对偶与对仗 刚刚

刚刚

对偶与对仗

对偶本作对耦。对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。

对偶  修辞格之一。意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。结构、词性、字数大致相同。

对仗  对仗一词的来历，王力先生指出是源于古代的仪仗结对而出的现象。又叫队仗、排偶。它是一种严格的对偶：格律诗、骈文、律赋、词、对联的对偶有别于一般的对偶，比一般的对偶更严格，称之为对仗。用我的话来说，就是用于讲究格律的文体中的对偶。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面，按照字音的平仄、字义的虚实做成对偶的语句。也就是说在古风中，对仗对偶没什么区别，在格律诗、骈文、律赋、词、对联中则增加了平仄的要求。

二者关系，对仗属于对偶，但在字数上、词性上、平仄上要求更严格。

对偶和对仗的共同点：（一）结构相同；（二）字数相等；（三）意义相联系。

对偶和对仗的不同点：其一，对仗出句和对句的同位的字一般（特殊对仗类型除外）不能重复。

襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。（唐/王勃《滕王阁序》）“而”重复。只对偶，不对仗。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（宋/范仲淹《岳阳楼记》）“天下之”“而”重复。只对偶，不对仗。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（唐/刘禹锡《酬白乐天》）无重复字。既对偶，又对仗。

四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。（湖南岳阳楼的对联）无重复字。既对偶，又对仗。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。（鲁迅《自嘲》）无重复字。既对偶，又对仗。

其二，声律上，对仗的声律要求是出句和对句平仄相对。出句与对句尾字的平仄要不同。对偶则可不管平仄。对联的对仗，除了平仄、对偶，还要上下联相关。

律赋的对仗，与格律诗一样。

词的对仗与律诗有所不同。词的对仗，根据词的要求和特色，有的词谱象散文的对偶，不避重字，不拘平仄，也有同韵相对。这些在律诗的对仗里面是不可以的。如

1、同字相对不避重字。如吴文英《一剪梅》春到一分，花瘦一分。才下眉头，却上心头。

2、不拘平仄。如李子仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。

3、同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵。

律诗的对仗必须平仄相对，词则有的平仄相对，有的不对，依词调而定。所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字，对仗的形式与类型也远比格律诗多。

曲的对仗同词，形式与类型比词还多，也更灵活。

古体诗的对仗，与词相近，可以是严格的对仗，也可以是一般的对偶。

其三，适用范围不同，对仗用于格律要求较严的韵文（诗词曲赋）、骈文和对联，对偶用于非韵文和格律要求不严的韵文（如古诗）。所以把严格的对偶，称为对仗。

刚刚

格律诗中对仗的基本要求
1.句式相同、句法结构一致、节奏处平仄相对。
单音词与单音词相对，双音词（合成词）与双音词相对，单纯词与单纯词相对，三音词与三音词相对。主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。如  “我来”对“你往”，“吃饭”对“穿衣”。但“我来了”就不能对“去家里”。格律诗的节奏点为246，对联则要先把领字除外，再按246节奏点来处理。
句子结构也应该一样。如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中，出句和对句都是主/谓/宾结构，且主宾倒置，强调、突出了“柳絮”和“桃花”，实际应该是“连夜雨打残柳絮，五更风吹散桃花”。再如杜甫《旅夜书怀》中“细草微风岸，危樯独夜舟”，两个句子都是省略了谓语的。
平仄相对，不能相粘。如：
身 无 彩 凤 双 飞 翼，
─ ─ │ │ ─ ─ │  
心 有 灵 犀 一 点 通。 （唐/李商隐《无题》）黑字为节奏点。
┼ │ ─ ─ │ │ ─

