从李清照的【重阳词】《醉花阴》说起

古典诗词

从李清照的【重阳词】《醉花阴》说起

《醉花阴》  （宋）李清照

薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这是经典名篇，自古以来人们有很多的赏析评论。就是现代学者研究古典诗词，也经常以这首词为范例来讲解一些内容。

俺这里想说一下：句法问题（四言句以及四言短语）。可以分析出来如下这些：

薄雾浓云、浓云永昼、瑞脑金兽、佳节重阳、玉枕纱厨、夜凉初透。

东篱把酒、把酒黄昏、暗香盈袖、莫不消魂、帘卷西风、人比花瘦。

先看平仄格式：

薄雾浓云、浓云永昼、瑞脑金兽、佳节重阳、玉枕纱厨、夜凉初透。
仄仄平平、平平仄仄、仄仄平仄、平仄平平、仄仄平平、仄平平仄。


东篱把酒、把酒黄昏、暗香盈袖、莫不消魂、帘卷西风、人比花瘦。
平平仄仄、仄仄平平、仄平平仄、仄仄平平、平仄平平、平仄平仄。

语法上，俺想简单化，只分析为两类【并列】【偏正】。大家是可以很直观的判断区分出来的。薄雾浓云、瑞脑金兽、佳节重阳、玉枕纱厨，这些是【并列】，其他都是【偏正】。

仄仄平平，双音节语义的并列是：薄雾浓云、玉枕纱厨。比较整齐规律，词中直接出现。平仄平平、佳节重阳，3平1仄，词中添一仄声【又】，作：佳节又重阳；仄仄平仄、瑞脑金兽，3仄1平，词中添一平声【消】，作:瑞脑消金兽。

【偏正】类，平平仄仄、浓云永昼，添一平声【愁】，作：浓云愁永昼。这一句的【愁】字，好不好？就出来了。
1层意思，浓云愁永昼；

2层意思，永昼愁浓云。

这两层意思已近够朦胧的了，偏偏还有【薄雾】尚未考虑尽来，若是考虑进来，

3层意思，薄雾愁永昼；

4层意思，永昼愁薄雾；原句呢，不是这样割裂开的，

第5层意思,永昼愁薄雾浓云；

以及第6层意思，薄雾浓云愁永昼。这还没解析完，这里只是分析了【薄雾浓云愁永昼，】

这只是这一有完整语境的语句韵句的前一部分，后一部分【瑞脑消金兽】还未放进了的，若是放进了，就句意语义就更加的朦胧了。

其实此词，上下片各两韵各作三句。现代汉语语法上说【句群】或【复句】，俺觉得都不是很好。俺觉得这就是【单句】，【薄雾浓云愁永昼。】【瑞脑消金兽。】，【东篱把酒黄昏后。】【有暗香盈袖。】，这是7言和5言句。【佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。】，【莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。】，这就是5加4加5,14言句。

句法分析，是在【以韵为句】这一段句原则基础上的展开的:句意、语义、语法、修辞、声情、音律、意境、语言风格……分析解读感知体悟。

这样的长句，大家也许不习惯，其实大家可以联想一下：古代的对联和对句的【句】的概念和样式。像8言以上的句子，很多的，甚至几十字几百字作一句的，也是有的。

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【四言诗】

四言诗是中国传统诗歌的一种体裁，“四言”指四字组成的诗句，属于古体诗范畴。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。

在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。

【体裁沿革】

四言古诗我国古代诗歌体裁的一种。起源于汉楚王傅韦孟。四言最古,在诸诗中独难,以《三百篇》在前故也。四言诗,自曹氏父子、王仲宣、陆士衡後,惟元亮最高。四言最古,经史韵语、《二南》之前有矣。


其经圣人所删者,出自闾巷谓之风,岀自朝廷谓之雅,用之郊庙谓之颂,有赋、比、兴之分。“四言”，是指以四字组成的诗句，即全首或基本上是四字句写成的诗歌。


在上古歌谣及《周易》韵语中已有所见，我国第一部诗歌总集《诗经》，虽杂有三、五、七、八、九言之句，但仍以四言为主，基本上属属于四言体。


四言体盛行于西周，春秋至战国初期除楚辞外，其他诗作出现不多。西汉虽有五言体兴起于民谣，但文士之作仍多用四言体，韦孟的《讽谏诗》可作为代表，南朝（梁）刘勰（465-520年）誉之为“继轨周人”之作。


