平头对（四平头） 刚刚

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平头对（四平头）

属于合掌的一种。近人张正体先生于《诗学》中对仗有“平头对”，实际就是四平头。

（一）、两种平头概念的区别

《文镜秘府论》所述，八病中有平头和上尾。它们都有声调和句式两种情况。句式方面平头用在句首，上尾用在句尾。平头的两种说法：一种是声韵上的平头，另一种是颔联颈联中诗句词意上的平头，称为“四平头”。

“平头”的原始定义：

“平头”是沈约提出来的，空海和尚在《文镜秘府》中解释得很清楚，平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。平头诗曰：“芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”

这是以五言诗为例，就是每一联的上句的第一、二字不能与下句的第一、二字同声调（平仄）。比如“芳时淑气清，提壶台上倾”这句诗中，“芳时”与“提壶”都是平音，这就是平头。

唐格律诗也严格遵守这一规则，只是把同声改为平仄，每联中的前两个字必须平仄交错，即，平平对仄仄，仄仄对平平。

请读者注意：古风中“平头”之说原本是针对五言诗的音律，而非字词结构。

律诗中的“四平头”与古风的平头不是一个概念，它不是指音律，而是指语法结构，只是借用了永明体声律中的平头二字。就是说律诗中间对仗的四句（承句、转句）皆用一类词语起头，有双字平头和虚字装头两种。四平头是指律诗中有四句或六句中首一字或二字语法结构相同，挤占发挥空间，使诗歌呆板缺变化，是律诗文法的不当，但是并非大忌，属于诗病里“犯复”的一种。根据句式，四平头分两种，一是“平头对”，指的就是这种并非大忌的“四平头”，用得好则是排比修辞。二是四句一法（所谓四句一法，是指两联连用时，上联句式与下联句式完全相同，毫无变化。属于“摞眼病”），这种四平头则为病，不是“平头对”。

注

1.双字平头  指相邻的两联或三联句首二字为结构相同的实字

[例] 陈后山《和元夜》前六句云：“笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。”开头二字皆并列名词短语。

2．虚字装头  指相邻的两联或三联句首二字为结构相同的虚字

[例]刘后村《丙辰元日》中四句云：“旋遣厨人挑荠菜，虚劳坐客颂椒花。不施郁垒钧编户，虽饮屠苏殿一家。”开头二字皆状心结构。

其实也有虚实结合的，如下面纪昀把“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”四个并列主谓结构称之为“四平头”。“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组称之为“四平头”。沈德潜把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正结构称之为“四平头”。

