短柱体与鼎足对（刚刚论韵）

刚刚

一、短柱体（藏韵体）

又叫竹节韵

句中韵是指词片开头或前句韵脚以次一逗或两逗或三逗等至后脚之间嵌入的韵字，它没有任何附缀，仅与韵脚同韵相押而已。如“悠哉悠哉，辗转反侧”（《周南.关雎》）、“日居月诸”（邶风·日月》）、“籥舞笙鼓”（《小雅·宾之初筵》）、“采荼薪樗”（《豳风·七月》）等等，这也与《诗经》诸诗作为歌词关系密切，作词法的“倚声”（倚声之法争取后贴）就是这种韵式产生的直接原因。因为曲拍的轻重、重复需要词拍的平仄、声韵与之切合才能歌唱。同样，这种被乐逼出来的韵式能使诗歌语言的音律变得更加优美动听，显得更加韵味悠长，所以，尽管后世诗人不以为意（这大概是诗乐分化的原因），却为后世词人广为承继（词是我们现在能知道的真正配乐的歌词）。沈雄《古今词话》云：“周筜谷言：换头二字用韵者，长调颇多，中间更有藏韵，《木兰花慢》，惟屯田得音调之正。盖‘倾城盈盈欢情’，于第二字有韵。且于《定风波》、《南乡子》、《隔浦莲》，岂可冒昧为之？”又如苏轼《醉翁操》“琅然清圆谁弹，响空山无言”；吴文英《三姝媚》“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”等等。所以，张炎《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。”

短柱体本为元曲押韵的一种方式。如果每句中都或两韵、或三韵的叫短柱体诗。

“短柱体”，乃乐府歌辞中俳体之一格（任讷《散曲概论》将《曲律》所论俳谐、巧体合为广义的“俳体”，共列出二十五种），其显著特点在于通篇每句两韵，或两字一韵，元人所谓“六字三韵语”者也。明王骥德《曲律》卷三“论巧体”第二十九云：《辍耕录》载《折桂令》起句“博山铜细袅香风”，一句两韵，名曰“短柱”，为极难作。虞邵庵作“銮舆三顾茅庐”一曲拟之，则二字一韵，盖尤难矣。乔梦符有“当时处士山祠”一曲，亦用此体。嘉靖间，北都有刘宪副效祖者，用此体，凡平声每韵各赋一首，可称一癖。《词林摘艳》有〔粉蝶儿〕“从东陇风动松呼”长套，句句两字一韵，然不见佳。（明王骥德著，陈多、叶长海注释《曲律注释》，上海古籍出版社2012年版，第203页） 《曲律》所引元陶宗仪《南村辍耕录》语，在《南村辍耕录》卷四“广寒秋”条，文曰：“虞邵庵先生集在翰苑时，宴散散学士家。歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其《折桂令》起句云：‘博山铜细袅香风。’一句而两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事因命纸笔，亦赋一曲曰：‘鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆，深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂，天数盈虚，造物乘除，问汝何如，早赋归与。’盖两字一韵，比之一句两韵者为尤难。先生之学问该博，虽一时娱戏，亦过人远矣。《折桂令》一名《广寒秋》，一名《天香第一枝》，一名《蟾宫引》。今中州之韵，入声似平声，又可作去声，所以‘蜀’、‘术’等字，皆与‘鱼’、‘虞’相近。”（陶宗仪《南村辍耕录》卷四，中华书局 1959 年版，第 52—53 页）相类记载又见《尧山堂外纪》卷七十三《元》。《辍耕录》所云顺时秀演唱之《折桂令》，其原曲词句为：

博山铜细袅香风，两行纱笼，烛影摇红。勤捧金钟，半露春葱。唱好是会受用文章巨公，绮罗丛醉眼朦胧。夜宴将终，十二帘栊，月转梧桐。（按此《折桂令》曲辞，《录鬼簿》题刘唐卿作）

