扇对

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         扇对（偶对、复句对、双句对、隔句对、扇面对、开门对）

      这种对仗属于双句对。指在一组文句中两句两句地隔句对偶，第一句与第三句对，第二句与第四句对的修辞方式。这种对仗俗称“扇对”，又叫隔句对、扇面对、开门对等。

      这种对仗历史悠久，早在《尚书》中就用到了扇对，如：“天命有德，五服五章哉！天讨有罪，五刑五用哉！”（《皋陶谟》）“天聪明，自我民聪明,天明畏，自我民明威。”（《皋陶谟》）

    ⑴诗词中有关记载：

      ①隔句对：“唐上官仪曰：‘诗有八对，八曰隔句对。’”《诗人玉屑·属对·六对》：“诗有八对：一曰的名对……八曰隔句对，‘相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归’是也。”。（宋/魏庆之《诗人玉屑》七引《诗苑类格》）

      日本入唐高僧弘法大师《文镜秘府论》之“二十九种对”中，亦将隔句对列为第二（第二，隔句对。隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”），宋/唐庚《唐子西语录》仍沿用此名。《文笔式》、旧题魏文帝《诗格》等早期诗法著作都有类似的记载。

      北宋僧人惠洪将隔句对看作较有影响力的律诗的特殊对仗法，他的《天厨禁脔》是北宋最具有代表性的诗法著作之一，卷上“近体三种颔联法”云：《吊僧》：“‘几思闻静话，夜雨对禅床，未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。’此郑谷诗也，颔联与破题便作隔句对；若施之于赋，则曰‘几思静话，对夜雨之禅床；未得重逢，照秋灯之影堂’也”。

      明/朱权《太和正音谱·对式》解释说：“隔句对：长短句对者是。”朱权把扇对与隔句对分做两类，即句式整齐与长短句两种。

    五言隔句多于七言，惟郑都官有云：“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无；今日还思锦城事，雪消花谢梦何如!”白乐天《快活》一首，韩致尧《寒食有怀》一首，亦用此体。此类虽非至诣，然亦不可不知也。(清/宋长白《柳亭诗话》卷一○)按  韩致尧即韩偓，例见后。

    长排隔句对者多，杜有隔两句者尤趣，局易板，联宜变也。又有起对而承接转不对者，更活，然只有杜，杜亦惟末年有之，总是工夫熟而后可。(清/方世举《兰丛诗话》)

      ②扇对：白居易的《金针诗格》将其命名为“扇对格”：“诗有扇对格：第一句对第三句，第二句对第四句。”《续金针诗话》和《渔隐丛话》也称为扇对。

      “扇对：又谓之隔句对。五言律如李白‘白鹭州前月，天明送客回；青龙山后日，早出海云来。’七言律如郑谷‘昔年共照松溪隐，松折碑荒僧已无；今日还思锦城事，雪消花谢梦何如’是也。排律中尤多有之。”（明/胡震亨《唐音癸签》卷四）

      “律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。’”（在第七第八联）东坡《和郁孤台诗》云：“邂逅陪车马，寻芳谢眺洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼。”又唐人绝句亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼；今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也。（宋/胡仔《苕溪渔隐丛话前集卷九·杜少陵四》）

      扇对即隔句对，始于“昔我往矣”四句。五言六朝人都有之，七言乐天，致光有之，大都用于起句。在腹联者，邱迟《酬柳仆射》一首，唐以后祖之。少陵《桥陵诗》中间云“永与奥区固，川原纷眇冥”四句，坡公亦有“我坐华堂上，不改麋鹿姿”四句。唐人绝句亦用此格。(清/胡寿芝《东目馆诗见》卷二)

    《芥隐笔记》：乐天诗：“去岁暮春上已，共泛洛水中流。今岁暮春上已，独立香山下头。”子瞻用之为海外《上元》诗。愚谓此格不专出乐天，唐人中极多，如“去年花里留连饮，暖日夭桃莺乱啼；今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”，又“昔年洛阳社，贫贱相提携；今日长安道，对面隔云泥”……严沧浪所谓“扇对”是也。(清/马位《秋窗随笔》)

      ③扇面对：“扇面对,《调笑令》第四句对第六句,第五句对第七句,《驻马听》起四句是也。”（元/周德清《中原音韵·作词十法》）

      对偶：有扇面对、重叠对、救尾对。（明/王世贞《曲藻》）

      1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时说：“第一种是上一联出句和下一联出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对，《中原音韵》论曲时称为扇面对。”

      ④扇对格：“扇对格者，首句与第三句为对，次句与第四句为对也。”(吴乔《围炉诗话》卷一)

      “律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。如少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪台州去，时危弃硕儒，移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。”（宋/胡仔《苕溪渔隐丛话前集·杜少陵四》）

      ⑤开门对：“(律诗）有以第三句对首句，第四句对次句者，谓之开门对。”（清/冒春荣在《葚原诗说》）

      ⑥续句对：扇对，又有人叫续句对，续句对本是诗的对格，也是指两联四句，两句一意，隔句相承，交错互进的对偶格式。按续句对有不同的理解，续句对应该指的是内容上的关系。因此扇对又叫续句对是一种概念混淆。（见“续句对”）。

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⑵扇对的知识点：
一般的对仗是单句对（合璧对），由出句和对句构成对仗。但诗词中却有一种出句和对句，本身不构成对仗，前联与后联却形成对仗，这种对仗便是扇面对。即奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对，也就是说以第三句对第一句、第四句对第二句者。
如果全诗都用奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对的便是扇对诗体。
它打破了单句对偶的限制，把两联四句扩展开来，当作一联两句使用，最大限度地延伸了句子长度，扩大了对偶容量，增强和丰富了对仗的内在表现力。
正因为扇对破坏了一联两句的基本格局，所以也容易被人忽视。
扇对的特点是横不对(联内不对)而竖对(联间对)。单从一联上看，不存在对偶关系；两联合到一起，才能看出整饬工稳的对仗隐藏其间。
扇对的对句和出句要相对，平仄相对，词性相当，句式（结构）相同。
一个成熟完美的隔句对，首先要一联两句的句子结构有较大差异，不能相近或相同；
其次相对各句还要用上一些较为明显的工对词语，如叠音对、人名对、地名对、数目对、时间对、颜色对等，以醒人耳目。
扇对常用在律诗的首联与颔联上，形成对仗中的一种特殊体式，即隔句体。这种体式的近体诗，既合对仗变格的用法，又不失律诗颈联该用对仗的旧例，十分精巧。从修辞上说，扇对是一种拉长了的对偶。
曲中分为隔句对和扇对两种，不同在于隔句对为长短句，扇对为字数整齐句，这里不予分开。