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（二）、前人对四平头的论说
四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。但他们拿来举例的常常是唐诗，而唐代是没有这个概念的。
格律中的“四平头”说似乎始于清代学者纪昀和沈德潜。他们的有关点评如下：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。（宋/陆游《雪中二首之一》）
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。纪昀把“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”四个描写生动并列主谓结构称之为“四平头”，是因为前二字语法结构相同。（刚刚按  “闵僧”（动宾）“鸟哢”（主谓），因两联结构不同，此“四平头”乃为“平头对”。纪昀并没说犯什么病。）
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身亦端似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。（宋/韩元吉《记建安大水》）
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”请读者注意，这里的所谓“四平头”是“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组。（刚刚按  前四字结构同，摞眼病，不得为“平头对”，所以纪昀批评说是“碍格”。）
数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。（唐/贾岛《暮过山村》）
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”沈先生把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”描写生动准确的四个偏正结构物象称之为“四平头”。（刚刚按  两联非“摞眼”，前四字结构并不相同，乃为“平头对”，此“平头之病”其实不为病。）
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐/高适《送王李二少府贬潭峡》）
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。这里沈、纪二先生说四个名词组成的四个地名连用也是“四平头”。全联表面似乎为长解镫病，但这四句句型结构后三字完全不同。地名字数也不同。因此语法结构并不一样。【清】沈德潜自己的《甘露寺》也有这种写法：
高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。
峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。
不仅同是地点，而且是所谓的“摞眼”。（刚刚按  苍翠，此处是名词。他这四句语法结构完全一样，尤其是“摞眼”，这才是真病呢。）
四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。（宋/杨万里《和仲良春晚即事》）
清代的诗人、教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学。”从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着的两联犯复，也是毛病。（刚刚按  首二字都是名词+副词，是平头，但首联后面为动宾，颔联为主谓，因此此平头不为病，不必大惊小怪。）
如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。（宋/陈师道《和元夜》）
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思。（刚刚按  六句前两字都是名词性短语，为联合并列结构，词义类同，形式类同。后三字结构分别是动宾、动宾补、主谓，整体问题不大。但六句皆平头确实太死板了。）
沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。（宋/陆游《秋雨排闷十韵》）许印芳评曰：沟溢六句，犯平头病，不可学。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。（刚刚按  首二字为主谓结构，后三字结构各自不同，各句的语法结构不一样，不为病。为平头对。但六句皆平头确实太死板了。）
遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。（唐/陈子昂《度荆门望楚》）
纪昀评论说：本诗“运用四地名不觉堆垛”。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，语法结构也不一样，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。如果写成：章台阶砌下，巫峡岛洲偎。巴国山川尽，荆门烟雾开。那就不止是四平头，还得了摞眼病。
同是陈子昂，他还有一首《春夜别友人》却有缺陷：
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？
有人点评说，这首诗能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，炼字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。离堂，别路，可看做是动宾，但也可看做是偏正结构，看做名词，则“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏洞。（刚刚按  若是离堂、别路，看做偏正结构名词，那可不是什么“瑕不掩瑜”，而是犯了摞眼病，全是主谓宾结构，只是颔联的宾语是并列结构，其它两联是偏正结构的区别而已。改的话只要改颔联就是，原文“离堂思琴瑟，别路绕山川”，试改为“离堂琴瑟绝，别路水山缠”，或“绵绵思琴瑟，碌碌绕山川”。）
相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：
潮落冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
纪昀评说：叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置与语法结构。（刚刚按  如果是“潮落冶城渚，日斜征虏亭。烟青新幕府，草绿旧洲城。”即使是前四句，也是平头摞眼。）
优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。（刘禹锡《荆州怀古》）○中二联。乍一看马、麦、风、火都是名词主语，开头还都是主谓结构，是四平头，但是不是就坏事了呢？清学者何焯对这两联有过专门分析：三四句流水对，五六句参差对。不过他从流水对参差对的角度去分析是不大准确的，不过这个分析指出，不能光看头二字。其实还是应从句式分析，结构上前四字相同“名+动+名”，似乎犯了摞眼病，但后三字不同，颔联主谓结构，颈联动宾结构。再加上对仗方式也大不同，颈联宝衣对落叶，荒陂对宫井，为参差对，使两联产生很大的差异。因此不认真分析，很容易打入犯四平头。
伊挚为媵臣，吕望身操竿。
夷吾困商贩，寗戚对牛叹。
食其处监门，淮阴饥不餐。（汉/杜挚《赠毌丘俭诗》）○三四五联。网上分析：诗中重复提及古人，并且都位于句首，也属犯了平头之毛病。（刚刚按  此是不管诗体的分析，大误。对仗犯平头是指四声出现后，只针对格律诗。此为汉朝诗，无所讳忌，不能说“犯”。三联皆非标准对仗，何来的“犯”。）

