谈七律诗的写作

羽佳蒙汜

     一、律诗的部分写法
1.顺承写法
        顺承的写作手法是第三句承接第一句；第四句承接第二句。一般情况下，起句写宏阔的场面，承句续写细节。
西塞山怀古
[ 唐 ]  刘禹锡
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故磊潇潇芦荻秋。
        起句与承句从不同的角度都在复述一件事情。前承句“铁锁沉江底”接前起句“楼船下益州”后承句“降幡出石头”接后起句“王气黯然收”前起句中的“益州”和前承句的“千寻”后起句的“金陵”和后承句的“一片”两两对应，一个写广阔，一个写微小。这种写法的好处在于起承句衔接紧密，不至于断裂。
2、
逆承的写作方法是在承接的时候不接起句写作的先后顺序，而是做了交叉处理，就是第三句承第二句，第四句承第一句。
宿府
杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
        前后承句虽然写的是两个意向，一个从听觉上一个从视角上，都紧紧的扣住起句的悲景而从不同的角度继续写悲景，是起句的延伸和深化。起句写地上市低，承句写天空是高，起承句从高低两个位置的不同，使得起句有落实之处，承句有依托之据。前承句接后起句；后承句接前起句“角声”是江城发出来的，“中庭”是幕府中的有了上章的悲景，才有了下载的悲情，这样写法也是我们上一讲交流过的悲景与悲情。这种写法的好处和第一种写法有同工异曲之妙。
3.交叉分承法
   交叉分成就是颔联、颈联都是承句，而且是第五句接第三句；第六句接第四句。交叉分成有两种写法。
(1).中间两联从不同的角度分承后起句
书愤五首·其一
[ 宋·陆游 ]
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
       首联是陆游回忆过去，诗人在回忆什么呢？后起句给出交代“北望中原”，望到了什么？颔联前分句说，在一个大雪纷飞的夜晚，楼船在瓜州渡口；后分句用并列的写法倒写大散关的秋风。颈联的前分句继续承接后起句，“北望中原”又望到了什么？望到了赛上长城。而赛上长城和大散关紧紧相扣，使大散关的倒扣，而两句合写即是“赛上长城”大散关；颈联后分句的“衰鬓”由颔联的“雪”字倒出。前合句变成了转句，后合句的“千载”回扣第一句“早岁，世事。”整首诗回环交错，环环相扣，给读者留下了一个整体的感念。
(2).起句首先点题写出因果，颔联、颈联交错相承
送李少府贬峡中王少府贬长沙
[ 唐 ]  高适
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
       这首诗也和上首诗一样，颔联颈联都是承句，不一样的地方是上首写的是一件事情，这首写的是两个人的事情，同样前合句变成了转句，后合句回扣前起句的别字。
4.丝丝入扣法
葛溪驿
宋代：王安石
缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。
病身最觉风露早，归梦不知山水长。
坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。
鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。
        首联视角上描写一高一低，一大一小，将重心落在“秋”和“床”字上。以下的病身、归梦坐、起都自床字生出；风露、岁时、鸣蝉、黄叶字秋字生出。山水之长，天地之色，桐叶之黄在缺月昏昏、一灯明灭中看出；风露早觉，慷慨凄凉之况味，鸣蝉乱耳之家国情怀亦在月灯中勾出；正报呼应露未央收来通篇，这种写法，五乘承三，六乘四，第七句著一“更”字接五六句，第八句以景作结，顺流而下。这种写法如两个打碎的泥娃娃，掺水和后又重复两个娃娃，可谓你中有我，我中有你，在意境上，它没有一般写法那么层次鲜明，而是通过对语言的排阵布局，达到有条不紊，标明意境的目的。它的颔联，颈联在虚与实的交汇描述中，完成了乘句的任务，最为可圈点的是第七句，用赋笔实写，即作为转句又照应起句，可谓连踢带打。
5.错落分成法
错落分成法一般分为两种
(1).竖句错落法。
登楼
[ 唐 ]  杜甫
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
        这是一首感时抗事的诗，作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就像北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念，最后袒露了自己有要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。
全诗寄景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都从空间着眼，首句的“近”字和末句的木“暮”字，在诗的构思上，起着突出的作用。“花近高楼”写近景，而“锦江”、“玉磊”、“后主祠”却是远景。“日暮”点明诗人徜徉时间已久。这种兼顾时间和空间的手法，增强了诗的意境立体感，开阔了诗的豁达雄浑的境界。诗的格律严谨对偶工整，历来为诗家所推崇。
        从写作手法上，颔联前分句的“锦江春色”接起句的“花近高楼”颈联的前分句接起句的“伤客心”，颔联前分句中的“玉垒浮云”接后起句的“登临所见”，颈联后分句的“西山寇盗”接后起句的“万方多难”。这种写法层次分明，错落有致，意境清晰，使得前二三联两两分承，壁垒相对。
(2).横句错落法
登岳阳楼
唐代：杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
        此为少陵悲家国之作，章法用的就是错落分成法，也就是我们通常所说的一头两脚格，一二点题，中四句错落分承，三四句成一句写景，乾坤句伏脉五六句。五六句承二句言情，与乾坤句消息相通，神不外散。七句倒点五六伤感之由，八句还题总收。
6.上下分截法
上下分截法即是上章两联从不同角度点题，下章两联发出感慨或者议论。
望洞庭湖赠张丞相
[ 唐 ]  孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
        此为襄阳敢于身世求荐之作。篇用前后两切格，就是我们通常所说的上下分解法。上半临水下半赠张。起笔由远及近白描，涵虚混太清堪比百字雄文，洞庭胜景一笔收。复借云梦、岳阳以气蒸、波撼壮之，以抒豪情壮志，铺垫下文。所谓临水有深意。下半章托意洞庭，五句切张平子应间：“学非所用，学非所用，术有所养；故临川江济，尔舟楫不存焉”。志不达以为憾，落笔亦赠亦求，大得风人之旨。
野人送朱樱
[ 唐 ]  杜甫
西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。
数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。
忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。
金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。
       此诗章用赋笔和兴的手法句句写樱桃，后三句却与樱桃一点关系都没有，而尾句回扣樱桃。许印芳评说：此诗之妙有三：一在章法倒装，不肯平铺直叙；。。二在前半俱对赐樱桃着笔，不肯呆写题面；三在后半大开大合，不肯为律所缚。此皆律诗出奇制胜处。学者宜细心体会。