不难看出，顺时秀所唱《折桂令》曲辞，通篇为每句两韵之“短柱体”，其中之七言句，也不例外。如“博山铜细袅香风”、“会受用文章巨公”（“唱好是”为句中所加趁字）、“绮罗丛醉眼朦胧”，其中“铜”、“风”、“用”、“公”、“丛”、“胧”以及通篇其他四言中第二、第四字，均押相同之韵，此即该体所谓“新奇”之所在。而《辍耕录》载虞集所创之《折桂令》乃通篇两字一韵，则“尤难”也，其听唱所感，偶谈蜀汉事所触，即能“挥翰自如”，若非大才，何能如此？传为佳话，实属情理中事。吴梅《词学通论》评价虞集云：“词不多作，《辍耕录》载其短柱〔折桂令〕，极险窄之苦，而能挥翰自如，不为韵缚，才大者亦工小技，信为一代宗匠焉。”（《吴梅全集》理论卷上《词学通论》，河北教育出版社2002年版，第497 页）《曲律》云“乔梦符有‘当时处士山祠’一曲，亦用此体”。

一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。近人谭汝为《古典诗歌的修辞和语言问题》言：“所谓短柱体是在诗的句中韵的基础上发展起来的。……形如短柱。”谭书又言：“句中韵在《诗经》、《楚辞》、汉代谣谚中就有一些例证，在词曲中句中韵更为常见”。如果通篇每句用句中韵而成短柱体者则为短柱体诗。这种通篇用句中韵因费力难工故不多见。但今天的网络文学却给它增添异彩。

比如“三韵”，指曲一句六字三用韵。明朝沈德符《野获编·词曲·西厢》：“元人周德清评《西厢》云：六字中三用韵，如：‘玉宇无尘内，忽听一声猛惊。’及‘玉驄娇马内，自古相女配夫。’此皆三韵为难。”

写诗要尽量避免犯韵，此也是故意犯韵，与犯韵体的区别是犯韵体的冒韵字在句首，而短柱体的冒韵字在句中而已。

短柱体诗。一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。近人谭汝为《古典诗歌的修辞和语言问题》言：“所谓短柱体是在诗的句中韵的基础上发展起来的。……形如短柱。”谭书又言：“句中韵在《诗经》、《楚辞》、汉代谣谚中就有一些例证，在词曲中句中韵更为常见”。写诗要尽量避免犯韵，此也是故意犯韵，与犯韵体的区别是犯韵体的冒韵字在句首，而短柱体的冒韵字在句中而已。

短柱体是元曲押韵的一种方式。一句之中用两个或两个以上的韵脚。如《西厢记》中的“忽听一声猛惊、听、声、惊三字为韵。又如《西厢记》第四本第一折中《油葫芦》的两句：“人有过，必自责，勿惮改。我却待‘贤贤易色’将心戒”，这里以责、改、待、色、戒为韵，都可以视为短柱体的押韵方式。近人谭汝为《古典诗歌的修辞和语言问题》言：“所谓短柱体是在诗的句中韵的基础上发展起来的。……形如短柱。”谭书又言：“句中韵在《诗经》、《楚辞》、汉代谣谚中就有一些例证，在词曲中句中韵更为常见”。如果通篇每句用句中韵而成短柱体者则为短柱体诗。这种通篇用句中韵因费力难工故不多见。但今天的网络文学却给它增添异彩。

