律诗格律浅析公式化

长乐屋主

一、        前言

二、        句式列表

三、        句式判定

四、        篇式及篇式判定公式

五、        利用公式使律诗分析具体化

六、        格律工整的律诗举例（例1,2,3,4）

七、        拗句及拗救

八、        公式利用：拗救分析举例

                      i.  例5,6,7:C句式的特定句式（Ct句式）

                     ii   例8：AB句式互救

                    iii.  例9,10,11：孤平拗救的Bj句式

                    iv.  例12,13,14,15:B句式的特定句式（Bt句式），举例

                     v.  例16：CD句式互救

九、        公式利用：拗体律诗举例

                       i. 例17,18：全用律句的拗体律诗

                       ii.  例19:全篇非律句的拗体律诗

十、        小结

十一、             结束语

十二、             附录1：篇式判定公式原理  

十三、             附录2：五言，七言各句式诗句举例一览

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律诗格律浅析公式化

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本文在前人研究基础上提出了一个公式和一个表格，并用来举例分析各种拗救句式，区分不同拗体及特定句式。

本文可作为软件工程师们开发律诗鉴定软件的编程“模型”。

一．前言

在古典文学形式中，律诗是一种规矩严格的诗歌，从历代沿袭的名著中可知律诗必须符合四个条件：

第一，一句之中及句与句之间要有特定的平仄关系；

第二，双句平声脚入韵；单句不入韵，作为单句的首句有时平脚入韵。

第三，基本形式为八句，简言之，多于八句称长律或排律，截八句律诗之半称律绝；

第四，全诗首尾两联1不要求一定对仗，中间各联要对仗。

以上四条，第二条押韵是各种诗歌都具备的基本条件，第三、四条在一定情况下也可以适当突破限制。唯第一条是有别于其他诗歌的重要原则。

所以律诗的格律主要是指平仄关系，尤其注重的是各句间的“黏对”关系，“黏”就是后联1出句的第二、四、六字（五言则为二、四字，下同）的平仄要与前联对句的二、四、六字平仄相同。“对”就是本联之内二、四、六字的平仄相反。八句以上的长律只需按顺序重复即可。

一句之中的平仄排列称句式，一篇之中各句式的排列称篇式。句式和篇式的平仄关系确定了诗文抑扬的声调，故也称为声律。

五言或七言律诗（包括长律、律绝）只有四个基本句式，这四种句式的排列方式能构成律诗的四种基本篇式。

古今诗人在格律的规制下，利用多种变格（拗救）之技法，写下了千变万化令人眼花缭乱的瑰丽诗篇。初涉格律诗者不得其要领，研读时一头雾水，提笔写动辄有误。于是乎有人想套用填词时用词谱的方法，欲寻诗谱，当然，也无不可，只是太繁琐，有点象瞎子摸象，难知其全貌，也就无从驾驭。

律诗有严格的格律，不管用什么样的变格技法，每一篇都对应一个基本篇式，或称未经变格的常态篇式。用基本篇式与所研读的诗去比较，则不同之处自可了然于胸。进而可以辨别其变格奥妙所在，抑或是古今读音之差异。

以下先叙述句式和句式判定列表再讨论篇式和篇式判定公式。

注释1.律诗每两句为一联，八句分为四联，自前至后名之为首、頷、颈、尾四联

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二．句式列表

无论五言或七言律诗，只有四种基本句式。兹沿用启功先生之命名，并套用标声符号标示平仄，列表于下：

表1：（句式列表）

A	五言			仄*	仄	平	平	仄
				＼	＼	—	—	＼
	七言	平*	平	仄*	仄	平	平	仄
		—	—	＼	＼	—	—	＼
B	五言			平	平	仄	仄	平
				—	—	＼	＼	—
	七言	仄*	仄	平	平	仄	仄	平
		＼	＼	—	—	＼	＼	—
C	五言			仄*	平	平	仄	仄
				＼	—	—	＼	＼
	七言	平*	仄	仄*	平	平	仄	仄
		—	＼	＼	—	—	＼	＼
D	五言			平*	仄	仄	平	平
				—	＼	＼	—	—
	七言	仄*	平	平*	仄	仄	平	平
		＼	—	—	＼	＼	—	—

注： 仄*、平*表示可平可仄

符合如上排列的五言七言句式称为律句。不按如上排列的谓非律句。

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三．句式判定

表1每行中第二和第末字的四种平仄状态组合是区分ABCD的标准，就是说对于每类句式这两个平仄是一定的。可简化表1为下表2。

表2：（句式判定表）

句式		第二字	第末字
A	五言	\	\
	七言	-	\
B	五言	-	-
	七言	\	-
C	五言	-	\
	七言	\	\
D	五言	\	-
	七言	-	-

任一个五言或七言的律句或非律句都可按表2判定属于哪个句式（所有的律句及非律句的句式举例见篇末附录2）。句式的判定很重要，只有知道该句是什么句式才能明了该句中那几个字属于变格。确定了各句的句式进而就确定了这首诗的句式排列（篇式）。要知道A,B,C,D四种句式并非按其后的两个字脚分类，查阅附录2可见。

长乐屋主

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四．篇式及篇式判定公式  ：四种句式的各种组合排列即构成篇式，作为律体只有四种篇式。律诗可分为两大类：首句入韵和首句不入韵。每一类又因起句的平仄不同而分两种：平起式（起句第二字用平声）和仄起式（起句第二字用仄声）。下表为律诗篇式判定公式。

表3：律诗篇式判定公式

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五．利用公式使律诗分析具体化

遵从上述公式即可确定这首诗是什么篇式。按这个篇式用律句写就的八句律诗，肯定符合相互的“粘对”要求。上述公式的原理详见篇后附录1。

由公式不难看出五言和七言共有如下四种篇式：

（一）ABCD ABCD    （二）CDAB CDAB   首句不入韵的

（三）DBCD ABCD    （四）BDAB CDAB   首句入韵的

只有如上四组篇式符合前后句的粘对要求，凡不按这个顺序排列的必定不符粘对要求，篇式也就不对，就是拗体。

篇式的判定公式（表3）和句式判定列表（表2）为分析一首诗的平仄变格以及是不是拗体提供了具体的可操作的方法。以下由简入繁逐一举例说明。

六．格律工整的律诗举例

例1.<登兖州城楼>  杜甫

—

\

—

—

\

东

郡

趋

庭

日

A

—

—

\

\

—

南

楼

纵

目

初

B

—

—

—

\

\

浮

云

连

海

岱

C

—

\

\

—

—

平

野

入

青

徐

D

—

\

—

—

\

孤

嶂

秦

碑

在

[size=18.6667px]A

—

—

\

\

—

荒

城

鲁

殿

馀

B

—

—

—

\

\

从

来

多

古

意

C

—

\

\

—

—

临

眺

独*

踌

躇

D

注：*古今读音异

这是现存杜甫最早的一首五律，“因结构谨严，格律工稳，故前人多取以为式”