东汉以后，五言诗很快取代了四言诗的地位。南朝（梁）钟嵘（约468-518年）《诗品序》说，时人对于四言，“每苫文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也。”


这以后，传世的四言体确实不多，佳作更少。能称得上继承《诗经》四言正体遗风的，只有曹操《步出夏门行》《短歌行》与陶渊明《停云》等诸作品此外，三国魏嵇康（223-263年）的《幽愤诗》，唐代韩愈（768-824年）的《元和圣德诗》，柳宗元（773-819年）的《平淮夷雅》也有一定成就，曾被誉为“词严气伟，非后人所及”（《文章辨体序说》）。


南宋胡一桂（1247-?）也善四言诗，但比起《诗经》中的珍品，诗味相差甚远，而且篇幅较长，又不分章，故有人称之为四言变体。从总体上说，自《诗经》以后，四言诗便没有太大发展。


------摘自百度百科《四言诗》词条

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通过学习以上关于【四言诗】的资料。俺是想说：作诗或填词，一定要注重【四言句或四言短语】的学习。

古典诗词创作，从立意、构思、运思、行思，到【遣词造句】的时候，句式句法问题，总是绕不过去的门坎儿。

1言句，2言句，比较简单。3言句比1言2言稍复杂一些。咱们汉语的习惯，最合理的句式是7言（有语义也有语音双重的考虑。这个是专门研究语言语音的老师的论述）。

所以，3言句和4言句，就显得尤为重要。由1言、2言，3言和4言，基本就是长句的全部构成要素。格律诗不太明显。在【词】中，学习和了解这些，是很有用处的。

3言句和3言短语（格律诗里讲的三字尾）。

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这首词里的【帘卷西风、平仄平平】，俺觉得她是学秦观的【山抹微云、平仄平平】。

这样一分析，一联想，咱们就会印象深刻许多。填词的时候，自觉不自觉的就容易造出不错的【4言句和4言短语】的。

古典诗词

古典诗词，作者立意构思创作，读者赏析评论甚至吟读吟唱，总是离不开【联想和想象】的。句法问题，归纳分类一下来学习，很容易找到与前人古人相对应的经典句子的。这样学习起来，自己就有了自觉意识和主动意识，久而久之，累积的就多了。不仅仅是【词汇】量的增加，也是【语句】量的增加。

原上草

“古典诗词创作，从立意、构思、运思、行思，到【遣词造句】的时候，句式句法问题，总是绕不过去的门坎儿。”

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舒亶《醉花阴》2首，同样可以分析出来其中的4言句或4言短语。

其一


露芽初破云腴细。玉纤纤亲试。
香雪透金瓶，无限仙风，月下人微醉。

相如消渴无佳思。了知君此意。
不信老卢郎，花底春寒，赢得空无睡。


露芽初破、初破云细、玉纤亲试、雪透金瓶、无限仙风、月下人醉。


相如消渴、消渴佳思、知君此意、不信卢郎、花底春寒、赢得无睡。


其二


月幌风帘香一阵。正千山雪尽。
冷对酒尊傍，无语含情，别是江南信。

寿阳妆罢人微困。更玉钗斜衬。
拟插一枝归，只恐风流，羞上潘郎鬓。


月幌风帘、风帘一阵、千山雪尽、冷对酒尊、无语含情、别是江南。


寿阳妆罢、妆罢微困、玉钗斜衬、似插一枝、只恐风流、羞上郎鬓。

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这里只是提供一个学习分析4言句法的一个方法思路。俺是觉得这很有益的。学诗如参禅。词比参禅苦。有些笨办法，看着笨拙，只要用心参悟，句法方面，最终是会有突破精进提高的。

原上草

古典诗词 发表于 2020-10-26 16:03
这里只是提供一个学习分析4言句法的一个方法思路。俺是觉得这很有益的。学诗如参禅。词比参禅苦。有些笨办 ...

学习，先生辛苦

原上草

原上草 发表于 2020-10-26 14:28
“古典诗词创作，从立意、构思、运思、行思，到【遣词造句】的时候，句式句法问题，总是绕不过去的门坎儿。 ...