(香港)大中华诗词论坛/嘤鸣诗社

 找回密码
 立即注册
搜索
查看: 476|回复: 10

明明是自己不懂却乱扣帽子---评孙逐明对王力的无理批评

[复制链接]

685

主题

1万

帖子

6万

积分

论坛元老

Rank: 6Rank: 6

威望
2255
贡献
19862
金钱
22840

中坚诗友勋章热心奉献奖章敬业首版勋章

发表于 2020-9-16 20:30:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 针叶林 于 2020-9-16 20:36 编辑

明明是自己不懂却乱扣帽子----评孙逐明对王力的批评
多年来有位孙逐明先生连篇累牍地批评王力。最近的一篇是{蓝色字}


  从《唐诗三百首》看王力平仄理论的失误
-----题目就很费解:唐诗三百首是清人选编的唐诗选集,与王力理论的“失误”会有什么关系?
  按:最近我有详细研究了王力先生的“古风式律诗”,发现王力先生把他自己主张的特拗句“平平仄平仄”和“(仄)仄平平仄平仄"也视为拗句,所以《唐诗三百首》里的拗句会比我在《从唐诗三百首里的拗句看清人的近体格律观》一文里里整理的资料更多。现将最新整理的资料发布于下
-----王力按照律诗声律的传统理论将“平平仄平仄”句型称为“特殊拗句”的原因,
1,因为二四位平仄没有交替;
2,该句型出现在近体诗中很多,甚至接近标准律句出现的频率,所以称为“特殊”,有什么错?孙逐明不懂,在此少见多怪!

