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论坛元老
 
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丑时《无情对两百副赏析》
前言
借对，对仗基本之法。前人诗文偶见之，于诗圣杜甫为最。其名最早见于南宋严羽《沧浪诗话》：“有借对，孟浩然‘厨人具鸡黍，稚子摘杨梅’，太白‘水舂云母碓，风扫石南花’，少陵‘竹叶于人既无分，菊花从此不须开’是也。”。借对分借音和借义。借义又名转义，相较借音更为常用。密集借义，雕琢至极，无情对乃现。杜诗“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”即已初具风貌。无情对载之典籍且被公认，最早者乃宋龚明之《中吴纪闻》所载“鸡冠花未放；狗尾叶先生”。至有清一代，乃蔚为风景，张之洞可谓代表人物。雷溍《文苑滑稽联话》中谓之为羊角对，其时脍炙人口之作，多列其中。
民国及以前之无情对，广为流传于今者，总数不过二三十。它们穿越百年时光隧道，带来了先贤之幽默表情。
及至网络时代，无情对创作乃繁荣，佳作叠出。遴选足以传世之作，遂成吾愿。联坛亟需一批经典无情对，来代言此联种，并补联话之空白。
无情对之传承，泥沙俱下，误区亦多，其赏析竟久置于浅薄、狭隘之境。故笔者之赏析，亦负扭转窘况之责。问题种种，皆借例析之，以便澄清。
赏析始于二零一二年三月。分两个一百篇，且选且赏，足足逾五个年头，此愿方遂。其间，转载者不知凡几，其影响已初彰。
搁笔而后，复念诸多赏析皆当时之性情语，且编号亦随遇为之，故又动手整理一番，将两百副合为一处。另从拙作中选出一百余副，质量虽不能比肩两百副佳作，亦有可博一乐者。
无情实是多情物。于此中觅得真趣，不亦乐乎！
1
三顾频烦天下计
两朝开济老臣心[杜甫]
赏析：
这是杜甫《蜀相》中的“颈联”，初具无情对特点。
我们先来分析一下：1、用当今的对偶格律标准来衡量，上下句结构有天渊之别，在律诗中，此等对仗，非常异类；2、有密集借对。“朝/顾”、“臣/下”有明显的借对特点。当然，这毕竟是诗中之偶句，未能字字小类工对。
我把它摘出来作为第一副无情对来赏析，有以下考虑。
有利于认清借对与诗联的关系。借对是诗、联构句的基本手法，非无情对所独有。
有利于认识无情对诞生的土壤。偶尔的密集借对，产生了无情对。杜甫是较频繁使用借对手法的代表，从他的作品中发现这么一个“无情对”，在情理之中。
有利于重新认识无情对的定义。无情对之名，是人们根据许多作品上下句意不相干的特点所命。然而，先贤力捧的其他一些经典无情对却又上下句意明显相关，可见其命名之不严密。密集借对只是构句方式，所得作品肯定是部分上下相干、部分不相干。密集借对造成的上下不相干，与普通对仗之“隔”并无区别。
当然，名字大家已经熟悉了，何妨继续用着，只要赋予准确的内涵就行。无情对，是一种通过密集运用借对等手法，极力追求字、律等的对称，同时极力追求词、句等的不对称的幽默类对联形式。
2
鸡冠花未放[叶广文]
狗尾叶先生[某生]
赏析：
这是宋龚明之《中吴纪闻》记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之一。
该作借对精彩，尤以“叶/花”、“先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣，令人捧腹。
无情对仗以密集的借对构句，若以普通对联的审美标准来观察，对仗本身就是幽默而颇值玩味的。加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功一例。
值得注意的是：先绣好“锦”，才谈得上添“花”。在无情对的创作与欣赏中，有很多朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在手法的运用上缺乏认识和把握，而一味追求句意上的俏皮与搞笑。若未能采取借对手法，得到的就是普通的诙谐联。比如，被讹传为无情对的一些作品，即属于普通诙谐联：
徒令上将挥神笔；
惯见霸王搭电车。
太极两仪生四象；
春宵一刻值千金。
玫瑰花开，香飘七八九里；
梧桐子大，日服五六十丸。
3
色难[朱棣]
容易[解缙]
赏析：
“色难”一语，出自《论语?为政》：“子夏问孝，子曰：‘色难。’”意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。
此作相传为明成祖朱棣出，解缙对。说是朱棣某日对解缙说：“我有一上联‘色难’，久思不得下联。”解缙应声答道：“容易。”等了一会，朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣称妙！其妙在于“容”字借用了“容貌”之意，与“色”形成工对。在恰当的语境下，造就了最古老的经典的脑筋急转弯。
借对的特点，就在于妙用汉字“一字多义”的特点，借用闲置的乙义、丙义，形成审美错觉，产生妙趣。即面对面的两汉字在句中的甲义不匹配，不符合含义相同、相反、相对、相类的要求，而它们其他未落实到句中的某组含义却匹配，天然会诱发读者“觉得很工”的观感。待明白其中的奥妙，乐趣乃生。
4
庭前花始放
阁下李先生[李东阳]
赏析：
此作出于明代的《古今谭概》，相传为李东阳所作。机杼与《中吴纪闻》所载之作略同。
分析：“阁下”对“庭/前”、“先生”对“始/放”为借对，叠加“异步”手法；“李/花”属借对。3位下转；5位下转的同时变词性。
所谓下转，即实现转义的字词处于下联中。上联中的字词转义，则为上转；上下同时转义，则为双转。值得注意的是，当整作各处借对只采取下转手法时，对句容易在审美错觉上连缀出“另一个句意”。如一些读者就谈到过本作可以别解为“阁楼下面的李树率先生长”。有人由此认为无情对必须能连缀出“另一个句意”才算成功，是错误的。
也有人由连缀出的“另一个句意”很无聊而对无情对产生偏见。其实，审美错觉不是“落地生根的句意”。被审美错觉欺骗是美妙的，与审美错觉较真，则是没必要的。
无情界还有其他一些偏于一点的经验之谈，如认为要上雅下俗才经典等，都有不科学、不全面之处，容易导入误区。无情对的欣赏，重点从三个维度进行：字字小类工对所带来的工致之美；词句结构不相应所带来的错落之美；对与不对巧妙融为一体的和谐之美。
5
树已千寻休纵斧[未知]
果然一点不相干[张之洞]
赏析：
果然一点不相干！如果说无情对也有一句广告词，毫无疑问就是它了。
这副无情对，出句有多个版本，“千寻”之外还有“半寻”和“半枯”之说。从纯技巧来看，此作主要由“果”“干”二字的借对而获得成功。
此作之所以稳居佳作第一把交椅，是因为对句“果然一点不相干”在成功实现无情对仗的同时，还恰好概括了大部分无情对的常见特征。张之洞也因此被人讹传为无情对的创始人。其实，只要稍微考证，就可发现：只能说张之洞是无情对在清末兴起时的代表人物。他以自己积极的实践，为这个联种的崛起发挥了实质上的首倡作用。
联如其人，联可窥人。无情对，既固守对联的对称之美，又有条件地极力追求不对称之美，并将它们和谐统一于同一件作品中。非敢于突破条条框框，有强烈创新意识者，而不能擅之。由无情对，亦可窥张之洞人生之一豹。张之洞一生，无论是理政、兴学，还是办实业，都很讲原则，而又极灵活。他的《劝学篇》提出了著名的“中学为体，西学为用”的观点。他在广东主政时，为了筹措资金干大事，敢于恢复朝廷已禁止多年的民间赌博。这等人才，玩无情对是高手，也就不奇怪了。
“果然一点不相干”，也奠定了无情对作品“主题不相关”这一主流风格。张之洞的应对本身是没有问题的。然而，一百多年来，它在扬起无情对鲜明旗帜的同时，却也诱导着传承者们以偏概全，把上下不相干之“主流”当“本质属性”，严重制约着无情对的发展。
6
陶然亭[张之洞]
张之洞[李文田]
赏析：
整词借对，字字工致，是五言以下无情对中的代表作。
两个整词的借对，尤其是名词对名词，义、类须至少有其一相隔较远，方称成功。有时，词中之字明明转义了，一瞧整词却是普通对仗。如“黄连素/白加黑”，“素”转义了，而作品却非无情对，因为两词义、类非常相近或一致。此所谓“毛不掩皮”。
此对之中，“陶”字由形容词“快乐”转义为了名词“姓氏”之意。这说明，“改变”出句中字的含义和词性之法，曾为前人所用。有不少人认为：出句是用以对句的标靶，岂能转其意、变其词性？并认为，如此则不是正规的无情对。此论之错在于不能正确认识审美错觉。上转、上变，和常见的下转、下变一样，也是读者的审美错觉。错觉不是真实的存在，出句还是那个出句，并没有被更改。艺术是欢迎审美错觉的，越玄妙越有魅力。
作品相传为张之洞在北京陶然亭宴客时所出，工部侍郎李文田所对。有名有姓有细节，可信度较高。但我相信张之洞在出句时，心中是很可能有预谋在先的。可以预谋，这是无情对创作的一大取向。
7
树已千寻休纵斧[未知]
萧何三策定安刘[李文田]
赏析：
与“果然一点不相干”相比，此作手法相似，但“萧/树”等更显工致。在有张之洞的对句在先的情况下，还能得以流行，自有其独特魅力。
该作开了人物姓名入无情对的先例。更重要的是，在用典、化典方面开了无情对之先河。谁说无情对一定要与普通对句大相径庭？一定要往俗语、口语方面作选择？一定要一庄一谐？
此作对句以史笔评西汉开国之事，是雅出雅对之代表作。很多对联初学者被师长告诫：无情对偶尔玩一下可以，玩多了就不会对对联了。这是无理且短视之论！学习无情对有利于娴熟掌握借对手法，使成联创作境界为之一开。关键是，无情对也可以在“诗家语”的范畴创作，并非非得有一俗句。今人较之先贤不常用、不善用，甚至不屑用借对，与此不良“授受之风”不无关系。
明显的对称与明显的不对称和谐统一于一件作品，这是无情对的本质属性，是真正的“无情味”。如何创作与欣赏无情对，此作给我们的启示很多。
8
细羽家禽砖后死[石先生]
粗毛野兽石先生[纪晓岚]
赏析：
这个无情对，较多的版本把专利给了纪晓岚。说是他小时候机智应对石先生之作。
这是靠12个词借对，使整句无情效果突出的典型例子。即“石/砖”；“先生”对“后/死”借对。虽然句子的前4字没有加诸造无情手法，但“无情味”已非常突出。所谓无情味，即无情对作品的工致之美、错落之美与和谐之美带给读者的审美愉悦的总和。3/7的字词借对也能保证无情味突出，是因为，每一个字、词，是句子的有机组成部分，牵一发而动全身，局部精彩的借对，也足以造成明显的错落之美。
所以，密集借对创作无情对，追求覆盖全部字词，但不强求100%。无情对仗，要以句子流畅自然高质量为第一选择，借对手法的“覆盖率”为第二选择。有时候，普通的“直对”也是上策。当然，统计表明，先贤留下的经典无情对，绝大部分的借对手法的“覆盖率”超过了50%。
此作的出句，有一定捏造痕迹。怀疑为先有对句而设计的粗糙的出句。因为，“细羽家禽”的说法，不太符合文人的一般创作习惯，罗嗦之极。当然，也不排除迂腐之极的酸秀才干出这样的事。所以，这也提醒我们，先有对句，后造出句（又称“倒吊”）时，也要以句子流畅自然高质量为第一选择。
9
怕热最宜穿短裤
论功还欲请长缨
赏析：
借对手法的“覆盖率”比008句更低！此作唯一使用无情手法的地方，在“功/热”的双转（变）。以1/7而影响全局，可见，无情创作可能更多从局部着手，但最终要看整体。
值得提醒的是，低于50%时，借对的部分通常“深度指数”颇高，足以四两拨千斤。通常，双转的“深度指数”要大于单转。
所谓借对“深度指数”，指甲义乙义之间鸿沟的大小，由此造成的词、句错落程度的大小，以及句意相隔的程度。许多普通对联也采用了一处借对，但造成词、句错落程度不大，上下联结构在审美错觉上保持一致，关键是上下句意相承，故不被认为是无情对。这当中有模糊区，可能出现引起争鸣之作。
此作还有一个特点：出句俗，对句雅，而一样可以很方便的感受其无情味。所以，所谓“出句要雅，对句要俗”仅仅是一个经验总结。如果作为定论来遵循，则谬矣。
10
乃武归天
斯文扫地
赏析：
此作妙在“斯文/乃武”的精妙借对，故流传甚广。杨乃武一介书生，命悬一案，真是斯文扫地！故上下句又是密切关联的。可见同样运用借对手法，对出的作品虽然有明显的不对称特征，但上下片却可能相关。
围绕同一主题，我把这类无情作品归纳为“神不散”，以区别于“风马牛不相及”一类。很显然，把“果然一点不相干”理解为无情对的本质属性，是片面的。
11
欲吃新河鸭（子）
须交陈海鹏（孙）
赏析：
陈海鹏，字程初，清善化县河西望城坡人。吴恭亨《对联话》卷十四载:陈君海鹏，清咸同名将也。解甲后，养鸭于新河，座客常满，有北海风人为之联云：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”后陈殁，其孙亦有祖风。人为续之云：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两均有风趣。
在历史上，仅因一则不起眼的小事而留名者不少。沾一副无情对之光，陈海鹏是第一人。
很显然，这是先贤留给我们的又一“神不散”无情作品。主题相关，流水成对，是这类无情对作品的特征。
值得一提的是：此作生活味很浓，内容本身也幽默风趣。今天，作为幽默类艺术门类，无情对应更多的走进生活，愉悦大众。
有趣的是，对联被称为“诗之余”，偏偏对联比诗歌更贴近大众，更凸显其生命力；无情对处于“联之余”的地位，却有着更贴近粗茶淡饭的生活之特质。它完全可能成为对联中的“漫画”与“相声”。
12
珍妃苹果脸
瑞士葡萄牙
赏析：
相传此作为光绪帝和珍妃所对，前后两处借对皆巧妙。在中国刚刚开始醒眼看世界的清末，以两个西方国名入对，使内容尤其不相干，故而绝妙。
尤其珍贵的是：这是在清末无情对数量本来就不多的情况下，先人留给我们的一个特例，为无情对的发展留下了原初的依据。说它“特”，1、无情对要求字字工对，但“葡/苹”“萄/果”却因为“葡”“萄”无实际意义而难言字字工对，而是以“葡萄/苹果”词的工对形式而存在于整句中的。2、有人总结说“连绵词不宜入无情对”，这就提供反例了。当我们真正掌握无情对创作规律时，能发现，所有连绵词完全可以自由进入无情对。这是因为，有些连绵词中的汉字本身有实际含义，一样可借用；即使连绵词中之汉字无实际意义，无法实现甲义乙义的借用，但整词可能实现借对或依靠句中其他字词的借对而成功。
13
三径渐荒鸿印雪
两江总督鹿传霖
赏析：
鹿传霖，清朝末年大臣。字润万，又字滋(芝)轩，号迂叟。直隶定兴人。戊戌政变后由荣禄推荐任广东巡抚，次年调任江苏巡抚，兼署两江总督。《清稗类钞》等载：光绪时，天津某富翁尝拟一联，以求属，曰：三径渐荒鸿印雪，并悬重赏，应者纷纷。及揭晓，则所取第一句曰:两江总督鹿传霖。
宇宙浩淼，洪荒一片，鸿飞那复计雪泥。意蕴十足的出句，配上通俗自然的对句，庄谐对比非常鲜明，是经典无情对中“雅俗配”的典范。整作妙句天成，借对精彩，尤以“鸿/印/雪”对“鹿传霖”为出彩。虽然“督/荒”显宽，但在五七言对句中，不因巧害意，也是常见的价值选择。
本人虽然强调不要把经验当规律，但还是极力主张无情出句多出高雅、有质量的句子。现在许多网络无情版面流行出五言以下的短语、俗语、专用名词。这种出句风格在比例上的偏向，主要源于一个偏见，认为短的易对。其实，从创作难度上来说，二至七言之中，三言最难。因为，三言宜对整词但难寻佳对，四七言则常由两个及两个以上的词组串成句，变化余地大，易得佳句。
14
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时[何淡如]
赏析：
出句“公门桃李争荣日”出自《资治通鉴》:“或谓狄仁杰曰:‘天下桃李，悉在公门矣!’”