（箫涤非先生语）。

该诗属五言仄起首句不入韵式，按前述公式可知篇式是ABCD ABCD.标于每句右。所标与各句句式（见表1）完全相符。这是一首工整的五律。

例2 <送友人入蜀>   李白

—

\

—

—

\

见

说*

蚕

丛

路

A

—

—

\

\

—

崎

岖

不

易

行

B

—

—

—

\

\

山

从

人

面

起

C

—

\

\

—

—

云

傍

马

头

生

D

—

\

—

—

\

芳

树

笼*

秦

栈

A

—

—

\

\

—

春

流

绕

蜀

城

B

—

—

—

\

\

升

沉

应

已

定

C

—

\

\

—

—

不

必

问

君

平

D

注：*古今读音异

该诗属五言仄起首句不入韵式。按判定公式篇式应为ABCD ABCD标于每句右，与各句平仄（见表1）比对完全相符。

这首诗精工严整对偶殊丽主旨突现备受古人推崇，“唐宋诗醇”推之为五律正宗。

例3. <塞下曲。其一>  李白

\

\

—

—

\

五

月

天

山

雪

A

—

—

\

\

—

无

花

只

有

寒

B

—

—

—

\

\

笛

中

闻

折*

柳

C

—

\

\

—

—

春

色

未

曾

看*

D

\

\

—

—

\

晓

战

随

金

鼓

A

—

—

\

\

—

宵

眠

抱

玉

鞍

B

—

—

—

\

\

愿

将*

腰

下

剑

C

—

\

\

—

—

直

为

斩

楼

兰

D

注：*古今读音异

这一首也是五言仄起首句不入韵，全诗粘对有序，平仄无罅隙，按前述公式篇式也应为ABCD ABCD，标于每句右，与判定公式指出的完全相符（见表1）。但结构上稍有不同。前四句平铺直叙有声有色，无需对仗的渲染，不受三四句应该对仗的约束，铺垫出一派苦寒苍凉色调，烘托出慷慨激越的以下四句。结构上不落窠臼，又不失典型的韵律之美，是前人所无的表现手法。

例4   <书愤>  宋陆游

\

\

—

—

\

\

—

早

岁

那

知

世

事

艰

B

—

—

\

\

\

—

—

中

原

北

望

气

如

山

D

—

—

\

\

—

—

\

楼

船

夜

雪

瓜

州

渡

A

\

\

—

—

\

\

—

铁

马

秋

风

大

散

关

B

\

\

—

—

—

\

\

塞

上

长

城

空

自

许

C

\

—

—

\

\

—

—

镜

中

衰

鬓

已

先

斑

D

—

—

\

\

—

—

\

出

师

一

表

真

名

世

A

—

\

—

—

\

\

—

千

载

谁

堪

伯*

仲

间

B

注：*古今读音异

例4是七言仄起首句入韵式，按前述判定公式其篇式应为BDAB CDAB。标于每句右。所标与各句平仄（见表1）完全相符。

以上四例皆用律句写就，各句排列符合公式指出的篇式，故“粘对”无误。

句式排列不符合公式中给出的篇式的八句律诗，无论所用的句式为律句或非律句均属拗体。拗体没有定式，由于句式的排列无序，句之间不论“粘对”关系，声调难于完美，为唐初律诗篇式没太成熟定型时所常见，启功先生称之为“初唐体”，王力先生认为凡不受律诗（也称近体诗）格律束缚的都是古体诗，或称古风。

在律诗已经定型的时代古体诗也未见消亡，翻开李杜等大诗人的诗集，其中既有工整优美的律诗更有纵横自如的古体诗，甚而有着意改变句式排列的拗体诗，这或是有意追求高古，或是诗意使然。

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七．拗句及拗救

如上所述不符合表1所列A、B、C、D四种句式的叫非律句，属拗句，一篇之中有个别拗句（拗句并不等同于句式变了）也是允许的，一般必须补救即所谓拗救，以求不失音律上曲折回环之美。

用基本篇式给出的每个句式去比较所研读的句子，就会发现“拗”常常不是单个出现，即前面拗后面也拗，上一句拗下一句适当的位置也拗，前人称之为拗救，启功先生称其为陪拗，说是使前面的拗不要太孤单。究其实质是追求和谐，避免失衡，而和谐和平衡是审美的重要关注点。

长乐屋主

八．公式利用：拗救分析举例

“粘对”的规制是使律诗曲调曲折回环的基本技法，但当使用非律句时就难于确保一定“粘对”。

“粘对”并非目的，曲调优美才是目的。拗救之法为诗人提供了更多自由挥洒的空间。拗救句式常见于诗中，以下结合具体诗篇利用前述判定公式找出其变格所在并分析之：

例5   <登岳阳楼>  杜甫

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

昔

闻

洞

庭

水

C

（C:

—

—

—

\

\

）

—

\

\

—

—

今

上

岳

阳

楼

D

—

\

—

—

\

吴

楚

东

南

坼

A

—

—

\

\

—

乾

坤

日

夜

浮

B

—

—

—

\

\

亲

朋

无

一

字

C

\

\

\

—

—

老

病

有

孤

舟

D

—

\

—

—

\

戎

马

关

山

北

A

—

—

\

\

—

凭

轩

涕

泗

流

B

该诗为五言平起首句不入韵，按前述公式判定篇式应为：CDAB CDAB,标于每句右。各句平仄与所标相符，仅第一句“昔闻洞庭水”与C句式平仄不符。如箭头所示。而这是律诗中常见的C句式代用句式。

常用的C句式：

C	五言			仄*	平	平	仄	仄
				＼	—	—	＼	＼
	七言	平*	仄	仄*	平	平	仄	仄
		—	＼	＼	—	—	＼	＼

若把C句式倒数第二,三两字的平仄对调，即成如下句式，估称为Ct句式：

Ct	五言			平	平	仄	平	仄
				—	—	＼	—	＼
	七言	平*	仄	平	平	仄	平	仄
		—	＼	—	—	＼	—	＼

Ct句式只是把C句式的倒数第二三字平仄对调，可谓一拗一救，可视为一种自救句式。Ct句式常在唐宋诗中代C用之，王力先生称其为“特定句型”。该句式中五言的第一字，七言的第三字常常用平声，不再是可平可仄了。

按照律诗“粘对”的原则首联第一二句的第二四两字平仄应相对，但该处第四两字均是平声，这皆因为第一句是非律句的自救句式，就难保一定“粘对”了。

例6.   <渡荆门送别>  李白

\

\

—

—

\

渡

远

荆

门

外

A

—

—

\

\

—

来

从

楚

国*

游

B

—

—

—

\

\

山

随

平

野

尽

C

—

\

\

—

—

江

入

大

荒

流

D

\

\

—

—

\

月

下

飞

天

镜

A

—

—

\

\

—

云

生

结*

海

楼

B

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

仍

怜

故

乡

水

C

（

C：

—

—

—

\

\

)

\

\

\

—

—

万

里

送

行

舟

D

注：*古今读音异

这首是五言仄起首句不入韵式。依判定公式篇式应为ABCD ABCD.标于每句右。比对各句平仄与所标句式相符，仅第七句“仍怜故乡水”不符。如箭头示，与上例同理，该句是Ct句式。

      

例7. <夜泊水村>  陆游

—

—

\

\

\

—

—

腰

间

羽

箭

久

凋

零

D

\

\

—

—

\

\

—

太

息

燕

然

未

勒

铭

B

\

\

—

—

—

\

\

老

子

犹

堪

绝

大

漠

C

—

—

—

\

\

—

—

诸

君

何

至

泣

新

亭

D

↓

↓

\

—

\

\

\

\

\

↓

↓

一

身

报

国*

有

万

死

A

(

A:

\

—

\

\

—

—

\

)

↓

↓

—

\

\

—

—

\

—

↓

↓

双

鬓

向

人

无

再

青

B

(

B:

—

\

—

—

\

\

—

)

↓

↓

\

\

—

—

\

—

\

↓

↓

记

取

江

湖

泊*

船

处

C

(

C:

\

\

—

—

—

\

\

)

\

—

—

\

\

—

—

卧

闻

新

燕

落

寒

[size=18.6667px]汀

D

注：*古今读音异

例7属七言平起首句入韵式。按前述公式其基本篇式应为DBCD ABCD,标于每句右。现将每句的平仄与标出的句式平仄比对，找出二者不同之处，如箭头所示，这就是变格所在。