  对近体诗明确提出忌讳的是清代受八股文熏陶的儒生王士祯、赵执信、李汝襄、董文焕等人。但是,被近代人尊为学写近体诗的典范的清代孙洙编选的《唐诗三百首》里,五律七律一共只有133首,二四六同平同仄的大拗句就有65句之多,三仄尾也有30句,三平尾有5句。可见,除了“犯孤平”之说被某些清人接受了,其它的忌讳清人根本不放在心上。
  王力还把拗句在三句以上的五七律视为古体诗,即他所说的古风式律诗。按王力的标准,133首五七律里,古风式律诗就有26首之多,也就是说《唐诗三百首》里的五七律将有五分之一被王力排斥在近体诗之外。
-----王力定义的“古风式律诗”标准如下:
1,字数同五七律;
2,各句不遵守律诗声律;
3,中二联不对仗。
王力何时何处将“三句以上的拗句”作为古风式律诗的标准?何时将五分之一的“五七律”排除在近体诗之外?古风式律诗还是律诗,律诗就是近体诗,谁会将律诗排除在近体诗之外?可见孙逐明逻辑之混乱。
  下面是细目:
唐诗三百首五律七律共133首,拗句186句,古风式律诗共26首,占20%。(注:逐明选定的
  一、五律的拗句和古风式律诗
  五律60首,24首古体诗,占总数的40%。(注:孙逐明将他自己选定的”古风式律诗”称为“古体诗”)
  大拗句56句(注意:这里孙逐明将“特殊拗句”称为“大拗句”)
  孤平尾29句(注意:这里孙逐明将“仄平仄”称为“孤平尾”,孙氏新发明)
  孤仄尾38句
  三平尾4句
  三仄尾27句
  拗句共154句
二、七律的拗句和古风式律诗
  七律73首,古风式律诗2首
  大拗句9句
  孤平4句
  孤仄15句(注意:“孤仄”也是孙逐明新发明的律诗之忌了
  三平尾1句
  三仄尾3句
  共拗句32句
 三、五七律里的古风式律诗编目:
  古风式律诗26首中,全部古体一首,大半古体9首,半古半律16首。其具体篇目如下:
   拗8句1首:王维《终南别业》。
  拗6句4首:常建《题破山寺后禅院》、刘脊虚《阙题》、温庭筠《送人东游》、崔颢《黄鹤楼》。
  拗5句5首:李白《听蜀僧浚弹琴》、孟浩然《早寒江上有怀》、李商隐《落花》、杜荀鹤《春宫怨》、韦庄《章台夜思》。
  拗4句5首:杜甫《春宿左省》、杜甫《天末怀李白》、杜甫《奉济驿重送严公四韵》、刘长卿《饯别王十一南游》、许浑《早秋》。
  拗3句11首:李白《赠孟浩然》、李白《送友人》、杜甫《至德二载甫自京金……有悲往事》、王维《辋川闲居赠裴秀才迪》、王维《归嵩山作》、孟浩然《留别王侍御维》、钱起《谷口书斋寄杨补阙》、司空曙《喜外弟卢纶见宿》、李商隐《蝉》、崔涂《巴山道中除夜有怀》、杜甫《蜀相》。
 四、拗句一览表:
   唐玄宗《经邹鲁祭孔子而叹之》——叹凤嗟身否〔孤平尾〕今看两楹奠〔大拗句
  张九龄《望月怀远》——情人怨遥夜〔大拗句〕  。
  王勃《送杜少府之任蜀州》——无为在歧路〔大拗句
  骆宾王《在狱咏蝉并序》——无人信高洁〔大拗句
  杜审言《和晋陵路丞早春游望》——云霞出海曙〔三仄尾
  沈全期《杂诗》——谁能将旗鼓〔大拗句
  宋之问《题大庾岭北驿》——明朝望乡处〔大拗句〕
  王湾《次北固山下》——潮平两岸阔〔三仄尾〕
  常建《题破山寺后禅院》——清晨入古寺〔三仄尾〕禅房花木深〔孤仄尾〕山光悦鸟性〔三仄尾〕潭影空人心〔三平尾〕万籁此俱寂〔孤平尾〕惟馀钟磬音〔孤仄尾〕
  李白《赠孟浩然》——风流天下闻。〔孤仄尾〕红颜弃轩冕〔大拗句〕醉月频中圣〔大拗句〕
  李白《渡荆门送别》——仍怜故乡水〔大拗句〕
  李白《送友人》——孤蓬万里征〔孤平尾〕挥手自兹去〔孤平尾〕萧萧班马鸣〔孤仄尾〕
  李白《听蜀僧浚弹琴》——蜀僧抱绿绮〔三仄尾〕西下峨眉峰〔三平尾〕为我一挥手〔孤平尾〕客心洗流水〔大拗句〕不觉碧山暮〔孤平尾〕
  李白《夜泊牛渚怀古》——青天无片云。〔孤仄尾〕登舟望秋月〔大拗句〕明朝挂帆席〔大拗句〕
  杜甫《月夜》——遥怜小儿女〔大拗句〕何时倚虚幌〔大拗句〕
  杜甫《春宿左省》——花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。〔孤平尾〕,〔孤仄尾〕星临万户动〔三仄尾〕不寝听金钥,因风想玉珂。〔孤平尾〕明朝有封事,数问夜如何?〔大拗句〕
  杜甫《至德二载甫……有悲往事。》——此道昔归顺〔孤平尾〕西郊胡正繁〔孤仄尾〕无才日衰老〔大拗句〕。
  杜甫《天末怀李白》——凉风起天末〔大拗句〕鸿雁几时到〔孤平尾〕江湖秋水多〔孤仄尾〕文章憎命达〔三仄尾〕
  杜甫《奉济驿重送严公四韵》——远送从此别〔大拗句〕青山空复情〔孤仄尾〕几时杯重把〔大拗句〕将村独归处〔大拗句〕,
  杜甫《别房太尉墓》——他乡复行役〔大拗句〕
  杜甫《登岳阳楼》——昔闻洞庭水〔大拗句〕
  王维《辋川闲居赠裴秀才迪》——寒山转苍翠〔大拗句〕临风听暮蝉〔孤仄尾〕复值接舆醉〔孤平尾〕
  王维《归嵩山作》——清川带长薄〔孤平尾〕流水如有意〔大拗句〕
  王维《过香积寺》——深山何处钟〔孤仄尾〕泉声咽危石〔大拗句〕
  王维《送梓州李使君》——山中一夜雨〔三仄尾〕文翁翻教授〔大拗句〕
  王维《汉江临眺》——襄阳好风日〔孤平尾〕
  王维《终南别业》——中岁颇好道〔三仄尾〕晚家南山陲〔大拗句〕兴来美独往〔三仄尾〕胜事空自知〔大拗句〕行到水穷处〔孤平尾〕坐看云起时〔孤仄尾〕偶然值林叟〔大拗句〕,谈笑无还期。〔三平尾〕
  孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》——八月湖水平〔大拗句〕
  孟浩然《与诸子登岘山》——人事有代谢〔大拗句〕往来成古今〔孤仄尾〕