此作相传为广东何淡如之作，多个版本的《何淡如联集》中有载，也有其他说法。何淡如的无情对“借对密度”不大，如“有酒何妨邀月饮，无钱那得食云吞”等虽足见机智，却只运用了一处借对。此作则难得的密集借对而成。
该作可谓经典无情对中最脍炙人口者。究其原因，在于“读者认同度”最高。通常，越贴近生活的词句，越在妇孺识见之内者，“读者认同度”越高。
有趣的是，清末的少量经典无情对，每一个又几乎可以代表一种不同的创作风格，形成了“数量少而范例全面”的状况，有利于无情对形成系统的学术框架，这又是了。该作以同类词（欧洲国家名称）连续借对取胜，同时，也是“不成句”的无情对仗范例。
后人以中药名、水浒三国人物名等同类词借对创作了不少相似的作品。其成功的关键在于所选之词具有严格的并列属性。这类作品还大有可为。
15
避暑最宜深竹院
伤寒莫妙小柴胡
赏析：
《古今滑稽联话(范笵)》载：“塾师曰:碧桃万树柳千丝。医生曰:红枣二枚姜一片。塾师曰:避暑最宜深竹院。医生曰:伤寒莫妙小柴胡。”前者对隔了，并无借对，乃普通诙谐联；后者有借对，虽上下句意有相关处，亦为无情对。人不知其别，故多有混淆。
以医学名词“伤寒”借对“避/暑”，精妙。中间3字是直对。“柴胡”一药对“竹院”构思可嘉。可惜“胡”不能是“胡同”的简称，故字工方面是有缺陷的。所以，值得提醒的是：无情对的“字字工”，是指字典上其固有的含义至少有一个是工对的，而不是组词之后可以解释为工对。
16
杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸
赏析：
此作是讽刺李鸿章的。中日甲午战争，清廷惨败，由李鸿章与日本签订了卖国的《马关条约》。李鸿章先因战败受到“褫去黄马褂”的处分，后又因屈辱投降而遭到国人的谴责。其时，扬州苏昆名丑杨鸣玉在演《白蛇传》中“水斗”一场时，故意对穿黄色外褂上台的鳖精打浑道：“娘娘有旨，攻打金山寺，如有退缩，定将黄褂剥去。”观众心领神会，满堂哄笑。传说后来杨被李逼死，有人写了这副无情对，挽悼杨鸣玉，鞭打李鸿章。
显然，这是对当时的社会热点时事的辛辣评价。由此可见，无情对从一开始就是介入社会生活领域的，是讽世的匕首，高度精练的杂文。
凡文艺的生命力，在于扎根生活；文字的高境界，在于有功于时代，有益于民生。希望更多的同道，善用这个武器，创作出更多经典的“时事无情”作品来。
17
替如夫人洗脚
赐同进士出身
赏析：
有传说此作为曾国藩、左宗棠互讥之作。又有一说，《清稗类钞》载此为曾国藩与李元度互掐之作。在我看来，很可能为时人的戏谑之作，情节是虚构的。
从手法上看，此作仅“洗脚/出身”为借对。按理，这一“深度指数”不高的唯一一处借对还不足以四两拨千斤，造成区别于普通对联的鸿沟。好在，其内容上的强烈幽默感大大弥补了“无情对仗本身带来的幽默不足”这一弱势。我们在赏析时，要对两种叠加的幽默之分量有清醒的认识。
值得注意的是“进、夫”并不工，但由于词工，人们不觉其失。这种普通对联中较常见的现象，在无情对中依然有立锥之地。
此作还是俗出俗对的典范。谁说一定要“雅出俗对”，才是“正宗”的无情对？
18
岑春萱拜陆凤石[沪上人]
川冬菜炒山鸡丝[许弼丞]
赏析：
岑春煊，清末重臣，与袁世凯势力抗衡，史称“南岑北袁”。陆凤石，即陆润庠，字凤石，清同治十三年状元。相传民国初年，护法军政府首席总裁岑春煊去拜访陆润庠，上海有人出联“岑春萱拜陆凤石”征对（当时有人把岑春煊的名字讹作“春萱”），许弼丞对云：“川冬菜炒山鸡丝”。吴恭亨《对联话》卷十四亦收有此作，并评：“然以逊朝宰相总督资格，只与川冬菜、山鸡丝相等，则其人物之价值又可知。”
基于一时之人与事的精彩无情对作品，更容易传播。愉悦人生之效果也惊人。这又进一步说明无情对在介入生活、作用于时局方面天生的优势，不可等闲视之。
此作与“鸿/印/雪”对“鹿传霖”创作思路相反，属于词的上转，即将两个人名别解为一个“乙义”，然后以乙义为参照去应对。“石/丝”同属八音，精妙。
19
欲慰苍生须作雨
相思黄疸急惊风
赏析：
此为民国雷瑨《文苑滑稽联话》所载有名的羊角对。又有记载称其为谭延闿所作。
此作上联为诗家语，有济世情怀。对句则为三种常见病名，风格同“法国荷兰比利时”一作，亦颇精彩。当然，从字面看，4、6位并非精致小类。它虽非极品，却足以引人叹赏。为何？无情对在处理意巧矛盾时，也当抓大放小！很多时候，“自然天成而个别字略宽”远胜“字字精致而句子通顺平淡”。
20
三星白兰地
五月黄梅天
赏析：
这个无情对的产生也流传着故事。时间是民国，地点是重庆或上海一家酒店，相关人物有郭沫若、胡适之、张之洞之说。也有说法，说这是当年白兰地生产商张裕公司精心的广告策划。
两组词成功借对，字字小类工对。2位上转，即出句中的“星”在句中为“星级”之意，读者在审美上错觉其义为“星星”，认为很工。
“白兰地”是外来词。外来词、音译词中的一个个汉字，通常无实际意义，故其固有含义皆可借来一用，是借对的优势资源。借对成功的关键是两词“义类要远”。土洋相对，往往可以很好满足这一要求。当然，也要防止“毛不掩皮”的问题，比如“牛顿/马腾”，虽然“牛”不是姓，“顿”无实际意义，但两词皆为人名，“义类一致”，就属于普通对仗。
21
果腹自当怜饿莩
终身何取弃糟糠[钟云舫]
赏析：
这是钟云舫题四川江津某米店联。“果”的甲义属动词，意为“吃饱”，借为副词而与“终”工对。“糟糠”可双解，但作者的用意是甲义取“老婆”意，而非“糟、糠”本义，故此处也是词的借对。
当然，此作“借对密度”不是很大，“饿／糟”也比较宽。笔者之所以把它选过来进行赏析，主要是因为它是实实在在挂在一个店子的门口的。这对于改变“无情对是‘联之余’的文字游戏”之陋见，很有说服力。
密集的借对，无非也是造偶句的手段之一。从理论上来说，这样的手段造出来的作品，在可能的风格分布，应用范围上不会比普通对联逼仄。诸多“短视”之言，代代相传，在一定程度上阻碍了无情对的发展和应用。
另外，要注意的是：该作思想内涵方面水准颇高。在娴熟掌握了正确的创作方法和步骤后，无情对创作者们也应强化这方面的追求意识，不应满足于字字工整，句子通顺。
22
横秋雁塞两三点
去夏龙逢六百年[赵菁衫]
赏析：
这是一件优秀的诗钟作品。钟题是“[分咏]：残星、比干”。上句扣住“残星”着笔，是典型的写景雅句，下句所言之龙逢即关龙逢，和比干一样，是古代有名的贤臣，都因忠谏而分别为夏桀及商纣所杀。此二人一在夏朝一在商朝，相去有六百年之久。作者的用意就是借龙逢来吟赞比干。
这同时也是一件优秀的无情对作品。它由密集的借对而成。“夏”是朝代名，而“龙逢”则是人名，与出句中的“秋”和“雁塞”显然属于借对。“点”借其“时间”义也与“年”工对。上下句意也属于风马牛类别。
准确地说，这是诗钟与无情对杂交出来的一个新品种，笔者称之为“无情钟”。诗钟要求对仗精严，无情对恰好讲究字字小类工对，比常见钟作更为严密；无情对大多上下句意隔，分咏类诗钟也常以毫不关联之物事为吟咏对象。故很看好它们的“强强联手”。将来，此一分支或可蔚为大观。
23
春眠未觉花心动
夏礼能言杞足征[前人]
赏析：
人云上联为古诗，未查到出处，但属于典型诗家语无疑。下联则脱化于《春秋》：“子曰：‘夏礼，吾能言之，杞不足征也。’”意思是“夏朝的礼，我能说出来，（但是它的后代）杞国不足以证明我的话”。
显然，“春/夏”“花/杞”“心/足”等是明显的借对。上下虽然都是雅句，但也命意绝不相干。
某种意义上，此作可谓先贤作的“无情集句”。密集借对，也是构成对仗的常见方式，且创作选择空间大，只是人们还没有这样做而已。在先贤无数的诗篇中，必有许多“无情集句”客观存在，只待我们去发现。
24
皓月一盘耳
红星二锅头[御赐金牙]
赏析：
来到我们这个时代，拔此句为第一个点评的佳作，理由有三：一、“头/耳”虚实之对，属于借对“深度指数”最高的情形，使局部“字的不对称感”达极致；二、“异步”特征突出，词句不对称非常明显；三、大雅对大俗，意境之不对称达极致。另，在特定情境中，其神不散。
此作虽可不以律句待之，但“锅/盘”同平，毕竟不符合相反律，略有小遗憾。
25
富士胶卷
贫僧糊涂[大漠孤烟]
赏析：
字字工致，令人绝倒。尤其是“糊涂/胶卷”之“糊/胶”“涂/卷”真是绝妙。无情对也是机巧联的一种。好句本天成，妙手偶得之，同样适用。
在丰富的汉语圈中，还有很多类似的绝配早就存在着，在某个角落眨着调皮的眼睛，等待人们去发现。
26
人生欲望多
马克思名大[柳絮飘]
赏析：
此作字字玉工，堪为绝配。手法主要为异步。从断句来看，是下比“311”结构对上比“221”结构，错落感非常明显。
异步的本质，是“词”或“词的组合”的借对，赋予其难以名状的乙义。读者通常从直觉上难以直接判断这种借对。有时，异步的同时，部分汉字本身也发生了借对，则读者容易判断，如本作的“人/马”“生/克”。异步的同时叠加字的借对，有利于增加借对的“深度指数”。
“大/多”是直对。必要的直对，是为了服务于整体，是成功的无情对的有机组成部分。
27
羊肠小道[烤炉煎茶]
驼背老僧[学而究]
赏析：
严格地说，“驼背”“羊肠”造词方式一样，修辞手法一样，在普通对联中是可以直对的。能把这组字字工致的词找到一起，也是值得喝彩的。只要它与其他运用了借对手法的词组成的句子能产生强烈的“不对称感”，直对，也是对无情味有贡献的。
也就是说，无情对可以包容字字小类工对的普通对仗，但必须另有借对处。经常有联友说：“我的字字小类工对，怎么不是无情对？”这是把必要条件理解为充分条件了。梁章钜《楹联丛话》和吴恭亨《对联话》中一些词的谐对、巧对，字字小类工对，但不是无情对，因为这些词的义类一致。我们应加以区分。
本作真正的手法就是一个“僧/道”的下转，却境界全出，的确颇值玩味。
28
齐齐哈尔
楚楚动人[从嘉婉儿]
赏析：
齐齐哈尔，达斡尔语“奇察哈里”的转音，意为“边疆”或“天然牧场”。
音译词中的汉字无实际意义，本来很容易实现转义，可这碰到特殊情况了。地名类、成语类直接构成无情对仗，难；叠词对无情，尤难。当天成之佳句碰上天赐之慧眼，就不成其为难了。
如果齐齐哈尔的城市美化到了一定水平，建议该市以此作为形象用语，封从嘉婉儿为永久市民，呵呵：）
29
问道求经[简直]
哈佛学历[纪晋唐]
赏析：
东西文化符号的碰撞，有味。“哈/问”，不是最工，却最绝妙！
无情对追求字字精致，却也有“宽对之妙”，即处理“意巧矛盾”依然有发挥空间。也就是说，“对称性破缺”同样是无情对艺术的有机组成部分。无情对不必把“要求小类工对”当教条，为了“巧不压意”，也可以做较小的让步，选择略微有点宽的字而成就妙笔。当然，这种让步是非常有限度的，同时补偿还是丰硕的。
30
老婆教育好
古汉养生精[未知]
赏析：
古汉养生精为专用名词，即“5”结构对“221”结构，俗出俗对，无情味十足。
此作应是先有对句，再想出句。出句造得句通意顺，是基本要求。句通意顺还得不要超出读者的阅读习惯和心理预期，避免突兀。
此作很通俗，趣味横生。其诞生的年代恰逢《领导干部要管好自己的配偶和子女》文件出台，颇具时代意义。
免费广告，古汉养生精是赚了。其企业的营销部门看来嗅觉还不够敏锐。
31
六盘山顶险
一碗水端平[鹤梳翎]
赏析：
“一碗水/六盘山”，巧妙。“六盘山”的知名度很高，“一碗水端平”作为俗语人们耳熟能详。“读者认知度”高，且旗鼓相当，是无情对出彩的重要指标。
“端”与“顶”有三组“工对义”，转义的情况非常耐嚼。
某两个汉字之所以被认为是“工对”，是因为它们的诸多含义中，至少有一对“含义组合”是意思相同、相反、相近或相类的，可以起名为“工对义”。它们其他的“含义组合”则通常不匹配，可称为“不工义”。数量上，“不工义”总是多于“工对义”。通常情况，“工对义”有且只有一组，但也有两个汉字不止一组“工对义”的情况，本作的“顶/端”即是一例。试分析：
“顶”字的常见含义有：1、（事物的）上部；2、支承、拱起、迎着等；3、顶撞；4、很，非常；5、量词
“端”字的常见含义有：a、（事物的）头；b、平举着；c、端正；d、果然、的确；e、起因
两字之以上含义，能用于普通对仗的“工对义”组合有三组，即：1a、2b、4d。其余22种组合落实于出对句中，则为借对。本作落实于句中的是1b。
由上述分析也可看出：同样要求小类工对，借对的资源比普通的直对丰富得多。
32
包公审案[lunafong]
纳妾过门[柳絮飘]
赏析：
手法上“纳/包”上变、“案/门”上转，较多地突破了常见的创作思维。“上转”手法在理论上和“下转”在可利用资源上是相等的。然而，统计表明，以往二者的实际应用比例大约是1：2，可见依照经验、顺从习惯是有其局限性的。
此作的不对称主要体现在意境上的巨大反差。这厢正严肃无比，那边突然讨起了小老婆，不免令人忍俊不禁。
33
物欲横流[从嘉婉儿]
人思上进[从嘉婉儿]
赏析：
成语本身是一个整体，四个字不可分割，应对无情时，只要是拆开来对，理论上都是无情对，所以通常难以出彩。但凡事不可一概而论。此作的应对虽然也是拆开来对的“112”结构对“4”结构（叠加了“欲/思”的转义），但在保证字工的同时，做到了流水成对，其神不散。在当今社会，很有醒世意义。