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⑶源头与发展
赵翼《陔余丛考》卷二三说：《白氏金针》有四句作一对者，凡诗四句，以第一句对第三句，第二句对第四句，谓之扇对。然不自白香山始也。小雅“昔我往矣，杨柳依依”四句，已肇其端。曹子建云：“昔我初迁，朱华未希。今我旋过，素雪云飞”；《古塘上曲》有云：“莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯”；左太冲《咏史》云：“吾希段干木，偃息藩魏君。吾慕鲁仲连，谈笑却秦军”；乔知之《定情篇》：“故岁雕梁燕，双去今来只。今日玉庭梅，朝红暮成碧”；杜少陵《奉先咏怀》诗：“暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹，霜橙压香桔”；《哭郑司户苏少监》云：“得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”；李青莲“六日何短短，百年苦易满。苍穹浩茫茫，万劫太极长”；韩昌黎“求观众邱小，必上泰山岑。求观众流细，必泛沧溟深”之类，固早有此格，至香山而最多。《书绅》之“岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如酒，醉则兼忘身”；《咏雪》之“我知世无行，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事”；《朱陈村》之“生者不远别，嫁娶先近邻。死者不远离，坟墓多绕村”；《逍遥咏》之“此身何足恋？万劫烦恼根。此身何足厌？一聚虚空尘”；《短歌行》之“耳目聋暗后，堂上调丝竹。牙齿缺落时，盘中堆酒肉”；《狂言示诸侄》之“勿言宅舍小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹”；《感时》之“贫贱非不恶，道在何足避？富贵非不爱，时来当自致”；《遣兴》之“昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌入香山”：如此之类，不一而足。
胡寿芝《东目馆诗见》卷二：“扇对即隔句对，始于‘昔我往矣’四句。五言六朝人都有之，七言乐天，致光有之，大都用于起句。在腹联者，邱迟《酬柳仆射》一首，唐以后祖之。少陵《桥陵诗》中间云‘永与奥区固，川原纷眇冥’四句，坡公亦有‘我坐华堂上，不改麋鹿姿’四句。唐人绝句亦用此格。”
①学者都指出扇面对脱胎于《诗经》。《诗经》中扇对例子确实多得很，我收集的就有：
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。（《诗经•小雅•采薇》）○一与三对，二雨四对，并且意义相承。
噫嘻成王，既昭假尔。
率时农夫，播厥百谷。
骏发尔私，终三十里。
亦服尔耕，十千维耦。（《周颂•噫嘻》）○从第三句起全用对偶，后四句句法尤奇，似乎不对而实为“错综扇面对”，若将其加以调整，便能分明看出：“骏发尔私，亦服尔耕；终三十里，维十千耦。”
我心匪石，不可转也。
我心匪席，不可卷也。
威仪棣棣，不可选也。（《柏舟》）○第3节
王事适我，政事一埤益我。
我入自外，室人交遍谪我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（《北门》）○第2节
王事敦我，政事一埤遗我。
我入自外，室人交遍摧我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（《北门》）○第3节
就其深矣，方之舟之。
就其浅矣，泳之游之。（《谷风》）○第4节
手如柔荑，肤如凝脂，
领如蝤蛴，齿如瓠犀。（《硕人》）○第2节
知我者，谓我心忧；
不知我者，谓我何求。（《黍离》）共三节，每节都有这几句。
岂其食鱼，必河之鲂？
岂其取妻，必齐之姜？（《衡门》）○第2节全节
岂其食鱼，必河之鲤？
岂其取妻，必宋之子？（《衡门》）○第3节全节
如跂斯翼，如矢斯棘，
如鸟斯革，如翚斯飞。（《斯干》）○第4节（全节五句）
谓天盖高，不敢不局。
谓地盖厚，不敢不蹐。（《正月》）○第6节
谋之其臧，则具是违。
谋之不臧，则具是依。（《小旻》）○第2节
中原有菽，庶民采之。
螟蛉有子，蜾蠃负之。（《小宛》）○第3节
昊天已威，予慎无罪。
昊天大幠，予慎无辜。（《巧言》）○第1节
乱之初生，僭始既涵。
乱之又生，君子信谗。
君子如怒，乱庶遄沮。
君子如祉，乱庶遄已。（《巧言》）○第2节全节
知子之来之，杂佩以赠之。
知子之顺之，杂佩以问之。
知子之好之，杂佩以报之。（《女曰鸡鸣》）○第3节全节
舟人之子，熊罴是裘。
私人之子，百僚是试。（《大东》）○第4节
维南有箕，不可以簸扬。
维北有斗，不可以挹酒浆。
维南有箕，载翕其舌。
维北有斗，西柄之揭。（《大东》）○第7节全节
匪鹑匪鸢，翰飞戾天。
匪鳣匪鲔，潜逃于渊。（《四月》）○第7节全节
溥天之下，莫非王土；
率土之滨，莫非王臣。（《北山》）○第2节
曾孙之稼，如茨如梁。
曾孙之庾，如坻如京。（《甫田》）○第4节
子有衣裳，弗曳弗娄。
子有车马，弗驰弗驱。（《山有枢》）○第1节
子有廷内，弗洒弗扫。
子有钟鼓，弗鼓弗考。（《山有枢》）○第2节
谁谓尔无羊？三百维群。
谁谓尔无牛？九十其犉。
尔羊来思，其角濈濈。
尔牛来思，其耳湿湿。（《无羊》）○第1节全节
昊天不佣，降此鞠訩。
昊天不惠，降此大戾。（《节南山》）○第5节
乃立皋门，皋门有伉。
乃立应门，应门将将。
乃立冢土，戎丑攸行。（《绵》）○第7节全节
予曰有疏附，予曰有先后。
予曰有奔奏，予曰有御侮！（《绵》）○第9节
作之屏之，其菑其翳。
修之平之，其灌其栵。
启之辟之，其柽其椐。
攘之剔之，其檿其柘。（《皇矣》）○第2节
我陵我阿，无饮我泉，
我泉我池，度其鲜原。（《皇矣》）○第6节
临冲闲闲，崇墉言言。
执讯连连，攸馘安安。（《皇矣》）○第8节
实方实苞，实种实褎。
实发实秀，实坚实好。
实颖实栗，即有邰家室。（《生民》）○第5节
敬天之怒，无敢戏豫。
敬天之渝，无敢驰驱。
昊天曰明，及尔出王。
昊天曰旦，及尔游衍。（《板》）○第8节全节
疾威上帝，其命多辟。
天生烝民，其命匪谌。（《荡》）○第1节
曾是彊御？曾是掊克？
曾是在位？曾是在服？（《荡》）○第2节
庶人之愚，亦职维疾。
哲人之愚，亦维斯戾。（《抑》）○第1节
无竞维人，四方其训之。
有觉德行，四国顺之。（《抑》）○第2节
白圭之玷，尚可磨也；
斯言之玷，不可为也！（《抑》）○第5节
匪手携之，言示之事。
匪面命之，言提其耳。（《抑》）○第10节
视尔梦梦，我心惨惨。
诲尔谆谆，听我藐藐。（《抑》）○第11节
清酒百壶。其殽维何？
炰鳖鲜鱼。其蔌维何？（《韩奕》）○第3节
人有土田，女反有之。
人有民人，女覆夺之。
此宜无罪，女反收之。
彼宜有罪，女覆说之。（《瞻卬》）○第2节全节
维昔之富，不如时。
维今之疚，不如兹。（《召旻》）○第5节
池之竭矣，不云自频？
泉之竭矣，不云自中？（《召旻》）○第6节
无竞维人，四方其训之。
不显维德，百辟其刑之。（《烈文》）○第2节
②魏晋时这种扇对已经不少。如
昔我初迁，朱华未希。
今我旋过，素雪云飞。（曹植《朔风诗》）○三四联
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。
莫以麻枲贱，弃捐葱与蒯。（《古塘上曲》）○八九联
吾希段干木，偃息藩魏君。
吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。（左太冲《咏史》）○一二联
③南北朝时，扇对已广泛的运用到诗与赋中，而且成为对联的一个源头。
梁刘孝绰罢官不出，自题其门曰：“闭门罢庆吊，高卧谢公卿。”其三妹令娴续曰：“落花扫仍合，丛兰摘复生”，并题于门。虽然四对二不大合格，但三对一很标准（那时还没有平仄，所以可平仄不论。）
昔我别楚水，秋月丽秋天；
今君客吴坂，春色缥春泉。（江淹《贻袁常侍诗》）○一二联
这时扇对已对得非常好了，当然那时不必去管什么平仄，因为那时还不存在平仄概念。
辞赋、骈文中隔句对常见。
隔句对，在赋中始见于梁时的庾信。铃木虎雄《赋史大要》曰：“此期（六朝）文章，骈文中主四六体，多用隔对；然赋于初则四字六字之单对为多，隔对则否。至梁时曾入北周之庾信，始见赋中用四六隔对。以齐梁四六文之盛，谓于赋亦多四六对者，恐止想象之词。” 温陵蘧庐则说：余爬剔严辑《全文》，见南北朝隔对甚夥，然则《赋史》云云，乃真“想象之词”也。
从这二人论述，我们知道对南北朝赋的研究还不深入，那时赋中的扇对已经很多了。其实超过骈文四六“隔句对”的长度者，都可视为扇对。如陆机《文赋》有云：
于是/沈辞怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟缨缴而坠曾云之峻。
孙绰《游天台山赋》有云：
非夫遗世玩道、绝粒茹芝者，乌能轻举而宅之？非夫远寄冥搜、笃信通神者，何肯遥想而存之？
庾信《哀江南赋》中，大量使用：
粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于别馆。天道周星，物极不反。（傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。）昔/桓君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。（潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。）信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。（燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及。）（畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。）下亭漂泊，高桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。
日暮途远，人间何世！（将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。）（荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。）（钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。）（申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。）（钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻！）
（孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。）遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。（头会箕敛者，合纵缔交；锄耨棘矜都，因利乘便。）将非江表王气，终于三百年乎？是知（并吞六合，不免轵道之灾；混一车书，无救平阳之祸。）呜呼！（山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。）天意人事，可以凄怆伤心者矣！况复（舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飙道阻，蓬莱无可到之期。）穷者欲达其言，劳者须歌其事。（陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣！）
④像这样长度的对偶，在赋和骈文中实为多见。唐人总结写作技法时，仍将此归入“隔句对”，归纳出六种模式：
隔句对者，其辞云隔，体有六：轻、重、疏、密、平、杂。轻隔者，如上有四字，下六字，若“气将道志，五色发以成文；化尽欢心，百兽舞而叶曲”之类也。重隔，上六下四，如“化轻裾于五色，独认罗衣；变纤手于一拳，以迷纨质”之类是也。疏隔，上三，下不限多少。……密隔，上五已上，下六已上字。……平隔者，上下或四或五字等。……杂隔者，或上四，下五、七、八；或下四，上亦五、七、八字。……此六隔皆为文之要，堪常用。
凡赋以隔为身体……身体在中而肥健。
一联之中上句四字、下句六字的叫“轻隔”，反过来上句六字、下句四字的叫“重隔”，这是最常见的四六隔句对。上句三字、下句字数随意的叫“疏隔”，上句多于五字、下句多于六字的叫“密隔”。（以上三段文字见佚名《赋谱》）
值得注意的是，唐代律赋所讲究的六种“隔”（隔句对），《赋谱》指出这六种“隔”是“为文之要，堪常用”，而且“隔句对”的使用对于一篇赋来说非常重要，被比喻为赋的“身体”，所谓“身体在中而肥健”，如不使用，就不够充实，显得单薄瘦弱了。可想而知，《赋谱》把“隔句对”如此烦琐地分类，也正因为它在写作实践中非常重要。（参看朱刚《从修辞到体制：扇对与八股文》）
王勃的《滕王阁序》是最脍炙人口的骈文，骈的本意就是“两马并驾一车”，骈文又称骈俪文或骈偶文，以字句两两相对而成篇章。怎么少得了扇面对呢？
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。（物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。）雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。（都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。）（十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。）（腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。）（家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。）
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。（俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。）（层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。）（鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。）
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。（闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。）云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。）
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。（睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。）四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。（天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。）望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。（关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。）怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。（屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？）所赖君子见机，达人知命。（老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。）酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。（北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。）（孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！）
勃，三尺微命，一介书生。（无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。）（舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。）（他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。）（杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭）？
呜乎！（胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。）（临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。）敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。（以上为王勃的《滕王阁序》全文，凡括号中的句子皆为扇对）
⑤唐时，隔句对在诗中也常见，唐人诗格中专列“扇对格”，则说明它作为对偶的一种已被承认。但在诗歌领域，扇对始终只是修辞手段，既未标举出一种专用扇对的诗体，扇对的规模也只局限于两句对两句。这种扇对用于长篇排律，也可能在中间出现；用于四联律诗，常见第一、第二两联，而且必有双重意思；用于四联律诗的中间二联，是对偶的戏法。
如唐代乔知之《定情篇》：【其三】“故岁雕梁燕，双去今来只。今日玉庭梅，朝红暮成碧”。（一二联）又【其六】“贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。”（五六联）又【其七】“主父宦不达，骨肉还相薄。买臣困樵采，伉俪不安宅。陈平无产业，归来翳负郭。长卿还成都，壁立何寥廓。”（一二联、三四联，不严格的）【其八】“习习笼中鸟，举翮触四隅。落落穷巷士，抱影守空庐。”（一二联）
唐代日本留唐和尚空海于中晚唐时期在唐四年，著有《文镜秘府论》，其“东卷，论对”：
“第二，隔句对。”举了五个例子：
隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。
诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”
释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对；如此之类，名为隔句对。
又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”
释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。
又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”
释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句对。
又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”
按：所举例诗，均较好地说明了“隔句对”的格式。此种格式，今人称为“扇格对”。如果将隔句对的首句入韵的绝句第一二句作为上联，第三四句作为下联，只须将第二句尾字改为仄声，就是合格的两句式对联了。
第一与第三句对，第二与第四句对。如少陵《哭台州郑司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。”东坡《和郁孤台诗》云：“邂逅陪车马，寻芳谢眺洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼。”又唐人绝句亦用此格，如“去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼；今日江边容易别，淡烟衰革马频嘶”之类是也。(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷九)
⑥五言隔句多于七言(宋长白《柳亭诗话》卷一○)，长诗隔句对者多(方世举《兰丛诗话》)。
词中隔句对者多，尤其是长调中更常见。
元人散曲继承了“扇面对”这种体裁后，进行了全方位的拓宽，数量大量增加，质量也极度提高，形成了绚丽多彩的景观。
扇对广泛用于八股文，八股文把长对子即“扇对”体制化了。

