“十一尤”剖析 为什么多用于忧愁

刚刚

韵中，押“ou ”韵的有下平声“十一尤”、上声“二十五有”及去声“二十六宥”韵，现以下平声“十一尤”韵试作说明。对ou韵字进行清查户口，检查它们的出身情况。

1.中性的名词 旒骝榴刘牛侯喉猴矛州裘鸥头钩沟楸蚯绸篝篌鍪酋瓯辀帱阄瘤硫蝼髅虬娄琉疣邹兜鸠驺油丘邱俦畴筹球蜉蝣浏骰偻眸沤[水泡,名词] 瓿优周陬貅彪-----这些名词一般本身不含感情色彩，多数与离愁没有直接关系，它们是跟人跑的喽啰兵，与抒发情感无直接关系，因此可以不必研究它们。

2.与忧愁有关的 尤忧愁惆踌猷瘳

3.与离愁有关的 邮流游留修羞酬柔囚求浮犹幽纠啾投泅收休稠仇雠谋勾攸悠（悠悠）缪[绸缪] 呦

4.与离愁多少有关的名词 秋洲舟楼

5.中性的动词形容词 遒讴由抽搜牟侔偷咻庥湫啁飕抠诌搂欧掊揉蹂抔不[与有韵“否”通]-----这些词中，只有“遒”倾向于向上的。其他的起协助有感情色彩的韵字。

该韵中之关键字虽众，从这五类可见，中性名词和动词占大多数，但高频字并不多，常作韵字的有 “忧、流、留、游、悠、秋、州、洲、舟、愁、休、楼、幽”等，历史的积淀，当然与高频字有关，那么这些高频字为什么不用去表达欢乐呢？

“忧”、“愁”（直言愁情）、“楼”（登楼望远，去国怀乡）、“舟”（古时远处的交通工具）、“洲”（多为码头，送别之地）、“留”（依依不舍）、“秋”（秋风无情，秋雨如泪）、“休”（情事完结，徒留感伤）、“流”（挽留不住，自然流逝）、“悠悠”（思绪绵长）、“走”（“留”之反意）、“游”（丈夫宦游）。其词意可形成相对统一的风格，均能表现“忧愁、罢了、秋意、远行、离别”等意。这些代表字从不同角度涵盖了“忧伤”、“优美”风格的方方面面。高频字的组合倾向忧愁，所以便形成习惯。直接表示欢乐的韵字几乎没有，能表示忧愁离忧的不但有动词形容词，甚至还有名词参与。

从发音原理上来分析，o的口型是圆的，没有a的音量大，然后嘴型缩小为u，音量进一步缩小，这种收敛形口型在脸上是露不出笑容的。

ou韵因此要不情感是中性的，要不就是忧愁的。所以，说ou韵多用于忧愁是正确的。这里说的是一般情况，个别例外大概是难免的。

刚刚

顺便谈谈楼字。


古人用楼做韵的多与忧愁有关，表示欢乐的，我还真的没有读到过。为什么呢？也是历史的沉淀原因。


今天高楼大厦多，气魄雄伟。古时候的楼则多是小楼，像鹳雀楼这样的高楼极少。小楼或闺楼，或在深院中，或在花园中，楼都不高，望不远，看到的不是层楼锁深院，也是几家欢乐几家愁，所以不能与今天的高楼大厦相比。住闺楼的都是深闺小姐，锁在深闺，楼上远望，抒发的都是忧愁。习惯使然，楼于是与忧愁为伴。即使是《登鹳雀楼》也没表达欢乐，而是一种感叹。


登鹳雀楼   王之涣


白日依山尽,黄河入海流。


欲穷千里目,更上一层楼。


句中看不到一点兴奋，是一种客观的描写，中性的情感。今人借用才把它化作积极向上的句子。


用于忧愁的“楼”例子很多：


“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼”（白居易《长相思》）


“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲” （温庭筠《梦江南》）


“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）


“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。”（辛弃疾《采桑子 书博山道中壁》）


世言九州外，复有大九州。此言果不虚，仅可容吾愁。许愁亦当有许酒，吾酒酿尽银河流。酌之万斛玻瓈舟，酣宴五城十二楼。天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁成五色裘。披裘对酒难为客，长揖北辰相献酬。一饮五百年，一醉三千秋。却驾白凤骖斑虬，下与麻姑戏玄洲。锦江吹笛余一念，再过剑南应小留。（宋·陆游《楼吹笛饮酒大醉中作》）


十五年来锦岸游，未曾行处不风流，好花长与万金酬。满眼利名浑信运，一生狂荡恐难休，且陪烟月醉红楼。（唐末宋初·孙光宪《浣溪沙其十九》）


金粟缀仙树，玉露浣人愁。谁道买花载酒，不似少年游。最是宫黄一点，散下天香万斛，来自广寒秋。蝴蝶逐人去，双立凤钗头。向尊前，风满袖，月盈钩。缥缈羽衣天上，遗响遏云流。二十五声秋点，三十六宫夜月，横笛按伊州。同蹑彩鸾背，飞过小红楼。（元·顾阿瑛《水调歌头天香词》）

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下面归纳一下诗中尤韵中性和忧愁的诀窍。


1.诗句皆中性，这些韵字组合的情感多为忧。


2.诗句多阴性，这些韵字组合的情感为忧。


3.诗句皆阳性，这些韵字组合的情感为中性。如《登鹳雀楼》。


4.诗句有阳性，也有阴性的，情感是忧是中性得看诗句阳阴的安排情况来决定。


韵在一般绘景叙事的诗中，抒发情感的作用可能不显，在哲理、说明为主的诗中韵几乎没有抒发情感的作用。但我们知道，诗词与其他文体的区别，就是它们是言志言情的，尤其是词。因此在抒情较浓的诗中，不管是借物抒情，还是直接抒情，韵的抒发情感作用就会显得特别突出。今人受西方朗读的影响，不从这方面去考虑，久而久之，便以为谈韵的抒发情感作用是耸人听闻的奇谈怪论了。