任何文学作品，所载之道永远是灵魂。有巧有境还载理，永远是对联的最高境界。
34
月下轻弹三尺剑[简直]
时间紧迫一分钟[简直]
赏析：
此作手法运用丰富，而于常见套路之外多辟蹊径，“迫/弹”新鲜；“一分钟/三尺剑”精妙。
“月/下”对“时间”；“轻/弹”对“紧迫”，这种小异步，意节依然保持一致，在审美错觉上对整个句子的结构冲击不大，而实际上组合起来冲击可能是很大的。这样，它的优势在于：读起来造成的“不适感”小，感觉上“无情味”又不错，颇受大部分囿于传统阅读习惯，欣赏无情对的正、逆向思维尚未对等的读者的认同。故所以，这种小异步在普通对联的局部借对中也用得较多。
出句有稼轩之豪放。对句口语味浓，自然流畅。
35
陈水扁[逆水行舟007]
卖汤圆[未知]
陈水扁[逆水行舟007]
老油条[LANLONG888]
赏析：
击碎唾壶！两作均堪称当今短无情作品中的经典，“时事无情”作品中的妙品。
三言出句，在无情对中其实是最难对的，因为，如果不能对以一个也是3字的专用词或俗语，通常难免斧凿，或难以出彩。此二作，均对以耳熟能详的民间俗语，字字工极。
最为难得的是，二作均传神之极，讽刺辛辣。在华人圈中，各种文字均有对“陈水扁”这一颇怪异的名字幽他一默的情况出现。但以区区三字应对而取得如此效果，熙熙诸作，皆难望此项背矣。无情对的优势，由此可见一斑。
它的优势和独到魅力，必将使它日益大众化，不断走进生活。
36
修正果[非洲龙]
立方根[非洲龙]
赏析：
耳熟能详的两个熟语或术语，对仗无可挑剔，字工无可挑剔。妙的是，词中之字出现了鲜明的转义、变词性情况，使不对称感非常突出，很耐嚼。
两词所适用的语境反差很大，是“无情味”突出的另一原因。
37
人生路上相携手[无情女郎]
天冷房东送背心[陈远清]
赏析：
手法丰富，“天冷/人生”不走寻常路，“背心/携手”精妙！
可贵的是，上下主旨相承，人间真情，溢于此际。不知陈远清老师自己面对这一具有鲜明“神不散”特征的作品，是否还坚持心中的观点呢？
关于无情对有一段介绍：“只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干。”总是在第一时间传授给初学者。不少联友也是非常坚持这一点，陈老师就是其一。然而，他们在不自觉之间，又创作出了明显内容相关的无情对。
38
七星成妙句[沙漠红柳]
四点到残联[一叶之秋]
赏析：
此“残联”非彼“残联”，精妙借对，秀出妙句。无情对这一艺术门类，还可化出几多神奇！
39
文人常作对[一叶之秋]
理事会传单[无情女郎]
赏析：
“文人相轻”，出句合常理。
以“32”结构对“2111”结构，天衣无缝。“理事会”对“文人/常”异步的同时还叠加了明显的转义，效果尤佳。
“单/对”以数词义工对，手法上为上下皆转义，同时变词性，简称双变（含双转）。双变的借对“深度指数”颇高，有利于加剧“不对称感”。
40
举国关心高考热[赤兔马]
回家看眼老娘亲[LANLONG888]
赏析：
手法丰富，字字精妙，尤以“老/娘亲”对“高考/热”令人叹服。
无情对除了明显的神不散的，还有一些看似上下内容不搭界，但容易引起读者联想，实现“相关”的。此作对于有过十年寒窗后参加高考经历的孩子来说，易触动心弦。刚刚成年的孩子，正是在这个时候初识父母心，高三一年，很少回家，考试一罢，此心最迫。无情对，最最有情。
笔者在创作“羊角诗”时，还发现了一个有趣的现象：一些单独鉴赏时明显风马牛的五、七言无情对，作为偶句安排于某一格律诗中，由于有了上下文营造的语境的支撑，又可能实现“内容相关”，衔接自然。同样，一副多分句的对联，其中有一个分句单独看是内容绝不相干的无情对，由于有了其他分句的支撑，亦能实现语意衔接，整联璧合。甚至每个分句都是无情对，组串起来的对联整体却是有情对，也是可以实现的。这不能不令我们反思：在采用对仗方式构建偶句方面，传统的认识是否太狭隘了？
41
党绘宏图再崛起[冰雪莹儿]
农耕大地一隆平[水区瓦工]
赏析：
“隆平/崛起”借对妙极！
应时之作，却是天成之作。改革开放以来，党绘宏图，农业发展。农业“科学含量”的标志性人物，恰好又是袁隆平先生。
又是神不散无情对！此作再次证明：根据部分作品上下句“主题不相关”特征而命名的“无情对”，只是个符号而已。在注重理论研究的今天，我们应以实事求是的科学态度，赋予它准确、科学的内涵，增加其“科学含量”。
：2016/11/311:17:00
42
人约黄昏后[欧阳修]
事关老醉翁[LANLONG888]
赏析：
欧阳修的诗句，用他的绰号对上了，与张之洞出“陶然亭”，别人用他自己的名字来对一样，有异曲同工之妙！老醉翁若知此等妙事，当粲然一笑了。
这是用古诗句配出神不散无情对的典范。
“老/醉翁”对“黄昏/后”，手法丰富，精妙！
43
满目霜花云弄雪[赤兔马]
光头浪费电吹风[赤兔马]
赏析：
此作几组借对很经典，“霜花/浪费”出彩。“云/弄/雪”对以“电吹风”，“弄/吹”不是最精致的小类，但不减损其精彩度。其原因，一是对以一个三言的名词，有如豹尾；二是无情对在工致度上同样对动词要求相对宽松，而名词、形容词之类要求精妙，或者说，个别动词不够精致，带给审美上的减损微弱，而个别名词、形容词不够精致，则冲击比较大。
此作本身已借对得足够精彩，句意的幽默更是锦上添花。庄者特庄，谐者特谐，属传统型经典无情的代表作。
44
明月无端摇竹叶[乐清湾]
今宵一曲落梅花[一格]
赏析：
手法丰富，造无情精巧。《落梅花》，曲名。
读者乍一看，会感觉这不是无情对。出句雅，对句雅，主题相关，意境相容，画面感强，感染力足。无情对也可以这样吗？对，请注意品味诸多借对而造成的词、句的明显不对称——“明/今”、“月/宵”上转；“无端/一曲”，词的借对；“摇/竹叶”对以“落梅花”，异步叠加借对。希望这样的作品能帮助联友认清无情对的本质属性——明显的对称与明显的不对称的和谐统一，而不是其他种种。
“神不散雅无情”，能修正几许对无情对的偏见？流浪于对联殿堂屋檐下的无情对，终将皈依阳春白雪。
45
假客气，群英盛会[雾里云]
借东风，诸葛亮行[雾里云]
赏析：
评点史实，两分句联，主题相关，衔接自然，天衣无缝。
无情对仗，不过是一种“以字为单位”而求工致（与古法近）的一种对仗方式。它是对联成对的办法之一。这种对仗方式，当然什么风格的成联都可以创作出来。这，就是一例了。
没有什么人去走，但路子客观存在。善用的人少，那是因为没有突破技术瓶颈。现如今，我们通过数学分析能认识借对的原理及其路径之阔，解决了核心技术问题，必将银瓶乍破水浆迸。
46
才子佳人求月老[贝啃鲍耳]
许君好事愿天长[贝啃鲍耳]
赏析：
天作之合，姻缘如此，佳作亦如此：）
47
众星捧月[三枝]
壹角拾分[翡莲居士]
赏析：
利用大写的汉字数字做文章，妙。
“角”“拾”“分”，扎堆地由量词或数词转、变为名词和动词，反差特别明显，更添无情味。
48
平原漫草春生气[雾里云]
下岗没薪日子愁[云林]
赏析：
对仗精妙，字字工致而颇多新鲜构思。三种转义方式均用到了，分别是1、5、7位上转，2、3、4位下转，6位双转。
最赞赏的是切入时代，介入生活，关注人的命运。
49
积学无多能致用[香雾空濛]
减农负大会成功[雾里云]
赏析：
处处异步，全盘结构错落，工致无虞。
很欣赏两作者对“经世致用”思想的推崇和关注三农的情怀。无情对在此处的确是精短而致用的文字。
可见，任何文学类型，皆可能出现纯文字游戏的东西，也可能出现致用的文字，关键在于创作者本身。
50
漫步花园诗兴起[翡莲居士]
杂交稻谷数隆平[山之良也]
赏析：
“杂交”“稻谷”“隆平”这些元素的集中，恰好与出句诸词匹配，巧！
无情对属于机巧联，或者说，属于“机巧联家族”中自立门户者。其巧度一点也不比其他巧联小。优秀的无情对，除了无情对仗带来的趣味，还有由“巧”带来的趣味：）
51
新年移步向花海[山之良也]
超载奔驰撞本田[翡莲居士]
赏析：
时代气息的名词扑面而来。从生活中、新领域中去抓字眼，可以捷足先登而得其巧。“超载”“奔驰”“本田”皆精妙！
一场车祸，亦成文章。无情对创作有规律可寻，但创作的结果，真令人有天马行空，不知所之之感。这，就是它的韵味所在。
52
恐龙闹青海
喜马拉雅山[陈远清]
赏析：
“雅/青”，此作在字工方面并非尽善尽美，但却感觉出彩。主要原因在于“喜马拉雅山”是五言固定词组，整体精妙度还是很好的。一般来说，三言及以上的专用词有一处略宽，已非常可喜。所以，无情对创作，字工是恒久的追求，当鱼与熊掌不可兼得时，句子本身质量的打造永远是第一选择。
此作亦为“倒吊”，即先有对句再有出句。出句设计得颇具匠心，使上下关联，因西北地区曾是恐龙的主要活动区域。故阅读此作，有这样一种感觉：从地理的高度，俯瞰历史的深度和宽度，沧海桑田的变迁，拓展了几多空寂的思绪，于宇宙之浩淼中优游无尽。
53
洞房花烛夜[联友出句]
孔府酒香时[候补僵尸]
赏析：
“孔府/洞房”本身是无情之趣与内容之趣兼具的组合，很是出彩。
妙就妙在出句是妇孺皆知的俗语，孔府酒在创作此联之时期也在央视打广告，上下句“读者认知度”旗鼓相当。
另，酒是与新婚之喜密切相关的物事，流水潺潺神不散亦为鲜明特色。
54
千秋抗日英雄[柳絮飘]
半夏防风贝母[柳絮飘]
赏析：
工致、精巧，无瑕疵。
中药，是大自然一些颇含深意的辞藻，采摘起来，按方加工，就是一句句苦口良言。中药名的用途还真的比较明显地超出了一个名儿本身，它与格律诗词和对联结缘已久。众所周知，前人用中药名玩机巧联玩出了很多精妙之作。用于玩无情对，中药房也是一个宝库。
谁能如胸怀妙器的老中医，也从这个宝库里采撷几个辞藻，创作一副无情对呢？
55
大雅之堂难入座[赤兔马]
中文也考不及格[田园微风]
赏析：
对仗精巧，考究，天衣无缝。“也/之”实现了虚实对仗，借对“深度指数”极高。“考/堂”也巧妙，甲乙义差别特别大。“入座”的对仗有难度，但这里对得何止及格水平？
大雅之堂难入座，曾经是无情对所面临的尴尬境地。江南田园和煦的微风拂过，高山流水之音淹没了无边尘嚣。
56
天机不可泄[丑时]
周密去安排[田园微风]
赏析：
俗语出句，应对颇有难度。此对却无可挑剔，而且还是神不散的佳作。
“周密/天机”反差大，妙极！“安”由动词变词性为副词，跨越幅度大，借对“深度指数”高，更妙。
天机如此周密，竟被此人窥得，不由不赞叹！
57
桃李满天下
荷兰遍地低[翡莲居士]
赏析：
熟语，是历史积淀之句，要对上不容易，要对好，更不容易。这里巧的是，不但应对非常工致，对句本身讲述的还是地理上的事实——荷兰，恰好是世界上平均海拔最低的国家。“荷兰”就是“低地”的意思。
事实准确，逻辑严密，是无情对综合效果的有机组成部分，同时也是作品出彩的重要基础因素。
58
过来人已老
功到自然成[翡莲居士]
赏析：
对句是熟语。出句大约是倒过来配的，但毫无斧凿，堪称精品。
配得字字工致，手法丰富，不容易；配成神不散无情对，更不容易；配出洗尽铅华后的沧桑感，让人读出人生的况味来，只能叫绝了。
59
开农场
关牧村[风骨]
赏析：
最流行的网络游戏词汇，对以著名歌手的名字，字字玉工，天衣无缝。
在五言以下的无情应对中，三言者要应对好最难。因为，三言出句，往往是俗语、专用名词，如果拆开来以“12““21”或“111“的方式来应对，难免斧凿，终是下策。而想应对同样也是三言的俗语或专用名词，且做到字字工、平仄合，并不容易。要做到两者在读者中的熟知程度相当，则更不容易。故此作可谓完璧，相当精彩。
60
明月几时有
元宵灯更多[雾里云]
赏析：
此作，“几”转义为“茶几”，“更”转义为“古代计时单位”。一副作品中两个字实现变音转调取义，使“不对称”的特色更添几分神秘。
在无情界，有人反对多音字变音转调取义。我以为，“义”是皮，“音”是毛。“义”都可以转，没道理“音”不能跟着变。一个外乡女子出嫁，人可以变户口，口音还能不许变？
此作是非常出色的“神不散”无情对。天上银河，一轮明月实则是心中之月。人间灯火，浑成天上街市。几许情愫，徜徉在这夜色的无垠中了。
61
会心一笑
聚首多哈[孤云牧雪]
赏析：
出句是成语。四字成语要对出妙处来，不容易。此作的对仗上的精妙，在于“多哈”对“一笑”的工趣并存。
同时，这是一个成功的“神不散时事无情”，创作于多哈举办亚运会之时。亚洲健儿，会聚在一起，和谐、团结、友爱的主题凸显无遗。
62
葱烧木耳招牌菜[第七夜]
姜尚痴心钓甲鱼[一格]
赏析：
俗出句，深沾生活的味道，对好了，更利于大众化，为群众所喜闻乐见。所以，笔者认为“无情对出句要雅，对句要俗”的总结，有点强调过度。本作妙在“姜”由姓氏借对为“植物”，“木”由名词变词性为形容词，非常精妙，借对“深度指数”高，使读者于思路的急弯回旋之后，会心一笑。
化典成句，把文王风趣地比喻成“甲鱼”，在无情味的基础上，叠加表意上的强烈诙谐，可谓锦上添花。
63
千首古风吟子美；
一身新月种丁香
赏析：
这是出自易顺鼎《诗钟说梦》的一件嵌字诗钟作品，谓:“余刻《丁戊行卷》三巨册及《摩围阁诗词》两册，尝取东坡“长江绕郭知鱼美；好竹连山觉笋香”一联，化为七联，七唱云：“千首古风吟子美；一身新月种丁香。”皆蒙先君手加密圈，取列第一。”
