诗情画意说诗词 --古典诗词学习点滴 文/闲客 中国古典诗词之所以千古被人喜爱传诵，除诗词中凝结的最高深思想、最伟大创造，最凝炼、精准、华丽、璀璨、独特的字字珠玉外，更令人爱不释卷，赞叹叫绝的就是那纯洁的诗情和唯美的画意。天地间，惟大自然最为清纯唯美，但这种唯美飞禽走兽不能发现和欣赏，即便是一般的人，天天日日面对朝霞夕照、湖泊飞泉、红桃碧柳、花鸟虫鱼、雪月秋霜...也同样熟视无睹，置若罔闻。然而，这些平淡无奇的自然现象一经文人雅士的妙笔生花，墨客画家的丹青泼染，立马灵动鲜活，或成为笔落惊风雨的画卷，或诗成泣鬼神的篇章。 一、诗中有画的意境 “诗中有画，画中有诗”是大文豪苏轼对诗词意境的慨论。的确，诗词歌赋不同于其它文体，短者廖廖几句，简者短短数语，体裁局限性极大。如果拖沓晦涩没有诗情画意，那就非诗非词。儿时的记忆里，虽不懂课本中那唐诗宋词的精妙，但每每背诵着“鹅、鹅、鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨青波”和“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的诗句时，那顿现脑海的诗意的画面不就是诗词对幼稚心灵的启蒙吗！ 雄浑壮阔的大漠，柔美温润的江南，鸡鸣犬吠的农桑，祥和安逸的田园等等，这种纯天然的画卷如何搬进诗词里，让人一读即如电影般浮于眼前？古诗词家们是下了千锤百炼的“推敲”和苦吟的。“大漠孤烟直，长河落日圆”，廖廖十字就把大漠的雄阔、落日下的长河图画般地展示在读者面前。尤其那以孤直的炊烟衬托大漠的雄浑无边，落日的浑圆衬托长河的逶迤，几何图案式的点睛之笔真鬼斧神工。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”元 .马致远的《天净沙 .秋思》极致简练的为我们勾描了一幅生动的秋山孤旅图，如此连环画般的白描，诗面浅直，内涵深邃。有些诗家视角独特，以小见大，往往用一管窥豹的手法咏物说事。杨万里的诗《小池》即是：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”柔丽的晴空，一池泉水无声幽静地流淌着，树荫遮掩的水面，刚刚露出尖角的荷叶上，一只蜻蜓落立于上。这个特写镜头是那么赏心悦目、充满情趣而又富于生气。“草满池塘水满坡，山衔落日浸寒漪；牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”宋 .雷震的《村晚》如一股纯朴自然，悠闲安逸的田园清新空气直扑读者面门，而充满童趣的夕阳归牧又那么令人哑然。再看白居易的这首《采莲曲》：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”满满的湖面，菱叶随波逐水，风吹荷摇花动，采莲姑娘的轻舟穿巡于藕花深处，遇见心仪的情郎，低头巧笑以掩饰欲语先羞，不想低首之际却把插于乌发的碧玉簪滑落水中...多么富于生活气息的生动画面。“金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒；春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”王安石的这首《春夜》维妙维肖的写出了春夜美得令人难以入睡，只见花影在月光照映下，不停地移动，已经爬到栏杆上来了。一个“移”字活了生动了全诗。类似如此富于画面的古典诗词多如毛发，举不胜举。 二、言为心声的诗情 诗词是作者对人生和世界的思考、顿悟，是言为心声的载体。其间充满着吟咏者的思想寄托，或因壮志难酬而悲歌，或因不满现实而愤慨，或因两地相思而怨愁，或因困羁磨折而苦诉，或因安逸闲致而抒情...学习这些精典精华之作，不仅对我们为人处世大有裨益，更重要的是能够增进我们对文学作品思想性的认识和提高。 “怒发冲冠”的《满江红》是民族英雄岳飞一首振奋心扉的壮词，词中洋溢着勇赴国难、气吞万里的豪情壮志。读之，不仅激发起人们爱国主义的崇高情操，还从中获得对这位名将金戈铁马、横枪中原的英雄气概的认识。恭读李白的诗作，那一首首匪夷所思的诗篇词章既让我们看到了诗人愤世疾俗、浪漫狂傲的一面，也从中感悟了他郁闷不得志的潸然；同样，辛弃疾、陆游等心怀抱负者的诗里词间都不无闪烁着“醉里挑灯”“把吴钩看了，栏杆拍遍”的悲壮情怀。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，杜甫作为一个现实主义诗人，他的诗歌广阔地反映了当时的社会生活。诗里所一贯表现的对人民的同情和对祖国的热爱，都是鲜明的，对统治阶级的揭露和鞭笞，又是大胆和勇敢的。他的那些咏物、写景和抒情的诗篇，也常常跟忧愤国事交织在一起，读之不禁愤然拍案。杜牧“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的《江南春》诗则用泼墨大写意向我们描绘了一幅千里大地，桃红柳绿，莺歌燕舞的“杏花春雨江南”的美景，接着笔锋一转，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”入木三分地直抒胸臆，讽刺那些权贵将搜刮来的民脂民膏浪费于建筑豪华佛寺，表达了诗人对现实的不满。婉约派女词人李清照在词作里所凸现的思想尤为力透词笺一揽无余。前期的闲适缱绻，“沈醉不知归路”令人好生艳羡向往；后期的“物是人非事事休”，“只恐双溪诈艋舟，载不动，许多愁”的孤苦悲凉令人唏嘘感慨，如临其境。 如果说诗词这个载体是躯干，那思想性就是灵魂。没有思想性的诗词歌赋必然没有生命力，形同枯木，味如嚼蜡。 三、一诗千改的态度 现在，网络的发展给爱好文学者提供了才艺展示的空间和平台。驰骋网络，确有诸多精彩好文，令人受益受教。当然，也有不少雷你不商量的诗作。 陆游有诗曰，“六十余年妄学诗，功夫深处独心知；夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。”这首《夜吟》可算是一首对诗的“悟道”，于今天的我们极有教益与启迪。清人袁枚在《随园诗话》中也深有体会的告诉人们，“爱好由来着笔难，一诗千改始心安；阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。”这是他作诗态度的慎重与谨慎，每一首诗都得琢磨再三，经过不断地推敲删改以后，才能放得下心；就如一个梳洗妆扮的少女，在头发还没有梳理整齐以前，绝不要急着出闺见人。 如果文学作品是一座丰富的矿藏，那诗词就是美玉。古人对玉料加工成美玉是精雕细琢的，他们往往“为求一字稳，耐得半宵寒”，今天的我们虽无意苛求作品“语不惊人死不休”，也应达到“不知功到处 但觉诵来安”。
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