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淮上与友人别（唐·郑谷） 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
《批点唐诗正声》：
调逸。郑谷亦有此作，不多见。 《震泽长语》：
“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。 《增订评注唐诗正声》：
周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。 《四溟诗话》：
（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无余音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。” 《唐诗选脉会通评林》：
何新之为掉句体。杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。 《五朝诗善鸣集》：
结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！ 《诗筏》：
诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。 《唐诗摘钞》：
后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。 《删订唐诗解》：
以第三句衬起末句，所以有余响，有余情。 《古唐诗合解》：
此诗偏以重犯生趣。 《唐诗别裁》：
落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！ 《说诗晬语》：
（七言绝句）李沧溟推王昌龄“秦吋明月”为压卷，王凤洲推王翰“蒲萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘秦帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣：沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见，愚谓……郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。 《唐诗笺注》：
不用雕镂，自然意厚。此盛唐风格也，酷似龙标、左丞笔墨。 《诗法易简录》：
风韵绝佳。 《网师园唐诗笺》：
笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。 《唐人万首绝句选评》：
情致微婉，格调高响。 《精选评注五朝诗学津梁》：
丰神骀荡，写别意迥不犹人。 《养一斋诗话》：
王济之曰：“读《诗》至《绿衣》、《燕燕》、《硕人》、《黍离》等篇，有言外无穷之感。唐人诗尚有此意，如“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。 《梅崖诗话》：
首二语情景一时俱到，所谓妙于发端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“风笛离亭”点缀，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互见，实指出“渡江人”来，且“潇湘”字、“秦”字回映“扬子江”，见一分手便有天涯之感。 《诗境浅说续编》：
送别诗，惟“西出阳关”，久推绝唱，此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬舲，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。 《唐人绝句精华》：
明胡元瑞称此诗有一唱三叹之致，许学夷不以为然，谓“‘渭城朝雨’自是口语，而千载如新”，并谓此诗“气韵衰飒”。按气韵衰飒，乃唐末诗人同有之病，盖唐末国势衰微，乱祸频繁，反映入诗，自然衰飒也。
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发表于 2015-2-21 10:41:21
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