此作“首/身”；“古风/新月”；“子美/丁香”，三处精美借对，贯穿全作，可谓典型“无情钟”。
有一个问题颇有意思：借对成功之后，通常对词、句结构的一致性冲击很大，但也有很小的时候。这就是了。这种风格的密集借对，在人们的“审美惯性”下，比较容易得到遗老遗少的认同。这恰恰说明，在先入为主接受并习惯了对联的价值判断体系的前提下，要以自如的逆向思维来客观认识、正确体味“深度借对”之魅力，于人们是有一定难度的。
64
桃憔柳悴老心事[蓝风景]
麻痹松弛大意人[老笨]
赏析：
出句句内自对，且含两种植物，选择余地小，应对难度大。没想到，铁骑突出刀枪鸣。一个“麻痹”一个“松弛”，轻轻松松就解决了。
对句在精妙对仗的同时，还能做到前后呼应，句意顺畅合理，更为难得。
65
寡孤农妇布丢失[雾里云]
多少工夫织得成[宋·刘克庄]
赏析：
几组词的对仗，不走寻常路，但很精彩。“织/布”属于对位单字词，但能运用上变的手法实现借对，很是考究。
一句宋代的诗，很口语化。对出“流水式神不散”作品来了，真是巧思。
66
清风入殿三击鼓
明日出门九点钟[御赐金牙]
赏析：
本作流传较广，手法主要施加在“明日/清风”“点/击”上。是雅俗配无情对的代表作。
“钟/鼓”的借对，属于明显的下转，然而不容易为不太熟悉借对和无情对特点的人所察觉。前人在诗歌或在普通对联的创作中，常常也误打误撞对出了类似的借对，而其本人当时未必知觉。王力先生在《汉语诗律学》中列举的例子，估计大多属于此种情况。这真是一个有意思的现象。笔者为此曾询问过在成联中用到借对的部分作者，他们也大多回答当时并非主动借对。
这一现象，恰好从一个角度揭示了先贤对偶实践的真面目和对仗的本质：对字不对词；只讲究在审美错觉中“结构的貌似一致”，而不是真的严格按照现代汉语语法的主谓宾定状补来严格规范上下句必须结构一致。
67
节日多节目
省时又省心[无名小子]
赏析：
出句是句大实话。特点是：有重字，增加了无情对仗的难度。妙就妙在以一句常用的口语对来，居然璧合。技巧上，“省/节”上变，“心/目”上转，比较精彩。
此作也应是先有对句配出句。出句虽然流畅合乎语法逻辑，但终究流于一般了。无情对的出句很重要，关系到整作的质量。俗出能自然流畅是必须的，以约定俗成者为上，雅出则遵循诗家语的标准。
68
乔国老
石家庄[常江]
赏析：
短无情中，此联流传也较广。技巧上，主要是整词借对，以地名对姓名，其中“庄/老”双转。
姓氏入无情对，包括国际象棋、围棋、麻将术语入无情对，招来了很多反对者。其实，所谓“小类工对”，不过是从各个不同角度按照汉字含义具有相同、想对、相反或相类的特征而进行的归类。我认为，采用时，以读者的熟知度为第一选择。一句话，只要“读者认同指数高”，即大部分读者不需要解释就能轻易理解，就成！赞成这个小类而反对那个小类的观点，是缺乏科学思考的朦胧臆断。
69
臣妾也练武
王夫之作文[未知]
赏析：
曾国藩被人拿“如夫人”调笑了一番，王夫之也难幸免：）“王夫之”对以“臣妾/也”，手法娴熟，字工无虞。加上内容上的诙谐，妙趣更添。
想想清末的那批有事功，有著述的文人，在一个王朝班驳的背景下，在事务繁忙甚至内忧外患的情形下，能让心灵优游于小小一角，真是令人佩服和神往。这个圈子的“圈子文化”特质，透过无情对可见一斑。
越活越忙的今人，你的事业也许成功，但你为自己及所在的圈子，固守了那么一小份淡定和写意么？
70
牛得草
马拉松[未知]
赏析：
作家名对奥运会比赛项目，天生匹配。中西领域的符号，更添反差，故历来为人们所津津乐道。
其实，要挑起刺来，“松/草”不是最理想的小类工对。无情对追求小类工对，尤其是五言以下的，要求尤严，但凡事不可以僵化视之。“宽对”有时比“工对”强，也适用于无情对。
无情对创作，其实是处理一大堆矛盾，寻找整个“矛盾体系”的最佳平衡态。处理矛盾关系，局部得失自然要服从于整体效果。三言一个整词能匹配，只是付出“工度”上一丁点代价，通常比“21”或“12”结构的工致借对要强，就是这个道理。同理，三言无情对，1、2位的平仄不符合相反律，通常都不被视为瑕。
71
绿是春封面
黑如周扒皮[醉猫]
赏析：
出句比喻生动，意蕴盎然，对句却相距十万八千里之远，令人忍俊不禁。
“周扒皮”对“春/封面”的异步叠加借对，非常精妙，自然天成。“黑”属于形容词转义，颇有代表性，颇值借鉴。
72
饮马四眼井[陆耳山]
驼人陆耳山[纪晓岚]
赏析：
凡是名字取得怪的，都有被无情对高手拿来调侃的可能，张之洞如此，驼背的陆耳山碰到纪晓岚，自然也逃不过。闹台独的陈水扁，更逃不过。
一个“陆”字，居然有三个明显不同的含义。从数词到名词之间的变化，反差大，故效果突出。这是主要的“巧眼”。
无情对属于机巧联。从创作特点来看，此作更接近传统的其他机巧联。它难度不大，但也需要机缘凑巧之时，有一双慧眼。
73
偷税法难容[月黑风高夜]
巴金学对眼[田园微风]
赏析：
无情对，追求字字小类工对，但是，有时“宽对比工对强”同样适用于无情对。“巴/偷”虽不是非常工，但“巴金/偷税”妙趣无穷。取舍之间，非常微妙。“对眼/难容”也有相似之妙。
有限度的退让，赢得整体效果上的突出，是所谓“无情对宽对之妙”。
此作的成功，还在于在无情对仗基础上，内容叠加了强烈的诙谐味，令人忍俊不禁。
74
未许诗心随岁老[一壶淡酒]
午休集体会周公[日渐消瘦]
赏析：
手法运用丰富，涉及到双转（变）、下转、下变、上变、异步等。“午/未”，“集体/诗心”，“周公”对“岁/老”皆非常精妙。这里所谓的“变”指转义的同时词性也变化了。
对无情创作手法有比较深入的认识，做到娴熟的运用，流畅自然的高质量对句出现的比例就会大。凭朦胧的一点点感觉去创作，无情对则只能停留在对词、对短句为主的阶段，同时，手法运用会局限于以“下转”为主，规律昭示的大范围创作空间将被闲置。
75
盛夏风光观食日[聿舟]
单元水电表居中[纪晋唐]
赏析：
1位下变，2位双转，5位下变，6为双变，7位双转；“水电”对“风光”词的借对。异步“22111”对“2311”。手法运用尤其丰富，多处出现双转或双变。综合起来，“借对深度指数”非常高，凸现了无情对“明显的不对称”的特色。
下转（变），上转（变），双转（变）3类手法，从数学统计来分析，使用比例可达到1：1：N（N大于1）。笔者曾组织学生统计了100副无情对的手法运用情况，大约是：下转：上转：双转188：97：47。这说明上转和双转手法的掌握和运用还远远不够。作者们应注意调整创作思路和习惯，这样，可以更自由，多出佳作。
76
过硬功夫无上下[LANLONG888]
远虚名者任浮沉[网上飞]
赏析：
出句比较刁难，整句并不好应付，尤其“上下”一词，应对余地小。但此处应对非常从容，以异步手法轻松化解。“者/夫”由实变虚尤妙。
当然，此作最大的成功之处在于“载理”。处理好无情对仗的问题之余，还能发自身之机杼，作醒世之通言，此高一等之境界也。
无情对，无情对，离开无情对句也当是佳对。或造境，或载理，或有境还蕴理，应成为我们的追求。从这个角度来看：无情对爱好者有必要深入了解和娴熟掌握其诸多借对之法，以便超越对仗技术及形式层面，整体推进无情对向更高层次发展。
77
散落风中花绚烂[翡莲居士]
张飞露面果真强[第七夜]
赏析：
“张飞/散落”“露面”对“风/中”相当精准，跨越名字——动词之鸿沟而转义，效果非常突出。“绚烂”并不好对，但作者处理得较巧妙。
史实为句，句子之根则稳。令人想起翼德当阳一喝。
78
花开转眼成空
果断回头是岸[非洲龙]
赏析：
难得的六言佳作，手法丰富，对仗精妙。“果断/花开”“岸/空”很出色。
令人赞叹的是：这是触及人性深处的神不散无情对，又是出色的佛教联。人生几多迷茫，谁能顿悟于花开花落之际？
密集借对，不过是对联对仗的一种方式而已。此时，除了手法造成的“词、句”的明显的不对称，你还能看得出无情对与普通对联功用方面的区别么？它也能悬挂于某处，启迪芸芸众生。
79
丁香花[郑联]
辛苦费[聿舟]
赏析：
真乃天成之句，妙手得之。还有多少这样巧妙的组合，等待人们去发现呢？
手法上，整词是借对，而其中“辛/丁”“费/花”居然出现2处双转，殊为罕见。“借对深度指数”很高，这是它更显精彩的内在因子。
80
四海之内皆兄弟[金属段五]
零陵那边统考严[一格]
赏析：
出句为俗语，“四海”“兄弟”等几处辞藻并不好应对。然而，“零陵”一出，一座皆惊乎？“统考/严”对“皆/兄弟”也很是精妙。
有规律可循的手法，不拘一格的构思和结果，是无情对的特色。
81
丹麦美人鱼[翡莲居士]
翠花真马虎[岁月留痕]
赏析：
大约是酸菜上错了餐桌。在虚构人物中，翠花也确实算个名人。
“丹麦”不好对，“美人鱼”要对好也不容易。然而，应对五言及以上长句的优势就在于，某些独立起来很一般的对仗，串起来可能却是流畅的、出色的。“真/马虎”可一点都不马虎。
82
六十耳顺[一壶淡酒]
一念之差[烤炉煎茶]
赏析：
出句是民间非常熟悉的知识点，对句为一个成语，各言其事，皆自然流畅的群众性语言。吻合大众口味，却不俗。是四言无情中难得的佳作。
“念”表示数字“二十”。“之/耳”乃跨越虚实之借用，使不对称特色非常突出，是为出彩之处。
83
区区小计[翡莲姬]
落落大方[安茶碱]
赏析：
一句常用口语，区区四言还有叠字，本应是很有应对难度的。一个成语落落大方地出现，居然天成佳对，悦赏！
曾有人总结说“叠词不宜做无情出句”，显然是并不正确的经验之谈。此处“落落/区区”不但成功实现借对了，运用的还是双转手法。“大方/小计”也很妙。明显的对称与明显的不对称居然在四言作品中毕现，无情味非常浓。
84
月步轻移花未醒[一小子]
春回小径绿姑苏[晕晕]
赏析：
出句优美，意境高雅，对句也优美，意境高雅，上下脉络相通，主题相融，这是无情对吗？当然是！这是出色的神不散雅无情作品。
无情对的“明显的不对称”，主要来源于借对手法的密集使用。本作除了“径”转为动词不易识辨，其它借对非常鲜明，尤以“绿/花”“姑苏/未醒”最见匠心。
虽然目前大多数无情对句以风马牛的俗句形式出现，但规律所指，给我们揭示了一个全新的领域。有了这层认识，很多因重视对联意境而不愿涉足无情对的联友，当刮目而看了。
85
中巴车站[逆水行舟007]
西蜀马腾[离情重]
赏析：
“中巴”现代元素，很巧妙地与三国接上了轨。“巴/蜀”工绝。更巧的是，恰好有个“马腾”可与“车站”匹配。字字是最佳的小类，“腾”字还带来了几分生动。对仗非常完美。
古今对接，中外对接，还有多少这种“时空隧道”，等待着第一个穿越者呢？
86
救生圈[书童]
打死结[逆水行舟007]
赏析：
日常物品名称与耳熟能详的俗语精准匹配，很是巧妙。
仔细观察这两个词中的字，并未有任何的转义，为什么整个作品却是明显的借对呢？因为，词的内部结构不同。在对联审美的习惯下，若以“救生圈”的结构为参照，以同样的结构来考察“打死结”，就能得到一个奇怪的“乙义”。这就是说，整个词是实现了借对的。读者虽不容易察觉乙义的存在，却能明显察觉错落之美。
也就是说，借对带来的“审美错觉”，滋生于普通对联的“审美价值观”之上。不懂对联的人，不能感知借对带来的美妙。
很多其他的作品运用了“异步”手法，本质上也是实现了“词的借对”或“词的组合的借对”。
87
陈桥兵变
危地马拉[陈远清]
赏析：
一个有名的典故，一个国家的名字，天衣无缝，赞！四言句，而能恰到好处的实现整词的借对，很是罕见。四言以上的，也应该有这样的巧合，期待慧眼去发现。
值得一提的是：本作“陈/危”“拉/变”不是很精致的小类工对，却深得无情宽对之妙。我们说无情对强调小类工对，为什么又说“宽对”更妙呢？这并不矛盾。在工致度较高的“字群”中，是可以如同普通对联一样敲字的。局部服务总体，整体效果突出犹胜于局部丁点得失。有时，不选最工的字而选次工的字，反而有利于句子质量，使之更贴切、意境更佳，则大妙。当然，无情“宽对”宽的幅度是有限的。
88
东西即为物
里外不是人[陈远清]
赏析：
妙！妙！俗出俗对的经典。出句是句大白话，对句则是使用频率很高的口语、俗语。只靠一词之借对和异步，而上下意思大相径庭。
“里外/东西”的借对，在此处用得很妙。为什么有此一说呢？细心的读者会发现：同一个对仗组合，放到不同的作品中，给整句“无情味”的贡献是有区别的。这是因为，一、同一个对仗组合，在不同的作品中，“甲义乙义”很可能是不同的，义间跨度不同，带来的审美错觉也不同；二、整句的无情味是个综合值，一字一词之借，可能是亮点和关键点，也可能不是。
89
桃园三结义[wdb888]
李谷一报恩[鹤梳翎]
赏析：
出句说的是耳熟能详的三国典故。出彩之处在于著名歌星“李谷一”名字的妙用。字字工致，异步手法明显。
当然，对句虽然表意完整，但来得有点突兀。这是因为，缺少必要的情境支撑，读者不明白“报的是什么恩”。故无情对仗，以所言之事在现实中有根蒂为上。
90
五柳先生[轴云]
百花齐放[笔底波澜]
赏析：
史上著名的陶渊明，他的号居然与文艺的“双百”方针之一天衣无缝地实现无情对仗，别有一番韵味。