  孟浩然《清明日宴梅道士房》——童颜若可驻〔三仄尾〕
  孟浩然《岁暮归南山》——北阙休上书〔大拗句〕南山归敝庐〔孤仄尾〕
  孟浩然《过故人庄》——故人具鸡黍〔大拗句〕开轩面场圃〔大拗句〕
  孟浩然《秦中感秋寄远上人》——东林怀我师。〔孤仄尾〕
  孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》——风鸣两岸叶〔三仄尾〕还将两行泪〔大拗句〕
  孟浩然《留别王侍御维》——寂寂竟何待〔孤平尾〕朝朝空自归〔孤仄尾〕只应守寂寞〔三仄尾〕
  孟浩然《早寒江上有怀》——木落雁南渡〔孤平尾〕北风江上寒〔孤仄尾〕乡泪客中尽〔孤平尾〕孤帆天际看〔孤仄尾〕迷津欲有问〔三仄尾〕
  刘长卿《饯别王十一南游》——飞鸟没何处〔孤平尾〕青山空向人〔孤仄尾〕长江一帆远〔大拗句〕相思愁白苹?〔孤仄尾〕
  刘长卿《寻南溪常山道人隐居》——溪花与禅意〔大拗句〕,
  钱起《送僧归日本》——惟怜一灯影〔大拗句〕
  钱起《谷口书斋寄杨补阙》——泉壑带茅茨〔孤平尾〕云霞生薜帷〔孤仄尾〕家童扫萝径〔大拗句〕
  韦应物《淮上喜会梁川故人》——浮云一别后〔三仄尾〕何因北归去〔大拗句〕
  刘脊虚《阙题》——道由白云尽〔大拗句〕春与青溪长〔三平尾〕时有落花至〔孤平尾〕远隋流水香〔孤仄尾〕闲门向山路〔大拗句〕幽映每白日〔大拗句〕
  戴叔伦《江乡故人偶集客舍》——天秋月又满〔三仄尾〕
  卢纶《李端公》——风尘何处期?〔孤仄尾〕
  李益《喜见外弟又言别》——别来沧海事〔三仄尾〕
  司空曙《喜外弟卢纶见宿》——愧君相访频。〔孤平尾〕平生自有分〔三仄尾〕
  司空曙《贼平后送人北归》——晓月过残垒〔孤平尾〕寒禽与衰草〔大拗句〕
  刘禹锡《蜀先主庙》——凄凉蜀故妓〔三仄尾〕
  张籍《没蕃故人》——前年伐月支〔三仄尾〕死生长别离。〔孤平尾〕
  白居易《赋得古原草送别》——野火烧不尽〔大拗句〕春风吹又生〔孤仄尾〕
  杜牧《旅宿》——寒灯思旧事〔三仄尾〕沧江好烟月〔大拗句〕
  许浑《早秋》——遥夜泛清瑟〔孤平尾〕西风生翠萝〔孤仄尾〕远山晴更多〔孤平尾〕淮南一叶下〔三仄尾〕
  李商隐《蝉》——薄宦梗犹泛〔孤平尾〕烦君最相警〔大拗句〕
  李商隐《落花》——高阁客竟去,小园花乱飞。〔三仄尾〕〔孤仄尾〕肠断未忍扫〔大拗句〕眼穿仍欲归〔孤仄尾〕
  李商隐《凉思》——天涯占梦数〔三仄尾〕
  李商隐《北青萝》——茅屋访孤僧。〔孤仄尾〕
  温庭筠《送人东游》——荒戍落黄叶〔孤平尾〕浩然离故关〔孤仄尾〕高风汉阳渡〔大拗句〕江上几人在〔孤平尾〕天涯孤棹还〔孤仄尾〕何当重相见〔大拗句〕
  马戴《灞上秋居》——空园白露滴〔三仄尾〕
  马戴《楚江怀古》——猿啼洞庭树〔大拗句〕
  张乔《书边事》——春风对青冢〔大拗句〕蕃情似此水〔三仄尾〕
  崔涂《巴山道中除夜有怀》——渐与骨肉远〔大拗句〕转於僮仆亲〔孤仄尾〕那堪正飘泊〔大拗句〕
  杜荀鹤《春宫怨》——欲妆临镜慵。〔孤仄尾〕承恩不在貌〔三仄尾〕风暖鸟声碎〔孤平尾,日高花影重〔孤仄尾〕年年越溪女〔大拗句〕,
  韦庄《章台夜思》——清瑟怨遥夜〔孤平尾〕绕弦风雨哀〔孤仄尾〕芳草已云暮〔孤平尾〕故人殊未来〔孤仄尾〕乡书不可寄〔三仄尾〕
  崔颢《黄鹤楼》——昔人已乘黄鹤去〔大拗句〕此地空馀黄鹤楼〔孤仄尾〕黄鹤一去不复返〔大拗句〕白云千载空悠悠〔三平尾〕晴川历历汉阳树〔孤平尾〕芳草萋萋鹦鹉洲〔孤仄尾〕
  高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》——衡阳归雁几封书。〔孤平尾〕
  王维《和贾舍人早朝大明宫之作》——朝罢须裁五色诏〔三仄尾〕
  王维《奉和圣制从……望之作应制》——不是宸游玩物华。〔孤仄尾〕
  王维《积雨辋川庄作》——蒸藜炊黍饷东菑。〔孤仄尾〕
  杜甫《蜀相》——锦官城外柏森森。〔孤仄尾〕映阶碧草自春色〔孤平尾〕隔叶黄鹂空好音〔孤仄尾〕
  杜甫《登高》——渚清沙白鸟飞回。〔孤仄尾〕,
  杜甫《登楼》——万方多难此登临〔孤仄尾〕日暮聊为梁父吟〔孤仄尾〕
  杜甫《宿府》——风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。〔孤仄尾〕已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之一》——漂泊西南天地间。〔孤仄尾〕庾信平生最萧瑟〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之二》——怅望千秋一洒泪〔三仄尾〕
  杜甫《咏怀古迹五首之三》——千载琵琶作胡语。〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之四》——蜀主征吴幸三峡〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之五》——伯仲之间见伊吕〔大拗句〕志决身歼军务劳〔孤仄尾〕
  皇甫冉《春思》——为问天戎窦车骑,何时返旆勒燕然?〔大拗句〕
  刘禹锡《西塞山怀古》——故垒萧萧芦荻秋。〔孤仄尾〕
  元稹《遣悲怀三首之三》——潘岳悼亡犹费词。〔孤仄尾〕
  李商隐《无题二首之二》——直道相思了无益〔大拗句〕
  秦韬玉《贫女》——苦恨年年压金线〔大拗句〕
  沈全期《古意呈补阙乔知之》——白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。〔孤仄尾〕谁为含愁独不见,更教明月照流黄?〔三仄尾〕