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短柱体杂谈    作者 相见恨晚
元•陶宗仪《南村辍耕录》载：“虞邵庵先生在翰苑时，宴散散学士家，歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其【折桂令】起句云：博山铜细袅香风。一句两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事，因命纸笔，亦赋一曲曰：鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如？早赋归欤。盖两字一韵，比之一句两韵者尤难”。
陶文中所提到的虞邵庵，即元代著名学者、诗人虞集。郭氏顺时秀，为元代著名演员，与朱帘秀、天然秀并称于世。又与元曲家王元鼎、阿鲁威等交谊，传有王元鼎杀千金五花马取肠以疗其馋的佳话。散散学士未知何许人，有版本曰为童童学士，童童亦为元曲家，有套曲《【越调•斗鹌鹑】开筵》（曲长兹不引录），其曲文囊括了郭氏所唱【折桂令】各句，二曲间颇有渊源，或散散与童童本系一人。【折桂令】起句为“博山铜细袅香风”之作者，当代•隋树森《全元散曲》分属姚燧、刘唐卿二人，未知孰是。其曲辞为：
博山铜细袅香风，两行纱笼，烛影摇红。翠袖殷勤，来捧金钟，半露春葱。唱好是会受用文章巨公，绮罗丛醉眼朦胧。夜宴将终，十二帘栊，月转梧桐。（按：《全元散曲》所收，“来捧金钟”句无“来”字，而是与上句合为七字一句。据近代•吴梅《顾曲麈谈》补）。
陶文中“一句两韵，名曰短柱”大略指：“铜、笼、钟、用、丛、栊”等本可不用韵处，用了韵字，而名短柱。从现在短柱体的一般定义上说，姚（或唐）之曲，只能算短柱体的“初级类型”，虞曲才是真正的短柱体，其写作难度也大大超过姚（或唐）之曲。当代•任中敏在《散曲之研究•俳优体》中对短柱体的解释是：“通篇每句两韵，或每两字一韵，元人所谓‘六字三韵’语也”。对这“六字三韵”，元•周德清《中原音韵序》说：“其难，则有六字三韵，‘忽听一声猛惊’是也”。盖曲作之句式短小整齐，两字一韵，每句往往两韵到三韵，押韵形如短柱，故名短柱体。
清•谢章铤《赌棋山庄词话》对短柱体进行考证说：“且引老子‘知足不辱、知止不殆’，史记‘瓯窭满篝、汗邪满车’，以为此体之先声。陔余丛考然毛诗‘于嗟乎驺虞’，乎与虞韵，则已二字郎韵矣”。并引秦观词句“望翠楼帘卷金钩”，厉鹗词句“溯空行小艇风轻”，证之与“博山铜细袅香风”用法相同。经查，厉鹗词，也是一首短柱体【北双调•折桂令】，曲文是：
溯空行小艇风轻，万顷潮平，清兴堪乘。山迥云生，林青雨映，一帧金陵。景阳井苔崩旧京，石头城烟冷新亭。茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟，少摒尘缨。（按：《全清散曲》帧字作 ，依意和《康熙字典》简化为帧）
笔者读《全元散曲》，尝记几曲亦为短柱之体，非仅以上二首【折桂令】。且这些短柱体散曲，都出于名家之手。如元•乔吉《【双调•折桂令】拜和靖祠双声叠韵》云：
至当时处士山祠，渐次南枝，春事些儿。枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝。目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，捻此吟髭，弹指歌诗。（刚刚按 “至、时、士、次、事、渍、撕、死、雌、翅、差、子、四、此、指”等字为句中韵共26个韵字，句句押韵，又是排韵体（柏梁体）。“枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝”为短柱鼎足对。）乔曲较虞曲结尾少四字一句，谓短柱为双声叠韵，而元•张可久只谓之叠韵。张可久《【双调•折桂令】高邮即事叠韵》云：
客多才无奈愁怀，春隔蓬莱，冻解秦淮。眼擘金钗，情裁柳带，粉改桃腮。待月来云埋凤台，爱花开人在天台。香霭书斋，绿界苍苔；半折罗鞋，懒蓦瑶阶。

张可久又有《【双调•折桂令】湖上即事叠韵》云：
锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄。诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。
张此曲较虞曲结尾处多四字一句，增至四字五句，较少见，写作难度也有所增大。但，写作难度笔者所见最大者要数元•刘庭信《【双调•折桂令】隐居》，其曲云：
护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾，鹭宿芙渠，乌居古木，凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。
刘曲通首各字一韵，变短柱体为叠韵体矣，已类元•梨园黑老五套数《【中吕•粉蝶儿】集中州韵》。黑老五套数由十二只曲组成，句皆叠韵。其首曲云：
从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦。却樵夫，遇渔父，递知机携物。便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡（以下各只曲略）。
明•王骥德《曲律》专有“论俳谐”、“论巧体”章节，盖曲家们多以曲式上逞才弄巧，翻新出奇为乐事，读之亦令人绝倒。此正是诗词所不办，而散曲所不忌也。
近代•吴梅很是推崇虞集的短柱体，曾在《顾曲麈谈》赞叹道：“先生文章道义，照耀千古，出其余绪，尤能工妙若此，洵乎天才不可多得也。此种短柱句法，自元迄今，和之者绝少，惟明徐天池《四声猿》中，曾一仿之，后不一见也”。《四声猿》即徐渭的四种传奇，笔者未曾得见。不过，吴梅有一首短柱体散曲，笔者尝读。其曲《【北双调•折桂令】题谢平原逢源读书图戏效虞伯生短柱韵》云：
横塘一望空凉，梦向莼乡，无恙渔庄。画舫琴堂，文窗书幌，俯仰羲皇。话沧浪龙冈门巷，卧沧江元亮柴桑。绛帐笙簧，金榜文章。怎样思量，一晌都忘。
（作者 相见恨晚）