有意思的是，“诸葛先生”也完全可以替换之，且“诸葛/百花”借对更为美妙。
91
炒股热[赤兔马]
透心凉[柳絮飘]
赏析：
一个“股”字，由“股票”转为“臀部”，堪为“无情眼”。名词的转义最为常见，这当中有个“借对深度指数”的区别。类似此处“股”字的转义，由于“股票”和“臀部”义、类差别很大，故指数很高。所以，在借对时，我们通常强调要选择“明显不同的含义”来转。反之，则易成鸡肋。
炒股热，是最近几年中国老百姓最熟悉的字眼。下比“透心凉”描述的恰好是一段时间里广大股民的心态。市场无情啊，此无情与彼无情交汇，令人不由百感交集。绝妙的“神不散时事无情”。
区区六个字，如同一篇超短小小说，描刻世态于笔端，无情对真是神奇。其他文艺形式在这一方面焉能与之比？看来，无情对在介入社会生活，建事功于时代方面，大有可为。
92
缩头乌龟[谈笑鸿儒1]
转眼花甲[换位思考]
赏析：
“花甲/乌龟”的借对，精妙！
碌碌无为者，忽然老之将至，内心或有这样的心理活动。这类作品，属于在特定情境中的“神不散无情对”。故所以，通过阅读者的联想，还有很多无情对其实也是上下句语意相关的。风马牛不相干的无情对，比例没有想象的那么大。按照笔者的统计，民国及以前的经典无情对，上下命意绝不相干的作品大约只有一半。
93
竹影轻摇霜色重
薇姿雅漾露华浓[翡莲居士]
赏析：
无情对是机巧联的一种，无情对仗是我们通常所说的“机关”之一。机巧联可以把多重机关安排到同一作品中。“无情对仗”这一机关，自然也可以与其他机关合为一体，构成难度颇大的机巧作品。这类作品此前实践者少，这里提供一例。
此作的对句是双解句。如果把“薇姿”“雅漾”“露华浓”看成三种化妆品，则是风格与“法国荷兰比利时”一样的无情对。而另一解则与上联璧合，意蕴盎然，优雅无比。
也就是说，无情对由借对的“乙义”组串而成的“句意”，通常是人审美下的错觉，如同海市蜃楼一般，实则虚幻，不是客观的存在。而在机关叠加的特殊情况下，却可以坐实为客观存在。
94
下海操盘手[睿韬]
张山打靶心[LANLONG888]
赏析：
出句为股市术语，对句写的是在巴塞罗那奥运会上夺得双向飞碟冠军，不让须眉的张山。巧妙的匹配，大众熟知度高。
“操盘手”的对仗较有难度，“打靶心”巧妙。张山退役后，可能下海了，炒股了，希望她还是一击打中靶心。读者可能这样来理解，也就上下相关了。
95
龙腾盛世度佳节[雾里云]（古）
牛顿微分解怪题[奇迹之]
赏析：
“牛顿”“微分”，对仗非常精妙。有了如此“无情眼”，后面部分恰当收尾，就已完美。
“龙腾”，是中华文化的标志性字眼；“牛顿”是西方现代科学的关键词之一。它们恰好无情对仗，这种微妙的巧合，更凸显东西方文化对接的精彩。
注意去发现：西方自然科学与东方朦胧文化，当还有几多字面的绝配。
96
白日放歌须纵酒
黑灯跳舞好揩油
赏析：
根据梁羽生的记载，此作是写六十年代香港黑灯舞会的，流传甚广。
为什么到了将满100句才选它来点评呢？主要原因是此作技术含量并不高，读者如没有对“无情味”的正确认识，很可能因过早品读此作，而进入误区。
什么说它容易导读者入误区呢？首先，字工方面，“灯/日”是大类，还较宽；其次，对仗方面，前5字并未加诸无情手法，只有“揩油/纵酒”是借对；再次，其“诙谐味”远远凌驾于“无情味”之上。一开始就接触它，读者对小类工对的认识就不清楚，对无情对与诙谐联的区别就不明朗。
综上所述，此作在字、词方面的不对称感并不明显。其成功，主要在意境上的明显区别。当只有一个词采取借对手法，而其他的词直对时，五言以上的无情对，主要靠“主题不相关”和“意境不相融”方面做文章，而求得明显不对称。
97
读书上下何千年
混帐东西王八蛋[未详]
赏析：
这个无情对，特色与缺陷并存。本来是不想选进来的，但名气很大，特选进分析优劣，也很有意义。
对仗方面，整体还是很出色，尤其是“混帐/读书”，“东西/上下”精彩。缺陷在于“蛋/年”宽度较大。把“年”理解为一种动物，还比较偏、冷。
当然，“王八蛋”作为一个三言的固定词组，用于借对，能有两个字小类工对，一个是也还说得过去的大类对，已较出彩。这是因为，两言以上的词组借对，有一种“积聚优势”，有时，强于一般的打散了来借对。尤其是普通对联中，不要求处处小类工对，运用一处这样“工宽参半”的借对，依然可能是亮点。如先贤的普通对联中有“黄子久/紫丁香”“苏东坡/湖南客”的借对，即属于此类，亦令人击节。
出句雅，对句俗，这方面的反差，此作可推第一。当然，对句将市井粗话入联，俗到极致，终究难登大雅之堂。提倡无情对大俗但不涉及低级趣味。
98
寒侵平野梅犹艳[员外]
热捧方家李太白[水区瓦工]
赏析：
对仗工整、流畅、自然，仿佛天成之句，被瓦工拾得。
很多无情对，看似上下联主题不关联，意境上风马牛，实际上可能有暗线连着呢。关键看读者的理解和领悟。这就是了。上比可理解为一种起兴，暗喻某种环境下的坚守。有了这个对句，我们可以理解为“文化滑坡、萧条，而诗歌坚挺”。
当然，不同的读者有不同的解读。也许，在大部分人的眼里，它应当归属于风马牛一类，但这样的句子，完全具备进入格律诗的条件。因为，在诗中，有了上下文的帮衬，完全可能实现流畅行文。
独立来看是无情对，安排进诗中则成了有情对，汉语言之奇妙，又见一端。由此，我们是否也初窥了诗歌创作的新路？
99
寒门梅不弃[云樵]
冷落李时珍[丁香花]
赏析：
出句很高雅，透漏着一种人性的温情，佳句。无情对出对句的雅俗选择很自由，但我本人还是倡导多出高雅、有特色的句子。
对句很漂亮，手法丰富，字字精妙。“冷落/寒门”反差很大，“李时珍”对“梅/不/弃”可谓天成之配，尤其是“珍/弃”深得对联炼字之三味，工整而值玩味。整作“明显的对称”与“明显的不对称”融为一体，清晰地展示了“无情味”的本质。
100
有两把刷子[丑时]
没钱别泡妞[翡莲居士]
赏析：
字面上，“钱/两”“泡妞/刷子”非常精彩。
“有两把刷子”是俗语，被相声演员大兵作为广告词一整，在民间更加耳熟能详；“没钱别泡妞”是这个时代一种流行的说法，也是对无奈的现实的一种写实。俗出俗对，折射生活，堪称经典！
无情对雅出俗对是主流，但俗出俗对、俗出雅对、雅出雅对也可能出精妙之作。作品比例有区别，但四者在风格上并无优劣之分。有人故意抬高雅出俗对，是不客观的。更有甚者，认为非雅出俗对就不是无情对，其观点是站不住脚的。
101
晚来常读易[王昌龄]
晓得著书难[雾里云]
赏析：
手法上“晓/晚”“著/常”“难/易”转得精妙，且词性跨度大。这样，整体“借对深度指数”就很高，无情味就很浓。
出句是王昌龄的，对来却如同一人，不难读出人生的况味来。此时，除了“词、句明显的不对称”，此作其他方面的风格，与传统诗词对联，已无异矣。
102：
卷荷雨后尤清绝
偏解云娘爱宋词[一介村夫]
赏析：
此作堪为“神不散雅无情”的代表作。所谓“雅无情”，即出句、对句都高雅，与我们平时的诗句、联句一样。村夫先生此作，上联写景，下联言人事，两句皆优雅。所谓“神不散”，即上下句句意保持关联，而不是风马牛。此作如果把上联理解为起兴手法，则整作是关联密切的完整之作。
该作虽然上下相关，意境优美，毫不流俗，但由于密集运用了借对手法，一看就知道不是普通对仗。逐字考察，偏偏字字工致。试想，保持在传统对联的审美范畴，我们也能品味到字、词、句的不对称美，岂不是更佳的享受？
最近几年，鄙人研究、撰写了《无情对论》，并与众弟子利用各种平台大力宣传：无情对的对句未必要隔得厉害，未必要是俗句。然而，总感觉还是敌不过根深蒂固的传统观念。总有人振振有辞地说：“无情对要上下相隔；出句雅，对句俗，才绝妙。”我想，欣赏了此作，有比较、善鉴别的读者，心中是有正确结论的。
一介村夫先生此作的神奇之处就在于，它主要是靠运用上转手法创作出来的。2、4、5、6、7位，一溜密集地运用了5处上转。读者阅读、欣赏它，并无任何的阻滞感（按：此作创作于2009年9月，早于鄙人提出上转、下转、双转概念的时间）。历史上，这样的“神不散雅无情”作品出现得少，主要原因是人们没有突破技术上的瓶颈。今天，只要调整思维习惯，多运用上转、双转手法，则天地为之一开，这样的作品创作出来就不是难事。
善于推理的读者将发现：如果能娴熟运用更丰富的手法较多地创作这样的句子出来，将给传统诗、联带来革命性的突破。
103
断肠人独立
控股子公司[一介村夫]
赏析：
上句雅。区区五字，把马致远《天净沙》一词的灵魂，给昭示出来了。对句俗，很现代的一个专用名词。二者毫不沾边。然而，以字为单位来观察，却字字小类工对，精妙之极。品后，不由不击节赞赏作者的慧眼和巧思。
如果把“上雅下俗风马牛”的无情对佳作比喻成优秀的“原生态音乐”作品，那么，“神不散雅无情”佳作就是优秀的民族美声唱法作品了。二者各有特色，相得益彰。
下里巴人，美；阳春白雪，美。
只要您有独览梅花扫腊雪的心境，心空，定有灵鸟滑过。
104
周礼鲁无存矣
表情蛮不在乎[一介村夫]
赏析：
上雅，雅到极致。仿佛一老儒在感叹世风日下。下俗，是俗到妇孺皆知，耳熟能详的日常用语。意境明显不相称。
然而，虽然上雅下俗，此作却不是风马牛的作品，而是“神不散”作品。读之，似见90后，00后的青少年的顽皮劲，把一介老儒的胡子给气歪了。如果配一漫画，当更有意思：）
无情对在制造这些妙趣的同时，偏偏还能保证字字工致。“鲁/蛮”“存矣/在乎”的精准借对，令人玩味。
此作手法也很别致，1、2、3位连用三处“上转”，令人称奇。
遗憾的是，通观一介村夫先生的《无情对韵》，“双转”手法还是用得极少。规律显示，“双转”资源比“上转”和“下转”丰富得多。这就说明，即使是学识丰厚、不拘一格的捷才，“按经验来摸索”和“按规律来行事”相比较，还是可能有其局限性的。
105
酒债寻常行处有[杜甫]
花钱搞定上司多[老笨]
赏析：
旧句新配，密集借对，而能做到字字工致，句子流畅自然，堪称佳作！
此作妙就妙在：对仗出人意外，但上下句却并不脱节。整联活脱脱就是对当今社会现象的揭示，很符合诗圣的诗风。
很巧的是，“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”杜甫的这句诗中的“寻常/七十”一直被诗界和联界用来作为“借对”的典型例子。其实，这个有一点可商榷的地方。因为，这里也可理解为“自对”。
不过，杜诗中多有借对手法的运用，却是事实。这足以证明“借对”早就是诗、联对仗成句的基本手法。和直对、自对、磋对是并列关系。今天，联界对“自对”的热忠度，已大大超过前人；而“借对”则有被打入冷宫之势。在普通成联创作中，用过借对的人很少，能娴熟运用的人，则更少了。这不是因为“借对”手法落伍了，而是我们落伍了。在一定程度上，是由于对无情对的种种偏见，造成了人们对它的轻视。不常用，不善用也就不奇怪了。
今天的作者，在掌握借对规律，娴熟运用手法的基础上，能对出这样的作品。诗圣地下有知，亦当叹服且欣然了。
民间疾苦，笔底波澜。无情对，一样能直刺社会现象，成为有功于社会之文字。谁说它就是无聊的文字游戏？
106
青藤缠老树[漂流客]
丹麦安徒生[晕晕]
赏析：
青藤缠老树，平白易懂的出句。丹麦安徒生，妇孺皆知的童话作家。二者放一起，恰到好处的匹配。
外来词、音译词，可谓借对的资源宝库。这些词中的单个汉字，通常并无实际意义，很便利于借对。因为，“甲义”“无实际意义”，那么，汉字的任何实际意义都可以作为“乙义”来借用了。也就是说，只要把外来词、音译词与“有实际意义的汉字”的词句面对面，肯定可以实现借对。
当然，即使如此便利，发现妙对，也需要一双慧眼。
107
柳点清波银镜碎[奇迹子]
李丁老汉粉丝多[安茶碱]
赏析：
出句一副春景图，对句则拿著名表演艺术家李丁说事，风马牛不相及。
这个出句有一个特点：7个汉字的含义相对比较单一。而借对，则正是利用汉字的“多义性”做文章。在并不好下手的情况下，而能通过密集借对，对得流畅自然，确实难得。
解决类似难题的办法是：多利用对句中的汉字的“多义性”做文章，即多采用下转手法。即应对时，注意寻找“多含义”的小类字，实施借对。此作1245位皆是明显的下转，其中2位双转。
108
草堂暮色凝春树[胡有章]
茶馆夜食向日葵[笑对]
赏析：
此作精彩之处，在于“向日葵”对“凝/春/树”。
无情应对，重要的一条思路就是：可以把出句中相邻的“词的组合”看成一个单元，来应对一个专用名词。2言、3言、4言，甚至整句，对以一个恰好“字字小类”的专用词，都是可能的。一旦发现这样的对仗，多半可推敲成精彩之作。
把5、7言出句的后三字当成一个整词来借对，是无情对创作“尾字入手法”中的常见思路。
有了这样的思维，你就多了一双慧眼。这样的发现，总会让你遇上。
109
风过无痕伤叶落[丁香花]
气通二脉病根除[员外]
赏析：
此作字字工致，而上下句意相隔。最大的特点是对得流畅自然，人所熟知。
无情对作为一种机巧联，以密集借对为手段。在实践中，有时“字工”与“句畅”是一对矛盾。解决矛盾的过程中，句子有时会陷入“斧凿”的尴尬。如果依照规律所指，充分运用手法，字词的选择范围就可以增大，成句途径也灵活得多。最终，打通句子的任督二脉，是可以做到的。