7.一带三写法
宫词
[ 唐 ] 薛逢
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
        这是一首宫怨诗，内容是带写宫妃的冤恨诗。一落笔就写宫妃企望君王来幸，然而从早到午，百般打扮却不见皇帝到来，于是越发觉得度日如年。最后发觉宫人打扫御床，说明皇上准备降幸正宫，企望已经破灭，猛然觉得自己远不及那些洒扫的宫女接近皇上，心里愈加怨恨。
        全诗对人物的心理状态刻画极其细腻、逼真。首联总写望幸之意以后，以下三联即把这种“望”的心情，融化在对周围环境的描画，对人物动作的状写，以及对人物间外境的反衬之中，生动地反映了宫妃们的空虚苦闷。
        这种写法打破了起承转合的有序层次，犹如秋季高空南飞的雁群，首句为头雁，而后三句为雁身。后三句在首句的带领下，犹如扒竹笋，层层剥落，而每层各部相同。
8.融画为诗法
融化为诗法，借助某物景为依托，发胸中之感慨。从字面上看全诗几乎是写所见之境，实则景中隐含无穷深意。
王维《汉江临泛》
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
        此篇与前面所举例诗结构迥异，融画法入诗。起笔勾勒背景，收漠漠平野，纳浩浩江流于画面，楚塞三湘接，荆门九派通。语工形肖，得汉江之雄阔。续笔山光水色点染远景，江流天地外，山色有无中。诗家俊语，入画三昧，疏能走马，壮句冲雅，乃摩诘特色之笔，此高不可攀处。五六工密，临泛漾舟，却于动中取静，以舟为参照物，转述郡邑扶摇，天空动荡，静中有动，远近参差，画功之写生欲活。七句是从画中跳出，落句推开一步作散场，借山简之典以显诗人高尚情怀。即潘天寿受言话所言：“人品不高，落墨无法。”
题岳阳楼
[ 唐 ] 白居易
岳阳城下水漫漫，独上危楼倚曲栏。
春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
         此诗的前四句中，有三句描绘了洞庭湖的宏伟阔大。首句“岳阳城下水漫漫”中“漫漫”一词，富于形象性。诗人《新乐府.海漫漫》：“海漫漫，直下无底旁无边”。所以“漫漫”一词给人造成一种水势浩瀚，无边无际的印象。三四句“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安”，对洞庭湖的广阔浩瀚作进一步的具体描绘。云梦泽是古代楚地七大泽之一，方圆八、九百里。洞庭春寄涨即远连云梦，傍晚夕阳返照水面之处，又距长安不远，如此夸张洞庭湖壮阔的晚景，使读者对洞庭湖这宏大有了具体可感的认识，同时，这句话又暗用晋明帝(司子绍)“日远长安近”的典故。诗人看见夕阳返照之处，不由得想起了长安，想到自己由江州赶赴岳州，和长安又近了一步。所以这句诗表层意思是运用夸张的手法，描绘洞庭晚景的壮阔，深层却寄寓着作者对京城大眷恋之情。五、六句“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”用“猿啼”、“雁渡”抒发天涯沦落之感，与上文“近长安”相照应。试思水阔天长，大雁且飞渡不过，不得不频频落水休息，而人又何以能轻易跨越？现在我们反过来看诗的第二句，“独上危楼凭曲阑，”“独”既是实写，说他一个人登楼远眺，同时也虚写他常年贬官在外，远离京城，饱尝孤独之感。所以他看到夕阳近照之外，很自然地就想到了长安。听到原猿啼，看到雁飞就感到世事的艰难。这几句都是见景生情 情寓景中，前后照应，既描绘了洞庭的阔大不凡，又抒发了诗人漂泊天涯，眷念京城的痛苦。诗的最后两句说，洞庭风景壮阔、优美，可以画出图障，张挂在豪华的大厅里，让那些贵人们赏玩，或许可以使它们稍稍懂得猿啼雁飞、流民逐客行旅风波之苦，从而含蓄地抒发诗人羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。