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短柱体集

暗韵：即句中韵。句中韵又称短柱式，元曲中的暗韵，有些是作者故意这么用的，有些则是无意。故意这么用的，且处处这样用的，便是一种诗体。短柱韵古已有之，短柱体则顺时秀、虞集所创。【太平令】：“小令兼用。亦入[正宫]。可代尾声用。第五、六、七句为三个两字句，文义独立或连贯均可，谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句者。”

折桂令•席上偶谈蜀汉事因赋短柱体    元•虞集
鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。
深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。
美乎周瑜妙术，悲乎关羽云殂，天数盈虚，造物乘除。
问汝何如，早赋归欤。
其中以“舆、庐、祚、扶、暮、榆、渡、泸、驱、蜀、拒、吴、乎、术、羽、殂、数、虚、物、除、汝、如、赋、欤”各字为韵，各句中或两韵、或三韵。
［注解］
短柱体：词曲中俳体的一种，两字一韵，每句往往有两韵到三韵。其句式短小、整齐，基本上四字一句，形如短柱，故称。据《辍耕录》记载：虞集一次在童童工学士家宴集时，有歌妓顺时秀唱短柱体《折桂令》（“博同铜细袅香风”），因其喜新奇，席上偶谈蜀汉事，于是就作了这首曲。
鸾舆：皇帝的车驾，亦指代皇帝。此处指代刘备。
祚：皇位。
桑榆：指日暮时，因日暮时夕阳光照在桑树和榆树梢上。古人据此又用以比喻人的暮年垂老之时。
泸：泸水，今金沙江。
云殂：死亡，云为语气助词。
天数：天命。
盈虚：圆缺。
造物：指主宰创造大自然万物的神灵。
乘除：增减。与“盈虚”意近，都是指此消彼长的变化。
归欤：即归家吧。欤，语气助词。
［译文］
刘备三顾庐请诸葛亮出山。可是蜀汉王朝难以扶持，已成了一蹶不振的残局。诸葛亮五月渡泸，南抚夷越，西和诸戎，北拒曹魏，力阻东吴。美妙呵周瑜的神奇兵术，悲叹呀关羽早早死去。人世间一切世事全由天定，造物所致。问你要怎么办？还是早点归隐吧！
元•陶宗仪《南村辍耕录》载：“虞邵庵先生在翰苑时，宴散散学士家，歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其【折桂令】起句云：博山铜细袅香风。一句两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事，因命纸笔，亦赋一曲曰：鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如？早赋归欤。盖两字一韵，比之一句两韵者尤难”。
当代•任中敏在《散曲之研究•俳优体》中对短柱体的解释是：“通篇每句两韵，或每两字一韵，元人所谓‘六字三韵’语也”。对这“六字三韵”，元•周德清《中原音韵序》说：“其难，则有六字三韵，‘忽听一声猛惊’是也”。盖曲作之句式短小整齐，两字一韵，每句往往两韵到三韵，押韵形如短柱，故名短柱体。