-----可见孙逐明列举的所有这些“大拗句”皆是准律句(特殊拗句)或是小拗句。却嫁祸于王力说是王力认定的“古风式律诗”“古体诗”。孙逐明不是无知,武断和可笑吗?












































22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 20:43:39 | 显示全部楼层
背景处理一下吧,看着太累眼了
回复 支持 反对

使用道具 举报

22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 20:53:09 | 显示全部楼层
平平仄平仄是大拗,但拗得特别,不独平常,甚至连试律诗都允许用【王力、大意】
三仄尾不是啥大毛病,前面保持两个连平仍被视为律句
孙逐明将“仄平仄”称为“孤平尾”大概来自于其对孤平的平不令单的误读,即误读为两仄夹一平即孤平
所谓孤仄尾应是想当然的跟“孤平尾”对举
回复 支持 反对

使用道具 举报

79

主题

1943

帖子

1万

积分

金牌会员

Rank: 5Rank: 5

威望
1325
贡献
3121
金钱
4549
发表于 2020-9-16 21:12:26 来自手机 | 显示全部楼层
现代律绝,不等同唐宋前的古律绝,也比唐近体诗更严,将古代宽松的律绝同当今时严格的律绝比,永远扯不完。

点评

所谓现代律绝其实也是从历史传承而来的,王力依据王渔洋、赵执信、董文焕等,王渔洋等又依前人 如我早前所论,虽历史的长河中我们失去了一些东西,譬如平仄的论述、二四平仄交替的论述及律诗章、句、联、拗救等论述  详情 回复 发表于 2020-9-16 21:54
回复 支持 反对

使用道具 举报

1779

主题

1万

帖子

7万

积分

论坛元老

Rank: 6Rank: 6

威望
4910
贡献
18609
金钱
25360
发表于 2020-9-16 21:17:53 | 显示全部楼层
  从《唐诗三百首》看王力平仄理论的失误
-----题目就很费解:唐诗三百首是清人选编的唐诗选集,与王力理论的“失误”会有什么关系?
  按:最近我有详细研究了王力先生的“古风式律诗”,发现王力先生把他自己主张的特拗句“平平仄平仄”和“(仄)仄平平仄平仄"也视为拗句,所以《唐诗三百首》里的拗句会比我在《从唐诗三百首里的拗句看清人的近体格律观》一文里里整理的资料更多。现将最新整理的资料发布于下:
-----王力按照律诗声律的传统理论将“平平仄平仄”句型称为“特殊拗句”的原因,
1,因为二四位平仄没有交替;
2,该句型出现在近体诗中很多,甚至接近标准律句出现的频率,所以称为“特殊”,有什么错?孙逐明不懂,在此少见多怪!