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（三）、四平头的分析
从以上介绍我们能够看出四平头的共同点：第一，都指诗句的开头；第二，起码两联四句；第三，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，更多的是两个字。但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；第四，前二字的结构相同，或者都是名词（有人仅限于名词是不对的），或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，或者动宾结构，多数在句首作主语；还必须强调的是，上述所说的平头是清代的诗人学者借用了南朝四声八病里平头一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指语法、遣词造句的毛病。
准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都词性相同或结构相同的短语，特别是工对名词，从而形成词性一致，或意义重叠。从本质上看，属于诗病里犯复的一种。
不论沈德潜“非所宜”之说，还是纪昀“碍格”之说，无非是要求作者在选择意象方面力求变化多端。这样可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。
这种四平头的写法由于变相地局限了内容的丰富表达方式，所以被评为“碍格”。“碍格”并不出律，也不会发生平仄上的冲突，所以这种问题一直没有定论。
“四平头”在律诗中“碍格”，非“律诗所宜”。这是清人对前人诗作评语。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。
四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点：
一是形式整齐划一，律诗四个对仗句的开头，都是相同的实词或者虚词，这就导致了在造句模式上基本相同，甚至是一模一样，句法缺少变化，让人沉闷。二是词性或结构一样、意义相近甚或相同，势必造成句式在形式上的重复，效率不高，浪费文字资源。三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一，喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范。四平头妨碍了人们的这一追求。吟诵时极为单调、呆板，就会破坏诗歌句式富于变化的音律美。
许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。这个一类应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是弄巧成拙了。所以王力先生警告读者说：偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。
任何事物都是相对的，不是绝对的。四平头也是如此，一般地说，能避免四平头当然最好，但四平头有几种情况，不能一概笼统否认，做到具体情况具体分析，更不要随便认定别人的诗犯四平头。《汉语诗律学》说任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，那就是错开位置排列。避免这种毛病的关键，是运用名词或名词性词组时要尽量避免在同一位置连用。如果非要在同一位置连用，那么后面的结构一定要不同。
小结
①“四平头”是一种修辞手法
律诗中的所谓“四平头”是“排比”艺术修辞方法的运用，古已有之，并不存在“碍格”之说，不应盲信清人缺乏考证的言论，要正确的对待四平头，不能只抓句首两字，要整联统筹。“排比”不是“犯复”，“犯复”不能简单只着眼于句首两个字上。
排比是很好的修辞方法，1、排比写人：可将人物刻画丰满细致，人物内心丰富细腻。2、排比写景状物：能收节奏鲜明，层次清楚、景象丰富多姿，形象生动传神之效。3、排比叙事：起铺陈、渲染的作用，使诗词深刻细致，层次清楚，表述全面，有一气呵成之感。4、排比抒情：使诗词节奏鲜明，感情抒发酣畅淋漓，语势得到增强。
由于格律诗的局限性，如果这种排比占据了半壁江山，一般来说还真不是好事，但用得好时也不见得碍事。而在古风中、词中、曲中、对联中更要另当别论，在这些文体中不叫四平头，要叫“连璧对”，或“四柱联”。除了“连璧对”“四柱联”，还有三组的鼎足对。
②“四平头”说法是移花接木，这种移花接木是造成概念不清的根本原因
源自《金针诗格》：诗有齐梁格 四平头，谓四句皆用平字入是也。本是谈用字平仄的。
清代学者纪昀和沈德潜二先生借用南朝齐梁学者沈约“平头”概念，移花接木，用于评价律诗，使之谬种流传至今，致使许多所谓诗评家，按图索骥，鹦鹉学舌，贻笑大方。清人的错误在于片面，顾头不顾尾。是不是病，得辩证的看，全面的分析。
③因此我们废弃“四平头”的名称，改用“平头对”的概念。
相邻的两联句首二字语法结构与词性相同，后面的语法结构不一样，这样形成的两组对联叫平头对。