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⑷常见隔句对的形式
“扇面对”有至少8个体栽。一二联是开扇对（第一句对第三句，第二句对第四句，又叫首扇对），中二联是正扇对（第三句对第五句，第四句对第六句），三四联属收尾扇（第五句对第七句，第六句对第八句，又叫尾扇对）。二三联属残扇对，有首句对二三句属首顶扇。四句对五六句属腰扇对。五句对六七句属腹扇对，六七两句对八句合扇对。
后四种属于排句，曲中常见，不在此论。前几种中开扇对正扇对常见，其他的很难找到例子。
有许多古人书中的举例，不知位置，或被当成一首诗的。如古诗：
千丝如意锦，遍缀水云衫。
一曲清心乐，漫拨天地弦。
…………
曦出觑粉靥，上下两相倾。
涟动摇清梦，虚实一并生。
…………
花腮长泪起，怯怯抖流风。
叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。
…………
醒梦春情早，桌盈水饺香。
团花秋意暖，酱蘸火锅光。
…………
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。
…………
去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，
今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。（唐人绝句）(见胡仔《苕溪渔隐丛 话》前集卷九、梅圣俞《续金针》）
相思复相忆，夜夜泪沾衣，
空叹复空泣，朝朝君未归。（宋/魏庆之《诗人玉屑》七引《诗苑类格》）
月映茱萸锦，艳起桃花颊；
风发蒲桃绣，香生云母帖。

翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；
芳园芳树里，双燕历花飞。

始见西南楼，纤纤如玉钩；
未映东北墀，娟娟似蛾眉。（以上见《文镜秘府论》）

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1.开头两联为隔句对（首扇对、开扇对、开门对格）
这是最常见的。清/冒春荣《葚原诗说》：“有以第三句对首句，第四句对次句者，谓之开门对。”
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。（《诗经•采薇》）○1、2联
吾希段干木，偃息藩魏君。
吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。（晋/左思《咏史•吾希段干木》）○1、2联
习习笼中鸟，举翮触四隅。
落落穷巷士，抱影守空庐。（晋/左思《咏史》【其八】）○1、2联
昔我別秋水，秋月麗秋天。
今君客吳阪，春日媚春泉。（南朝/江淹《貽袁常侍》）○1、2联。
丞相邦之重，非贤谅不居。
老臣庸且惫，何德以当诸。（唐/宋璟《奉和御製，璟与张说、源乾曜同日上官，命宴都堂，赐诗应制》）○1、2联
十日一理髪，每梳飞旅尘；
三旬九过饮，每食唯一贫。（唐/孟郊《长安羁旅行》）○五古诗句。1、2联。
为水不入海，安得浮天波；
为木不在山，安得横日柯。（唐/孟郊《上张徐州》）○五古诗句。1、2联。
君心匣中镜，一破不复全；
妾心藕中丝，虽断犹牵连。（唐/孟郊《去妇》）○五古诗句。1、2联。
雨滴草芽出，一日长一日；
风吹柳线垂，一枝连一枝。（唐/孟郊《春日有感》）○五古诗句。1、2联。
谁言碧山曲，不费青松直；
谁言浊水泥，不污明月色。（唐/孟郊《寓言》）○五古诗句。1、2联。
几思闻静话，夜雨对禅床。
未得重相见，秋灯照影堂。（唐/郑谷《吊僧》）○1、2联。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事。雪销花谢梦何殊。（唐/郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》）○1、2联
往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。
今日独来香径里，更无人迹有苔钱。（唐/韩偓《寒食日重游李氏园亭有怀》）○1、2联
去年秋露下，羁旅逐东征。
今岁春光动，驱驰别上京。（唐/韩愈《送李员外分司东都》）○1、2联。“去”一作“昔”。
去岁暮春上已，共泛洛水中流。
今岁暮春上已，独立香山下头。（唐/白乐天《奉和裴令公三月上巳日游太原龙泉忆去岁禊洛见示之作》）○1、2联
太行之路能摧车，若比人心是坦途；
巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。（唐/白居易《太行路》）○杂言诗句。1、2联。
可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。
可怜月好风凉夜，一部清商伴老身。（唐/白乐天《快活》）○1、2联
昔作少学士，图形入集贤。
今为老居士，写貌入香山。（唐/白居易《遣兴》）○1、2联
禾黍与稂秀，雨来同日滋；
桃李与荆棘，霜降同夜萎。（唐/白居易《读汉书》）○五古诗句。1、2联。
我知世无幻，了无干世意。
世知我无堪，亦无责我事。（唐/白居易《咏雪》）○1、2联
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。（唐/白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）○1、2联。“缥缈”对“殷勤”，叠韵对；“巫山”对“湘水”，地名对；“七八”对“十三”，数目对，都是典型的工对。
莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京；
莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。（唐/韦庄《杂感》七言律诗）○1、2联
六日何短短，百年苦易满。
苍穹浩茫茫，万劫太极长。（唐/李白《短歌行》）○1、2联
白鹭洲前月，天明送客回。
青龙山后日，早出海云来。（唐/李白《送殷淑三首》）○1、2联
上国昔相值，亭亭如欲言。
异乡今暂赏，脉脉岂无恩。（唐/李商隐《杏花》）○排律1、2联
我坐华堂上，不改麋鹿姿。
时来蜀冈头，喜见霜松枝。（宋/苏轼《和陶饮酒二十首其一》）○1、2联
夏来幽性惬，携酒问芳苹。
昨日花前醉，青衫藉玉人。（明/梁桥《阙题》）○1、2联