很多爱好者觉得无情对创作难，选择余地小，作品容易斧凿，实则是手法逼仄，运用不娴熟，对资源库之巨大缺乏认识。
110
紫气东来行大道[望云生]
黄昏北塞断鸿鸣[冰华]
赏析：
非常精彩的对句，不能不令人击碎唾壶。
“神不散雅无情”作品，上下句尽管不是一雅一俗，离题万里，但依靠4处精妙的借对密集成句，局部反差明显，整体不对称特色同样突出。读者一眼就知道与普通对联迥异。
出句化的是老子出函谷行大道之典。对句本身是很有质量的雅句。黄昏北塞断鸿鸣，区区七字，拉开的意境来得何等肃杀、开阔、壮美。上下联融合，将逍遥天地间的无为之境几欲铺展到宇宙之边际。
为联为文之道，有四层境界。第一层为“人与文字”的境界，第二层为“人与山水”的境界，第三层为“人与社会”的境界，第四层为“人与宇宙”的境界。此作妙臻第四境，引人心游八极，而不知其所之。
神不散雅无情。某种意义上，既是无情对，又是普通对联。无情对回归于对联大本营，此为途也。试想，这样的作品，其美妙程度，与密集的直对创作的普通对联佳作何异？这样的对仗，入多分句成联，入律诗，亦当一样合理、精彩。
我们这一代的探索，注定为传统格律文体做出新贡献。
111
春山云卷浪[漂流客]
新野火烧光[大音希声]
赏析：
出句写景，对句言典。字工句隔，颇为出色。
其实，本作的借对密度不大。最出色的是5位“浪/光”下变，改变了整个句子结构。经常，一处借对精彩，且够深度，则足以四两拨千斤。
对句用的是诸葛亮火烧新野之典，是《三国演义》中为人所熟悉的章节。这就使根基稳了。无情应对，有的作者为了句子流畅，有编造事实的情况，是下策。
112
独角兽[网友]
何首乌[伊若兰]
赏析：
“独角兽”，与童年的鲁迅先生相关的私塾对课之出，因而闻名遐迩。“何首乌”则更是妇孺皆知。二者匹配，颇为绝妙。
整词义类不一致，是“词的借对”成功的标志之一。词内的字同时也实现借对，则可谓锦上添花。此作词内精彩处在于3位的下转兼变词性。
选此作来赏析，还有一个目的：让读者能比较整词的借对与普通对仗的区别。“独角兽/比目鱼”，曾被讹传为无情对，实则二者皆为动物名，虽字字小类工对，依然是普通对仗。
113
领导上台鼓掌
会连开几钟头[翡莲居士]
赏析：
“领/会”“导/连”“上/开”“台/几”“鼓/钟”“掌/头”，字字工致，手法丰富，借对密度颇高。突出的是4位的下变、5位的双变，以及强烈的异步。
此作最大的特点是：两句大白话，上下承接，流水成对，构成神不散无情对。抓住一些会议不切实际的几个突出特点，进行了较深刻的鞭挞，如同微缩的杂文。一把小匕首、小投枪，真是“无情”！
114
叶落盘山路［几水人家］
花荣入水泊［泥沾柳絮］
赏析：
出句写秋山之景，对句写水浒人物故事，风马牛不相及。“叶落/花荣”属于经典借对。
用典、化典之句，不但有根，而且在文人习惯的雅句构思范围，是无情对免俗的途径之一。
115
破折号
乱弹琴[雾里云]
赏析：
很熟悉的一个标点符号名称；耳熟能详的最常用口语。二者本毫不相干，被妙手摆一起，居然是天成之配。“破/乱”“折/弹”“号/琴”，字字小类工，真是绝妙。
“破折号/碎唾壶”，笔者凑合一句，以“碎唾壶”为对本作的评价！
116
望海凭栏余一叹[网友]
名城卡塔尔多哈[翡莲居士]
赏析：
出句文雅，对句甚至不是句，而是摆的实情实事。偏偏字字精致，堪称绝妙。
三言词的借对，要做到精妙，已是不易；三言以上的“词”或“词的组合”要配得字字小类工对，更是不易。
“凭栏余一叹/卡塔尔多哈”，类似这样的组合，其实资源并不是很稀缺。如果创作者善于发现，也是可以时不时冒出来的。关键在于创作习惯的调整。
117
何首乌[安茶碱]
莫须有[老笨]
赏析：
这两个专用名词或俗语，熟悉度实在是高。本来毫无牵连，拉郎配之，也生“情意”，真是令人玩味无穷。
在借对的同时变更词性，必然造成很大的反差，故借对“深度指数”高。此作2位下变，3位上变，增添了局部的不对称感，使整作无情味更突出。
118
公理人心自在[俗语]
孙文革命先驱[华狼]
赏析：
“公理/孙文”非常精彩的借对。后半部分衔接、连贯得自然天成，惜3位为大类对，略欠精致。当句出自然而无可更替时，整体性的积聚优势足以罩住个别宽字，不失精彩。
出为俗语，对得自然，合乎史实。妙的是，上下是有一定关联的。
119
双人跳水[一叶知秋]
对象泡汤[丁是丁]
赏析：
精彩的词借对，字字工致。词内之字，同样借得精妙。
此作还有一个特点：上下句放一起，内容本身有诙谐味。诙谐味叠加无情味，令人忍俊不禁。
120
乡村穷老汉[联友]
落户富春江[贝啃鲍耳]
赏析：
“穷老汉/富春江”，绝配！1位的下变，5位的上转，精妙。
黄公望先生若读得此作，当开怀一笑了。或许，他会考虑在《富春山居图》上添加一穷老汉了。
无情对创作有一法，叫亮点入手法。通常，一个词总能找到两位数的借对资源，从中选择精妙的，新鲜的，足以成为“无情眼”的组合，由此延展成句，总能成功。哪怕其他位置借得并不出彩，已难掩整作之出彩。
121
攀松欲揽云中月[水区瓦工]
放解心结唱大风[难得糊涂]
赏析：
此作手法丰富，多处借得精妙。“欲揽/心结”一上变，一下变，令人赞赏。
其最大的成功之处在于，上下句衔接自然，气脉贯通，气势不错。登高望远开胸襟，一览而天下小矣。不错的神不散雅无情对。
122
把酒闲邀月[网友]
当春乃发生[LANLONG888集]从古
赏析：
唐人呼酒为春，酒/春，很工。有趣的是，借对无惧合掌。因为，春的乙义仅仅是审美错觉下而存在，而非真实存在于句子中。
借对与直对，在本质上都是“把汉字之含义沉淀”，这就决定了“无情集句”是大量存在的。此为一例了。
出句也是雅句，这一“雅集”，说明上下句皆为前人诗词联句，是完全可能的。从理论上还可推断：“无情集句”矿藏还是挺丰富的。希望更多的有心人集出一些经典的无情对来。
123
诗心抽象何人见？[丑时]
纸上谈兵太主观！[菊花刀]
赏析：
“纸上谈兵”对“诗心/抽象”，作者觅到了精彩的四言词的借对。一般来说，能够异步且找到一个三言及以上词的精妙借对，该无情对仗就很可能相当出色了。词内的字（如“心/上”“象/兵”）再有明显的转义的话，更添妙趣。“主观”对“人/见”也挺精致。
此作的精彩，还在于句畅，言之成理。
124
白开水[黑墨水]
黑旋风［无名小子］
赏析：
三言整词对整词的精妙借对，传世的名作数量不多。此作堪入其列。
“白开水”，大家再熟悉不过的日常词语；“黑旋风”，大家再熟悉不过的水浒人物绰号。虽然都是名词，但义、类天差地别。妙手把它们拉郎配到一起，才知真是天生一对，不由不击节。
此作字之小类工也特别突出。尤其是“旋/开”作为动词，也工致得相当精妙，不由不品味良久。
动词的对仗，精致程度也可以分梯次，所以创作时也应注意炼动词。当然，选择不够精致的动词，对整作的对称度以及对作品整体观感的影响，相对其他词性，是最小的。故而为了句子流畅自然，动词之对该宽就宽点。这是最可以退让之处。
125
开窗可见山千里[鹏凤]
及格要求陆拾分[华狼]
赏析：
雅出，俗对，字工，义歧。典型的传统风格佳作。
“及格要求陆拾分”，说的是常识。巧合！精妙！“及格/开窗”精致。“山千里”本来借对不易，“陆拾分”一出，足以碎掉六十把唾壶：）
无情对创作还有一法，叫难点入手法。观察出句哪个部位汉字的固有含义少，或搭配特殊，借对资源相对少，属于创作的难点所在，则先从此处入手，寻找成功的，甚至出彩的借对组合，由此发散思维，创作成句。
126
径沧海，一怀苦水[邵阳]
包青天，无奈严嵩[春山藤]
赏析：
“包青天”“严嵩”的借对，真是绝妙。一个著名的清官，一个著名的奸臣，异代不同时，被借代为两种化身。二者因为无情对的创作而汇集到一起，不能不令人感叹奇思妙想之天马行空。
出句耐品，源出自然，却直抵人心。能读出洗尽铅华后的沧桑感。对句似在诠释苦水何来，世风日下，所处环境正不胜邪哪。从功用来说，与常见流水对无异。
本质上，“借对”作为与“直对”、“自对”并列的手法，在构成对联作品的对仗方面的功用，属于并列关系。有区别的是，人们对于它的使用和认识的习惯，当下还不同。
127
身影难扶直[放马重来]
脑筋急转弯[曲水流觞]
赏析：
“脑筋急转弯”，当下最流行、最热闹辞藻。没有预谋，作为五言的专用名词，能与一个出句借对得颇为严丝合缝，真是精彩。看来，生活不是缺少巧，而是缺少发现。
严格来说，2位略欠精致，但这种巧出天然的三个字以上的专用词借对，都如天然美玉，已是相当难得。
128
僧过溪山云绊履[天涯方竹]
尼罗河谷埃及人[草场]
赏析：
一个诗意的，颇为超脱的出句。冷不丁来一个地理上的概念性的说辞，居然配得工工整整。风马牛不相及之特征，犹为突出。
虽然，从精致度来说，257位并不是非常精致，仍足以令人叫绝，为什么呢？这就说明，只要找到事实的根，且读者认知度高，就足以下盘稳固，立得住脚。当然，总体工值还得保留在较高的分值。
129
坐地日行八万里[毛泽东]
济州美食一条街[老笨]
赏析：
妙！妙！主席的句子有个“八万里”，使得无情应对颇受局限。好一个“美食一条街”，多么耳熟能详的时代流行色，居然天衣无缝。字字精美，尤以“日行/美食”来得精彩。
前面的地名，作者在选择时也毫不草率，颇见匠心。出句已有“行”字，只能另选它字，然一个“济”字，境界全出。在动词的选择上，也尽量追求最精致、最妥当的选择，老笨先生做出了榜样。
难得的“工值”满分的佳作！
130
风霜挂脸思年少[小渔火]
雨雪充足兆岁丰[墨西哥]
赏析：
“挂脸/充足”，“年少/岁丰”两处借对精彩。虽另还有两处直对，亦足以使句意迥异，上下明显不对称。
此对最大的亮点是化自民间俗语“瑞雪兆丰年”，自然而不着痕迹。根在民间，作品自然马步稳固。
131
秋草独寻人去后[刘长卿]
日行千里马前卒[贝啃鲍耳]
赏析：
字字工致。2位的双转，4、7位的上转，精彩。同时，还有词的精彩借对，使上下句子结构尤其错落。
古诗重配无情，此为出色的佳作。对句由成语与专用名词组成，恍若大家很熟悉的俗语，给人以“无情集句”的感觉。
132
五更鼓角声悲壮[杜甫]
一改发型像愤青[山川]
赏析：
此作借对手法丰富，且尤其密集，上转多。尤以“悲壮/愤青”这一很新鲜的借对，最为精致而出彩。擅长借对的诗圣若有知，亦当叹服矣。
几乎每一个二言词的借对资源都是比较丰富的。根据手法运用规律去寻找，总能得到几个颇为精彩的“无情眼”式的借对组合。所以说，无情对创作，贵在出新，且出新资源较丰富。它需要的是挖掘的动力以及正确的方法。
杜诗很有意境，尽书苍凉之境；对句很现代，很摩登，不由人不忍俊不禁了。
133
三秋桂子盛
半夏蒲公英[樵歌]
赏析：
出句写秋景、秋木、秋意，对句也谈到了两植物名，看似未离其题，实则相去甚远，上下结构严重不一致。何哉，借对之功也。
“三秋/半夏”精妙，“桂子/盛”对“蒲公英”也精彩。此作可帮助读者加强对“词的借对”的认识。词的甲义与乙义较易识别和体味。
134
诗意心中起[小迷糊]
歌德胃下垂[老笨]
赏析：
两个精彩的“词的借对”，字字工致而精妙，不对称感明显，无情味突出。“胃下垂”一词，叠加鲜明的诙谐味，使作品锦上添花，不由人不拍案叫绝。
在保证以“密集的借对”造句的基础上，兼顾诙谐味，乃求得无情佳作之正道。一味求诙谐搞笑，而弃工致的借对于脑后，乃不得其法之举。
135
苏家分包老茶肆
美国总统小布什[杨曦光]
赏析：
这当是先有对句，而设计出句而成的佳作。只要能密集运用借对手法，设计得句畅意顺，亦为本事。
此作几处借对都够精彩，字也很工。上下毫不相干，为无情对中“俗出俗对”之代表作。
136
雾里看花[笑对]
云南白药[贝啃鲍耳]
赏析：
一个使用频率颇高的成语，一个在电视广告和生活中为人所熟知的专用名词，二者本难联系到一起。慧眼的作者，拉郎配之，才发现是天生一对，令人叫绝。这是无情对带给人的特有的审美愉悦体验。
三言以上的词的借对，璧合之作相对比较难找。所以，这是难得的佳作。
词内的部分汉字，如“看/白”同时能实现借对，则增加了不对称感，为无情味加分。
137
人非草木[无情帅哥]
爹是李刚[纪晋唐]
赏析：
出句又是成语。对句则是近年来流行的网络热词的缩写版。由于缩得自然而无丝毫涩滞，亦能给读者以绝配之感。
此作之所以能赢得喝彩，还在于，在字字工致的同时，4位精彩的“双转”手法的运用。即，“木”的甲义为名词之“树木”，被借用的乙义为形容词之“麻木”。
138
中秋将近
半夏当归[员外]
赏析：
出句是2014年中秋前的应景之出。对以两个中药名称，非常工致而精彩。
当然，作为成联，作者在构思时，如能进一步拓展，把出句拓展为七言的雅句，对句则增加一味中药，岂不更妙哉。如，“中秋将近群星灿/半夏当归一点红”。
也就是说，以并列的名词来对仗，最好是有两个以上。且名词的类属越精细，则越理想。
139
夜半敲门难借宿
秋千摆弄易催眠[乱来]
赏析：
这是个并不好借对的出句，原因是：出句各汉字的含义单一。
然而，下转的魅力，在于化单调为丰富，生精彩于平淡。“夜半/秋千”“敲门/摆弄”，真是精彩。尤其是“摆弄”的“弄”之“下变”，令人耳目一新。