  对近体诗明确提出忌讳的是清代受八股文熏陶的儒生王士祯、赵执信、李汝襄、董文焕等人。但是,被近代人尊为学写近体诗的典范的清代孙洙编选的《唐诗三百首》里,五律七律一共只有133首,二四六同平同仄的大拗句就有65句之多,三仄尾也有30句,三平尾有5句。可见,除了“犯孤平”之说被某些清人接受了,其它的忌讳清人根本不放在心上。
  王力还把拗句在三句以上的五七律视为古体诗,即他所说的古风式律诗。按王力的标准,133首五七律里,古风式律诗就有26首之多,也就是说《唐诗三百首》里的五七律将有五分之一被王力排斥在近体诗之外。
-----王力定义的“古风式律诗”标准如下:
1,字数同五七律;
2,各句不遵守律诗声律;
3,中二联不对仗。
王力何时何处将“三句以上的拗句”作为古风式律诗的标准?何时将五分之一的“五七律”排除在近体诗之外?古风式律诗还是律诗,律诗就是近体诗,谁会将律诗排除在近体诗之外?可见孙逐明逻辑之混乱。
  下面是细目:
唐诗三百首五律七律共133首,拗句186句,古风式律诗共26首,占20%。(注:孙逐明选定的)
  一、五律的拗句和古风式律诗
  五律60首,24首古体诗,占总数的40%。(注:孙逐明将他自己选定的”古风式律诗”称为“古体诗”)
  大拗句56句(注意:这里孙逐明将“特殊拗句”称为“大拗句”)
  孤平尾29句(注意:这里孙逐明将“仄平仄”称为“孤平尾”,孙氏新发明)
  孤仄尾38句
  三平尾4句
  三仄尾27句
  拗句共154句
二、七律的拗句和古风式律诗
  七律73首,古风式律诗2首
  大拗句9句
  孤平4句
  孤仄15句(注意:“孤仄”也是孙逐明新发明的律诗之忌了)
  三平尾1句
  三仄尾3句
  共拗句32句
 三、五七律里的古风式律诗编目:
  古风式律诗26首中,全部古体一首,大半古体9首,半古半律16首。其具体篇目如下:
   拗8句1首:王维《终南别业》。
  拗6句4首:常建《题破山寺后禅院》、刘脊虚《阙题》、温庭筠《送人东游》、崔颢《黄鹤楼》。
  拗5句5首:李白《听蜀僧浚弹琴》、孟浩然《早寒江上有怀》、李商隐《落花》、杜荀鹤《春宫怨》、韦庄《章台夜思》。
  拗4句5首:杜甫《春宿左省》、杜甫《天末怀李白》、杜甫《奉济驿重送严公四韵》、刘长卿《饯别王十一南游》、许浑《早秋》。
  拗3句11首:李白《赠孟浩然》、李白《送友人》、杜甫《至德二载甫自京金……有悲往事》、王维《辋川闲居赠裴秀才迪》、王维《归嵩山作》、孟浩然《留别王侍御维》、钱起《谷口书斋寄杨补阙》、司空曙《喜外弟卢纶见宿》、李商隐《蝉》、崔涂《巴山道中除夜有怀》、杜甫《蜀相》。
 四、拗句一览表:
   唐玄宗《经邹鲁祭孔子而叹之》——叹凤嗟身否〔孤平尾〕今看两楹奠〔大拗句〕
  张九龄《望月怀远》——情人怨遥夜〔大拗句〕  。
  王勃《送杜少府之任蜀州》——无为在歧路〔大拗句〕
  骆宾王《在狱咏蝉并序》——无人信高洁〔大拗句〕
  杜审言《和晋陵路丞早春游望》——云霞出海曙〔三仄尾〕
  沈全期《杂诗》——谁能将旗鼓〔大拗句〕
  宋之问《题大庾岭北驿》——明朝望乡处〔大拗句〕
  王湾《次北固山下》——潮平两岸阔〔三仄尾〕
  常建《题破山寺后禅院》——清晨入古寺〔三仄尾〕禅房花木深〔孤仄尾〕山光悦鸟性〔三仄尾〕潭影空人心〔三平尾〕万籁此俱寂〔孤平尾〕惟馀钟磬音〔孤仄尾〕
  李白《赠孟浩然》——风流天下闻。〔孤仄尾〕红颜弃轩冕〔大拗句〕醉月频中圣〔大拗句〕
  李白《渡荆门送别》——仍怜故乡水〔大拗句〕
  李白《送友人》——孤蓬万里征〔孤平尾〕挥手自兹去〔孤平尾〕萧萧班马鸣〔孤仄尾〕
  李白《听蜀僧浚弹琴》——蜀僧抱绿绮〔三仄尾〕西下峨眉峰〔三平尾〕为我一挥手〔孤平尾〕客心洗流水〔大拗句〕不觉碧山暮〔孤平尾〕