【双调•折桂令】隐居    元•刘庭信
护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾。鹭宿芙蕖，乌居古木，凫浴枯浦。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。
作者简介  刘庭信 元代散曲作家。益都(今山东)人。原名廷玉，排行第五，身黑而长，人称“黑刘五”。生卒年不详。《录鬼簿续编》说他“风流蕴藉，超出伦辈，风晨月夕，惟以填词为事。”刘庭信的作品以闺情、闺怨为主，题材比较狭窄，但是在当时却很有影响。刘庭信作品风格奇俊明艳，《太和正音谱》评他的作品“如摩云老鹘”。与元代后期其他散曲作家相比，他的作品是有特色的，他接受民间情歌的影响，有时用俗语入曲，善写曲折缠绵之情，描绘详尽。但是过于奇巧纵情，有失端方。刘庭信所作散曲今存小令39首,套数7首。
刘曲通首各字一韵，变短柱体为叠韵体矣，已类元•梨园黑老五套数《【中吕•粉蝶儿】集中州韵》。黑老五套数由十二只曲组成，句皆叠韵。是为叠韵短柱。

【中吕】粉蝶儿   梨园黑老五
　　集中州韵
　　从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦。却樵夫，遇渔父，递知机携物。便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡。
　　【醉春风】指是志诗书，友酬酒就举。盘恒欢玩拚欢如，吟音饮足。早间。己意微舒，答他佳趣，渐纤瞻睩。
　　【红绣鞋】才在怪歪崖捱步，磨过多过河渠，野赊斜隔这些疏。沉吟林阴阻，甘探淡谈儒，趁村门人问取。
　　【石榴花】望湘江港上长芦，笼松拥洞横铺。视茨此是尔之居，小樵笑老夫。行岭登途，下凹凸狭压搓芽树，迈巉侧阶歪路。野接茄结隔斜铺，看关还滩但慢弯沽。
　　【斗鹌鹑】毒雾睹古渡糊突，吾不如读书杜甫。小道道老稻樵枯，那舟毕那舟毕（）架橹，荡浆慌忙向穰荡宿。暗谈贪担担夫，偎碎萎裴翠宜图，岩崦渐濂纤淹出。
　　【十二月】小鸟鹊高巢梢噪呼，骑一骑急喜避崎岖。乌栈土枯湖古渡，岚惨淡庵勘图。看看晚残山慢阻，忙忙莽望穰荒伏。
　　【尧民歌】呀，陇东哄贡冲松动猛风毒，自姿尔思此诗赋。蓝关暂俺暗参吾，那家他把夹芭居。抽首就踌躇，裁划该载孤，闷昏奔村门去。
　　【耍孩儿】盘桓疃畔峦端路，见一个绕倒忉骚老夫。穿一领袖头露肘旧绸服，骑一匹便搧鞭蹇嫣驴。轻行停省斥睁目，迤逦即迷失记途，多因是抹坡错过多过阻。虫蛩蜂丛猛动，禽吟林阴荫疏。
　　【四煞】那厮儿拿瓜那塔要这老儿近身频问取，那厮儿故徒不顾都胡觑；那老儿欠谦廉俭粘拈絮，那厮儿奸还顽懒惮语。缠绵转见涎天暮，那厮儿始使兹之指视，这老儿既知喜己眉舒。
　　【三煞】你望那草桥拗小道绕，青菱萍正径出。那里有雨余渠处龄墟土，划艰难涧湾潺寒滩返岸残山晚，助苦楚雾模糊古墓枯芜毒虎伏。荒凉苍莽羊肠曲，黑泥壁颓摧废驿，杂下凹答撒沙湖。
　　【二煞】感咱岚淡黯，近人云称逐。那里有帘纤渐堑粘签足，跌斜歇客火叚火监你舍，在拐挨槐窄矮屋。无良望烘风松朦胧从东去，那槎鸦闪芭巴他家打火，休忧愁扣柳邮有酒投壶。
　　【煞尾】那厮儿本分蠢钝淳，这老儿别也扯柘苦。听称名姓叮咛诉，则向那聚旅无虞处宿。

【双调•折桂令】湖上即事叠韵    元•张可久
锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄诗酒觥筹，邂逅绸缎，醉后相留。
作者简介  张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。
曲中句句藏韵，其中“头、愁，首、鸥，柳、洲……逅、缪，后、留”等皆为韵字，尾字为正韵，余为藏韵。全曲13句，共用韵字28字 ,皆为《中原音韵》中“十六尤侯”韵部。
曲之韵密，远超诗词，而此张可久、乔吉二曲藏韵，又超过诸曲，将曲韵特色发挥至极致峰巅。

