原韵与换韵的比较

孤鹤

满庭芳 秦少游

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得秦楼，薄幸名存。此去何时见也？袖襟上、空有（一作染）啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

--------《淮海词》

杭之西湖一倅，闲唱少游《满庭芳》，偶然误举一韵云“画角声断斜阳”。妓琴操在侧曰：“画角声断谯门，非斜阳也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴即改作阳字韵，云：

山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。

魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊。漫赢得秦楼，薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上、空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。

-------南宋吴曾《能改斋漫录》

读后大家一般只夸琴操的聪明，但不见有人分析改韵后两首词的情感发生了颠覆，更没有人从选调选韵角度分析哪种韵用的更好些。

全词九十五个字, 前后段各十句、四平韵。且中间不能换韵，只能一韵到底。过片二字，有的把它们与下面的三字句连在一起，形成一个五字句，这也是允许的。此调多用四字句、六字句与上三下四句法之七字句，但韵之稀密适度，常以四四六或六七句或组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，因用平韵，而且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。

由上面介绍，我们知道选韵要选响亮的韵，因此可选a组韵、e组韵和o组的ong，不宜用i组u组ü组的韵。

先看秦少游的。

山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。全篇情怀，皆由此八个字里而透发。

天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，令人称奇叫绝。

结尾“高城望断”。“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。这首词笔法高超而韵味深长。

秦观选用了十二文的分纷、十三元的门尊存村痕昏。

en/in韵平稳、沉静；十二文含蓄，十三元清新，这里当然是清新为主了。凡真、文、魂韵的韵语，多含有苦闷、深沉、怨恨的情调。这样就构成了景色惨淡却又清新，情感虽深沉苦闷而不激愤。

只是可惜文人无行，秦楼薄幸，情伤灯火阑珊处。轻分罗带，暗解香囊，轻薄了一晚，空有啼痕，何来激愤，逢场作戏，就连苦闷也未必是真，故秦公子选择了恰如其分的十三元。

琴操改用七阳，凄凉悲伤，浓烈的悲愤。改换了一些字词，巧妙地把角色改换了，由寻欢作乐的公子哥儿改成被人玩弄的妓女，悲愤的对那些轻薄浪荡子进行无情的控诉，人走茶凉，空有余香，薄幸名狂，虽长城望断，踪迹全无，又是灯火昏黄时。

真佩服这位身陷秦楼柳巷的女子，才华远胜那位名闻华夏的秦公子。

孤鹤

琴操姓蔡，名云英（此名字打此后成了红颜佳人的一个泛称），艺名琴操，北宋钱塘人。由妓界而入空门，后来忧郁而死，仅活了二十四岁，生前曾与苏轼交往密切。

孤鹤

凡换韵，首先要考虑的便是情感的表达问题，其次才考虑用词问题。而理论版的讨论，只知斟词酌句，虽说认认真真，岂不是南辕北辙，能讨论出结果吗？
记住林老板说的，“古人的诗是吟诵的”，今人的诗只是默读的，所以今人根本不懂古人。