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2.中间两联为隔句对（正扇对）
古代较少，当代人诗中较多。
敬酬柳仆射征怨诗  南北朝/丘迟
清歌自言妍，雅舞空仙仙。
耳中解明月，头上落金钿。
（雀飞且近远，暮入绮窗前。
鱼戏虽南北，终还荷叶边。）
惟见君行久，新年非故年。○此可能是正扇对最早的，“唐以后祖之。”(胡寿芝《东目馆诗见》卷二)
此身何足恋，万劫烦恼根。
此身何足厌，一聚虚空尘。（唐/白居易《逍遥咏》）○颔联颈联。

红梅    当代/林国宁
严冬千里白，寂寞一枝红。
（香伴骑驴客，曾愁雨或风。
笑催青苹历，哪管北和东。）
去去还回首，翻疑色为空，

七律•立冬(扇面对)    冰雪伊人
谁堪料峭堪帘外？不在情怀在眼前。
（半夜客心临笔意，又逢月色纸窗寒。
几番诗绪归乡梦，更著霜华木叶残。）
道是微尘无旧事，原教初雪落荒园。

兰石流韵七言律诗《咏苏轼》（扇面对——中华新韵与平水韵相符） 兰石流韵
横岭巍峨峰峻峭，晴湖潋滟雨空蒙。
（石生天砚诗魂梦，一帖黄州敬仰崇。
词赋华章文墨炫，三篇赤壁眷怀衷。）
大江皓月苍穹问，千古东坡盛誉隆。

七律 说假和尚卖假药（正扇对）  野泉
世风可叹出凡尘，净地谁知几处真。
（未入空门称佛祖，袈裟四尺做金身。
不谙经卷当和尚，烛火三根跳大神。）
最恨沿街推假药：死生有命怨何人？

七律•赏樱花（隔句对） 　　日本/鮟鱇
解绶春穿羽客装，随风曳杖弄风光。
（笑入烟霞坐花底，山樱堪赏酒盈觞。
醉乘吟兴调平仄，诗句忽成唇吐香。）
天用吾才短舌巧，拟唐朗朗浩歌长。

七律•赏樱花（隔句对） 　　日本/鮟鱇
莫嘲老骨倾杯笑，独坐花间探胜狂。
（风绕樱云舞香雪，化蝶振翅醉春光。
人夸酒量洗尘虑，乘兴吟诗拟盛唐。）
犹有鸣莺巧酬和，清游尽日送夕阳。

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3.用于最后两联（尾扇对）
律诗的最后两联的扇对叫尾扇对。律诗中难见。
昔我初迁，朱华未希，
今我旋止，素雪云飞。（曹植《朔风》）此非律诗。
一日不读书，胸臆无佳想；
一月不读书，耳目失精爽。（清/萧抡《读书有所见》）五古诗句。

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4.用于长诗中间
常见，多是古风，例子较多，对偶的多，能称之对仗的极少。
狂言示诸侄    白居易
（世欺不识字，我忝攻文笔。
世欺不得官，我忝居班秩。）
（人老多病苦，我今幸无疾。
人老多忧累，我今婚嫁毕。）
心安不移转，身泰无牵率。
所以十年来，形神闲且逸。
况当垂老岁，所要无多物。
一裘暖过冬，一饭饱终日。
（勿言舍宅小，不过寝一室。
何用鞍马多，不能骑两匹。）
（如我优幸身，人中十有七。
如我知足心，人中百无一。）
傍观愚亦见，当己贤多失。
不敢论他人，狂言示诸侄。
如今五侯不待客，羡君不问五侯宅。
如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。（唐/刘昚虚（一作张谓诗）《赠乔琳》）第三四联。

       正辅既见和复次前韵慰鼓盆劝学佛   东坡
（稚川真长生，少从郑公游。
孝章偶不死，免为文举忧。）
馀龄会有适，独往岂相攸。
由来警露鹤，不羡撮蚤鶹。
愿加视后鞭，同驾躅空辀。
宁餐堕齿堇，勿忆齐眉羞。
何时遂纵壑，归路同首丘。
东冈松柏老，西岭橘柚秋。
（著意寻弥明，长颈高结喉。
无心逐定远，燕颔飞虎头。）
（君方卒功名，一泛范蠡舟。
我亦沾沛渥，渐解钟仪囚。）
（宁须张子房，万户自择留。
犹胜嵇叔夜，孤愤甘长幽。）
南窗可寄傲，北山早归櫌。
此语君勿疑，老彭跨商周。
***************
莫以豪贤故，弃捐素所爱？
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤？
莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯？（魏/甄宓（即文昭甄皇后）《塘上行》）○6、7、8联。又是连珠对。
昔我初迁，朱华未希。
今我旋止，素雪云飞。（魏/曹植《朔风诗五章》）○7、8联。朱华：指荷花。希：通“稀”，稀少。旋止：归来。
贵者虽自贵，视之若埃尘。
贱者虽自贱，重之若千钧。（晋/左思《咏史》【其六】）○4、5联
主父宦不达，骨肉还相薄。
买臣困樵采，伉俪不安宅。
陈平无产业，归来翳负郭。
长卿还成都，壁立何寥廓。（晋/左思《咏史》【其七】）○1234联。又是连珠对。
暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。（唐/杜甫《奉先咏怀》）○32、33联
得罪台州去，時違（或作“危”）棄碩儒。
移官蓬閣後，穀貴歿潛夫。（唐/杜甫《哭郑广文、蘇少監》）○长律○7、8联。此为对仗句。
永与奥区固，川原纷眇冥。
居然赤县立，台榭争岧亭。（唐/杜甫《桥陵诗》）○15、16联。有三平收句。
喜近天皇寺，先披古画图。
应经帝子渚，同泣舜苍梧。（唐/杜甫《大历三年春白帝城放船出瞿塘峡久居夔府将适…凡四十韵》）○33、34联。此为对仗句。
求观众邱小，必上泰山岑。
求观众流细，必泛沧溟深。（唐/韩昌黎《孟生诗（孟郊下第，送之谒徐州张建封也）》○23、24联）
岁计莫如谷，饱则不干人。
日计莫如酒，醉则兼忘身。（唐/白居易《书绅》）○7、8联
生者不远别，嫁娶先近邻。
死者不远离，坟墓多绕村。（唐/白居易《朱陈村》）○13、14联
昔年洛阳社，贫贱相提携。
今日长安道，对面隔云泥。（唐/白居易《秦中吟十首。伤友》）○9、10联
耳目聋暗后，堂上调丝竹。
牙齿缺落时，盘中堆酒肉。（唐/白居易《短歌行》）○9、10联
贫贱非不恶，道在何足避?
富贵非不爱，时来当自致。（唐/白居易《感时》）○9、10联
吾观器用中，剑锐锋多伤；
吾观形骸内，骨劲齿先亡。（唐/白居易《遇物感兴因示子弟》）○五古诗句。3、4联
闲地唯东都，东都少名利。
闲官是宾客，宾客无牵累。（唐/白居易《咏雪》）○5、6联
我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；
君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。（唐/白居易《酬刘主簿》）○39、40联
一鹗顾乔木，众禽不敢猜；
一骥骋长衢，众兽不敢陪。（唐/孟郊《送黄构擢第后归江南》）○五古诗句。3、4联
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。
大汉历五叶，斯文复崇推。（唐/吴筠《览古》）○7、8联
故岁雕梁燕，双去今来只。
今日玉庭梅，朝红暮成碧。（唐/乔知之《定情篇》）○29、30联
赠君比芳菲，爱惠常不歇。
赠君比潺湲，相思无断绝。（唐/乔知之《定情篇》）○39、40联
邂逅陪车马，寻芳谢朓洲。
凄凉望乡国，得句仲宣楼。（宋/苏轼《用前韵再和许朝奉》）○4、5联
饥寒天随子，杞菊自撷笔。
慈孝董邵南，鸡狗相乳抱。（宋/苏轼《过云龙山人张天骥》）○12、13联
东皋客输米，粲粲珠出碓。
南山僧饷茶，细细雪落磑。（宋/陆游《北窗》）○五古诗句。3、4联