【双调•折桂令】 高邮即事叠韵   张可久
客多才无奈愁怀，春隔蓬莱，冻解秦淮。眼擘金钗，情裁柳带，粉改桃腮。待月来云埋凤台，爱花开人在天台。香霭书斋，绿界苍苔；半折罗鞋，懒蓦瑶阶。

【双调•折桂令】拜和靖祠双声叠韵　　元•乔吉
至当时处士山祠，渐次南枝，春事些儿。枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝。目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，捻此吟髭，弹指歌诗。　
乔曲较虞曲结尾少四字一句，谓短柱为双声叠韵，而元•张可久只谓之叠韵。
全曲十一句，用26韵字：“至、时、士、祠、次、枝、事、儿，渍、脂，撕、纸，死、丝，涩、雌、鸶，翅、差、子、鹚，四、咨，此、髭，指、诗”。每句至少两韵，有的一句七字三韵。此曲用韵为《中原音韵》中“三支思”韵部。句句押韵，又是排韵体（柏梁体）。其中“枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝”为短柱鼎足对。
明•王骥德《曲律》专有“论俳谐”、“论巧体”章节，盖曲家们多以曲式上逞才弄巧，翻新出奇为乐事，读之亦令人绝倒。此正是诗词所不及，而散曲所不忌也。
近代•吴梅很是推崇虞集的短柱体，曾在《顾曲麈谈》赞叹道：“先生文章道义，照耀千古，出其余绪，尤能工妙若此，洵乎天才不可多得也。此种短柱句法，自元迄今，和之者绝少，惟明徐天池《四声猿》中，曾一仿之，后不一见也”。《四声猿》即徐渭的四种传奇。
清•谢章铤《赌棋山庄词话》对短柱体进行考证说：“且引老子‘知足不辱、知止不殆’，史记‘瓯窭满篝、汗邪满车’，以为此体之先声。陔余丛考然毛诗‘于嗟乎驺虞’，乎与虞韵，则已二字郎韵矣”。并引秦观词句“望翠楼帘卷金钩”，厉鹗词句“溯空行小艇风轻”，证之与“博山铜细袅香风”用法相同。


短柱体【北双调•折桂令】    厉鹗
溯空行小艇风轻，万顷潮平，清兴堪乘。山迥云生，林青雨映，一帧金陵。景阳井苔崩旧京，石头城烟冷新亭。茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟，少摒尘缨。（按：《全清散曲》帧字作 ，依意和《康熙字典》简化为帧）

[折桂令]二首    茗斋诗余 明末.清初 彭孙贻
多愁。况又经愁。睡皱衣篝。销瘦金驱。翠袖西楼。凝眸。别酒滴透江流。○飕飕。渡头。哀柳鸡留。江口孤舟。邂逅相兜。倦绣相楼。生受绸缪。此后休休。
旧游。乌桕西洲。红藕风柔。纤手箜篌。惟酒忘夏。今秋。重九依旧南楼。○报仇。纯钩。七首封侯。皓首丹丘。蚁斗赢刘。腐朽依周。曾否回头。芻狗浮沤。
据说是明人朱让栩作。