9.两两对应法
太守徐君猷、通守孟亨之，皆不饮酒，以诗戏之
朝代：宋朝作者：苏轼
孟嘉嗜酒桓温笑，徐邈狂言孟德疑。
公独未知其趣尔，臣今时复一中之。
风流自有高人识，通介宁随薄俗移。
二子有灵应抚掌，吾孙还有独醒时。
        首联前后分句分别点出两个人的姓名，这在律诗中是极少见的。接下来三五句写孟嘉，四六句写徐邈。这种写法与错落分成法近似。
        戏笔非诗家正眼法规，文人轶事聊备一体。起笔天然对偶，关和姓氏两酒是一意反复，章法新奇，为东坡独创，续笔点化，词气高旷，玲珑可味。
        此类佳诗稀同星凤，后世雅聚篇章屡见，皆让坡公一头。诗中虽然“独”字重复，“有”字三见，可是没有给读者有意同的凑字感。“自有”、“还有”本身就是一种意的延伸，属于有规律的重字，而“有灵”又是另外一重意思，所以三个“有”字用的非常独到。
10.众星捧月法
古城》/刘长卿
3孤城上与白云齐，万古萧条楚水西。
官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼。
平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。
飞鸟不知陵谷边，朝来暮去戈阳西。
        首句赋笔白描古城，次句承述其萧条之态 发端下文。三四承次句实写其萧条，今昔对比殊见张力，多少繁华不再。五六承次句虚写其萧条，极目平沙伴凭高游客者，了无人迹，唯少驻馀辉，期间多少人物浪淘。未二怀古慨叹。落笔勾环楚水，飞鸟无情，嘻翔溪上，如令威化鹤，怎不叫人幽思莽莽也。
这种写法看似与错落分成法近似，实则也是打破了起承转合的常规写法，首句起，二句承，下六句从各个角度发出议论。他与一带三写法也不同，一带三写法是着重心理描写，而众星捧月法是怀古与感叹。
11.图穷匕见法
        图穷匕见法，首尾两联点题和回扣主题的写法，起句写荆门，尾句写送别，首尾句分别破题和倒扣。
渡荆门送别
[ 唐 ] 李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
       此诗是另一种打破常规的起承转合写法，首句点题，次句交代去处，颔联、颈联承接描写首句之景，尾联回扣题意。起笔言送别之地，颔联、颈联分写荆门空阔之景，收句方件送别本意 图穷币见，一语道题。太白壮语“山随平野尽，江入大荒流。”与少陵“星垂垂平也阔 月涌大江流。”
句法类似，然一昼一夜，一停舟暂视，一停舟细观，虽然两人从不同的角度去描写当时所见 均给人一种气势磅薄之感。
12.逐层递进法
欲与元八卜邻先有是赠
唐代：白居易
平生踪迹最相亲，欲隐墙东不为身。
明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。
每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。
可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
       起笔言平生至友，独数君家 欲踪迹附行，不仅为身谋。三四言与卜邻者共享佳景，三径清辉同照；两家春色平分，其乐弥多有后事结邻佳句，亦各有思致，题同句异，各擅胜场。下半暂出犹思，久住尚不足己意，更愿子孙结芳邻，是推进一层收笔。交情若此，身挚无伦。

阳天

欣赏、学习。问好！