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5.词中的扇面对
词中扇对比诗中多。在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中扇对是最常见的。有不带领字的扇对，也有带领字的扇对，带领字的都是一字逗。根据词谱的平仄的要求，有的扇对是对仗句，有的只能说是对偶句。
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。（宋/柳永《玉蝴蝶•望处雨收云断》）○上片。第六、七、八、九句。
念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。（宋/柳永《玉蝴蝶•望处雨收云断》）○下片。第六、七、八、九句。
望/一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。（宋/周邦彦《风流子•枫林凋晚叶》）○第四、五、六、七句。
砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起馀悲。（宋/周邦彦《风流子•枫林凋晚叶》）○上片。后四句。
想/寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉筯还垂。（宋/周邦彦《风流子•枫林凋晚叶》）○下片。第五、六、七、八句。
渐/月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。（宋/苏轼《沁园春•孤馆灯青》）○上片。第四、五、六、七句。
甚/云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵死尘埃。（宋/辛弃疾《沁园春•带湖新居将成》）○双调。上阙第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
要/小舟行钓，先应种柳，疏篱护竹，莫碍观梅。（宋/辛弃疾《沁园春•带湖新居将成》）○双调。下阙第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
记/我行南浦，送君折柳；君逢驿使，为我攀梅。（宋/辛弃疾《沁园春•送赵景明知县东归》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
喜/草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负缘明。（宋/辛弃疾《沁园春•再到期思卜筑》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
解/频教花鸟，前歌后舞，更催云水，暮送朝迎。（宋/辛弃疾《沁园春•再到期思卜筑》）○双调。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
纵/小桃秾李，大都寂寞；紫薇红药，未到阑珊。（宋/陈人杰《沁园春•留春》）○双调。上阙。四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
望/归鸿影尽，白云万里，啼鹃声切，落日千山。（宋/陈人杰《沁园春•留春》）○双调。下阙。第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
望/虎丘苍莽，愁随月上；蠡湖浩荡，兴趣逐潮来。-----叹/茫茫马腹，黄尘如许，纷纷牛背，青眼难开。（宋/陈人杰《沁园春•吴门怀古》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
望/行山远水，荆州形胜；夕阳枯木，六代兴衰。-----恨/孤山霜重，梅凋老叶；平堤雨急，柳泣残丝。（宋/陈人杰《沁园春•石城之胜》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
向/蒹葭极浦，吟篷泊雨，梧桐孤店，醉帻敧风。-----有/连天秋草，寒烟借碧；满城霜叶，落照争红。（宋/陈人杰《沁园春（同前韵再会君鼎饮，因以为别）》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
看/高楼倚郭，云边矗栋；小亭连苑，波上飞甍。-----正/风嘶宝马，软红不动，烟分采鹢，澄碧无声。（宋/陈人杰《沁园春•咏西湖酒楼》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
有/山川草木，纵横纸上；虫鱼鸟兽，飞动毫端。-----算/南朝将相，到今几姓；西湖名胜，只说孤山。（宋/陈人杰《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
向/南窗听雨，澜翻墨客；北亭恋月，笔走诗神。-----喜/星桥鹊语，佳传依旧，缑山鹤舞，仙样翻新。（宋/陈著《沁园春•寿吴竹溪》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
向/天涯海角，两行别泪；风前月下，一片离骚。-----更/凭高□远，沈腰不瘦，怅今怀昔，潘鬓须皤。（宋/葛长庚《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
算/此身此世，无过驹隙；一名一利，未值鸿毛。-----又/底曾嗅著，庙堂钟鼎，底曾拈得，帷幄弓刀。（宋/葛长庚《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
正/杏花雨嫩，红飞香砌；柳枝风软，绿映芳台。-----念/四方宾友，不堪渭树，一年春事，已属庭槐。（宋/葛长庚《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
奈/寻春步远，马嘶湖曲；卖花声过，人唱窗纱。-----且/不知门外，桃花何代，不知江左，燕子谁家。（宋/王炎午《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
爱/洞门深锁，人间福地，双溪分占，天上星躔。----- 有/村醪可饮，且须同醉；溪鱼堪鲙，切莫论钱。（宋/卢祖皋《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
更/玉花骢喷，鸣鞭电抹；乌丝阑展，醉墨龙跳。-----怅/燕然未勒，南归草草，长安不见，北望迢迢。（宋/刘克庄《沁园春•答九华叶贤良》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
爱/东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。（宋/刘过《沁园春》）○双调。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
见/秋原如掌，枪刀突出；星驰铁骑，称势纵横。（宋/刘过《沁园春•张路分秋阅》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
看/兔葵燕麦，华清宫里；蝶黄蜂粉，恁碧池边。（宋/刘辰翁《沁园春•送春》）○双调。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
凡/变通动静，有形有象；盈虚消息，时止时行。-----看/九重有命，晋侯锡马，三公论道，鼎足承君。（宋/刘仙伦《沁园春•寿龚大卿恕斋治易》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
对/孤峰绝顶，云烟竞秀；悬崖峭壁，瀑布争流。-----向/天都月夜，遥闻凤管，翠微霜晓，仰盼龙楼。（宋/汪莘《沁园春•忆黄山》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
况/雨急黄昏，寒欺客路，月明夜半，人梦家林。-----甚/连天芳草，凄迷离恨；拂帘香絮，撩乱深心。（宋/方岳《沁园春•赋子规》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
叹/雨濡露润，还思宰柏；风柔日媚，羞见飞花。（宋/谢枋得《沁园春•寒食郓州道中》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁近清觞。（宋/周邦彦《风流子》）○双调。前第十一、十二、十三、十四句。十一、十三句相对，十耳、十四句相对。隔句对。
羡/金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度霉墙。（宋/周邦彦《风流子》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。
青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。（宋/史达祖《东风第一枝》）○下片开头。
揽/玉壶英气，锺为人物；银河精彩，融作文章。-----问/石渠天禄，借将班马，荷山锦水，暂作龚黄。（宋/姚勉《沁园春•一叶新凉》“寿庐守”）前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第六、七、八、九句。六、八句相对，七、九句相对。隔句对。
但/石城西踞，潮平白鹭；浮图南峙，云淡乌衣。-----问/何人重向，新亭挥泪，何人更到，别墅围棋。（宋/吴景伯《沁园春•登凤凰台》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
念/兰楫嫩漪，向吴南浦，杏花微雨，窥宋东墙。-----听/出塞琵琶，风沙淅沥；寄书鸿雁，烟月微茫。（金/吴激《风流子》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第六、七、八、九句。六、八句相对，七、九句相对。隔句对。
见/长溪漱玉，千瓴倒建，群峰泼黛，万马回旋。-----但/长存一片，忠肝义胆；何愁半点，瘴雨蛮烟。（元/张埜《沁园春•泉南作》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
尽/洪涛万丈，鱼龙出没；苍颜十载，鸥鹭惊猜。-----爱/金山东畔，天开罨画，银山南下，地涌诗才。（元/张埜《沁园春•宿瓜州城》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
被/尘嚣沸耳，鏖成重听，簿书眯眼、攻作昏花。-----向/竹林苔径，时来教鹤；山泉石鼎，自为烹茶。（元/许有壬《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
看/平湖秋碧，净随天去；乱峰烟翠，飞入窗来。-----爱/小轩月落，梦惊风竹；空江岁晚，诗到寒梅。（元/许有壬《沁园春•寄题詹事丞张希孟绰然亭》）○双调。前后的三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。后三、四、五、六句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
奈/霜毛种种，三千盈丈；丹心炯炯，一寸成灰。-----恁/昏花老眼，底须窥牖，支离病脚，最怯登台。（明/杨慎《沁园春•己丑新正》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
记/南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。-----恨/呜呜戍角，忽催飞起，悠悠渔火，长照愁眠。（明/高启《沁园春•雁》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后三、四、五、六句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
有/晴云舒卷，层层楼迥；雄风披拂，面面窗开。-----看/东连吴会，寒潮断岸；西邻巫峡，暮雨荒台。（清/史惟圆《沁园春•黄鹤楼》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
念/百年歌哭，谁知我者？千秋沆瀣，若有人兮。-----叹/春江花月，竞传宫体；楚山云雨，枉托微词。（清/王鹏运《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。一、三句相对，二、四句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
叹/壮夫有志，雕虫岂屑？小言无用，刍狗同嗤。-----笑/声偷花外，何关著作，情移笛里，聊寄相思。（清/王鹏运《沁园春•代词答》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
况/零风细雨，乍停还续，蛩声雁影，到处相随。-----似/江魂销罢，黯然欲别；潘愁尽处，如送将归。（清/黄永《沁园春•悲秋》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
算/吾宗老辈，子安去久；玉京旧侣，叔玮来迟。-----正/三湘七泽，无边水气；荆门郢树，一片斜阳。（清/黄景仁《洞庭春色•登黄鹤楼》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
正/三湘七泽，无边水气；荆门郢树，一片斜阳。（清/黄景仁《洞庭春色•登黄鹤楼》）○双调。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
叹/其年难及，丁时已过；一寒至此，辛味都尝。（清/黄景仁《沁园春•壬辰生日自寿时年二十四》）○双调。前第四、五、六、七句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
无限景，烟中树；无限意，风前絮。（清/董俞《满江红•重到西湖忆旧》）○双调。后第一、二、三、四句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
沧海曲，桃花漾；茅店内，黄鸡唱。（清/宋琬《满江红•看演邯郸梦传奇》）○双调。后第一、二、三、四句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
看/地尽塞垣，惊沙北走；山侵溟渤，叠嶂东还。（清/张惠言《风流子•出关见桃花》）○双调。前第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
正/阴云龙日，难寻野马；轻颸染草，细绾秋蛇。-----红袖招时，偏随罗扇；玉鞭坠处，又逐香车。（清/朱彝尊《春风袅娜•游丝》）○双调。前第五、六、七、八句。五、七句相对，六、八句相对。后第八、九、十、十一句。八、十句相对，九、十一句相对。隔句对。
纵/连云石磴，漫劳蹑屐，拍天孤浪，渐愧乘槎。（清/傅世垚《沁园春》）○双调。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
折柳声中，吹来不尽；荷花影里，舞去还香。（清/李雯《风流子》）○双调。后第五、六、七、八句。五、七句相对，六、八句相对。隔句对。
念/望崇灵兔，南山感月；名高绣虎，北海惊雷。-----令/蜀江裁楮，先生静待，淇园截竹，君子蒙灾。（清/储懋端《沁园春》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
正/洞庭木落，宫莺乍别；楚天云净，旅雁初回。------叹/年将半百,须髯如戟。运逢百六,心事成灰。（清/余怀《沁园春•和刘后村》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。隔句对。后第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
烟火光微，心灰凤蜡；笙歌声咽，泪满鲛绡。（清/金堡《风流子•上元》）○双调。前第三、四、五、六句。三、五句相对，四、六句相对。隔句对。
流水外，蝉鸣急；落叶里，归鸦集。（清/沈雄《满江红•夕阳》）○双调。后第一、二、三、四句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
望/长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。----惜/秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。（毛泽东《沁园春•雪》）前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
看/万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。 -----恰/同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。（毛泽东《沁园春•长沙》）○双调。前第四、五、六、七句。四、六句相对，五、七句相对。后第三、四、五、六句。一、三句相对，二、四句相对。隔句对。
轻云过雨，炎晖初减，楼台片片馀霞。曲径通幽，小阑斜护，水天薄暮人家。（宋/赵崇嶓《望海潮》）○开头几句。词中扇对一般四句组成，这种六句组成的很少见。