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（四）、四平头分类
四平头，最常见的是四个名词开头，所以，人们往往把四个名词开头的对仗句理解为四平头。其实，这种看法是很片面的。因为例诗也告诉我们，四平头还有副词、动词开头的。由此可见四平头的类型复杂多样，我们不能一一列举，但是，我们必须要明确，四平头，不仅仅是名词和副词开头，从现代汉语词性的角度来说，还有其它的实词（名词、动词，形容词、数词、量词、代词）、虚词（副词、介词、连词、助词、叹词）开头的对仗句，都属于四平头。简言之，只要是四个对仗句的开头词语的词性雷同，就是四平头。
正确理解四平头，对四平头不要扩大化。句型一致的可以指为一病，其余句型不一致的皆不能算病，没必要自设障碍作茧自缚。
四平头这种病在写作过程中很好治，变换一下构词方式或调换下序列就可以了，只要你吃透四平头的特征，就不会犯错。
治理过程中，我们还得掌握三种与之相关的几种“病”：长撷腰病、长解镫病、摞眼病。
《文镜秘府论》论病一章中，有“文二十八种病”，其中提到有第十九，长撷腰病和第二十，长解镫病。
《文镜秘府论》“文二十八种病”是这样说的：
第十九，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗曰：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃华。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦’，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。（此病或名束。）
第二十，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：“池牖风月清，闲居游客情，兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意，以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。
我们来归纳一下。1.什么叫“撷腰”？即五言诗中第三字独立一个音节。结构是212的，此1叫撷腰（“每句第三字撷上下两字”），比如“碧潭写春照”按音步划分音节就是“碧潭/写/春照”------二一二句型。中间一字一音节叫“束”，也叫撷腰。如果两联的结构都如此，那就叫长撷腰病。
2.什么叫解镫？解镫指五言诗第五字独立成一音节，结构是221的，其中的2都是短语，那此1就叫解镫，如“黄河/入海/流”。是二二一音节结构，叫解镫。如果两联的结构都如此，那就叫长解镫病。
元兢曰：“撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。”撷腰、解镫都是诗中的一种正常句式，并不是病，当两联都是撷腰或解镫时才是病。
3.什么叫摞眼解？摞，汉典：“把东西重叠地往上放。”眼，指诗眼。诗眼的位置相同，所以叫摞眼，摞眼本指诗眼的位置相同，两联的摞眼位置都相同便叫摞眼病。意思就是两联的诗眼摞起来了，看起来很呆板，所以，摞眼是指句型重复的诗病。
摞眼病不一定都同头，但两联的结构都相同，只要有诗眼的肯定是摞眼病（两联的结构都相同，不管诗眼在哪，诗眼的位置肯定相同，所以叫摞眼病）。长撷腰病、长解镫病可以是摞眼病。但摞眼病不一定都是长撷腰病、长解镫病。结构都相同的摞眼病多半兼有长撷腰病或长解镫病中的一种（请看例中分析）。
长撷腰病、长解镫病都是从语法上分析，摞眼病是从修辞上分析，对仗属于修辞，因此平头的诗病用摞眼病的名称，无病的平头用平头对的名称。
4.由此四平头可分出三种类型，一种摞眼病，一种是部分犯长摞眼病或撷腰病，一种是没有病的平头对。
（1）“犯同构”的摞眼病（包括长撷腰病与长解镫病）
说明  / 为句子成分分析的符号
曲中有连璧对，是一种常见的对仗方法，这种对仗放在格律诗中便是摞眼病了。四平头真正怕的是“犯同构”（摞眼病），又叫“重位病”，即连璧对。因句式相同，也可称为句式上的合掌。曲中受欢迎的连璧对在律诗中却成了摞眼病，原因在于律诗的局限性，四句句式一样，占据了半壁江山，读起来呆滞。
落叶/他乡/树，寒灯/独夜/人。
空园/白露/滴，孤壁/野僧/邻。（唐/马戴《灞上秋居》）○中二联。虚实平头。长解镫病（为列锦对，没有摞眼病，可以看出摞眼病、长解镫病、长撷腰病还是各有特点的）。
星垂/平野/阔，月涌/大江/流。
名岂/文章/著，官应/老病/休。（唐/杜甫《旅夜书怀》）○中间两联。虚实平头。“摞眼病”、“长解镫病”。这种“摞眼病”、“重位病”，就叫做句式合掌，读起来呆滞。尽管这都是杜甫的名诗，其中的名句千古流传，但其整首诗的结构却是不可取的。于是，后人就淘汰了这种形式。
池牖/风月/清，闲居/游客/情。