类似“敲门/摆弄”这种“借对深度指数”很高的借对，字、词的甲义和甲词性的反差很大，古人不常用，那是因为资源开发不够充分。有人因此而认为这不是正规的借对，甚至认为借对不能跨越词性，是片面的。古人也有过类似尝试。如《文镜秘府论》中就记载有“桂楫/荷戈”之对。
140
临窗听古训[大音希声]
晏几道高明[贝啃鲍耳]
赏析：
故意使上下句结构明显不对称，将出句中的“几个词的组合”看成一个整体，来应对一个专用词，是无情应对中“词的借对”常用之法。这样，所选之专用词，自然而然有一个断开来理解的“乙义”。
此作的精彩之处，不仅在想到了“晏几道”这样一个精妙对仗的人名，词内的字，也同步实现了借对，使局部不对称更加突出。读者在品味时，能多嚼出一些微妙的乐趣。特别是“窗/几”，大出读者意外，而又令人叹服，真是高明。
从此例分析还可以看出，异步手法，在本质上是“词”或“词的组合”的借对。在审美错觉上，“词的组合”被赋予了奇怪的乙义，且不易被人感知。
141
空怀大志无人问[大音希声]
丰乳中心在自夸[空中雨点]
赏析：
此作的妙处主要在“空怀大志/丰乳中心”的借对，字字精致，1、2位上转，4位下转，更添意趣。借对精彩的同时，句意也与出句形成强烈反差，具备鲜明的诙谐味，讽刺了当今社会现象。
142
中气足[程瑞]
青光眼[琴剑行天下]
赏析：
无情对中，以三言为最难对好。因为，如果不能对专用词，则味不足；如果要找到一个字字精妙的专用词，并不容易。而47言，句子虽然长些，可以断句对之，选择多而不失精彩。
此作字字精妙，1、3位还实现了双转和上转，更添“词内之错落”。整作诙谐味也突出。
另有联友古月轩的“台风眼”，LANLONG888的“小心眼”亦颇精彩。
143
来而不往非礼也[鹤梳翎]
取了真经是功夫[LANLONG888]
赏析：
出句是耳熟能详的俗语。“来、往”是反义词，“而、不、非、也”虚词扎堆，7个汉字含义单一，给人以极不好应对之感。然而，出人意外的是，居然对出了俱多无情佳作。此为其中的代表。
对句两处精彩的借对，辅以部分直对，串联成句，不但字工，而且句子非常流畅自然，也如同俗语一般。令人不能不感叹无情对之巧。
144
西岳华山险[大音希声]
东坡秀水平[水区瓦工]
赏析：
特点一：字字非常工致，几无瑕疵；特点二：借对密度100%，尤其是“华山/险”对之以“秀/水平”借对+异步很精妙；特点三：只采用了下转手法，很好照顾了传统的阅读习惯。
不知道东坡是否到过华山，且有所表现呢？如果有，则此作上下实现流水成对，精彩更上一层。
145
且灭心中火[元哲仁]
只收脑白金[千山慕雪]
赏析：
对句出自“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”这一全中国人再熟悉不过的广告语，与出句匹配，居然非常工致。“心中火/脑白金”的借对，真是令人绝倒！（其中，“中／白”取麻将术语之“东西南北中白发”这一小类。）
无情对，借对是手段，工致是基础。自然流畅，特别贴近群众，贴近生活，则是其最大的优势。
146
黄金大米[test2]
黑白无常[华狼]
赏析：
“黄金大米”，即一种转基因大米，曾掀起强劲的舆论风暴，被质疑严重威胁到环境和粮食安全，成为人尽皆知的时代流行词。
黑白无常，也是中国人最熟悉的。旧时迷信中，将无常说成是人死时勾摄生魂的使者。
二者搬一起，字字极为工致，天衣无缝。作为四言整词，相当难得。该作作为“时事无情”作品，在当时的舆论背景下，上下句是关联的，属严肃的讽世之作。
时事无情对，可以成为最精短的杂文，民国时曾有几次制造了舆论焦点。有社会责任的作者不可忽视这一小小的利器。
147
人参果[天俊安然]
侯赛因[草场]
赏析：
绝妙的三言专用名词组合！二者义、类反差巨大，故无情效果突出。
3位属于双转。借对“深度指数”高，是使无情效果突出的技巧因素。
148
度娘常做坑爹事[华狼]
丈母时邀岳父功[地主]
赏析：
“度娘”，网络上把“百度”拟人化的一种说法；“坑爹”，网络热词。很时髦的一个出句。
出句的7个汉字，含义比较单一，属于借对空间小，应对难度大的出句。不料想，2个流行热词居然恰好可以匹配“丈母”和“岳父”，而且借得相当精妙。
少有的包含两个“无情眼”的佳作。
149
风花雪月[大音希声]
浪费光阴[楠溪]
赏析：
无情对讲究小类工对。出句铺陈一组小类字“风、花、雪、月”，先把你能用的汉字占掉，只能另选其他汉字，应对空间一下就逼仄了。这属于比较损的出句。
在这样的情况下，能对得工，本就不容易；能对得畅，就更为不易；能对成流水无情神不散，不由令人称奇；居然对成了警世通言，除了叫绝，别无选择。
150
关山月[无情帅哥]
压水花[楚姜]
赏析：
著名画家的名字对大家耳熟能详的体育项目术语，天然匹配，字字精妙，无可挑剔。
此作证明：无情对，字、词、句、义，读者的熟知度和认可度很重要。熟知度和认可度很高，且上下相当时，读者会觉得最为绝妙。
151
阳关大道
阴转多云[孤云牧雪]
赏析：
出句是民间熟悉的成语，对句是最为常见的天气播报术语，二者皆非常贴近生活，放到一起，居然天生匹配，令人击节。
四言的绝配比三言还难觅，但遗落民间的绝妙好辞，终归妙手。此作除了词的整体借对，24位的上转和双转，增添了借对深度，使作品更耐品。
152
好言相劝[大音稀声]
绝对臣伏[笑对]
赏析：
上下皆是四言的常用语，前者更贴近生活，后者亦熟知度高。整联借对新颖，字字精妙，尤以3位“相/臣”亮眼。
当然，此作最大的妙处还在于上下流水成对，构成完美的神不散作品。区区八字，概括的是生活中处待人接物的基本道理，实用性很强。
的确，借对不仅仅可以推出有趣的文字游戏，也拓宽了对联的创作空间和渠道。
153
心湾容一月[人在春山外]
面壁许多年[LANLONG888]
赏析：
很优美的出句。心湾容一月，多么澄和明净之境！这分明是洗尽铅华后难得的沉静，是远离红尘的顿悟中的一派风景。
对句以流水的方式对此作了不错的衔接。不过，这不是普通对仗，而是以密集的借对所造之句。字字工致，“容/许”由副词转动词的精妙借对，颇为别致，令人生把玩之心。
154
长孙无忌[丁是丁]
孟母三迁[墨溪]
赏析：
著名历史人物，著名历史典故，如果不是因为对无情对，不可能这么摆到一起，是汉字“工对义”的纽带把它们联系起来了。不由不感叹无情对创作时有鬼斧神工之妙。
也用八个字来评价这一四言整词的精彩借对：黄绢幼妇，外孙齑臼。
155
子午线
母夜叉[我是小胖]
赏析：
三言要对出佳对，是最难的，因为它比四七言无情借对回旋余地小。“子午线”则又属三言中尤难应对类型，因为“子、午”同属地支，很受局限，“线”更是只有一个含义。
偏偏是这样的词，居然也有好句天成，被妙手所得。出、对皆是读者熟知度非常高的专用名词，义类相差万里，确是经典之作。
156
雪龙号[丑时]
丹凤吟[琴剑行天下]
赏析：
中国南极科考船“雪龙号”多次成为社会聚焦点，知名度很高。无情对创作者凭一双慧眼，居然为它在诸多词牌名中找到了绝配。此作无论是形音义，毫无瑕疵，少见的完璧。
词牌名本已僵化为符号。通过成功的借对后，在读者的审美错觉中，似乎复活了它，别有一番意趣。
157
秦楼月[元哲仁]
沈殿霞[邵阳]
赏析：
秦楼月，词牌名；沈殿霞，演艺明星。借得精妙。姓氏之匹通常为下策，但此处自然得体，直观明了。
沈殿霞以电影《一树桃花千朵红》步入演艺圈，而其情感，其人生，却以“秦娥梦断秦楼月”差可拟。按此视角阅读此作，不由唏嘘。
158
错过花开空对月[红秀飘香]
交来白卷得零分[田园微风]
赏析：
精妙佳作！借对精致，尤以“花开/白卷”新颖绝妙。
值得一提的是：上下比虽然是无情对一雅一俗的典型搭配，却也能读出点关联来。由来，“花月”是诗歌的温床。出句诗意别致，让人想起李白的“花间一壶酒，举杯邀明月”的圆满。下比似在顺着出句，言少了花则没了诗。再联系对句作者的网名，不由想起唐伯虎诗句“无花无酒锄作田”之意境。
159
子不嫌母丑[井湖之春]
生当作人杰[LANLONG888]
赏析：
出句是一个知名的俗语，对句是李清照笔下名句，都达到了街头里巷流传，妇孺皆知的程度，集到一起居然是天生的无情对，叹为观止。
此作主要是1、5位实现了借对。
160
主要牵头单位[陈学梁]
仆休染指二房[补拙斋]
赏析：
本作三处借对较新奇，无情味突出。
主要依靠三个方面的强烈反差取胜：1、内容的反差：出句谈一个正儿八经的词汇，对句却言生活作风方面的事；2、风格的反差：出句属现代生活的常用词汇，对句却是文言口吻；3、情境的反差：出句适用于正式场合，正襟危坐，对句却戏谑劲十足。叠加起来，风马牛不相及的特征非常突出，令人喷饭。
161
我欲乘风归去[苏轼]
尼姑和尚往来[笑对]
赏析：
笑对之对，笑死不偿命。
两处借对，1、3位并非最为精妙之小类，妙就妙在将尼姑和尚拉扯到了一起，可谓写活了“僧敲月下门”的弦外之音，叫你大诗人的逍遥之句也难逃与暧昧挂钩。
东坡若地下有知，料想当先翻白眼，哭笑不得，接着迷上无情对，并用之以调侃佛印，留下诸多佳话。
162
酒肉穿肠过[墨溪]
糟糠挺体贴[古月轩]
赏析：
“酒肉穿肠过”，耳熟能详。此出的借对空间不大，而对句三组借对都挺难得。
尤其颇耐玩味的是，上下比可构成流水无情，向读者展现一幅生活味、画面感很强的场景。有《戒酒词》云：“革命小酒天天醉，喝得老婆背靠背。”今丈夫好酒，而妻子贴心，读来一片温馨，不能不令饮食男女莞尔之余而有所悟。
163
纵我思君难落笔[伯虎点秋香]
课余爱上易安词[清江迂搜]
赏析：
此出“纵我”“思君”等字眼使借对空间颇为局促。令人眼亮的是：对句作者以一组新颖、精妙的借对组串成了一个流畅自然的句子。
“我/余”；“君/上”；“难落笔/易安词”之精致，自不待言，即使是“纵/课”的动词之义（纵：放任；课：教授）也很精妙。密集的借对，深度也很出色，更使无情味凸现。
164
编者按
介之推[品茗斋主]
赏析：
“编者按”，现代报刊常见出现的基本术语；“介之推”，春秋时期晋国名人，本在时空上相差两千多年，十万八千里，毫无瓜葛。因了无情对创作者的慧眼，而摆到了一起。
细品之下，字字精妙，堪为三言无情对经典。
165
关帝庙[墨溪]
开后门[田园微风]
赏析：
两个专用名词或俗语，都非常深入民间，贴近妇孺。二者匹配，居然是精妙的无情对。其中，“关/开”上转；“帝/后”下转，效果突出，可谓非常精妙的巧合。
有意思的是：关公是忠义、正直的化身，对句居然是“开后门”，令人不由一笑。联想到华容道上的典故，又觉也并无相左之意。真是颇耐品味的佳作。
166
赞陈胜起义军，头等好汉，揭竿抗秦，同道中人皆戮力！
反腐败倡廉政，手段高明，监管清楚，齐将老虎尽揪光。[柳絮飘]
赏析：
难得的四分句无情对妙品！
历史上，无情对基本局限在单句范畴，且人以五言以下为主流，七言被认为是“长句”。研究表明：同样是要求小类工对的情况下，借对的可用素材，远比普通对仗要丰富，创作多分句无情对在技术层面的条件是具备的，只不过人们很少涉足而已。柳絮飘老师精心奉出的佳作，提供了一个经典的例句。
此作上比言熟知度颇高的秦末农民起义，下比紧切当下反腐打大老虎的形势而行文，可谓彻彻底底的风马牛。作品依靠一连串密集的精妙借对形成对仗，上转、下转、双转皆备，初学者仔细品味，当可更真切而全面地领悟无情对成句之道。
167
书山堪落草[丑时]
报道怎失实[红袖飘香]
赏析：
两组借对新颖，很巧合，对句富有时代气息，让读者更容易直接感受无情对作为机巧联之巧。
值得一提的是：“书山/报道”名词对名词；“落草/失实”动宾结构对动宾结构，作品句法结构基本一致，而读者依然能明显判断二者属于成功的借对，作品是出色的无情对。因为，2、4位的转义非常明显。
也有一批人认为：在转义的同时而词句的结构不变，才是合理的借对。这显然是只见树木，不见森林。
168
美人瓜子脸[随笔]
凡事树公心[武虫虫]
赏析：
真可谓神来之笔！
“美人瓜子脸”，老百姓很熟悉的说辞。“人、瓜、脸”这种汉字只有1个常见含义，借对本不易，作者匠心独运，通过几处精妙的下转，轻易化解了难题。“树”字可谓“无情眼”。
妙的是，对句不但流畅自然，而且相当于一个信手集来的谚语、警句。思想性也是无情对句的终极追求。
169
对月吟须浮白醉[雾里云]
连天号角动黄昏[秋田风]
赏析：
出句雅，对句雅，区区两句14字，构成画面感很强的边塞诗意境。不由让人想起“葡萄美酒夜光杯，醉卧沙场君莫笑”的名句。
“吟须/号角”“浮白醉/动黄昏”两处借对精妙无比。密集的借对造成的参差美亦令人陶醉。
无情对核心的魅力，不在意隔，而在密集借对造成的强烈错落感带给人的审美愉悦。读者由此作可以明显认识到。
170
春日对吟方尽兴[姽婳]
晓岚联语乃一绝[陌上新晴]
赏析：
无巧不成书，无巧不成无情对。其人其事与其出匹配如此巧妙，作者的巧思不亚于对联大师纪晓岚了。
“春日”常见的词汇，对出新意不容易。“晓岚”一出，的确亮眼。
171
惜春欲挽花常住[流云的鹰]
陶令情怀柳一行[柳絮沾泥]
赏析：
“惜春”借对以“陶令”，颇出人意外。然细品之余，不能不大呼其妙！更巧妙的是，陶令门前五棵柳，被作者归纳为“柳一行”，可谓匠心独运。