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6.曲中的扇面对
元曲对仗的一种格式与诗中的扇面对相似，是在对偶句中间使用对仗。明/朱权《太和正音谱•对式》解释说：“隔句对：长短句对者是。”但元曲中的隔句对比较复杂，除了常见的类型，还有虾须对、燕尾对，以及多重隔句对情况，隔句对中也常兼其他对仗方式。
有的谱还有专门规定扇对的位置，元/周德清《中原音韵•作词十法》说：“扇面对，《调笑令》第四句对第六句，第五句对第七句，《驻马听》起四句是也。”【驻马听】次牌。小令兼用。[幺篇]同始调，用者极少。首四句须作扇面对。
凌歊台畔黄山铺，是三千歌舞亡家处；望夫山下乌江渡，是八千子弟思乡去。（元/薛昂夫《【正宫】塞鸿秋•凌歊台怀古》）凌歊台是南宋高祖刘裕离宫，一度繁华，三千粉黛轻歌曼舞，而今成为王朝兴亡的见证。望夫山下的乌江渡，当年霸王项羽带领八千江东子弟所向无敌，而后兵败垓下，自刎于乌江，盖世功业化为乌有。这支小令前四句即是隔句对，第一句“凌歊台畔黄山铺”对第三句“望夫山下乌江渡”，第二句“是三千歌舞亡家处”对第四句“是八千子弟思乡去”。前四句层次有六：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)构成“隔句对”的流水对；(4)构成“流水对”的句中自对而又隔句相对；(5)构成“句中自对而又隔句相对”的句中自对；(6)构成“句中自对”的文学对、人伦对。多样有十二：(1)四韵对；(2)隔句对；(3)流水对；(4)句中自对而又隔句相对；(5)数目对(三对八)；(6)方位对(畔对下)；(7)双借义对(借地名“黄山铺”之“黄”的另一义“黄色”之“黄”，又借地名“乌江渡”之“乌”的另一义“乌色”之“乌”；所借两义形成工对：颜色对)；(8)地名对(黄山对鸟江)；(9)地理对(铺对渡)；(10)文学对(歌对舞)；(11)人伦对(子对弟)；(12)同字对(是对是)。
壶觞，夜月松花酿。轩窗，秋风桂子香。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
驱驰，尘事多兴废。依栖，云林少是非。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
回思，冠冕为身累。知机，云山与世违。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
追思，礼乐三千字。嗟咨，风波十二时。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
频沽，有限杯中物；熟读，无穷架上书。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
头白，百岁人何在。梅开，一年春又来。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
黄尘，不使侵双鬓。白云，长教伴一身。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
闲看，剑气和云散。频弹，琴声带月寒。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
团团，海月共清玩，攒攒，山花带笑看。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
渔樵，坐上供吟笑。猿鹤，山中作故交。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
猗猗，绿竹延清坐。峨峨，青山发浩歌。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
人家，团簇青山下。梅花，横斜绿水涯。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
豪杰，人物都消灭。骄奢，光阴已断绝。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
青青，山色当窗映。泠泠。泉声绕涧鸣。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
优游，诗酒村学究。风流，文章老教头。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
平林，松竹留清荫。幽禽，喉舌弄巧音。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
观瞻，物理还须验。沉潜。时光不可淹。(元/汪元亨《【双调】雁儿落带过得胜令•归隐》)
小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。（元/程景初《【双调】新水令•春情》）
【碧玉萧】那话儿休题，憔悴减香肌。这病儿禁持，松钏褪罗衣。（刘伯亨《【双调】朝元乐》）
凝眸，尧舜殷汤纣。回头，梁唐晋汉周。（元/无名氏 小令《雁儿落过得胜令•叹光阴似水流》）
雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。（元/卢挚《【黄钟】节节高•题洞庭鹿角庙壁》）
对橘绿橙黄，山高月小，听南枝惊鹊，衰柳鸣蝉。（元/费唐臣《杂剧•苏子瞻风雪贬黄州》第一折【二煞】）
小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。（元/程景初散套《春情•驻马听》）
闷入孤帏，静掩重门情似烧；文窗寂静，画屏冷落暗魂消。（元/郑光祖《【双调】驻马听近•驻马听》）
败叶将残，雨霁风高摧木杪；江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。（元/郑光祖《【双调】驻马听近》）
黄召风虔，盖下丽春园。员外心坚，使了贩茶船。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)一》）
怕见春归，枝上柳绵飞。静掩香闺，帘外晓莺啼。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)二》）
席上樽前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)六》）兼当句对。
膝上琴横，哀愁动离情。指下风生，潇洒弄清声。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)七》）
红袖轻揎，玉笋挽秋千。画板高悬，仙子坠云轩。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)八》）
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。（元/关汉卿《【双调】碧玉箫(十首)九》）
你贪着个断简残编，恭俭温良好缱绻；我贪着个轻弓短箭。粗豪勇猛恶因缘。（元/关汉卿《拜月亭》第四折【双调】【驻马听】）
寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。（元/乔吉《雁儿落过得胜令•忆别》）
忙里偷闲，满口儿诉愁烦；天上人间，对面儿隔关山。(元/乔吉《【双调】行香子•题情•碧玉箫》)
地窄天宽，十番九番；雨涩云怪，千难万难。（元/乔吉《【双调】行香子•题情•小阳关》）
以下几种特殊情况，有的是燕尾对，可参看燕尾对部分。
茶瓜，林下渔樵话。桑麻，山中宰相家。（元/刘庭信《【双调】雁儿落过得胜令》）
孔雀屏开。半遮银蜡光。翡翠衾寒。多薰宝篆香。（明/冰砚散曲《笔花集•闺怨》）
恨杀飘蓬。飘蓬薄幸郎。瘦损风流。风流窈窕娘。（明/冰砚散曲《笔花集•闺怨》）
去了青春。青春不再来。巴到黄昏。黄昏怎地捱。（明/冰砚散曲《笔花集•闺怨》）
香透帘栊。藕花风渐生。影上栏干。梧桐月正明。（明/冰砚散曲《笔花集•闺怨》）
满泛霞杯。羞歌白苎词。浓蘸霜毫。倦题红叶诗。（明/冰砚散曲《笔花集•闺怨》）
纱窗外鸟啼，惜芳菲红作堆，雕阑畔蝶飞，恨葱茏绿渐肥。（明/王骥德《一封书 (谱诗余《长相思》)》）
去岁观梅，折花亲赠君；今岁观梅，对花不见人。（元/汤式《【双调】对玉环带清江引•四景题诗》）复字为“岁”、“花”、“观梅”，同位，扇对。