  李白《夜泊牛渚怀古》——青天无片云。〔孤仄尾〕登舟望秋月〔大拗句〕明朝挂帆席〔大拗句〕
  杜甫《月夜》——遥怜小儿女〔大拗句〕何时倚虚幌〔大拗句〕
  杜甫《春宿左省》——花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。〔孤平尾〕,〔孤仄尾〕星临万户动〔三仄尾〕不寝听金钥,因风想玉珂。〔孤平尾〕明朝有封事,数问夜如何?〔大拗句〕
  杜甫《至德二载甫……有悲往事。》——此道昔归顺〔孤平尾〕西郊胡正繁〔孤仄尾〕无才日衰老〔大拗句〕。
  杜甫《天末怀李白》——凉风起天末〔大拗句〕鸿雁几时到〔孤平尾〕江湖秋水多〔孤仄尾〕文章憎命达〔三仄尾〕
  杜甫《奉济驿重送严公四韵》——远送从此别〔大拗句〕青山空复情〔孤仄尾〕几时杯重把〔大拗句〕将村独归处〔大拗句〕,
  杜甫《别房太尉墓》——他乡复行役〔大拗句〕
  杜甫《登岳阳楼》——昔闻洞庭水〔大拗句〕
  王维《辋川闲居赠裴秀才迪》——寒山转苍翠〔大拗句〕临风听暮蝉〔孤仄尾〕复值接舆醉〔孤平尾〕
  王维《归嵩山作》——清川带长薄〔孤平尾〕流水如有意〔大拗句〕
  王维《过香积寺》——深山何处钟〔孤仄尾〕泉声咽危石〔大拗句〕
  王维《送梓州李使君》——山中一夜雨〔三仄尾〕文翁翻教授〔大拗句〕
  王维《汉江临眺》——襄阳好风日〔孤平尾〕
  王维《终南别业》——中岁颇好道〔三仄尾〕晚家南山陲〔大拗句〕兴来美独往〔三仄尾〕胜事空自知〔大拗句〕行到水穷处〔孤平尾〕坐看云起时〔孤仄尾〕偶然值林叟〔大拗句〕,谈笑无还期。〔三平尾〕
  孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》——八月湖水平〔大拗句〕
  孟浩然《与诸子登岘山》——人事有代谢〔大拗句〕往来成古今〔孤仄尾〕
  孟浩然《清明日宴梅道士房》——童颜若可驻〔三仄尾〕
  孟浩然《岁暮归南山》——北阙休上书〔大拗句〕南山归敝庐〔孤仄尾〕
  孟浩然《过故人庄》——故人具鸡黍〔大拗句〕开轩面场圃〔大拗句〕
  孟浩然《秦中感秋寄远上人》——东林怀我师。〔孤仄尾〕
  孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》——风鸣两岸叶〔三仄尾〕还将两行泪〔大拗句〕
  孟浩然《留别王侍御维》——寂寂竟何待〔孤平尾〕朝朝空自归〔孤仄尾〕只应守寂寞〔三仄尾〕
  孟浩然《早寒江上有怀》——木落雁南渡〔孤平尾〕北风江上寒〔孤仄尾〕乡泪客中尽〔孤平尾〕孤帆天际看〔孤仄尾〕迷津欲有问〔三仄尾〕
  刘长卿《饯别王十一南游》——飞鸟没何处〔孤平尾〕青山空向人〔孤仄尾〕长江一帆远〔大拗句〕相思愁白苹?〔孤仄尾〕
  刘长卿《寻南溪常山道人隐居》——溪花与禅意〔大拗句〕,
  钱起《送僧归日本》——惟怜一灯影〔大拗句〕
  钱起《谷口书斋寄杨补阙》——泉壑带茅茨〔孤平尾〕云霞生薜帷〔孤仄尾〕家童扫萝径〔大拗句〕
  韦应物《淮上喜会梁川故人》——浮云一别后〔三仄尾〕何因北归去〔大拗句〕
  刘脊虚《阙题》——道由白云尽〔大拗句〕春与青溪长〔三平尾〕时有落花至〔孤平尾〕远隋流水香〔孤仄尾〕闲门向山路〔大拗句〕幽映每白日〔大拗句〕
  戴叔伦《江乡故人偶集客舍》——天秋月又满〔三仄尾〕
  卢纶《李端公》——风尘何处期?〔孤仄尾〕
  李益《喜见外弟又言别》——别来沧海事〔三仄尾〕
  司空曙《喜外弟卢纶见宿》——愧君相访频。〔孤平尾〕平生自有分〔三仄尾〕
  司空曙《贼平后送人北归》——晓月过残垒〔孤平尾〕寒禽与衰草〔大拗句〕
  刘禹锡《蜀先主庙》——凄凉蜀故妓〔三仄尾〕
  张籍《没蕃故人》——前年伐月支〔三仄尾〕死生长别离。〔孤平尾〕