兰泛/樽中/色，松吟/弦上/声。（上官仪诗）○中间两联。虚实平头。长解镫病。牖，名词活用为动词，像牖，似牖。清，形容词用如名词。
路到/层峰/断，门依/老树/开。
月从/平楚/转，泉自/上方/来。（唐/李商隐《访隐》）○首联颔联。虚实平头。摞眼病、长解镫病。
唐昌/玉蕊会，崇敬/牡丹期。
短李/芬芳酒，迂辛/寂寞诗。（白居易《代书诗一百韵寄微之》）○第十、十一联。虚实平头。前一联中的“唐昌”“崇敬”是地名，后一联的“短李”“迂辛”是人名，总之他们都是名词，而且都是些专用的名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词（四平头，为诗忌之一），容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有的是办法来规避它。这两联，其实白居易是这样写的：“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。”（《代书诗一百韵寄微之》）这样一调整结构，就不是四平头，避免了合掌之通病。
银烛/吐/青烟，金尊/对/绮筵。
离堂/思/琴瑟，别路/绕/山川。
明月/隐/高树，长河/没/晓天。（唐/陈子昂《春夜别友人》）○前三联。六平头。中二联为虚实字平头。都是主谓宾结构。唯一的区别是颔联后二字联合结构，其他二联偏正结构。摞眼病、长撷腰病。
他乡/生/白发，旧国/见/青山。
晓月/过/残垒，繁星/宿/故关。（唐/司空曙《贼平后送人北归》）○中间两联。虚实平头。摞眼病、长撷腰病。
心胸/如/宇宙，怀抱/似/苍穹。
江河/似/银汉，灯火/如/星空。（？）○中间两联。双字平头。摞眼病、长撷腰病。句式都是主（名词）谓（比喻词）宾（名词）
封章/通/左语，冠冕/化/文身。
树色/分/扬子，潮声/满/富春。（唐/王维《送李判官赴东江》）○中间两联。双字平头。摞眼病、长撷腰病。
云霞/出/海曙，梅柳/渡/江春。
淑气/催/黄鸟，晴光/转/绿苹。（唐/杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》）○中间两联。双字平头。摞眼病、长撷腰病。
华亭/入/翠微，秋日/乱/清晖。
崩石/欹/山树，清涟/曳/水衣。
紫鳞/冲岸/跃，苍隼/护巢/归。
向晚/寻/征路，残云/傍马/飞。（唐/杜甫《重题郑氏东亭》）且近八平头。全诗摞眼病、撷腰病。
禹庙/空山/里，秋风/落日/斜。
荒庭/垂/桔柚，古屋/画/龙蛇。
云气/生/虚壁，江声/走/白沙。（唐/杜甫《禹庙》）首联、颔联、颈联。双字平头。这是六平头。中间两联犯摞眼病、长撷腰病。
西望/瑶池/降/王母，东来/紫气/满/函关。
云移/雉尾/开/宫扇，日绕/龙鳞/识/圣颜。（唐/杜甫《秋兴八首》其五）○中间两联。虚实平头。摞眼病、长撷腰病。
花萼/夹城/通/御气，芙蓉/小苑/入/边愁。
珠帘/绣柱/围/黄鹄，锦缆/牙墙/起/白鸥。（唐/杜甫《秋兴八首》其六）○中间两联。双字平头。犯“摞眼病”、“长撷腰病”、“重位病”，整个上下对仗联句式都合掌。
初戴/玉冠/多/误拜，欲辞/金殿/别/称名。
将敲/碧落/新/斋磬，却进/昭阳/旧/赐筝。（唐/项斯《送宫人入道》）○中间两联。虚字装头。网上分析：四句中句首都为虚词，也犯了平头的毛病。（刚刚按  应说犯了摞眼病）拜，名词；斋，动词。
山城/依/曲渚，古渡/入/修林。
长日/多/飞絮，游人/爱/绿阴。（宋/徐玑《春日游张提举园池》）○中间两联。虚实平头。摞眼病、长撷腰病。
旋遣/厨人/挑/荠菜，虚劳/坐客/颂/椒花。
不施/郁垒/钧/编户，虽饮/屠苏/殿/一家。（宋/刘后村《丙辰元日》）○中间两联。虚字装头。摞眼病、长撷腰病。
高阁/真疑/坐/九霄，钟声/远送/海门/潮。
峰巅/片石/留/三国，槛外/长江/咽/六朝。
何处/云烟/辨/吴越，此间/苍翠/压/金焦。
老僧/犹说/孙恩/乱，白骨/青磷/尚未/消。（清/沈德潜《甘露寺》）○全诗。虚实平头。太牛逼了，居然八平头。中二联摞眼病、长撷腰病。这个人正好是四平头理论的鼓吹者之一，自己却写成这个样子，却也令人好笑。
红旗/高举/跨/时代，观念/更新/促/大潮。
法度/常抓/循/轨道，宏篇/续写/领/风骚。（今诗）○中间两联。虚实平头。句式都是主（名词）谓（偏正结构动词短语）宾（名词）。摞眼病、长撷腰病。
惊风/乱飐/芙蓉水，密雨/斜侵/薜荔墙。
岭树/重遮/千里目，江流/曲似/九回肠。（唐/柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）○中间两联。第二字都是名词，为四平头，但第一字词性不同，不是四平头，值得讨论。
白云/依/静渚，芳草/闭/闲门。
过雨/看/松色，随山/到/水源。（唐/刘长卿《寻南溪常道士》）○中间两联。第二字都是名词，为四平头，但第一字“白”“过”词性不同，不是四平头，值得讨论。