特殊的，六句组成的扇对。隔两句的三组两句对，一四句、二五句、三六句分别隔两句相对(两句对)。
去年旅邸中秋，樽俎荒凉，罢却秦讴；今年旅邸中秋，囊箧萧疏，典却吴钩。(元/汤式《天香引•中秋戏题》)
问西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。问西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。(元/汤式《天香引•题金山寺》)形成燕尾对。

八句组成的扇对。隔三句的四组两句对。
静巉巉，花影下，见一番月明，立一番月明；孤另另，枕儿上，听一点残更，捱一点残更。(汤式《蟾宫曲》)一五句隔三句相对，二六句也隔三句相对；三四句相对，七八句相对，而三七句又隔三句相对，四八句也隔三句相对。它们本身又有合璧对，形成燕尾对的扇对。

隔四句的两组两句对。中间隔了一个合璧对，算不算扇对，值得探讨。
银烛高烧，画楼中月儿才照，绣帘前花影轻摇。翠屏闲，怨衾剩。梦魂初觉，觉来时香汗初消，更那堪绣帏中冷落。(王廷秀《[中吕]粉蝶儿•怨别》)一六句隔四句相对；二三句相对，而二七句又隔四句相对，三七句又隔三句相对。

隔多句的多组五句对与两句对。
碧桃春人在天台，高一簇花开，低一簇花开；翠阴阴竹护庭阶，疾一阵风筛，慢一阵风筛。和梦也，凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋；散心也，荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮。(元/汤式《蟾宫曲》)前六句扇对，中八句扇对。每组扇对中又有自己的合璧对，形成燕尾对的扇对。最后三句与前三句的结构不一样，不能形成鸾凤和鸣对。
和梦也，凭画阑，兜一只绣鞋，靸一只绣鞋；散心也，荡芳尘，立一会苍苔，步一会苍苔。（三）（元/汤式《【双调】蟾宫曲》）八句组成扇对，其中又含合璧对，形成燕尾对的扇对。

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7.文赋中
世人皆浊，何不淈其泥而扬其波？众人皆醉，何不餔其糟而歠其醨？（屈原《渔父》）杂隔。
铅黛所以饰容，而盼倩生於淑姿；文采所以饰言，而辩丽本乎情性。（南朝梁/刘勰《情采》）密隔。
道可重，故物为轻；理宜存，故事斯忘。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）疏隔。
巢穴以风露贻患，则《大壮》以栋宇祛弊；宫室以瑶璇致美，则白贲以丘园殊世。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）密隔。按：弊与世叶。
虽非市朝，而寒暑均和；虽是筑构，而饰朴两逝。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）杂隔。
仲长愿言，流水高山；应璩作书，邙阜洛川。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）平隔。按：山与川叶。
铜陵之奥，卓氏充釽槻之端；金谷之丽，石子致音徽之观。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）杂隔。按：端与观叶。
氿泉傍出，潺湲于东檐；桀壁对跱，崆礲于西霤。（南北朝宋/谢灵运《山居赋》）杂隔。按：檐字与上句翾字，霤字与下句茂字叶。
时来之机，悟先于介石；纳隍之诫，一援于生民。（南北朝宋/谢灵运《撰征赋》）杂隔。
跃林飞岫，焕若轻电溢烟门；集场栖圃，晔若夭桃被玉园。（南北朝宋/谢庄《赤鹦鹉赋应诏》）杂隔。按：门与园叶。
騑騑翼翼，泛修风而浮庆烟；肃肃雍雍，引八神而诏九仙。（南北朝宋/谢庄《舞马赋应诏》）杂隔。按：烟与仙叶。
餐霞之气，神驭乎九仙；秉露之清，气精于八蝉。（南北朝宋/颜延之《寒蝉赋》）杂隔。按：仙与蝉叶。
仕飞鲁相，有不拔之利；宾惟二仲，无逸马之忧。（南北朝宋/鲍照《园葵赋》）
集阵之隼，以自远而称神；栖汉之雀，乃出幽而见珍。（南北朝宋/鲍照《野鹅赋》）轻隔。按：神与珍叶。
梁禽楚兽，胡木汉草之所生焉；长风动路，深云暗道之所经焉。（南北朝齐/张融《海赋》）杂隔。按：生与经叶。
江南之竹，弄玉有鸣凤之箫焉；洞阴之石，范女有游仙之磬焉。（南北朝梁/简文帝《筝赋》）杂隔。
荷稠刺密，亟牵衣而绾裳；人喧水溅，惜亏朱而坏妆。（南北朝梁/简文帝《采莲赋》）轻隔。按：裳与妆叶。
惟天惟大，惟尧则之；惟地惟厚，惟王国之。（南北朝梁/元帝《玄览赋》）平隔。按：则与过叶。
青田之鹤，昼夜俱飞；日南之雁，从来共归。（南北朝梁/元帝《鸳鸯赋》）平隔。按：飞与归叶。
其始见也，若红莲镜池；其少进也，如彩云出崖。（南北朝梁/江淹《丽色赋》）杂隔。按：池与崖叶。
海外之云，处处而秋色；河中之雁，一一而学飞。（南北朝梁/江淹《横吹赋》）杂隔。
吐哀也，则琼瑕失彩；冲乐也，则铅垩生润。（南北朝梁/江淹《横吹赋》）疏隔。
连珠合璧，曜灵之所起也；春鸟秋虚，历数之所纪也。（南北朝梁/陆云公《星赋》）轻隔。按：起与纪叶。
下跌则岩岩方爽，似华山之孤生；上管则员员峻逸，若九疑之争出。（南北朝梁/吴均《笔格》）密隔。
增枝之木，既称英于绿地；金衣之果，亦委体于玉盘。（南北朝梁/吴均《橘赋》）轻隔。
叶叶之云，共琉璃而并碧；枝枝之日，与金轮而共丹。（南北朝梁/吴均《橘赋》）轻隔。
百万之虏，俄成鱼鳖；千仞之阜，倐似沧瀛。（南北朝陈/沈炯《归魂赋》）平隔。
登而眺之，则千里无极；俯而临之，则万仞难测。（南北朝陈/张正见《山赋》）杂隔。按：极与测叶
荆轲慕丹，则白虹贯日而不彻；卫生画策，则太白食昴而攡朗。（后魏/张渊《观象赋》）杂隔。
鲁阳指麾，而曜灵为之回驾；严陵来游，而客气著于乾象。（后魏/张渊《观象赋》）杂隔。
阴精乘箕，则大飙暮鼓；西南入毕，则淫雨滂沱。（后魏/张渊《观象赋》）杂隔。
淮南轻举，遂呕肠而莫追；东阿体拘，徒称仙而被谴。（后魏/卢元明《剧鼠赋》）杂隔。
掌庾承周，以世功而为族；经邦佐汉，用论道而当官。（后周/庾信《哀江南赋》）杂隔。
平吴之功，壮于杜元凯；王室是赖，深于温太真。（后周/庾信《哀江南赋》）南阳校书，去之已远；上蔡逐猎，知之何晚。（后周/庾信《哀江南赋》）杂隔。按：远与晚叶。
灞陵夜猎，犹是故时将军；咸阳布衣，非独思归王子。（后周/庾信《哀江南赋》）杂隔。
拉虎捭熊，余犹稚童；观形察貌，子实悲翁。（后周/庾信《竹杖赋》）平隔。按：童与翁叶
诸蔗虽甘，不可以倚；彼藜虽实，不可以美。（后周/庾信《邛竹杖赋》）平隔。按：倚与美叶
三贤十圣，暧以联绵；二智五眼，晔而辉焕。（后周/释慧命《详玄赋》）平隔。
輶轩巡履，声芳亥步；旌节经过，事高禹迹。（隋/江总《辞行李赋》）平隔。
留钏之妻，人衔其断绝；击磬之子，家缠其悲怆。（隋/颜之推《观我生赋》）杂隔。
晨沐清露，安趾徐步；夕息芳洲，延颈乘流。（隋/卢思道《孤鸿赋》）平隔。按：露与步叶，洲与流叶。
违寒竞逐，浮沅水宿；避暑言归，绝漠云飞。（隋/卢思道《孤鸿赋》）平隔。按：逐与宿叶，归与飞叶。
骧首奋翼，上凌太清；骞翥鼓舞，远薄层城。（隋/卢思道《孤鸿赋》）平隔。按：清与城叶。
图南之羽，伟而去羡；栖睫之虫，微而不贱。（隋/卢思道《孤鸿赋》）平隔。按：羡与贱叶。
补天立地之圣，不能止日光西落；疏土奠川之力，不能停河水东流。（隋/薛道衡《宴喜赋》）密隔。
韩王酸枣之观，荒疏芜漫；楚国阳台之云，空见埃尘。（隋/薛道衡《宴喜赋》）重隔。按：观与漫叶，云与尘叶。
疾食速消，此则有命；兔颈猴立，是为无病。（隋/魏澹《鹰赋》）平隔。按：命与病叶。
临谿而渔，谿深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。（宋/欧阳修《醉翁亭记》）杂隔。