  白居易《赋得古原草送别》——野火烧不尽〔大拗句〕春风吹又生〔孤仄尾〕
  杜牧《旅宿》——寒灯思旧事〔三仄尾〕沧江好烟月〔大拗句〕
  许浑《早秋》——遥夜泛清瑟〔孤平尾〕西风生翠萝〔孤仄尾〕远山晴更多〔孤平尾〕淮南一叶下〔三仄尾〕
  李商隐《蝉》——薄宦梗犹泛〔孤平尾〕烦君最相警〔大拗句〕
  李商隐《落花》——高阁客竟去,小园花乱飞。〔三仄尾〕〔孤仄尾〕肠断未忍扫〔大拗句〕眼穿仍欲归〔孤仄尾〕
  李商隐《凉思》——天涯占梦数〔三仄尾〕
  李商隐《北青萝》——茅屋访孤僧。〔孤仄尾〕
  温庭筠《送人东游》——荒戍落黄叶〔孤平尾〕浩然离故关〔孤仄尾〕高风汉阳渡〔大拗句〕江上几人在〔孤平尾〕天涯孤棹还〔孤仄尾〕何当重相见〔大拗句〕
  马戴《灞上秋居》——空园白露滴〔三仄尾〕
  马戴《楚江怀古》——猿啼洞庭树〔大拗句〕
  张乔《书边事》——春风对青冢〔大拗句〕蕃情似此水〔三仄尾〕
  崔涂《巴山道中除夜有怀》——渐与骨肉远〔大拗句〕转於僮仆亲〔孤仄尾〕那堪正飘泊〔大拗句〕
  杜荀鹤《春宫怨》——欲妆临镜慵。〔孤仄尾〕承恩不在貌〔三仄尾〕风暖鸟声碎〔孤平尾,日高花影重〔孤仄尾〕年年越溪女〔大拗句〕,
  韦庄《章台夜思》——清瑟怨遥夜〔孤平尾〕绕弦风雨哀〔孤仄尾〕芳草已云暮〔孤平尾〕故人殊未来〔孤仄尾〕乡书不可寄〔三仄尾〕
  崔颢《黄鹤楼》——昔人已乘黄鹤去〔大拗句〕此地空馀黄鹤楼〔孤仄尾〕黄鹤一去不复返〔大拗句〕白云千载空悠悠〔三平尾〕晴川历历汉阳树〔孤平尾〕芳草萋萋鹦鹉洲〔孤仄尾〕
  高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》——衡阳归雁几封书。〔孤平尾〕
  王维《和贾舍人早朝大明宫之作》——朝罢须裁五色诏〔三仄尾〕
  王维《奉和圣制从……望之作应制》——不是宸游玩物华。〔孤仄尾〕
  王维《积雨辋川庄作》——蒸藜炊黍饷东菑。〔孤仄尾〕
  杜甫《蜀相》——锦官城外柏森森。〔孤仄尾〕映阶碧草自春色〔孤平尾〕隔叶黄鹂空好音〔孤仄尾〕
  杜甫《登高》——渚清沙白鸟飞回。〔孤仄尾〕,
  杜甫《登楼》——万方多难此登临〔孤仄尾〕日暮聊为梁父吟〔孤仄尾〕
  杜甫《宿府》——风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。〔孤仄尾〕已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安。〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之一》——漂泊西南天地间。〔孤仄尾〕庾信平生最萧瑟〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之二》——怅望千秋一洒泪〔三仄尾〕
  杜甫《咏怀古迹五首之三》——千载琵琶作胡语。〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之四》——蜀主征吴幸三峡〔大拗句〕
  杜甫《咏怀古迹五首之五》——伯仲之间见伊吕〔大拗句〕志决身歼军务劳〔孤仄尾〕
  皇甫冉《春思》——为问天戎窦车骑,何时返旆勒燕然?〔大拗句〕
  刘禹锡《西塞山怀古》——故垒萧萧芦荻秋。〔孤仄尾〕
  元稹《遣悲怀三首之三》——潘岳悼亡犹费词。〔孤仄尾〕
  李商隐《无题二首之二》——直道相思了无益〔大拗句〕
  秦韬玉《贫女》——苦恨年年压金线〔大拗句〕
  沈全期《古意呈补阙乔知之》——白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。〔孤仄尾〕谁为含愁独不见,更教明月照流黄?〔三仄尾〕
回复 支持 反对

