌尽无尘。还似登台意。元和欲煦人。
通平平仄仄？仄通仄平平？仄仄平仄仄？平平仄平平？
仄通通仄仄？仄仄仄平平？平仄平平仄？平平仄仄平？
仄平平仄仄？仄仄仄平平？平仄平平仄？平平仄仄平？
【习习何处至，熈熈与春亲。仄仄平仄仄，平平仄平平】
【习习何处至，仄仄平仄仄】49
【熈熈与春亲。平平仄平平】50
豆卢荣的试律诗
春晴生缥缈。软吹和初遍。池影动玄沦，山容发葱蒨。
迟迟入绮阁。习习流芳甸。树杪飏莺啼。堦前落花片。
韶光恐闲放。旭日宜游宴。文客拂尘衣。仁风愿廻扇。
平平平仄上？仄去平平去？平仄仄平平？平平仄平去？
平平仄仄入？仄入平平去？仄仄仄平平？平平仄平去？
平平仄平上？仄入平平去？平仄仄平平？平平仄平去？
【堦前落花片。平平仄平仄】
【山容发葱蒨。平平仄平仄】
【韶光恐闲放。平平仄平仄】
【仁风愿廻扇，平平仄平仄】
邵　偃的试律诗
防风扇和气。韶景共芳晨。始见郊原緑。旋过御苑春。
三条开广陌。八水泛通津。烟动花间叶。香流马上人。
逶迤云彩曙。嘹唳鸟声频。为报东堂客。明朝桂树新。
通平仄平仄？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
通平平仄仄？仄仄仄平平？平去平平入？平平仄仄平？
？平平仄仄？通仄仄平平？通去平平入？平平仄仄平？
【防风扇和气。仄平仄平仄】
公乗亿的试律诗
丽日催迟景。和风扇早春。暖浮丹鳯阙。韶媚黒龙津。
澹荡迎仙仗。霏防送尽轮。緑摇宫栁散。红待禁花新。
舞席潜廻雪。歌筵暗起尘。幸当阳候律。一愿及佳辰。
仄入平平上？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？

金筑子

喜见阳和至
澹荡凝清昼
舞席潜廻雪
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这是二五异声？

如观

三羊 发表于 2020-12-8 15:50
唐朝科举同年同试题10首试律诗

总之，元兢贡献的粘连，沈宋贡献的四、六交替。所以近体是两次成型。