以下详述这几处变格

先说第七句，“记取江湖泊船处”，“仄仄平平仄平仄”，该句是C句式的变化。

如前所述第七句是Ct句式。

再说第五六两句：

五六两句同属第三联（颈联），这里是互救关系（对句互救必须在同一联内）。第五句把原A句式末尾连用了五个仄声，“一身报国有万死”“仄平仄仄仄仄仄”，其中五六两字拗用。第六句B句式必须补救，“双鬓向人无再青”“平仄仄平平仄平”，其中“向”和“无”是拗用，如前所叙也陪着拗了一下，为的是吟咏时声调曲折环转。

长乐屋主

例8    <赠孟浩然>  李白

↓

—

\

\

—

\

↓

吾

爱

孟

夫

子

A

(

A:

—

\

—

—

\

)

↓

—

—

—

\

—

↓

风

流

天

下

闻

B

(

B:

—

—

\

\

—

)

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

红

颜

弃

轩

冕

C

（

C：

—

—

—

\

\

)

—

\

\

—

—

白

首

卧

松

云

D

\

\

—

—

\

醉

月

频

中

圣

A

—

—

\

\

—

迷

花

不

事

君

B

—

—

—

\

\

高

山

安

可

仰

C

—

\

\

—

—

徒

此

揖*

清

芬

D

注：*古今读音异

例8属五言仄起首句不入韵式，按前述公式其基本篇式应为ABCD ABCD。标于每句右。现将每句的平仄与其右标的句式平仄比对，找出二者不同之处，如箭头所示，这就是变格所在。

第一、二两句是典型的AB互救句式：第一句（出句）“吾爱孟夫子”“平仄仄平仄”第三字拗用了仄声“孟”字，第二句(对句)“风流天下闻”“平平平仄平”第三字即拗用平声“天”字以救。

第三句应为C句式，而与例5同，也以Ct句式代（即该句倒数第二，三字平仄对调）。属自救方式。

第五句以下无变格，均属常态句式，唯第八句第三字“揖”今读平声而古为仄声，合律。

例9.   <宿五松山荀媪家>   李白

↓

\

\

\

—

\

↓

夜

宿

五

松

下

A

(

A:

\

\

—

—

\

)

↓

—

—

—

\

—

↓

寂

寥

无

所

欢

B

（

B:

—

—

\

\

—

)

—

—

—

\

\

田

家

秋

作

苦

C

—

\

\

—

—

邻

女

夜

舂

寒

D

\

\

—

—

\

跪

进

雕

胡

饭

A

↓

↓

\

—

—

\

—

↓

↓

月

光

明

素

盘

B

(

B:

—

—

\

\

—

)

\

—

—

\

\

令

人

惭*

漂

母

C

—

\

\

—

—

三

谢

不

能

餐

D

     例9属五言仄起首句不入韵式，按判定公式其基本篇式应为ABCD ABCD。标于每句右，按前述分析方法将每句的平仄与其右标句式的平仄比对，找出变格所在，如箭头所指。

第一、二句和例8的前两句一样，属典型的AB对句互救，即第一句“夜宿五松下”“仄仄仄平仄”，对比A句式可知第三字拗用了仄声“五”，为此第二句也要拗一下，“寂寥无所欢”“平平平仄平”,比对B句式可知第三字拗用平声“无”以救。

诗中第六句按公式判定应该用B句式，第一个字应是平声，而这里拗用了仄声“月”，故其后的第三字用平声“明”补救，（变成“月光明素盘”“仄平平仄平”）。免除了韵脚之外只剩一个平声，此谓孤平拗救.属于本句自救。

一句之中除了平声韵脚之外只剩了一个被两个仄声所夹的平声，则谓犯孤平。一般认为是诗家之忌，必须在同一句中补救，即谓孤平拗救，一般见于B句式的变格：

B	五言			平	平	仄	仄	平
				—	—	＼	＼	—
	七言	仄*	仄	平	平	仄	仄	平
		＼	＼	—	—	＼	＼	—

该句式若把五言第一字改为仄声；或七言第一、第三字为仄声，就是犯孤平。

以下Bj句式为孤平拗救的一种句式，即同时把五言或七言倒数第三字改用平声：

Bj	五言			仄	平	平	仄	平
				＼	—	—	＼	—
	七言	仄	仄	仄	平	平	仄	平
		＼	＼	＼	—	—	＼	—

例9第六句“月光明素盘”“仄平平仄平”即五言的Bj句式

广义地说仄平脚（含D句式变格成的仄平脚）的非律句句式，当其首字为仄时，首末两字之间仅存两个被仄所夹的平声，都可视为孤平拗救。（句式B或D下标j示）

查看篇末附录2，在五言诗中仅BN7（仄平平仄平）一句是孤平拗救句式，在七言中有五句，计：

BN13 (仄仄平仄平仄平)，

BN17（仄仄仄平平仄平）

DN1 (仄平平仄仄仄平)

DN15（仄平仄仄平仄平）

DN19（仄平仄平仄仄平）

长乐屋主

例10.  <与诸子登岘山>   孟浩然

↓

↓

—

\

\

\

\

↓

↓

人

事

有

代

谢

A

（

A:

—

\

—

—

\

)

↓

↓

\

—

—

\

—

↓

↓

往

来

成

古

今

B

（

B：

—

—

\

\

—

)

—

—

—

\

\

江

山

留

胜

迹

C

\

\

\

—

—

我

辈

独*

登

临

D

\

\

—

—

\

水

落

鱼

梁

浅

A

—

—

\

\

—

天

寒

梦

泽*

深

B

—

—

—

\

\

羊

公

碑

尚

在

C

—

\

\

—

—

读

罢

泪

沾

襟

D

注：*古今读音异

该诗属五言仄起首句不入韵。按公式篇式应为ABCD ABCD。标于每句右。第一句“人事有代谢”“平仄仄仄仄”，与A句式“平仄平平仄”比较可知第三四两个仄声属拗用。其后必定有拗救。

第二句是仄平脚的B句式“往来成古今”“仄平平仄平”，第一个字“往”仄声是拗用，这里第三字拗用平声“成”字救，否则全句除韵脚外只剩一个平声“来”字。而现在“来”之后有平声“成”字则避免了犯孤平。此谓孤平拗救。

这个用于拗救的“成”字还起到了对第一句连用仄声的补救作用，使声调起扬，收到了AB句互救效果。

例11.   <回乡偶书>   贺知章

\

\

—

—

\

\

—

少

小

离

家

老

大

回

B

—

—

—

\

\

—

—

乡

音

无

改

鬓

毛

摧

D

—

—

—

\

\

—

\

-

儿

童

相

见

不

相

识

A

A:

↓

↓

\

\

\

—

—

\

—

↓

↓

笑

问

客

从

何

处

来

B

（

B：

\

\

--

--

\

[size=18.6667px]\--

该绝句属七言仄起首句入韵式。前述判定篇式公式也适用于律绝，篇式应为前四个字母BDAB，这里前三句依次是律句BDA无误，第四句按其第二第七两字平仄查表2可知是变格后的B句式，篇式与公式判定相符，所以这是一首有变格句子的律绝。末句“笑问客从何处来”“仄仄仄平平仄平”，使用了孤平拗救技法。如前所述七言仄平脚句式（B句式）当第一第三两字皆为仄时必须把倒数第三字改用平声（如箭头指），这里用平声“何”字救，以避免孤平。而且“何”字与上句的“不”字成AB互救。

例12.  《夜泊牛渚怀古》李白

—

\

—

—

\

牛

渚

西

江

月

A

↓

—

—

—

\

—

↓

青

天

无

片

云

B

（Bt）

（B：

—

—

\

\

—

)

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

登

舟

望

秋

月

C

（C：

—

—

—

\

\

)

—

\

\

—

—

空

忆

谢

将

军

D

—

\

—

—

\

余

亦

能

高

咏

A

—

—

\

\

—

斯

人

不

可

闻

B

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

明

朝

挂

帆

去

C

（C:

—

—

—

\

\

)