例句俯拾即是：


一是明显是忧愁的：


“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照《武陵春》）


“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。  东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” （李清照《醉花阴》）


一是隐忧：


平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。（薛涛《筹边楼》）这里韵字都是中性的，但句中“压”“莫贪”“见”隐现忧。


玉溆花争发， 金塘水乱流。相逢畏相失， 并著木兰舟。（崔国辅《采莲曲》）《采莲曲》很多都是欢乐的，这里韵字也是中性的，但“乱”“畏相失”，含有隐忧。


清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。（程颢《秋月》）用“头”“秋”“悠悠”，前两句景不错，后两句与前两句有些“隔”，不融洽，全诗含淡忧。

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一是中性的：


日照锦城头，朝光散花楼。金窗夹绣户，珠箔悬银钩。飞梯绿云中，极目散我忧。暮雨向三峡，春江绕双流。今来一登望，如上九天游。（李白《登锦城散花楼》）这里偏偏用了常用于忧愁的“忧”“楼”“流”，但是诗眼“散”，是散忧，景色又很美，心情一般本应该是欢喜的，但就是因为用了尤韵，句子前面放开的声音到句尾却收敛了，读不出欢畅，所以情感变成中性的悠游自在。


年来玉帐罢兵筹。灯市小迟留。花外香随金勒，酒边人倚红楼。沙堤此去，传柑侍宴，天上风流。还记月华小队，春风十里潭州。（宋·侯寘《朝中措其六 元夕上潭帅刘共甫舍人》）《宋史》卷三十三载“乾道元年五月，郴州盗李金等复作乱”，“乾道元年七月，癸未获李金”。此词中说“年来玉帐罢兵筹”，说明写于李金叛乱平定之后，也即乾道元年七月之后不久。词写乱平后酒醉花红，又回忆到当年的春风十里潭州，暗含对比。乐中含悲，属于中性。


著名的陕西民歌《走西口》反映咸丰年间山西大旱，新婚夫妇太春和玉莲为生计所迫，忍痛分离时的无限悲情。其中并无复杂的情节，不以故事诱人，而是以细节出戏，以真情感人。大多用 “ou”韵，试举几例：

“哥哥你走西口，小妹妹实难留，怀抱上梳头匣，给哥哥梳梳头。”

“有钱是朋友，无钱眼下瞅，总不如小妹妹，年长日又久。”

“哥哥你走西口，小妹妹实难留，有几句痴心的话，哥哥你记心头。”

“走路你走大路，再不要走小路，大路上人儿多，拿花解忧愁。”

“哥哥你走西口，小妹妹送你走，手拉着哥哥的手，妹妹我泪长流。”

可见，关键字对一首诗的情调的影响是何等深刻。（沈国辉）

刚刚

偶有表欢乐的，但不是大乐，并且没有代表性。
形胜访淮楚，骑鹤到扬州。春风十里帘幕，香霭小红楼。楼外长江今古，谁是济川舟楫，烟浪拍天浮。喜见紫芝宇，儒雅更风流。    气吞虹，才倚马，烂银钩。功名年少馀事，雕鹗几横秋。行演丝纶天上，环倚玉皇香案，仙袂揖浮丘。落笔惊风雨，润色焕皇猷。（宋?杨冠卿《水调歌头其二 赠维扬夏中玉》）杨冠卿（1138-？）南宋诗人，字梦锡，江陵（今属湖北）人，举进士，为九江戎司掾，又尝知广州，以事罢。晚寓临安。闭门不出，与姜夔等相倡和。冠卿才华清俊，四六尤流丽浑雅，淳熙十四年（1187），编有《群公词选》三卷（已佚），自序曰：“余漂流困踬，久客诸侯间……时有所撄拂，则取酒独酌，浩歌数阕，怡然自适，似不觉天壤之大，穷通之为殊途也。”此词就是这种怡然自适，并回忆年轻时的得意事。

春光好，公子爱闲游，足风流。金鞍白马，雕弓宝剑，红缨锦襜出长楸。花蔽膝，玉衔头。寻芳逐胜欢宴，丝竹不曾休。美人唱，揭调是甘州。醉红楼，尧年舜日，乐圣永无忧。（唐?毛文锡《甘州遍其一》）
   这首词写公子游春寻芳。极尽宴赏歌颂之能事。汤显祖评："丽藻沿于六朝，然一种霸气，已开宋元间九种三调门户。"毛文锡随蜀主降后唐。这首词当为歌颂李存勖破契丹兵而作。可是因为用了尤韵，读不出大喜的味道。

追星族

柳永《八甘》，尤韵经典之作。苏轼对柳永评价多有微言，独八甘叹服。

毛润之《长沙》也是经典之作。心怀抱负，心情忧郁，怀旧多于前瞻～
后来很多捧粉象引用格言一样引用末句。抒发什么“豪情壮志”！！?

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

这句话不细想会用反

还记得吗？同学，我们游泳出来的浪花把飞舟都吓住了，停了。人家不是怕浪大翻船，是怕撞人。

对于青春叛逆期的莽撞行为一种怀念。中规中矩，很  中！  后来很多捧臭脚的当做名言警句就离原意远了。