对联的几个基本概念（网文）

孤鹤

对联的几个基本概念

【四声】四声与平仄关系密切，平仄包括了四声

1.古音四声分平、上、去、入(例句：天、子、万、福)

2.今音四声分阴平、阳平、上声、去声(例句：妈、麻、马、骂)

【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。仄通[侧]，即不平之意。

1.古音平仄：其中将“平”归划为平声调，“上、去、入”三声全部划分为仄声调

2.今音平仄：“阴平、阳平”俱归划为平声调，“上声、去声”俱归划为仄声调

【对仗】上下联两个词语之间的概念相当，词性相当、结构相称、节奏相称、平仄相当。例：黑/白 长/短 男/女 天/地

【正格】无绝对定义，大致可用二点说明（专指联格）

1.严格要求用字的平仄合符格律，对仗工整协调，上下联相应词句成对

2.对联每边最后两句的句脚平仄不相同者

【变格】亦无绝对定义，用三点说明（专指联格）

1.不过分强调平仄、工仗的楹联

2.对联每边最后两句的句脚平仄相同者

3.无情对、当句对等等一般视为变格

【短联】无硬性规定，一般指上下联字数四至十一字的联语

【长联】亦无硬性规定，一般指上下联字数各达十二字或以上的联语

【片玉】只有上联而长时间无下联的称为片玉(参看绝对)，举二例如下

1.食包包食饱：酒楼联，同时加入“叠字”、“反复”、“转类”、“拆拼”、“顶真”几个技巧。

2.鹅儿不食草菓：一医师联，“鹅儿不食草”为药名，“草菓”又是药名

【合壁】或称“双壁”，指将“片玉”之联对上。

【绝对】对联中所谓的“绝对”有两重意思：

1.指对联在技巧上用词上空前绝后的好，甚至无与伦比的地步。

2.谓之联中的出句奇巧新颖到无人对出的地步，常被人称为绝对(或称片玉)

【切】楹联写作专用术语，指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，难以引申移作它处使用。

例：辽海吞边月，长城锁乱云 (居庸关联/切地)

平地忽堆三尺雪，四时长吼半空雷(济南趵突泉/切景)

【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。

例：宝剑锋从磨励出，梅花香自苦寒来

【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天

【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语。

例：为有牺牲多壮志，敢教日月换新天

【自对】亦称当句对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中（句中）也存在对仗。

例：桂馥兰芬，水流山静；花明柳媚，月朗风清

【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果。

例句:庭前花始放，阁下李先生。三星白兰地，五月黄梅天

【合掌】联律禁忌之一，指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同，概念雷同。

例：碧/翠，白/素，红/赤，孤/独，中国/神州

【孤平】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个平声字。

例：[山]静似太古

【孤仄】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字。

例：花重[锦]官城

【三平尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声。

例：报得[三春晖]

【三仄尾】联律禁忌之一，指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声。

例：推窗[引月卧]

【重字】联律禁忌之一，分为几点说明。

1.同位重字：指同一个字在上下联同一个位置相对。

例：“法[界]”对“世[界]”

2.异位重字：指同一个字出现在上下联不同的位置。

例：陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐

3.异位互重：比较特殊，允许适当使用。

例：[万]法[一]心,[空]不异[色]

[一]心[万]法,[色]即是[空]

4.虚字相重：允许适当虚字相重(如之乎者也)。

例：虎贲三千，直扫幽燕[之]地

龙飞九五，重开尧舜[之]天

(注:这是太平天国起义洪秀全书于天王府联。

元红巾军起义：虎贲三千，直抵幽燕之地；龙飞九五，重开大宋之天

明刘 六起义：虎贲三千，直抵幽燕之地；龙飞九五，重开混沌之天

“虎贲”一词来源于《书经》中的《牧誓上》篇的记载：“武王有戎车三百辆，虎贲三百人。”以后，“虎贲”称号成为历代英勇无敌的军队的最高荣誉。

孤鹤

正如研究近体诗一样，近体诗不要把变式与正格混为一谈，否则永远争论不清。对联也是如此，正格不能含糊，一丝不苟。变式情况多变，不要与正格拉拉扯扯。这样讨论起来就泾渭分明。我们网友缺的就是原则性，什么都混在一起，所以争论无穷