—

\

\

—

—

枫

叶

落

纷

纷

D

该诗属五言仄起首句不入韵，按前述判定公式其篇式为ABCD ABCD标于每句右。第三和第七句皆是以特定句式Ct代C用之。

第二句“青天无片云”“平平平仄平”是B句式的常用的特定句式Bt:（见以下例13,14,15等诸例）

B	五言			平	平	仄	仄	平
				—	—	＼	＼	—
	七言	仄*	仄	平	平	仄	仄	平
		＼	＼	—	—	＼	＼	—

Bt句式特点是将B句式的倒数第三字的仄变为平：

Bt	五言			平	平	平	仄	平
				—	—	—	＼	—
	七言	仄*	仄	平	平	平	仄	平
		＼	＼	—	—	—	＼	—

在Bt句之后无需“陪拗”，往往独立使用不用扭救。这是因为改变的是倒数第三字，不涉及句子之间要求粘对的第二四六字。

长乐屋主

例13.  <南征>   杜甫

—

\

—

—

\

春

岸

桃

花

水

A

↓

—

—

—

\

—

↓

云

帆

枫

树

林

B

(Bt)

(B:

—

—

\

\

—

)

—

—

—

\

\

偷

生

长

避

地

C

\

\

\

—

—

适

远

更

沾

襟

D

\

\

—

—

\

老

病

南

征

日

A

—

—

\

\

—

君

恩

北

望

心

B

\

—

—

\

\

百

年

歌

自

苦

C

\

\

\

—

—

未

见

有

知

音

D

例13属仄起首句不入韵式，按前述公式，篇式为ABCD ABCD,标于每句右。

Bt句式在唐宋诗中常见，此其一首。全诗工整合律，仅第二句变格使用Bt句式。第三字“枫”以平代仄，突起一个强音，引领之后连续的悲音，杜甫晚境的悲凉，忠君的意识，读之令人三叹。设若这里用个仄声，音调就平淡就难感人强烈。

例14. <白帝 >杜甫

↓

\

\

—

—

—

\

—

↓

白*

帝

城

中

云

出*

门

B

（Bt）

（B:

\

\

—

—

\

\

—

)

↓

\

\

—

\

\

—

—

↓

白*

帝

城

下

雨

翻

盆

D

（B）

（D:

\

—

—

\

\

—

—

)

—

—

—

\

—

—

\

高

江

急

峡*

雷

霆

斗

A

\

\

—

—

\

\

—

古

木

苍

藤

日

月

昏

B

—

\

\

—

—

\

\

戎

马

不

如

归

马

逸

C

—

—

—

\

\

—

—

千

家

今

有

百

家

存

D

—

—

\

\

—

—

\

哀

哀

寡

妇

诛

求

尽

A

↓

\

\

—

—

—

\

—

↓

恸

哭*

秋

原

何

处

村

B

（B:

\

\

—

—

\

\

—

)

注：*古今读音异

例14是七言仄起首句入韵式，按前述判定公式，基本篇式应为BDAB CDAB，标于每句右。按如上分析方法比较各句式平仄。找出变格处。第一句“白帝城中云出门”“仄仄平平平仄平”是B句式的特定句式Bt（倒数第三字以平代仄），第二句“白帝城下雨翻盆”“仄仄平仄仄平平”的第二字为仄第七字为平，查前述判定句式的表2可知实为B句式，就是说篇式（句式排列）变成BBAB CDAB。

可见变格出现在句子的第二字会改变句式，因而导致篇式不符，严格说属于拗体。

该第二句“白帝城下雨翻盆”“仄仄平仄仄平平”（重复使用“白帝城”三字）与此处应该使用的 D句式“仄平平仄仄平平”仅改第二字为仄（致使D句式变成了B句式），吟咏之，虽然拗拙却极具气势。

再看第八句，并找出变格处，如箭头所指。第八句“恸哭秋原何处村”“仄仄平平平仄平”，属常用七言Bt句式，倒数第三字以平代仄，三个平声相连，有突显的效果，一个“何”字，读来尤感“哭”的沉重，试想如果按律用个仄声将是何等无力。

例15. <枫桥夜泊>  张继

↓

\

\

—

—

—

\

—

↓

月

落

乌

啼

霜

满

天

B

(Bt)

(B:

\

\

—

—

\

\

—

)

—

—

—

\

\

—

—

江

枫

渔

火

对

愁

眠

D

—

—

—

\

—

—

\

孤

苏

城

外

寒

山

寺

A

\

\

—

—

\

\

—

夜

半

钟

声

到

客

船

B

例15是首有名的律绝，属七言仄起首句入韵式。前述判定基本篇式的公式也适用于律绝，只是仅用前四个字母。其篇式应为BDAB.标于每句右。

按前述分析方法将各句与其右标出的常态句式比较。只第一句有变格，即该B式句应为“仄仄平平仄仄平”而倒数第三字拗用了平声“霜”，成了七言Bt句式“仄仄平平平仄平”“月落乌啼霜满天”，其后无拗救。此处不用弱音的合律的仄声字，而拗用一个强音的平声“霜”字，着意突显诗人身处湿冷的江上的夜晚环境

和例14类似，遵循诗的意境此处以平代仄，起到了恰当的突显的效果。

长乐屋主

例16. <黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作 > 王维

↓

\

\

—

\

\

↓

促

织*

鸣

已

急*

A

（A：

\

\

—

—

\

)

↓

—

—

—

\

—

↓

轻

衣

行

向

重

B

(B:

—

—

\

\

—

)

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

寒

灯

坐

高

馆

C

（C：

—

—

—

\

\

)

↓

—

\

—

—

—

↓

秋

雨

闻

疏

钟

D

（D:

—

\

\

—

—

)

—

\

—

—

\

白

法

调

狂

象

A

—

—

\

\

—

玄

言

问

老

龙

B

↓

↓

—

—

\

—

\

↓

↓

何

人

顾

蓬

径

C

（C:

—

—

—

\

\

)

↓

—

\

—

—

—

↓

空

[size=18.6667px]愧

求

羊

踪

D

（D：

—

\

\

—

—

)

注：*古今读音异

例16属五言仄起首句不入韵式，基本篇式应为ABCD ABCD，标于每句右。

按以上分析方法找出每句变格所在，如箭头所指。该诗第一二句属AB式对句互救，

即第一句“促织鸣已急”“仄仄平仄仄”,

第四字拗用了仄声“已”第二句“轻衣行向重”“平平平仄平”第三字拗用平声“行”以救。

第三句应该用C句式“平平平仄仄”而实用了Ct句式“平平仄平仄”的“寒灯坐高馆”，已是自救句式，作为对句的第四句若用D句式“平仄仄平平”（不救）也可，而现用了“平仄平平平”的“秋雨闻疏钟”，其中平声“闻”字救上句仄声“坐”字更显得错落吃重。

同理第七句已是Ct自救句式“何人顾蓬径”“平平仄平仄”，第八句可以不救，而此处对以“空愧求羊踪”“平仄平平平”，句中平声字“求”拗救上句的仄声“顾”字，读来更上口。

第三、四句和第七、八句均为CD句式的对句互救。

长乐屋主

九．公式利用：拗体律诗举例

如前所述，句式排列（篇式）不合律的八句律诗即拗体律诗。拗体篇中的各句的句式，有部分拗句、部分律句的，也有全用拗句或全用律句的。以下举例并分析之。

例17.  <登金陵凤凰台>  李白

\

—

—

\

\

—

—

凤

凰

台

上

凤

凰

游

D

↓

↓

\

\

—

—

—

\

—

凤

去

台

空

江

自

流

B(Bt)

(B:

\

\

—

—

\

\

—

)

—

—

—

\

—

—

\

吴

宫

花

草

埋

幽

径

C(A)

（C:

—

\

—

—

—

\

\

)

\

\

—

—

—

\

—

晋

代

衣

冠

成

古

丘

D（Bt）

（D：

\

—

—

\

\

—

—

)