刚刚

（2）部分句式相同，病较轻（长撷腰病或摞眼病）
平头是指律诗中的相邻两联开头两字的词性完全一致；摞眼是指五律中相邻两联第三字、七律中相邻两联的第五字词性完全一致（多为动词）；重位是指律诗中相邻两联的某个部分在四处词性完全一致，不局限在开头还是第三五字。所以平头与摞眼都是属于重位的一种表现形式，只是重位范围更广罢了。
联与联之间的语法结构“部分相同”一般也不大好，只要前两节奏的语法结构一样，就属于有病者。有的是摞眼病，有的是长撷腰病。一般非长解镫病，即非曲中所说的连璧对。
日间/安享/人间/乐，梦里/常虑/天下/事。
江里/潮涌/波/千顷，峡中/风荡/幽/万里。（见《文境秘府论》）○双字平头。虽然不是全犯同构，但前四字的语法结构基本一样（其中“安、常”/“潮、风”，不同），都是名词+动词。摞眼病。
巫峡/啼猿/数行/泪，衡阳/归雁/几封/书。
青枫/江上/秋天/远，白帝/城边/古木/疏。（唐/高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》）○中间二联。两联各句开头词语“巫峡，衡阳。青枫，白帝”，四个地理名称的名词，即四平头句式。前三节奏语法结构一样，只有最后一字词性不同。
五更/鼓角/声/悲壮，三峡/星河/影/动摇。
野哭/几家/闻/战伐，夷歌/数处/起/渔樵。（唐/杜甫《阁夜》）○中二联。虚实字平头。长撷腰病。但谓语动词位置不同，不是摞眼病。
残云/归/太华，疏雨/过/中条。
树色/随关/迥，河声/入海/遥。（唐/许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》）○中二联。第一字虚实字不同，第二字都是实字。诗眼位置是四个动词，同样存在摞眼的问题。
春风/对/青冢，白日/落/梁州。
大漠/无兵/阻，穷边/有客/游。（唐/张乔《书边事》）○中二联。虚实字平头。虽然阻和游也是谓语动词，但诗眼位置的“无“和“有”字也是动词，同样是摞眼。
将谓/独愁/犹对/雨，不知/多兴/已寻/山。
才应/行到/千峰/里，只校/来迟/半日/间。（唐/白居易《雨中赴刘十九二林之期及到寺刘已先去因以四》）○中二联。虚字装头。后三字结构不同。
笳鼓/喧/灯市，车舆/避/火城。
彭黄/争地/胜，汴泗/迫人/清。
梅柳春犹浅，关山月自明。（宋/陈后山《和元夜》）○二三四联。六句双字平头。二三联摞眼但非长撷腰。
托命/已甘/同/木偶，置身/端亦/似/羸瓶。
浮家/却羡/鸱夷子，弄月/常忧/太白星。（宋/韩元吉《记建安大水》）○中间两联。虚实平头。后三字结构不同。
未至/腊时/须/访问，已过/春月/尚/跻攀。
直从/开后/至/落后，不问/山间/与/水间。（宋/赵昌父《梅花》）○中二联。虚字装头。最后二字词性不同。摞眼病。