安铜川

如不说正格强于变格，谁还去争。
     

安铜川

评人作品，不应在平仄上说事。

孤鹤

安铜川 发表于 2020-11-14 07:41
评人作品，不应在平仄上说事。

平仄是基础，不能不说，但确实不是重点。不过基础差了怎得得到好评，此事古难全

孤鹤

安铜川 发表于 2020-11-14 07:39
如不说正格强于变格，谁还去争。

只要是讨论时不要用双重标准，讨论就好进行。一般说近体诗当然只正格，一般说对联，当然也是说正格，如果用变式的掺插，那不是打岔就是钻空子，双重标准根本无答案。

安铜川

孤鹤 发表于 2020-11-14 09:36
平仄是基础，不能不说，但确实不是重点。不过基础差了怎得得到好评，此事古难全 ...

    平仄，无非是提高下遣词造句的能力。
    一个人如果有很好的语言功底，没必要涉足古典文学。

金筑子

格是什么东西？格是一种规格、式样。近体诗分五律、七律，字数、句数、对仗都有固定的规定。所谓变格的范围，仅限于各联的相粘与否这一极小的不同。对联怎么可以去套律诗的模式，也来个正格变格？对联总的字数定不了，单边句数定不了，如要求声调平仄，节点定不了。所谓内容相关的概念定不了。把对联分为正格变格，真叫做风马牛不相及！

金筑子

近体诗、词、曲，都有各自的格式：近体诗的格式分五七绝五七律；词有词牌；曲有曲牌。对联既不可能有“联格”，又不可能有“联牌”。诗词曲，后人的必须与前人的格律、词牌、曲牌相同。而对联，除短联格式不可避免雷同外，长联格式必须不同。大观楼长联、望江楼长联、青城山长联，它们的格式是绝然不同的。假如某人写一副长联其格式与大观楼长联相同，那是不被承认的。所以对联没有“联格”、“联牌”一说！

刚刚

金筑子 发表于 2020-11-14 11:57
格是什么东西？格是一种规格、式样。近体诗分五律、七律，字数、句数、对仗都有固定的规定。所谓变格的范围 ...

一样存在格

刚刚

金筑子 发表于 2020-11-14 12:31
近体诗、词、曲，都有各自的格式：近体诗的格式分五七绝五七律；词有词牌；曲有曲牌。对联既不可能有“联格 ...

无联牌（与谱挂钩的）却有格，而且有的好明码标价，如诗钟中有20多种格。对仗中有各种方法，其实都是格，要看到本质。

刚刚

金筑子 发表于 2020-11-14 12:31
近体诗、词、曲，都有各自的格式：近体诗的格式分五七绝五七律；词有词牌；曲有曲牌。对联既不可能有“联格 ...

格式也是格。老先生老而弥坚，但不能食古不化罗

金筑子

刚刚 发表于 2020-11-14 12:45
格式也是格。老先生老而弥坚，但不能食古不化罗

你看见过相同格式的长联吗？

刚刚

金筑子 发表于 2020-11-14 14:39
你看见过相同格式的长联吗？

我只是说“格式也是格”

孤鹤

安铜川 发表于 2020-11-14 11:00
平仄，无非是提高下遣词造句的能力。
    一个人如果有很好的语言功底，没必要涉足古典文学。 ...

你看法时常偏激，说明功底不实

孤鹤

金筑子 发表于 2020-11-14 12:31
近体诗、词、曲，都有各自的格式：近体诗的格式分五七绝五七律；词有词牌；曲有曲牌。对联既不可能有“联格 ...

诗钟中二三十种格算不算格？你不会否认诗钟是对子或对联的类别吧？

安铜川

慢慢品读，慢慢消化。