使用道具 举报

22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 21:20:16 | 显示全部楼层
送逺

  带甲满天地【拗句】,胡为君【平】逺行。亲朋尽【可仄】一哭,鞍马去孤城【四句与前首起四句同调】。草朩岁月晚【五仄字○朩月二字入声,妙。五仄无一入声字在内,依然无调也】,闗河霜【此字必平】雪清。别离已昨日【拗句中唐后无】,因见古人情。--赵执信

由此可见,所谓的孤仄尾、夹仄之论调根本就不是病,且还是救上句大拗之必须,如闗河霜【此字必平】雪清。
回复 支持 反对

使用道具 举报

22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 21:54:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 行吟诗草 于 2020-9-16 22:21 编辑
许多许多 发表于 2020-9-16 21:12
现代律绝,不等同唐宋前的古律绝,也比唐近体诗更严,将古代宽松的律绝同当今时严格的律绝比,永远扯不完。 ...

所谓现代律绝其实也是从历史传承而来的,王力依据王渔洋、赵执信、董文焕等,王渔洋等又依前人

如我早前所论,虽历史的长河中我们失去了一些东西,譬如平仄的论述、二四平仄交替的论述及律诗章、句、联、拗救等论述,但是我们仍可从其残存的古代诗话及国外保留的汉文献中推导出近体应有的本来面目,此是后话,不赘。先来看看唐人《炙毂子诗格》所记载的其中两个有违常格常调的诗体:

背律体
〈咏柳诗〉:“日落水流西复东,春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。”此后第五句第二字合用侧声带起,却用平声,是背律也。“不将榆荚共争翠,深感杏花相映红。”此是大才,不拘常格之体。


讦调体
李郢诗:“青蛇上竹一种色,黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧,是讦调也。

      这两个其一是背律,背也者悖也,说明了它是违背了正常诗律的,运用反推法很容易就能得出正常律诗的常格是什么,此后第五句第二字合用侧声带起即常格,这样的常格跟初唐的拈二及后来的近体之平仄两两相粘是相符的;同理,讦调体即违背了句律的诗体,运用反推法也就能得出正常句律的声调是什么,此“种”字合用平就是正调,这跟近体的二四六平仄分明的相替是相符的。

据此可推最迟在中唐便已有了明确的正调、常格的认知,最迟在白居易时代便有了明确的古调、律诗、格诗的分野,至于初唐盛唐声律未密则前贤已有备述,不赘

把诗律的进程和诗体的基本分类厘清了就不会陷入到永远扯不完的困境中去,相反,永远扯不完的恰多是那些厘不清诗律的进程和诗体的基本分类之人,这类人的所谓理论很容易给后学造成误导
回复 支持 反对

使用道具 举报

685

主题

1万

帖子

6万

积分

论坛元老

Rank: 6Rank: 6

威望
2255
贡献
19862
金钱
22840

中坚诗友勋章热心奉献奖章敬业首版勋章

 楼主| 发表于 2020-9-16 21:58:41 | 显示全部楼层
王力以先入为主的观念出发,假定平声长而仄声短,从而推论平仄律是长短律,本来就错了。王力用“双平双仄递换”等价于“双长与双短递换”,还似乎勉勉强强说得过去,可此论又无法解释“一三五不论二四六分明”的合理性,王力就杜撰了一个术语“节奏点”,认定“节奏点”的平仄性质决定了节奏美的形成。至于节奏点为什么是两字步的第二字而不是第一字,又说不出任何理由。这种用创造新术语证明自创新理论正确性的作法,实际上是 “自己证明自己”的“循环论证法”,属于诡辩术范畴,又怎么可能站住脚呢?-------孙逐明 联律界平仄声律理论指谬

    ----- 诗句中二四字是节奏点不可同声可以说在南北朝沈约等的四声论就已经实际上诞生了,所以才产生了永明体。孙逐明现在连这一点也否认,搞的什么诗词对联理论?
   类似以王力为靶子攻击王力的段落比比皆是,难道孙逐明真以反王力为业吗?
   

点评

二四异声早在刘滔的时代就提出来了,至于齐梁大同诗人自觉地运用二四异声,当代学者也有相关论述,至于为什么是两字步的第二字而不是第一字与双音节词的出现越来越多有关,最迟在初唐的调声术中的拈二之单换头也体现  详情 回复 发表于 2020-9-16 22:14
回复 支持 反对

使用道具 举报

22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 22:03:40 | 显示全部楼层
王力的“古风式律诗”也不是王力无中生有出来的,譬如赵执信便有相似的论述

凡拗律诗,无八句纯拗者,其中必有谐句,如上四拗,下四谐;上六拗,下二谐;或中间拗,前后谐。若不粘不谐,定是古诗。

赵执信对于拗句的多寡其实比王力还严,至于对对仗的要求唐人也有论述,王力承唐人之论应无不妥,后世之人言之凿凿说律诗也可不对仗的那不是律诗的正则

只有明正则才能知宽严
回复 支持 反对

使用道具 举报

22

主题

647

帖子

2402

积分

高级会员

Rank: 4

威望
105
贡献
708
金钱
837
发表于 2020-9-16 22:14:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 行吟诗草 于 2020-9-16 22:49 编辑
针叶林 发表于 2020-9-16 21:58
王力以先入为主的观念出发,假定平声长而仄声短,从而推论平仄律是长短律,本来就错了。王力用“双平双仄递 ...

二四异声早在刘滔的时代就提出来了,至于齐梁大同诗人自觉地运用二四异声,当代学者也有相关论述,至于为什么是两字步的第二字而不是第一字与双音节词的出现越来越多有关,最迟在初唐的调声术中的拈二之单换头也体现了重二而不重一这一点,孙氏不能视而不见充耳不闻
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|小黑屋|手机版|香港铜锣湾集团|大中华购物中心联盟|(香港)大中华诗词论坛/嘤鸣诗社 ( 湘ICP备17006309号-1 )

GMT+8, 2024-3-29 17:39

Powered by Discuz! X3.4

Copyright © 2001-2021, Tencent Cloud.

快速回复 返回顶部 返回列表