刚刚

（3）平头对
只是前二字词性相同，后面结构不同，不必大惊小怪，可把它看做是排比修辞，是正常的有特色的对仗形式，叫做平头对。
高箱/照/云母，壮马/饰/当颅。
单衣/火浣布，利剑/水精珠。（汉/王褒《日出东南隅行》）○虚字装头。四句叠用四物，此为古风。
露荷/散/清香，风竹/含/疏韵。
幽闲/竟日/卧，衰病/无人/问。
薄暮宅门前，槐花深一寸。（唐/白居易《秋凉闲卧》）○后三联。六平头。中二联平头对。
潮平/两岸/阔，风正/一帆/悬。
海日/生/残夜，江春/入/旧年。（唐/王湾《次北固山下》）○中二联。潮、风、海、江，四平头，但第二字词性不同，句子语法结构也不同，不为病。
山随/平野/尽，江入/大荒/流。
月下/飞/天镜，云生/结/海楼。（唐/李白《渡荆门送别》）○中二联。山随、江入、月下、云生，虚实字四平头，但两联句法不同，不为病。
红颜/弃/轩冕，白首/卧/松云。
醉月/频中/圣，迷花/不事/君。（唐/李白《赠孟浩然》）○中二联。虚实字平头。
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁/几时/到，江湖/秋水/多。
文章/憎/命达，魑魅/喜/人过。（唐/杜甫《天末怀李白》）○前三联。鸿雁、江湖、文章、魑魅，双字平头，但两联句法不同，不为病。加第一联为六平头。
感时/花/溅泪，恨别/鸟/惊心。
烽火/连/三月，家书/抵/万金。（杜甫《春望》）○中二联。谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病，也不是长撷腰病。
五更/鼓角/声/悲壮，三峡/星河/影/动摇。
野哭/几家/闻/战伐，夷歌/数处/起/渔樵。（唐/杜甫《阁夜》）○中二联。虚实字平头。音节皆是2212，但谓语动词位置不同，所以尽管是长撷腰，但并不是摞眼病，也不是长撷腰病。
楚塞/三湘/接，荆门/九派/通。
江流/天地/外，山色/有无/中。
郡邑/浮/前浦，波澜/动/远空。（唐/王维《汉江临泛》）○前三联。双字平头。但句法不同，不为病。加第一联为六平头。
怪禽/啼/旷野，落日/恐/行人。
初月/未终/夕，边烽/不过/秦。（唐/贾岛《暮过山村》）○中二联。虚实字平头。
鹳鸣/山/欲雨，鱼跃/水/多风。
城带/晚莎/绿，池连/秋蓼/红。（唐/许浑《重经姑苏怀古二首》）○中二联。虚实字平头。
迹深/惊/虎过，烟绝/闵/僧饥。
地冻/萱芽/短，林寒/鸟哢/迟。（宋/陆游《雪中二首之一》）○中二联。虚实字平头。
昏烟/欲合/孤城/闭，远水/微明/小港/交。
寒鹭/多情/时/近客，栖乌/贪睡/懒/离巢。（清/纪昀《夜泊吴江》）○中二联。虚实字平头。
斑竹/一枝/千滴/泪，红霞/万朵/百重/衣。
洞庭/波涌/连天/雪，长岛/人歌/动地/诗。（毛泽东《七律•答友人》）○中二联。
五岭/逶迤/腾/细浪，乌蒙/磅礴/走/泥丸。
金沙/水拍/云崖/暖，大渡/桥横/铁索/寒。（毛泽东《七律•长征》）○中二联。实际应该是“金沙水”“大渡桥”，但诗节奏是二字一拍。
神女/生涯/原是/梦，小姑/居处/本无/郎。
风波/不信/菱枝/弱，月露/谁教/桂叶/香。（唐/李商隐《无题》）○中二联。双字平头的平头对。
庄生/晓梦/迷/蝴蝶，望帝/春心/托/杜鹃。
沧海/月明/珠/有泪，蓝田/日暖/玉/生烟。（唐/李商隐《锦瑟》）○中二联。双字平头的平头对。