刚刚

8.长偶对
又称“长对”，指六句三对以上，奇数句对奇数句、偶数句对偶数句的对偶方式。长联多如此，多出现在楹联中。
佩虎符、坐皋比者，光光乎干城之具也，果能授孙吴之略耶？峨大冠、拖长绅者，昂昂乎庙堂之器也，果能建伊皋之业耶？（刘基《卖柑者言》）
开万古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界。极一生无可如何之遇，缺憾还诸天地，是创格完人。（沈葆桢《题延平郡王祠联》）

刚刚

我搞的一系列资料汇编，一般以收集为主，只把理论作纲用，而不细论。感兴趣者可以对理论提出质疑，我尽能力回答。

三羊

刚刚 发表于 2020-11-18 18:02
我搞的一系列资料汇编，一般以收集为主，只把理论作纲用，而不细论。感兴趣者可以对理论提出质疑，我尽能力 ...

三羊整理：刚刚统计的五七言诗隔句对，总计64首

唐★佚名
昨夜越溪难，含悲赴上兰。
今朝逾岭易，抱笑入长安。
唐★李白
白鹭洲前月，天明送客回。
青龙山后日，早出海云来。
唐★杜甫
得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵没潜夫。
宋★苏轼
邂逅陪车马，寻芳谢朓洲。
凄凉望乡国，得句仲宣楼。
唐★杜甫
永与奥区固，川原纷眇冥。
居然赤县立，台榭争岧亭。
宋★苏轼
我坐华堂上，不必麋鹿姿。
时来蜀冈头，喜见霜松枝。
唐★白居易
昔年洛阳社，贫贱相提携。
今日长安道，对面隔云泥。
汉★甄皇后
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。
莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯。
魏晋★左思
吾希段干木，偃息藩魏君。
吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。
唐★乔知之
故岁雕梁燕，双去今来只。
今日玉庭梅，朝红暮成碧。
唐★杜甫
煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。
唐★韩愈
求观众丘小，必上泰山岑。
求观众流细，必泛沧溟深。
唐★白居易
岁计莫如谷，饱则不干人。
日计莫如醉，醉则兼忘身。
唐★白居易
我知世无幻，了无干世意。
世知我无堪，亦无责我事。
唐★白居易
生者不远别，嫁娶先近邻。
死者不远葬，坟墓多绕村。
唐★白居易
此身何足恋，万劫烦恼根。
此身何足厌，一聚虚空尘。
唐★白居易
耳目聋暗后，堂上调丝竹。
牙齿缺落时，盘中堆酒肉。
唐★白居易
勿言舍宅小，不过寝一室。
何用鞍马多，不能骑两匹。
唐★白居易
贫贱非不恶，道在何足避。
富贵非不爱，时来当自致。
唐★白居易
昔作少学士，图形入集贤。
今为老居士，写貌寄香山。
南北朝★江淹
昔我别楚水，秋月丽秋天。
今君客吴坂，春色缥春泉。
魏晋★左思
贵者虽自贵，视之若埃尘。
贱者虽自贱，重之若千钧。
魏晋★左思
主父宦不达，骨肉还相薄。
买臣困樵采，伉俪不安宅。
魏晋★左思
习习笼中鸟，举翮触四隅。
落落穷巷士，抱影守空庐。
唐★无名氏
相思复相忆，夜夜泪沾衣。
空叹复空泣，朝朝君未归。
唐★无名氏
月映茱萸锦，艳起桃花颊。
风发蒲桃秀，香生云母帖。
唐★无名氏
翠苑翠峰外，单蜂拾蕊归。
芳园芳树里，双燕历花飞。
南北朝★鲍照
始见西南楼，纤纤如玉钩。
末映东北墀，娟娟似蛾眉。
唐★宋璟
丞相邦之重，非贤谅不居。
老臣慵且惫，何德以当诸。
唐★孟郊
十日一理发，每梳飞旅尘。
三旬九过饮，每食唯旧贫。
唐★孟郊
为水不入海，安得浮天波。
为木不在山，安得横日柯。
唐★孟郊
君心匣中镜，一破不复全。
妾心藕中丝，虽断犹牵连。
唐★孟郊
雨滴草芽出，一日长一日。
风吹柳线垂，一枝连一枝。
唐★孟郊
谁言碧山曲，不废青松直。
谁言浊水泥，不污明月色。
唐★郑谷
每思闻净话，雨夜对禅床。
未得重相见，秋灯照影堂。
唐★韩愈
去年秋露下，羁旅逐东征。
今岁春光动，驱驰别上京。
唐★白居易
禾黍与稂莠，雨来同日滋。
桃李与荆棘，霜降同夜萎。
唐★白居易
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
唐★李商隐
上国昔相值，亭亭如欲言。
异乡今暂赏，脉脉岂无恩。
南北朝★丘迟
雀飞且近远，暮入绮窗前。
鱼戏虽南北，终还荷叶边。
清★曹玘
一日不读书，便觉肺腑俗。
一日不看山，便觉眉宇促。
唐★白居易
世欺不识字，我忝攻文笔。
世欺不得官，我忝居班秩。
唐★白居易
人老多病苦，我今幸无疾。
人老多忧累，我今婚嫁毕。
唐★白居易
如我优幸身，人中十有七。
如我知足心，人中百无一。
宋★苏轼
稚川真长生，少从郑公游。
孝章偶不死，免为文举忧。
宋★苏轼
著意寻弥明，长颈高结喉。
无心逐定远，燕颔飞虎头。
宋★苏轼
君方卒功名，一泛范蠡舟。
我亦沾沛渥，渐解钟仪囚。
宋★苏轼
宁须张子房，万户自择留。
犹胜嵇叔夜，孤愤甘长幽。
魏晋★左思
陈平无产业，归来翳负郭。
长卿还成都，壁立何寥廓。
唐★杜甫
喜近天皇寺，先披古画图。
应经帝子渚，同泣舜苍梧。
唐★白居易
吾观器用中，剑锐锋多伤；
吾观形骸内，骨劲齿先亡。
唐★白居易
闲地唯东都，东都少名利。
闲官是宾客，宾客无牵累。
唐★孟郊
一鹗顾乔木，众禽不敢猜。
一骥骋长衢，众兽不敢陪。
唐★吴筠
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。
大汉历五叶，斯文复崇推。
唐★乔知之
赠君比芳菲，爱惠常不歇。
赠君比潺湲，相思无断绝。
宋★苏轼
饥寒天随子，杞菊自撷笔。
慈孝董邵南，鸡狗相乳抱。
宋★苏轼
东皋客输米，粲粲珠出碓。
南山僧饷茶，细细雪落磑。
唐★郑谷
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。
唐★无名氏
去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。
今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。
唐★韩偓
往年同在鸾桥上，见倚朱阑咏柳绵。
今日独来香径里，更无人迹有苔钱。
唐★白居易
可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。
可怜月好风凉夜，一部清商伴老身。
唐★韦庄
莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。
莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。
唐★张谓
如今五侯不爱客，羡君不问五侯宅。
如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。
唐★白居易
我随鵷鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；
君同鸾凤栖荆棘，犹著青袍作选人。

刚刚

三羊 发表于 2020-11-19 19:21
三羊整理：刚刚统计的五七言诗隔句对，总计64首

唐★佚名

五七言近80首吧。总数估计过200

三羊

刚刚 发表于 2020-11-19 19:29
五七言近80首吧。总数估计过200

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