—

—

\

\

—

—

\

三

山

半

落

青

天

外

A

\

\

—

—

\

\

—

二

水

中

分

白*

鹭

洲

B

\

\

—

—

—

\

\

总

为

浮

云

能

蔽

日

C

—

—

—

\

\

—

—

长

安

不

见

使

人

愁

D

注：*古今读音异

例17属七言平起入韵式，按前述判定公式可知其篇式应为DBCD ABCD,标于每句右。将各句的平仄与其右标示的句式平仄比对，可看出第二句用的是B句式的特定句式Bt，“仄仄平平平仄平”，而第三四两句与其右所标句式完全不符，按这两句的第二第七字的平仄查表2，可知第三句实际用的是A句式“平平平仄平平仄”，第四句用的是B句式的特定句式Bt。所以该诗的篇式实为DBAB ABCD，这是一首全篇使用律句（或特定句式）的拗体律诗。

如上所述第二句“凤去台空江自流”是Bt句式，江字拗用，其后并无拗救，类似前例14例15此处恰到好处地以平代仄，读来隽永深沉。

再回顾例14例15及例17这三拗句，

恸哭秋原何处村   （例14）

月落乌啼霜满天   （例15）

风去台空江自流   （例17）

三者都是Bt句式“仄仄平平平仄平”，都是倒数第三字以平代仄，都起到了用仄声达不到的效果，而且都无需“陪拗”

例18. <饯骆四>  李峤

—

—

—

\

\

平

生

何

以

乐

C

\

\

\

—

—

斗

酒

夜

相

逢

D

\

—

—

\

\

曲

中

惊

别*

绪

A(C)

(A:

\

\

—

—

\

)

\

\

\

—

—

醉

里

失*

愁

容

B(D)

(B:

—

—

\

\

—

)

—

\

—

—

\

星

月

悬

秋

漢

C(A)

(C:

\

—

—

\

\

)

—

—

\

\

—

风

霜

入

晓

钟

D(B)

(D:

—

\

\

—

—

)

—

\

—

—

\

明

日

临

溝

水

A

—

—

\

\

—

青

山

几

万

重

B

注：*古今读音异

例18属五言平起不入韵式。按篇式判定公式其篇式应为CDAB CDAB,标于每句右。把每句第二第五字的平仄与表2比对，可知第三、四、五、六句的句式与其右的标示不符，实际是CDAB，如括号内所标，仅第一、二、七、八句与标示相符，所以它的句式排列（篇式）应是CDCD ABAB,是非律的篇式，故这是一首全用律句的五言拗体律诗。

例19. <暮归>  杜甫

↓

↓

—

—

\

—

\

\

—

↓

↓

霜

黄

碧

梧

白*

鹤

栖

D

(D:

—

—

\

\

\

—

—

)

↓

↓

—

\

—

\

\

—

—

↓

↓

城

上

击

柝

复

乌

啼

B

（B:

—

\

—

—

\

\

—

)

↓

\

\

\

—

\

\

\

↓

客

子

入

门

月

皎

皎

C

(C:

\

\

\

—

—

\

\

)

↓

—

—

\

\

—

—

—

↓

谁

家

捣

练

风

凄

凄

D

(D:

—

—

\

\

\

—

—

)

↓

↓

—

\

\

\

\

—

\

↓

↓

南

渡

桂

水

阙*

舟

楫

A(C)

(A:

—

—

\

\

—

—

\

)

↓

↓

\

—

—

—

—

\

—

↓

↓

北

归

秦

川

多

鼓

鼙

B（D）

(B:

\

\

—

—

\

\

—

)

↓

↓

—

—

\

\

—

\

\

↓

↓

年

过*

半

百

不

称

意

C(A)

(C:

—

\

\

—

—

\

\

)

↓

↓

↓

↓

—

\

\

—

—

\

—

↓

↓

↓

↓

明

日

看

云

还

仗

藜

D(B)

(D:

—

—

\

\

\

—

—

)

注：*古今读音异

例19属七言平起首句入韵式，全篇八句都是非律句。按篇式判定公式其篇式应为DBCD ABCD。将各句与其右标示的常态句式比较，每句都有拗处，按每句第二七两字平仄查对表2，篇式实为DBCD CDAB。箫涤非先生说：“这是一首拗体七律。乍读似聱牙诘屈，其实仍声调和谐。”又引用古人的赞语曰：“读去如<竹枝>，<乐府>”。

全篇“粘对”无序，但不难看出前三联分别是工整的DB和CD和CD对句互救，而最后面二联的句式排列颠倒了，即应是ABCD改成CDAB。是七言拗体律诗。

历来说拗体律诗是律诗形成的初级阶段，大师们却仍能用来写出如此优美诗篇。毋宁说拗体律诗是另一种可行的形式，有它不可忽视的存在理由。

十．小结

1.五言或七言律诗只有四种基本句式，平仄排列符合这四个基本句式的称律句，不符合的叫非律句。律句和非律句都可用来组成律诗。

五言或七言律诗只有四种基本篇式，合于这四种篇式的称律体，不符合的叫拗体。

2.粘和对是保障律诗音调曲折回环的基本方法，全由律句写就的律诗只要篇式合律，黏对就有序，曲调就和谐乃至优美，而用非律句写就的诗不一定符合粘对要求，为使音调优美就须使用拗救技法。

3.拗救分类：本句自救，如Ct句式Bj（孤平拗救）句式。

            对句互救，如AB句式互救，CD句式互救

            无需救，如Bt句式。

4.应予指出的是律诗只押平声韵，仄脚不入韵，律绝一般也押平声韵，但也偶有押仄韵者，对于押仄韵的前述篇式判定公式及句式判定列表皆不适用。

5.判断一首律诗是否合律，古今读音的差异是一难点，一般初唐以后的律诗，作者是按韵书规定的字音写作的，凡不合于基本篇式，又不符拗救变格技法的，应辨别是否属古今读音差异，以断定是否合律。

6.拗字部位，如不涉及二、四、六字就不影响“粘对”关系。使用拗句技法和特定句式时难免失对失粘，但每句第二字是区分该句属于哪个句式的标准（见表2），一般讲若句式变了，句式排列就变了，也就是篇式变了。首句的第二字更是全篇的基点。它的平仄改变更涉及基本篇式的更改。由前述篇式判定公式可见。

7.所谓特定句式就是不符合律句常态又常见于律诗中的句式，如    Ct,Bt句式。任何一种语法都会有特殊变化，律诗的律也不例外，在浩如烟海的历代诗词中或还有类似句式有待后人发掘。

十一．结束语

美是客观存在，历代大诗人未必全通晓格律，或许只是跟着感觉走罢了。是他们长期的实践成就了今天我们所学习的格律。律诗的格律是历代诗家探索的结晶。今天许多年青人想学，抱住厚厚的古诗讲解学了半天还是不会。科学地梳理，简约地表述，深入地探究其美学原理，仍是摆在今人面前的未竟课题。

难怪启功先生时有感叹：“为什么这个句式这个地方用……就好听，用……就不好听，我还是说不出所以然。”呜呼，博大精深的中华文化正有待我辈继承挖掘。                                 

写于北京长乐屋   2015年1月（改自2010年4月稿）

参考书目：

1.    启功著：诗文声律论稿

2.    王力著：诗词格律

3.    箫涤非著：杜甫诗选

感谢各位观看。

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-3-4 11:21
八．公式利用：拗体律诗举例

    如前所述，句式排列（篇式）不合律的八句律诗即拗体律诗。拗体篇中的 ...

