本帖最后由 孤鹤 于 2020-11-11 07:18 编辑
格律诗中对仗的基本要求 孤鹤 1.句式相同、句法结构一致、节奏处平仄相对。 单音词与单音词相对,双音词(合成词)与双音词相对,单纯词与单纯词相对,三音词与三音词相对。主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。如 “我来”对“你往”,“吃饭”对“穿衣”。但“我来了”就不能对“去家里”。格律诗的节奏点为246,对联则要先把领字除外,再按246节奏点来处理。 句子结构也应该一样。如“柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风”中,出句和对句都是主/谓/宾结构,且主宾倒置,强调、突出了“柳絮”和“桃花”,实际应该是“连夜雨打残柳絮,五更风吹散桃花”。再如杜甫《旅夜书怀》中“细草微风岸,危樯独夜舟”,两个句子都是省略了谓语的。 平仄相对,不能相粘。如: 身 无 彩 凤 双 飞 翼, ─ ─ │ │ ─ ─ │ 心 有 灵 犀 一 点 通。 (唐/李商隐《无题》)黑字为节奏点。 ┼ │ ─ ─ │ │ ─ 2.词性相同,现在名词小类要求没有古代严格,但词的结构却要求严格了,现在,对仗中要求词的结构也要一致。 王力说:对仗就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,虚词对虚词。 如“柳絮打残连夜雨,桃花吹散五更风”中,“柳絮”与“桃花”相对(偏正结构),“打”与“吹”相对,“连夜雨”与“五更风”(偏正结构)相对。 3.上下句收尾的平仄要相对。 格律诗因为还有仄声韵的绝句和律诗,对联有出句和对句的区分,所以说“上下句收尾的平仄”。词和曲的要求则有些不同(请看有关部分)。 4、词意相关。 相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”,相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”;相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。 5.避免合掌。 诗、对联都是短小精悍的文体,字少,要让它的含量尽量多,就得尽量避免废话。当然特殊情况下,比如要强调突出,偶尔合掌还是有的。曲中因修辞的需要,有时合掌反而有不错的效果。所以对合掌要区别对待。但对合掌也不要草木皆兵,后面专门哟“合掌”一节,让我们正确区分合掌。下面的合掌就不大好。 马上逢寒食/途中属暮春、千忧集日夜/万感盈朝昏、日月如梭逝/光阴似箭飞、汝水风光/抚河胜景 6.格律诗对仗的出句与对句的同位置字不能重复。对联有时会有例外。词曲有时会有例外。 象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种情况(“有”字重复),在词中可以,律诗中却不行。同字与合掌在格律诗中是一样的错误,但掉字对等特殊的对仗却是可以的。 |