1、3、4、7位在借对的同时伴随着词性的密集变化，是该作的另一特色。词性的变化，能有效增加的借对深度，突出无情味。
172
一卷心经空色相[柳絮沾泥]
无端气走有情郎[流云的鹰]
赏析：
典型的神不散无情对。整作似言一女子看破红尘，痴情男子唤不回爱情，生气离去。
如此明显的上下相关，为什么读者还能读出浓郁的无情味来呢？源于此作不但字字精巧，而且借对手法丰富且密集。2位双转，3位下转，4、7位上转，再加上词的借对，使得上下联结构迥异，参差之景蔚然。
173
抛书月下读花语[流云的鹰]
舒卷人生看白云[笑含春雨]
赏析：
此作靠2467位几处精彩的借对链接而成。
出、对句皆是雅句，读来是一种美的享受。与一般的神不散无情对同时又是流水对不同的是，此作也是神不散无情对，但属于“并对”，上下联一起表达了作者走出书斋，亲近自然，放飞心灵的意趣，在“美”与“意”方面是很好地实现了呼应的。
所以，这是难得的“并对式神不散雅无情”代表作。
174
月上中天银满地[贝啃鲍耳]
空前大雪素平川[心梅]
赏析：
此作借对手法运用娴熟，字字精致。虽无新颖、精妙的借对令人眼前一亮，但不妨碍作品整体让人眼前大亮。
作品上下皆雅，以流水成对的方式，描绘了一副《月夜大雪图》，以一种强烈的画面感向读者展现了一个空阔、雄浑而又通透的大美天地。
一个“素”字，形容词用作动词，得王安石“绿”字之妙。更为绝妙的是，它又反过来借用其作为形容词的乙义与“银”形成工对。这种意识流的折冲，带给读者的审美享受是多重的。
借对的“矿藏”是很丰富的。当更多的人娴熟掌握技巧，懂得利用丰富的资源来创作时，无情对摆脱老印象，抵达如本作所臻之境，成为常态，是这一门艺术发展的必然。
175
海上升明月[紫色凤尾竹]
林冲会宋江[琴莫言]
赏析：
“海上/林冲”“明月/宋江”两组精彩的借对。
脱化于张九龄诗句的出句，读者有很熟悉的感觉。对句谈的是老百姓非常熟悉的水浒人物事件。当两者的“读者熟知度”都很高，且有字字小类工做保证时，赢得喝彩也就在情理之中了。
读者能否轻易理解并认同，是无情对评判和赏析的重要指标。
176
书生气[人在春山外]
章子怡[墨溪]
赏析：
“书生气”，形容人物性格特征的一个大众非常熟悉的说法。“章子怡”则是21世纪初著名的影星。它们摆到一起居然字字精妙对仗，令读者乍一看愕然，细一品莞尔。
此作属于整词借对，然词中之字又分别实现了明显的转义。通常，“借对深度指数”越高，越能增加读者阅读时的“意外感”，觉得无情味突出。所以，科学认识创作手法，追求借对深度也是很必要的。
177
天下为公[品茗斋主]
云南起义[邵阳]
赏析：
好一个以史实为根据的神不散无情对佳作！
该作属于四言整词的借对，能做到工度颇高，很难得。巧的是，“天下为公”这一源于《礼记》的美政理想，是由孙中山倡导而闻名于世的。而蔡锷率领的云南起义，反的正是袁世凯的“天下为私”行为。
事实为文字立足之根。无情对虽在构思上天马行空，但若为字工句畅而设想或编造事实，终落下乘。
178
柳如是
木乃伊[kent]
赏析：
很意外！出、对，实在都太熟悉了，没想到它们是绝妙的借对组合。
很难得！2、3位的对仗，从词性到含义，非一般套路，且恰好精妙对仗。
味很浓！东方与西方，娴静典雅的美女与面目可怖的干尸，不但毫不搭界，而且反差巨大。这种距离感向着无限大的拉伸，彰显着无情的魅力。
179
中秋望月双眉锁
半夏防风两面针[贝啃鲍耳]
赏析：
无情对出、对由同一作者设计，欣赏者总以为不如分属两作者来得绝妙。这种感觉当然是客观存在的。愚以为，浑忘作者的善赏姿态，是更科学、更高境界的阅读。所以，从这一角度来看，只有作品自然不自然、妙与不妙的问题，美与作者无关。
出句很自然，就如同网络对句版块常见的静好的句子。对句来三味大众熟知度非常高的中药，妙趣横生。这便是先有对句再谋的出句，也不得不喝彩。
180
双枪老太婆[琴剑行天下]
打拐莫姑息[村醪烧口]
赏析：
双枪老太婆，源自战争年代的耳熟能详的名词。作为无情对出句可真伤脑筋，因为，五个字的含义比较单一，不利于借对。碰到这种出句，采取下转手法是主要的办法。然而，能与“枪”“婆”等汉字相对，且含义丰富的汉字也不多，这就使应对空间比较逼仄。
正是在这样的背景下，对句才令人拍案惊奇。两个词的借对，深度指数高，效果非常突出。
巧的是，此作对出之时，“将人贩子处以极刑”正好成为舆论热议话题，可谓应景。能让读者读出上下句隐约的关联性，发挥一定的社会功用。
181
清溪随日转[大观]
商海靠周旋[无心翁]
赏析：
字字精妙，难得的工值满分的作品！
无情对追求字字小类工对，虽然借对路径比直对路径宽，且对句不强求文学性，但“意巧矛盾”依然存在。“工不压意”也是其取舍原则，工度也常常难以圆满。能够做到字字称心，也非易事。
当然，出句是典型的雅句，清新自然；对句是典型的俗句，是当今社会生活的常识，大众易于理解，认同度高，亦是特色。
182
清溪随日转[大观]
淡泊自风流[故人来]
赏析：
“清溪/淡泊”，很清新，也很精妙的借对。
对仗天成，句意也恍若天成。出句岂是写景，更是写心情。对句则自然承接，点明作者志趣，是非常典型的“神不散雅无情”。
此类作品，虽悬之书斋，贴于座右，亦无不可。
183
隔水藕花香上岸[竞星子]
屈原李白苏东坡[朔风飞扬］
赏析：
理论上，每一个七言出句都可以对以三个具有鲜明并列属性的专用词、名词等，只要读者有足够广博的知识和善于发现的眼光。
这又是了！三人都是中国古代文学领域的代表人物，名气相当，且恰好按年代排列，很巧！精彩程度不亚于这一风格的代表作“公门桃李争荣日/法国荷兰比利时”。
184
恭敬不如从命[丑时]
整容可以出名[心梅]
赏析：
“恭敬不如从命”属于日常用语，大众的熟知度非常高。“整容可以出名”在当今社会也基本上等同于大众熟语了。二者的巧妙匹配，读者的“认同指数”自然很高。
仔细分析，只有“恭敬/整容”明显实现了借对，但由于出对句均具有“整词”的特征，“借对密度”不大而积聚效果突出，读者不觉其味淡。
对句本身具备讽刺味道，再加上处在无情对这样的作品中，冷幽默的效果也就倍增。
185
烟汀雨织三分碧
水浒风流一丈青[石头]
赏析：
读者正悦赏很优雅，意境非常美的出句，冷不丁冒出赫赫有名的女汉子——梁山扈三娘来，这反差实在太大了。偏偏上下又对得工致，叫人不得不叹服其巧思。
意境之隔所带来的“无情味”，在于“字工”产生的审美错觉跨越了巨大的鸿沟，容易惹人回味，也容易回归清醒。
186
无糖苏打水[梦丫]
二奶美翻天[花田错]
赏析：
“无糖苏打水”“二奶美翻天”都具备鲜明的时代特色，都包含有当今社会熟知的新词。这一共性并不妨碍二者的对仗隔得厉害。
“糖/奶”下转、“美/苏”双转、“苏打水”对“美/翻/天”异步。借对密度大，深度指数高，是其“无情味”突出的内因。
187
明日插花同一醉[宋陈造]
老泉并子合三苏[邵阳]
赏析：
出句摘自古诗，对句巧妙地用苏洵父子之典，居然匹配的很是精妙，令人悦赏中不得不赞叹其巧。借对密集，“一醉/三苏”尤精妙。
值得一提的是：此作虽然上下也颇为风马牛，但恰好是宋代诗人诗句配宋代著名文人，毕竟在同一时代的同一个“文化气场”之中。一千年前的那些诗人们于地下若知今日此一雅事之巧趣，也当击掌一笑。
这种同一气场中的无情对句，带来的微妙意趣，颇有只可意会，不可言传之妙。
188
甲骨文[乱拨九千弦]
刘心武[时习之]
赏析：
“甲/刘”皆为古代兵器。整作字字均是最精致的小类工对，非常精妙。
“甲骨文”可谓人人皆知，作家刘心武名气也很大，堪为这个时代的经典之作。
189
摇钱树
打金枝[未知]
赏析：
摇钱树，在中国民间是耳熟能详的术语；打金枝，则是戏曲传统剧目，说的是唐代汾阳王郭子仪的故事。想不到它们是字字工致的一对。
二者虽然都是三言专用名词，粗一看似应属于普通巧对，但从词义来说，类别比较远；内部结构，则与常规对仗要求差之颇远；局部还有“钱/金”的转义，错落之姿可感，故乃无情对。
190
公安局[三少]
婆罗门[燕来]
赏析：
婆罗门，印地语，源于梵天之口，属于外来词。词中之字并无具体含义。想不到它与“公安局”居然如此“门当户对”。“公”不离“婆”，“门”堪对“局”，自是精致，就连“安/罗”作为动词对，亦相当精妙。
此作在无情之外，串起来还有内容“诙谐俏皮”方面的加分，令人不笑不能。
191
专升本[小伙子]
没出息[候补僵尸]
赏析：
“专升本”是现代人很熟悉的术语；“没出息”更是很常用的口语，居然也是字字精妙的匹配。
此作在词的内部也不平静，“专/没”上转，“本/息”双转，大大增添了借对“深度指数”，更令人玩味。
192
桃花运[海棠夜雨]
杨白劳[萌山月]
赏析：
很多时候，无情对上下句情境上强烈反差，比意思上的反差带来的无情味更耐人寻味。这又是了。杨白劳，一个苦大仇深的艺术人物形象，与桃花运摆到一起，幽默效果太强烈了。
一字一字对照，工工整整，又不能不感叹匠心之神奇。
193
古窗花落静[大观]
老板用飘柔[井湖之春]
赏析：
飘柔，一种著名的洗发水品牌。
此作借对颇新颖，字字精致，借对“密度”大，“深度指数”高，故无情味浓。
194
古月书窗过[清音]
陈云记几功[故人来]
赏析：
单看出句，联系上下文所营造的语境，读者不会把“古月”理解为人名。可是，对句这么一弄，读者为什么楞是觉得“古月”是人名了呢？这是因为借对带给了读者“审美错觉”。
值得注意的是，这是一个典型的“多字词”借对。除了字字工对外，“词的含义”也是工对的。也就是说，“古月”的甲义是“古老之月”，被借用的乙义是“人名”。
“多字词”借对的一个特点是：可以更换其他同类词。比如，随便对一个演艺界人员的名字“葛优记几功”，无情对作品也很成功。虽然字字不是小类了，但由于“葛优”也是演员，和“古月”属性更贴近。可谓各有优劣。
195
君子之风笺上溢
ＴＭＤ日本下流[掬一捧瑶池水]
赏析：
我堂堂中华是礼仪之邦，诗之国度，可谓“君子之风笺上溢”。粗话是不文明的，通常是上不了台面的，但对于我们一衣带水的邻国，愚以为在一定情境下可以例外。
此作字字工致，异步成功，可谓巧妙。
196
偶来伊水曲[唐韦嗣立]
所得是风骚[宋王安石]
赏析：
这是香雾空濛联友的集句。唐宋两位诗人的句子，字字工对。“是/伊”，“风骚”对“水/曲”的借对精妙。
在研究无情对生成规律后，笔者曾预感到：在浩如烟海的古诗词中，有部分句子摆到一起，天生构成无情对。于是，发动了寻找工作，果然找到了一批。这一预感得到印证，可以说明很多以前被人忽略的道理，如：1、无情对的确可以雅出雅对；2、无情对不是异类，而是普通对仗的有机组成部分；3、对联、律诗中的对仗句，也可以以无情对仗方式存在，只不过以前没有人去实践而已；4、一些对联、诗词的规则和理论当进行修改或完善。
上下两句连读，有流水无情神不散之特色。原来每位诗人都可能是无情对作者。知悉此情，恐怕诗仙诗圣、诗鬼诗雄们在地下不得安心了：）
197
尽日乌啼秋雨里[宋张诩]
六军口号更雷同[清郑家珍]
赏析：
这是笔者的一个集句。“日/军”“啼/号”“秋/更”“雨里/雷同”，借对密度大是其特点。
偶句也可以这样对，的确足以颠覆传统诗联界的三观。然客观事实就是如此！遗老遗少们一下子难以接受和认同，是可以预见的。
密集借对作为技巧也好，作为工具也罢，的确可以开辟这么一片全新的风景。实际只存在愿不愿意涉足的问题了。
198
花开疑乍富[唐韦庄]
白露下长安[唐刘驾]
赏析：
“白露”对“花/开”；“长安”对“乍/富”借对叠加异步，精妙无比。“下/疑”略宽。香雾空濛的集句。
韦庄和刘驾是同时代的人，公元八世纪六七十年代前后在世。如果这两句诗是两人在唱和时出现的，则更有意思。假设有人当时能发现并指出其别样的对仗，定会赢得喝彩，引人把玩的。诚如是，或许无情对的诞生和成为现象会提前一千多年呢。
199
明日插花同一醉[宋陈造]
愁中飞梦到姑苏[元夏完淳]
赏析：
“日/中”双转，“一醉/姑苏”精彩的借对。整作字字小类工对
陈造是南宋诗人，夏完淳元末明初诗人，相隔400余年，正好是后辈对前辈的句子。这是笔者的集句。
整作上下流水成对，情境相融，可独立成联，也可以作为偶句入诗入词，是显然的。
莫谓天下名山僧占多，亦留有一二奇峰在！
200
与君形影分胡越[唐姚氏月华]
前后相思两不知[唐白居易]
赏析：
手法上，“后/君”、“两/分”、“不/胡”的双转、双变、上变相当出彩。除“知/越”略宽，余字皆工。比许多普通集句的工致度还要高。这是香雾空濛的集句。
令人叫绝的是，这是上下浑然一体的爱情诗句呀，此时无情胜有情。作品出自一女一男之手，更是奇妙。这个姚氏月华，可谓比浔阳江头的琵琶女更配做白居易的红颜知音呀。
笔者发现一个有意思的现象：先贤在做诗时用到借对，通常一件作品只用一处，绝少有用到两处的。如果把用到两处或两处以上的格律诗，称作“羊角诗”，则可以断言：诗开羊角一脉大有可为！
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发表于 2020-9-4 13:25:23
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