老杜这首《暮归》真心是拗死人不偿命的！

长乐屋主

一苇一苇 发表于 2015-3-4 19:07
老杜这首《暮归》真心是拗死人不偿命的！

确乎拗到家了1

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-3-6 16:55
确乎拗到家了1

长乐老师好！
呵呵，您上来啦！我出差在杭州呢，6点的火车回上海，嘻嘻

长乐屋主

长乐屋主 发表于 2015-3-4 13:33
附录2：五言、七言各句式诗句举例一览
(谨沿用启功先生之列表，顺序不变，为了简便用本文前述表1规定之符号 ...

太辛苦了。我们今天把稿子又改了一遍。现在贴上来都很好看了。欢迎指导。

长乐屋主

附录1：篇式判定公式原理

平起或仄起及首句入韵或不入韵就确定了第二字和第末字的平仄，由表2可知这首诗的第一句是哪个句式。变换表2为表2A形式则直观可见：

表2：（句式判定表）

句式		第二字	第末字
A	五言	\	\
	七言	—	\
B	五言	—	—
	七言	\	—
C	五言	—	\
	七言	\	\
D	五言	\	—
	七言	—	—

变换表2为以下形式，成为首句句式判定表 表2A

第二字		第末字		五言首句	七言首句
平起	仄起	首句    入韵	首句不入韵
	\		\	A	C
—		—		B	D
—			\	C	A
	\	—		D	B

确定了一首诗第一句的句式就确定了其后依次宜是什么句式。

以下详述:

（1）先说仄起首句不入韵的。

由表2A知，其第一句应是A（五言）或C（七言）

\

\

—

—

\

A

五言第一句

—

\

\

—

—

\

\

C

七言第一句

—

—

\

\

—

B

第二句

\

—

—

\

\

—

—

D

第二句

第二句（七言的二四六字，五言为二四字）须与第一句相“对”，故宜用B(五言)和D(七言)

\

—

—

\

\

C

第三句

—

—

\

\

—

—

\

A

第三句

—

\

\

—

—

D

第四句

\

\

—

—

\

\

—

B

第四句

第三句（的二四六字平仄）须与第二句的相“黏”，故宜用C(五言)和A（七言）；第四句（的二四六字平仄）须与第三句的相“对”，

故宜用D（五言）和B（七言）。

第五句（的二四六字平仄）须与第四句的相“黏”；第六句（的二四六字平仄）须与第五句的相“对”

\

\

—

—

\

A

第五句

—

\

\

—

—

\

\

C

第五句

—

—

\

\

—

B

第六句

\

—

—

\

\

—

—

D

第六句

\

—

—

\

\

C

第七句

—

—

\

\

—

—

\

A

第七句

—

\

\

—

—

D

第八句

\

\

—

—

\

\

—

B

第八句

第五句以下没有其他句式可用，又重复一至四句式。所以仄起首句不入韵的句式排列（篇式）是ABCDABCD(五言)和CDABCDAB(七言)。

（ 2）对于仄起首句入韵的，只是把上述（1）首句韵脚仄声改用平声，其他涉及“粘”“对”的第二四六字没动。由表2A知第一句应是D(五言)和B（七言）：

\

\

—

—

\

A

—

\

\

—

—

\

\

C

—

\

\

—

—

D

\

\

—

—

\

\

—

B

形成首句以D代A(五言),以B代C(七言)。句式排列较仄起首句不入韵者只变了第一句，所以仄起首句入韵的篇式为：DBCD ABCD(五言)和BDAB CDAB(七言)。

   

（3）再说平起首句不入韵的，由表2A知首句应是C（五言）和A（七言），

\

—

—

\

\

C

五言第一句

—

—

\

\

—

—

\

A

七言第一句

—

\

\

—

—

D

第二句

\

\

—

—

\

\

—

B

第二句

     第二句须与第一句相对，宜用D（五言）和B（七言）。

同理，以下各句按上述各句间“黏”和“对”的原则导出，

\

\

—

—

\

A

第三句

—

\

\

—

—

\

\

C

第三句

—

—

\

\

—

B

第四句

\

—

—

\

\

—

—

D

第四句

\

—

—

\

\

C

第五句

—

—

\

\

—

—

\

A

第五句

—

\

\

—

—

D

第六句

\

\

—

—

\

\

—

B

第六句

\

\

—

—

\

A

第七句

—

\

\

—

—

\

\

C

第七句

—

—

\

\

—

B

第八句

\

—

—

\

\

—

—

D

第八句

  

由此得出平起首句不入韵的篇式是CDABCDAB(五言)和ABCDABCD(七言)。

（4）对于平起首句入韵的，只是把上述（3）首句韵脚仄声改用平声，其他涉及“黏”“对”的二四六字没动 ，由表2A知第一句应是B(五言)和D（七言）：

\

—

—

\

\

C

—

—

\

\

—

—

\

A

—

—

\

\

—

B

\

—

—

\

\

—

—

D

形成首句以B代C(五言)，以D代A（七言），句式排列较平起首句不入韵者只变了第一句，所以平起首句入韵的篇式应是：BDABCDAB(五言)和DBCDABCD(七言)。

罗列以上各个篇式：

仄起首句不入韵的篇式：	ABCD ABCD	(五言)		CDAB  CDAB	（七言）
平起首句不入韵的篇式：	ABCD ABCD	（七言）		CDAB  CDAB	(五言)
仄起首句入韵的篇式：	DBCD ABCD	(五言)		BDAB  CDAB	(七言)
平起首句入韵的篇式：	DBCD ABCD	(七言)		BDAB  CDAB	(五言)

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-3-25 22:59
太辛苦了。我们今天把稿子又改了一遍。现在贴上来都很好看了。欢迎指导。 ...

长乐老师辛苦！遥问春祺！

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-3-25 23:04
附录1：篇式判定公式原理平起或仄起及首句入韵或不入韵就确定了第二字和第末字的平仄，由表2可知这首诗的第 ...

好复杂的说。。。慢慢学习！

长乐屋主

附录2：五言、七言各句式诗句举例一览

(谨沿用启功先生之列表，顺序不变，为了简便用本文前述表1规定之符号示平仄，N示非律句。原文所摘唐人例句照录，并简要注释之)

五言句式	唐人诗中句子示例			註
A1： \ \ — — \	好雨知时节*		（杜甫）	*：古今读音异，下同
A2： — \ — — \	诗罢闻吴詠		（杜甫）
AN1: \ \ — \ \	盛德*无我位		（李白）
AN2：— \ — \ \	高阁*横秀气		（李白）
AN3：\ \ \ — \	落日放船好		（杜甫）
AN4：— \ \ — \	尝读*远公传		（孟浩然）
AN5：\ \ \ \ \	大暑去酷吏		（杜牧）
AN6：— \ \ \ \	尊酒酌*未酌		（杜牧）
B1： — — \ \ —	当春乃发*生		（杜甫）
BN1：— — \ — —	孤高耸天宫		（岑参）
BN2：— — — \ —	春寒花较迟		（杜甫）	特定（Bt）句式
BN3：\ — \ \ —	寸心贵不忘*		（李白）	犯孤平
BN4：— — — — —	徘徊双明珰		（刘春虚）
BN5：\ — \ — —	奈何阻重深		（张九龄）
BN6：\ — — \ —	影斜轮未安		（杜甫）	孤平拗救（Bj)句式
BN7：\ — — — —	七*层摩苍穹		（岑参）
C1： \ — — \ \	竹*批双耳峻		(杜甫)
C2： — — — \ \	林风纤月落		（杜甫）
CN1：\ — — — \	似行山林外		（于鹄）
CN2：— — — — \	江帆春风势		（席豫）
CN3：\ — \ \ \	四蹄碧玉片		（沈佺期）
CN4：— — \ \ \	青钱买野竹*		（杜甫）
CN5：\ — \ — \	故乡杳无际		（陈子昂）
CN6：— — \ — \	淹留问耆宿		（杜甫）	特定（Ct）句式
D1： — \ \ — —		衣露静琴张	（杜甫）
D2： \ \ \ — —		万里可横行	（杜甫）
DN1：— \ \ \ —		清眺极*远方	（羊士谔）
DN2：\ \ \ \ —		五月入五洲	（李白）
DN3：— \ — — —		高院梅花新	（高通）
DN4：\ \ — — —		漠漠秋云低	（杜甫）
DN5：— \ — \ —		遥裔腾太清	（李百药）
DN6: \ \ — \ —		合*沓奇状新	（沈佺期）	犯孤平