嘉靖间， 北都有刘宪副效祖者，用此体，凡平声每韵各赋一首，可称一癖。

徐渭《四声猿》中《翠香梦》（又名《玉禅师翠乡一梦》）【收江南】七百余言的短柱体，皆用平声，真是大才。
【收江南】〔旦〕师兄和你四十年好离别，〔外〕师弟，你一霎时做这场，〔合〕把夺舍投胎不当烧一寸香。〔旦〕师兄，俺如今要将，〔外〕师弟，俺如今不将。〔合〕把要将不将都一齐一放。〔外〕小临安显出俺黑风波浪，〔旦〕泼红莲露出俺粉糊粘糨，〔合〕柳家胎漏出俺血团气象。〔此下外起旦接，一人一句。外〕俺如今改腔换妆，俺如今变娼做娘。弟所为替虎伥阱羊，兄所为把马缰捆獐。这滋味蔗浆拌糖，那滋味蒜秧捣姜。避炎途趁太阳早凉，设计较如海洋斗量。再鋋舂白粱米糠，莫笑他郭郎袖长。精哈咍帝皇霸强，好胡涂平良马臧。英杰们受降纳强，吉凶事吊丧弄璋。任乖刺嗜菖吃疮，干功德掘塘救荒。佐朝堂三纲一匡，显家声金章玉榼。假神仙云庄月窗，真配合鸳鸯凤凰。颓行者敲榼打梆，苦头陀柴扛碓房。这一切万桩百忙，都只替无常背装。捷机锋刀枪斗铓，钝根苗蜣螂跳墙。肚疼的假孀海棠，报怨的几霜鸹鸧。填几座鹊潢宝扛，几乎做鸨弃乃堂。费尽了哑佯妙方，才成就滚汤雪炀。两弟兄一双雁行，老达摩裹粮渡江。脚根踹芦蒋叶黄，霎时到西方故乡。依旧嚼果筐雁王，遥望见宝幢法航。撇下了一囊贼赃，交还他放光洗肠。〔合唱〕呀，才好合着掌回话祖师方丈。
　　〔内鸣锣鼓忽下〕大临安三分官样，老玉通一丝我相。借红莲露水夫妻，度柳翠月明和尚。

        双调折桂令 题赵平原读书图戏效虞伯生短柱体    近人•吴梅
横塘一望空凉。梦向莼乡，无恙渔庄。画坊琴堂，文窗书幌，俯仰羲阜，话论浪龙冈门巷．卧沧江元亮柴桑，绛帐笙簧，金榜文章，怎样思量，一晌都忘!
作者简介  吴梅(１８８４-１９３９)，字瞿安，号霜厓，別署癯安、逋飛、厓叟等。江苏长洲（今苏州）人，近代戏曲理论家和教育家，诗词曲作家，历任北京大学、中山大学、中央大学、金陵大学等学校教授。吴梅一生致力于戏曲及其他声律研究和教学。主要著作有《顾曲麈谈》、《曲学通论》、《中国戏曲概论》、《元剧研究》、《南北词谱》等。又作有传奇、杂剧十二种。培养了大量学有所成的戏曲研究家和教育家。
王实甫《西厢记》第一本第三折[越调 斗鹌鹑]：
【幺篇】我忽听一声猛惊。原来是扑剌刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。
其中“忽听一声猛惊”一句，六字三韵。惊为正韵；听、声二字为藏韵，为《中原音韵》中“十五庚青”韵部。

刚刚

短柱体原多用于曲，刚刚把它搬到诗中，于是短柱体扩大了范畴。奇诗派人群起响应，这种体便已定型了，以后再诗方面短柱体将会越来越多了。
                                            七绝•思乡（短柱体）    刚刚
                               姑娘月朗祭湘江，暗怅情郎远望乡。
                               碧草芳苞枯稿尽，彷徨掩帐泪汪汪。
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之一  行路难    梁炜弘