2.词性相同，现在名词小类要求没有古代严格，但词的结构却要求严格了，现在，对仗中要求词的结构也要一致。
王力说：对仗就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词对虚词。
如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中，“柳絮”与“桃花”相对（偏正结构），“打”与“吹”相对，“连夜雨”与“五更风”（偏正结构）相对。
3.上下句收尾的平仄要相对。
格律诗因为还有仄声韵的绝句和律诗，对联有出句和对句的区分，所以说“上下句收尾的平仄”。词和曲的要求则有些不同（请看有关部分）。
4、词意相关。
相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”；相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。
5.避免合掌。
诗、对联都是短小精悍的文体，字少，要让它的含量尽量多，就得尽量避免废话。当然特殊情况下，比如要强调突出，偶尔合掌还是有的。曲中因修辞的需要，有时合掌反而有不错的效果。所以对合掌要区别对待。但对合掌也不要草木皆兵，后面专门哟“合掌”一节，让我们正确区分合掌。下面的合掌就不大好。
马上逢寒食/途中属暮春、千忧集日夜/万感盈朝昏、日月如梭逝/光阴似箭飞、汝水风光/抚河胜景
6.格律诗对仗的出句与对句的同位置字不能重复。对联有时会有例外。词曲有时会有例外。
象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种情况（“有”字重复），在词中可以，律诗中却不行。同字与合掌在格律诗中是一样的错误，但掉字对等特殊的对仗却是可以的。

刚刚

对偶与对联
1.字数相等，语句相同，相等才有可能相拮抗。
2.句式相当，结构一致，不可能上联的句子是447结构，而下联是465结构的，上下联只能是相辅相成。
3.平仄协律，节奏相同，所谓相协，就是在音节点上的字平仄必须相反。
4.意思完整，文从字顺，一副对联所表述的内容是完整的。当然，这个所谓的“意思完整”，可以是和谐的，也可以上下联的意思刚好是相对甚至是相反的。
1、2为对偶与对联的共同点，3、4为对偶与对联的不同点。

刚刚

只给三羊看看，不要三羊信服相信其他的人多会接受。

三羊

刚刚 发表于 2020-9-13 17:55
格律诗中对仗的基本要求
1.句式相同、句法结构一致、节奏处平仄相对。
单音词与单音词相对，双音词（合成词 ...

身 无 彩 凤 双 飞 翼，
心 有 灵 犀 一 点 通。 （唐/李商隐《无题》）

两个红字，如何对仗？

刚刚

自己去消化：

汉典   
词性变化

◎ 翼 yì 

〈动〉

(1) 分成两翼或分列左右 [divide into two wings]。如:翼列(分列两旁);翼夹(如两翼相夹)

(2) 辅助 [render assistance to a ruler]

予欲左右民，汝翼。——《书·益稷》

(3) 又如:翼扶(辅佐，扶助);翼助(辅助);翼佐(辅佐);翼善(辅助善行);翼辅(辅佐);翼成(辅助完成，助成);翼宣(辅助并加以发扬);翼亮(辅佐并发扬光大);翼戴(辅助拥戴)

(4) 遮护 [shelter]

鸟覆翼之。——《诗·大雅·生民》

项伯亦拔剑起舞，常以身翼蔽 沛公， 庄不得击。——《史记·项羽本纪》

(5) 又如:翼瓦(屋瓦整齐铺列，如鸟翼相覆);翼蔽(像鸟用翅膀那样遮黄海掩护);翼卵(以翼覆卵。喻抚育)

(6) 借助;凭借 [with the help of]。如:翼冯(倚凭)

◎ 翼 yì 

〈形〉

(1) 迅疾 [fast;quick]。如:翼尔(鸟张翼疾飞的样子)

(2) 恭敬，谨肃 [respectful]。如:翼翼小心(形容恭敬小心，丝毫不敢疏忽懈怠)

(3) 通“翌”，第二天 [next day]

越翼日乙丑，王崩。——《书·顾命》

王翼日乃瘳。——《书·金滕》

翼日进宰，宰见其小，怒呵成。——《聊斋志异·促织》

三羊

刚刚 发表于 2020-9-13 20:08
自己去消化：

汉典   

【翼】字，有名动形。
【通】字，有名动形。

孤鹤

本来提两个人的对仗对偶的帖子好对照讨论，既然好人难做，就提上这一篇吧