七言句式	唐人诗中句子示例							註
A1：  — —  \ \ — — \	盘飧市远无兼味		（杜甫）
A2： \ — — \ — — \	即从巴峡*穿巫峡		（杜甫）
A3：  — — —  \ — — \	支离东北风尘际		（杜甫）
A4：  \ —  \ \ — — \	舍南舍北皆春水		(杜甫)
AN1： — — \ \ — \ \	节前短草泥不乱					（杜甫）
AN2： \ — — \ — \ \	故乡门巷荆棘底					（杜甫）
AN3： — — — \ — \ \	三更风起寒浪涌					（杜甫）
AN4： \ — \ \ — \ \	有时自发*钟罄响					（杜甫）
AN5： — — \ \ \ — \	晴川历历汉阳树					（崔颢）
AN6： \ — — \ \ — \	腐儒襄晚謬通籍*					（杜甫）
AN7:  — — —  \ \ — \	前台花发*后台见					（白居易）
AN8： \ — \ \ \ — \	洛城一别*四千里					（杜甫）
AN9： — — \ — — — \	斯须九重真龙出 *					（杜甫）
AN10：\ — — — — — \	霓*为裳兮风为马					(李白)
AN11：— — — — — — \	柯如青铜根如石※					（杜甫）
AN12：\ — \ — — — \	玉簪欲成中央折※					（白居易）
AN13：— — \ \ \ \ \	成家节*操*尚不泯					（杜甫）
AN14：\ — — \ \ \ \	未明先见海底日					（方干）
AN15：— — — \ \ \ \	呼儿将出*换美酒					（李白）
AN16：\ — \ \ \ \ \	昔年八*月十*五夜					（白居易）
AN17：— — \ — — \ \	优娄比丘经论*学					（王维）
AN18：\ — — — — \ \	别*时茫茫江浸月					（白居易）
AN19：— — — — — \ \	来如电霆收震怒					（杜甫）
AN20：\ — \ — — \ \	此身未知归定处					（杜甫）
AN21：— — \ — \ — \	瞿塘石*城草萧瑟					（杜甫）
AN22：\ — — — \ — \	辇前才人带弓箭					（杜甫）
AN23：— — — — \ — \	朝如青丝暮成雪					（李白）
AN24：\ — \ — \ — \	朔方健儿好身手					（杜甫）
AN25：— — \ — \ \ \	镌功勒成告万世					（韩愈）
AN26：\ — — — \ \ \	落花遊丝白*日静					（杜甫）
AN27：— — — — \ \ \	边风飘飘那可度					（高适）
AN28: \ — \ — \ \ \	孔明庙前有老柏					（杜甫）
B1： \ \ — — \ \ —	但见群鸥日日来					（杜甫）
B2：同于BN8									不属于律句
B3：同于BN7									同上
B4:   — \  — — \ \ —	笼竹*和烟滴*露稍					（杜甫）
BN1: \  \ — — \ — —	且为王孙立斯须					（杜甫）
BN2:  — \ —  — \ — —	天姥连天向天横					（李白）
BN3:  \ \ —  — — \ —	隔*叶黄鹂空好音					（杜甫）			特定（Bt）句式
BN4:  — \ —  — — \ —	巫峡*秋涛天地迴					（杜甫）
BN5:  \ \ —  \ \ \ —	若务除恶不顾私					（独孤及）			犯孤平
BN6： — \ — \ \ \ —	才薄*将奈石*鼓何					（韩愈）
BN7:  \ \ \ — \ \ —	为我度量掘*臼科					（韩愈）			犯孤平
BN8:  — \ \ — \ \ —	身欲奋飞病在床					（杜甫）
BN9： \ \ — — — — —	剑阁峥嵘而崔嵬					（李白）
BN10：— \ — — — — —	君失*臣兮龙为鱼					（李白）
BN11：\ \ — \ \ — —	独树花发*自分明					（杜甫）
BN12; — \ — \ \ — —	先帝天马玉花骢					（杜甫）
BN13：\ \ — \ — \ —	石廪腾掷堆祝融					（韩愈）			孤平拗救（Bj)句式
BN14: — \ — \ — \ —	时见松枥皆十*围					（韩愈）
BN15: \ \ \ — \ — —	以手抚膺坐长叹					（李白）
BN16：— \ \ — \ — —	天地为之久低昂					（杜甫）
BN17：\ \ \ — — \ —	抱病起登江上台					（杜甫）			孤平拗救（Bj)句式
BN18：— \ \— — \ —	良久远鸡方报晨					（方干）
BN19：\ \ \ \ \ \ —	一舞剑器动四方					（杜甫）
BN20：— \ \ \ \ \ —	山鸟水鸟自献酬					（罗隐）
BN21：\ \ — \ — — —	二月饒睡昏昏然			（杜甫）
BN22：— \ — \ — — —	颜氏之子才孤标			（杜甫）
BN23：\ \ \ — — — —	昔日太宗拳毛騧			（杜甫）
BN24: — \ \ — — — —	望*不见兮心氛氲			（李白）
BN25: \ \ \ \ \ — —	拄到玉女洗头盆			（杜甫）
BN26：— \ \ \ \ — —	春渚日落梦相牵			（杜甫）
BN27：\ \ \ \ — \ —	举酒欲饮无管弦			（白居易）					犯孤平
BN28：— \ \ \ — \ —	今我不乐思岳阳			（杜甫）
BN29：\ \ \ \ — — —	落日更见渔樵人			（杜甫）
BN30：— \ \ \ — — —	虽有绝*顶谁能穷			（韩愈）
C1：  -\\— —\\	花径不曾缘客扫			（杜甫）
C2:   \\\ — —\\	织女机*丝虚夜月			（杜甫）
C3：  —\———\\	春日啼莺修竹*里			（杜甫）
C4：  \\—— —\\	剑外忽传收蓟北			（杜甫）
CN1:  —\————\	金节*羽*衣飘婀娜			（杜甫）
CN2： \\————\	昔有佳人公孙氏			（杜甫）
CN3： —\————\	今夜闻君琵琶语			（白居易）
CN4： \\\—— —\	玉不自言如桃李			（李白）
CN5： —\\ — \\\	优诏幸分四皓秩			（白居易）
CN6： \\— — \\\	草色金经细雨后			（王维）
CN7： —\ — —\\\	秋水纔深四五尺			（杜甫）
CN8: \ \ \—\ \ \	独有不眠不醉客				（白居易）
CN9： —\ \ \—\\	公马莫走须杀*贼				（韩愈）
CN10：\\—\ —\\	落落盘據虽得*地				（杜甫）
CN11: —\ — \—\\	言者无罪闻者戒				（白居易）
CN12：\ \ \ \—\\	帝曰汝度功第一*				（李商隐）
CN13：—\ \— \—\	偏劝腹腴愧年少				（杜甫）
CN14：\\ — —\—\	岸上风茸五花树				（崔日用）          特定 (Ct)句式
CN15：—\— —\—\	殊锡曾为大司马				（杜甫）         特定（Ct）句式
CN16：\\\ — \ —\	爱汝玉山草堂静				（杜甫）
CN17：—\\\ — —\	堂上不合*生枫树				（杜甫）
CN18: \\—\ — —\	后有韦讽前支遁				（杜甫）
CN19：—\—\— —\	鹦鹉来过吴江水				（李白）
CN20：\\\\ — —\	五百里内贤人聚				（闫朝隐）
CN21：—\ \ \ \ \ \	黄鹤一去不复返				（崔颢）
CN22：\ \—\ \ \ \	弟子韩干早入室				（杜甫）
CN23：—\—\ \ \ \	曾貌先帝照夜白*				（杜甫）
CN24：\ \ \ \ \ \ \	病鹤带雾傍屋宿				（皮日休）
CN25：—\ \ \ \—\	惟用法律自绳己				（韩愈）
CN26: \ \—\ \ —\	一夜飞度镜湖月				（李白）
CN27：—\—\ \ —\	三月无雨旱风起				（白居易）
CN28：\ \ \ \ \—\	七*月六日苦炎热				（杜甫）
D1：  \— —\ \— —		隔*篱呼取尽余杯					（杜甫）
D2:   — —\ \ \——		青春作伴好还乡					（杜甫）
D3：  \—\ \ \— —		指挥若定失*萧曹					（杜甫）
D4： — — —\ \— —		昆明池水汉时功					（杜甫）
DN1： \ — —\ \ \—		普天无吏横*索钱					（杜甫）			孤平拗救(Dj)句式
DN2： — —\ \ \ \—		诸生讲*解得*切*磋					（韩愈）
DN3： \—\ \ \ \—		世间彩翠亦作囊					（韦应物）			犯孤平
DN4： — — —\ \ \—		无人收拾理则*那					（韩愈）
DN5： \— —\— — —		博书何急*来相仍					（杜甫）
DN6： — —\\— — —		花枝欲动春风寒					（王维）
DN7： \ —\ \— — —		洞门对霤常阴阴					（杜甫）
DN8： ———\— — —		东西南北桥相望					（白居易）
DN9： \— — —\— —		愿随春风寄燕然					（李白）
DN10：— —\—\— —		行人但云点行频					（杜甫）
DN11：\—\— \ — —		欲行即骑访名山					（李白）
DN12：————\— —		湘东山川有清辉					（曹松）
DN13：\ — — \—\—		暮春三月巫峡*长					（杜甫）
DN14：— —\ \ —\—		东川节*度兵马雄					（杜甫）
DN15：\ — \ \ —\—		未成曲调先有情					（白居易）			孤平拗救(Dj)句式
DN16：— — —\—\—		睢盱侦伺能鞠躬					（韩愈）
DN17：\— — —\ \—		或骑麒麟翳凤凰					（杜甫）
DN18: — —\—\ \—		东来橐驼满旧都					（杜甫）
DN19：\—\ — \ \—		欲行不行各尽觞					（李白）			孤平拗救(Dj)句式
DN20：— — — —\\—		琵琶声停欲语迟					（白居易）
DN21：\——————		野云低迷烟苍苍					（韩偓）
DN22：——\————		飞湍瀑流争喧豗					（李白）
DN23：\—\——— —		别君去兮何时还					（李白）
DN24：———————		梨花梅花参差开					（崔橹）
DN25：\—— — —\—		美芹由来知野人					（杜甫）
DN26：— —\— —\—		终军弃繻英妙年					（杜甫）
DN27：\— \— —\—		掖垣竹*埤梧十*寻					（杜甫）
DN28：—————\—		中原君臣豺虎边					（杜甫）