迈步崎岖前方路，蓝舆趑趄且安步。

应许难处畏险途，四顾无语更无助。

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之二  山野见闻

骑驴村夫吟诗赋，幽居茅庐总闭户。

对书起舞长号呼，难睹狂徒真面目。

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行路难    箱箱

沟壑坎坷难访客，仙鹤凌波逐青叶。

千折万磨过缓坡，识得真佛终快乐。

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山野见闻    箱箱

俏妞扶柳思不休，斑鸠含羞鸣晚秋。

君侯寻牛放声吼，豆蔻明眸少烦忧。

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七绝·闲居生活（题图短柱体）   小溪细语

结庐修路草诛锄，栽树垂鱼乐读书。

格物荣枯凭竹圃，老夫知足品余蔬。

刚刚

二、短柱鼎足对   
曲中有鼎足对，如果鼎足对中用短柱体，那就是短柱鼎足对，例子还不少。
【双调•折桂令】拜和靖祠双声叠韵   元/乔吉
至当时处士山祠，渐次南枝，春事些儿。枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝。目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，捻此吟髭，弹指歌诗。
句中的“渍、撕、死”等字为句中韵（按：乔吉曲之双声叠韵之谓与今之双声叠韵不同，谓短柱为双声叠韵，而元/张可久只谓之叠韵。）。
【双调•折桂令】高邮即事叠韵    元/张可久
客多才无奈愁怀，春隔蓬莱，冻解秦淮。眼擘金钗，情裁柳带，粉改桃腮。待月来云埋凤台，爱花开人在天台。香霭书斋，绿界苍苔；半折罗鞋，懒蓦瑶阶。
【双调•折桂令】湖上即事叠韵    元/张可久
锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，晴秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄。诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。
【双调•折桂令】隐居   元/刘庭信
护吾庐绿树扶疏，竹坞独居，举目须臾，鹭宿芙渠，乌居古木，凫浴枯蒲。夫与妇壶沽绿醑，主呼奴釜煮鲈鱼。俗物俱无，蔬圃锄蔬，书屋读书。
王实甫《西厢记》第一本第三折[越调•斗鹌鹑]：
【幺篇】我忽听一声猛惊。原来是扑剌刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。
其中“忽听一声猛惊”一句，六字三韵。惊为正韵；听、声二字为藏韵，为《中原音韵》中“十五庚青”韵部。
【北双调•折桂令】   清/厉鹗
溯空行小艇风轻，万顷潮平，清兴堪乘。山迥云生，林青雨映，一帧金陵。景阳井苔崩旧京，石头城烟冷新亭。茶鼎禅灯，竹径江声，酒圣诗盟，少摒尘缨。（按：《全清散曲》帧字作 ，依意和《康熙字典》简化为帧）
（双调）折桂令•评说台独派（短柱体）    姚抡元
言巧脸笑心刁，狐狡人妖。牙獠身臊，骨槁毛飘。唠叨滥调，要捣徒劳。惊鸟火烧翅爪，慌魈刀削肝脑。路涝途糟，信燥音焦。明了根苗，欢闹旌旄。
越调•天净沙•短柱体三国人物    朱笔青衫
周郎俊赏宫商，陈王雅量文章，汉相无双伎俩。杀场浩荡，关黄虎将刀光。
【双调】折桂令•咏苏秦（效短柱体）    云斋
此身岂肯沉沦。原本鹏鲲，暂困鹌鹑。敝袗还村，罗裙失分，苍鬓无亲。一瞬位尊佩印，尽人蛇蚓伏尘。笑尽清贫，志懔豪门，何论苏秦，一哂乾坤。

孤鹤

文太长，我来归纳一下
1.短柱韵即暗韵，诗经时已有

2.暗韵一般是诗人无意而用之，本为不慎；有人故意而用之，便出现新诗体----短柱体

3.短柱体以元朝为标志，迅速泛滥

4.短柱体原用于曲中，也可是词中，刚刚把它扩展到诗中

5.刚刚有归纳出段主体的另一种形态，与鼎足对结合的短柱体鼎足对

孤鹤

刚刚、孤鹤的短柱体创作
天净沙•思乡（短柱体）    刚刚
长夜江月彷徨，露凉冈上思乡。布谷方忙稻桑，苍茫惆怅，愿常康健爹娘。
长江彷徨、凉冈上乡、方忙桑、苍茫怅、常康娘，都同韵

天净沙•思乡（短柱体）    刚刚
天涯驻马思家，想妈忙煞鸡鸭。大栅听夸好瓜，桑麻靠爸，可洼悬喇叭花？

浣溪沙•思乡（短柱体）    刚刚
脚踏天涯想煞她，篱笆飘洒喇叭花，山茶手帕粉颊搽。
遥想孤芳真像尔，常爬高塔可察家？月牙促驾寄华纱。

七绝•思乡（短柱体）    刚刚
姑娘月朗祭湘江，暗怅情郎远望乡。
碧草芳苞枯稿尽，彷徨掩帐泪汪汪。

应诗    月下西楼（孤鹤的网名）
短柱体：词曲中俳体的一种，两字一韵，每句往往有两韵到三韵。
相思又寄新词，事事依依，字字凄凄。有题无题，若即若离。念之小池落日，却之天地尽失。谁试执笔？宋时苏李。算此神思，万只一矣!