精华2
注册时间2016-5-8
威望2657
金钱26615
贡献20946
论坛元老
 
 威望- 2657 点
 贡献- 20946 次
 金钱- 26615 枚
|
发表于 2021-8-17 10:18:54
|
显示全部楼层
王力的诗词节奏理论，颠三倒四一团糟
王力近体诗的节奏理论，五言是221三个节奏，七言是2221四个节奏。看看王力《诗词格律》的第一章和第四章的摘抄，就自然而然的知道王力的颠三倒四了！尤其是【节奏点也是可以移动的】的说法，更是荒唐透顶！
王力 《诗词格律》摘抄：
第一章·第三节 平仄
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2 ）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
第四章·第一节
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。
（一）诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
三字句：
平平--仄，仄仄--平
平仄--仄，仄平--平
四字句：
平平--仄仄，仄仄--平平
五字句：
仄仄--平平--仄，平平--仄仄--平
平平--平仄--仄，仄仄--仄平--平
六字句：
仄仄--平平--仄仄，平平--仄仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平平--仄，仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄，平平--仄仄--仄平--平
从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是 基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1]。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如：
西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）
指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 （毛泽东）
宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）
天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇。 （毛泽东）
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）
别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为下面的另一种情况：
三字句：
平--平仄仄--仄平
平--仄仄仄--平平
五字句：
仄仄--平--平仄，平平--仄--仄平
平平--平--仄仄，仄仄--仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平--平仄，仄仄--平平--仄--仄平
仄仄--平平--平--仄仄，平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。（毛泽东）
起--宏图。 （毛泽东）
雨后--复--斜阳。（毛泽东）
六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 （白居易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》：“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》：“粪土当年万户侯”，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二 五（“粪土--当年万户侯”），而不能分成四三；又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五（“风物--长宜放眼量”），而不能分成四三。还有更特殊 的情况。 例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送别》 “山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分 为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（“名--岂文章着， 官--应老病休”），二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》"永夜角声悲自语，中天月色好谁看"，按语法结构应该分成五二（"永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看？"）。 王维《山居》"鹤巢松树徧，人访荜门稀"，按语法结构应该分成四 一（"鹤巢松树--徧，人访荜?-稀"）。元稹《遣行》"寻觅诗章在，思量岁月惊"，按语法结构也应该分成四一（"寻觅诗章--在，思量岁月--惊"）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法 结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
|
|
|小黑屋|手机版|嘤鸣诗社
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主
第二条只是分析语法节奏（“意义单位”）有所不同，并不是朗读节奏，王力最后有个小结道近体诗的朗读节奏是2221，也就是说不管意义单位是21或12，都读成21，你怎么不引用呢。引用可不能各取所需砍头削脚呀，王力会把脚伸出骨灰盒嚎啕大哭的。
你去问问音乐老师吧。