完。

长乐屋主

长乐屋主 发表于 2015-3-4 10:10
[ 本帖最后由 长乐屋主 于 2015-3-26 09:13 编辑 ]\n\n[ 本帖最后由 长乐屋主 于 2015-3-25 22:35 编辑 ]\n ...

回复：
如前所述本文的解析方法源自前人研究成果，文中的篇式判定公式来源于启功先生的“诗文声律论稿”。原文如下：
  五言律诗·七言律诗句式排列关系是相同的，共分首句不入韵和首句入韵两类，每类又有起句句式不同的两种格式。从前人以起句中第二字为标志，称之为五言仄起，七言平起等等，也就是现在所列的A式起·C式起诸式。
    首句不入韵一类中，A式起句的，五言律旧称“五言仄起不入韵式”，七言律旧称“七言平起不入韵式”它们的排列次序都是ABCD ABCD.至于C式起句的，五言律旧称“五言平起不入韵式”七言旧称“七言仄起不入韵式”，它们的排列次序都是CDAB CDAB。这种排列关系，是因为每联中·除可换字外，各字平仄都须相反，所以A式的对句宜用B式，C式的对句宜用D式。后一联又须与前一联不同，则AB之后，宜用CD；而CD之后，宜用AB。由于此外没有其他句式，所以八句律诗的后半，只好沿着前四句的排列次序重轮
    首句入韵即是A`C式的首句换成D`B式的句子，这一类中，D式起句的，五言律旧称“五言仄起入韵式，七言律旧称“”七言平起入韵式”，它们的排列次序都是DBCD ABCD.至于B式起句的，五言律旧称“五言平起入韵式”，七言律旧称“七言仄起入韵式”。它们的排列次序都是BDAB CDAB.这里换用的首句，要有两项条件：一是要平声句脚的;二是除句脚一字和可换各字外，各字平仄须与对句相反。所以A式句只能换用D式句，C式句只能换用B式句。由于只换首句，所以八句的后半四句仍是沿着未换首句的排列次序重轮一遍。八句以上的排律，也是照这样接连排下去。
   以上的排列关系，即A配B·C配D。从前人称之为粘对;如果配错了，即A配了D`C配了B,称为失粘，也就是不合律。
   原文引至此止。读起来费点周折，笔者用方块流程图诠释了这段文字，呈现出的是工整的律诗篇式形成时通用的，不可违背的流程。笔者称其为篇式判定公式。（或可称为启功公式）读者可结合本文附录的公式原理的逐位推导一阅。
   篇式的基础是句式，启功先生并未给出判定句式的方法，大概因为对于国学功底深厚的人，一般情况下，该处宜用何句式，，哪个字拗，哪个字救，一眼可辨。而作为后学者的我们，先判定句式再比较它哪个字拗，哪个字不拗更为可靠。笔者在系统比较全部句式后，根据五言或七言句的第二和第末字的平仄组合状态，区分四种句式，给出了“句式判定公式”（即文中表2）。对于进一步准确判定篇式很必要。
   王力先生的著作中多次提及五言及七言句式中第二字的平仄关系重要。与句式判定几近。
    律诗（这里说的是律诗）居然和公式扯上关系，有人很不理解，谨引上文，算是拉大旗作虎皮吧。

长乐屋主

1.本文原名“律诗格律浅析”现名“律诗格律浅析公式化”，在原名后加了“公式化”三字。为的是突显本文特点，区别于类似文章。也便于检索。或曰“律诗格律公式化浅析”，自然也可，就不麻烦了。
2.有人对律诗与公式扯上关系很不理解，笔者已就此回复（见文后）。大意说这不是我说的，公式源自启功老先生的文章。

长乐屋主

1.本文原名“律诗格律浅析”现名“律诗格律浅析公式化”。在原名之后加了“公式化”三字。为的是突显本文特点，区别于类似文章，也便于检索。或曰“律诗格律公式化浅析”，自然也可，就不麻烦了。
2.有人对律诗与公式扯上关系，很不理解。笔者于文后有回复。大意说这不是我说的，公式源自启功老先生文章。

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-9-5 10:42
1.本文原名“律诗格律浅析”现名“律诗格律浅析公式化”。在原名之后加了“公式化”三字。为的是突显本文特 ...

长乐老师以“公式”的形式解析律诗格律，不失为一个方法，一个工具，帮助大家学习、理解诗律，您自己也乐在其中，赞一记！

长乐屋主

谢谢！

长乐屋主

谢谢！

一苇一苇

长乐屋主 发表于 2015-9-10 16:56
谢谢！

长乐老师好！您的长文在这儿呢，放心，不会没有的！现在论坛的速度绝对是刷刷的。。。快来试试吧。。。