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接下,着重谈谈佛禅思想对唐代诗人诗歌创作的影响,限于篇幅仅对王维、白居易两人进行简单分析吧。
先谈王维吧,王维的诗歌创作分为前、后两期,前期是天宝前,其创作风格昂扬、奔放,诗作展现出阔大的气势和雄奇的境界,比如:“泛舟大河里,积水穷天涯。天波忽开折,郡邑千万家。行复见城市,宛然有桑麻。回瞻旧乡国,森漫连云霞。”(《渡河到清河作》),又如《华岳》有句:“昔闻乾坤闭,造化生巨灵”、“右足踏方止,左手推削成”、“天地忽开折,大河注东溟”;写得何等雄奇而有气势!而后期,由于受到佛禅的影响,诗作的审美情趣发生了明显的变化,从早前的注重现实人生到突出个人心境,从追求雄奇阔大的诗境变为追求澄静幽深的意境。
王维主要是受北宗禅的影响,这从他的诗作可以看出这点。王维生活的时期,禅宗分为以惠能为宗师的南宗和以神秀为代表的北宗。神秀所创的北宗偏重于“观心”、“看净”,具体的修习方式是静坐入定。慧能为宗师的南宗,偏向于“本性自定自净”,“无相为体,无住为本”,主张要体悟“空性”。王维的诗作表现的几乎都是坐禅。比如:“坐觉嚣尘远,思君共入体”、“夜坐空林寂,松风直似秋”、“欲知禅坐久,行路长春芳”、“迢递嵩高下,归来且闭关”、“软草承跌坐,长松响梵声”。可见坐禅是王维奉行的禅修的形式,而由此空寂的心境,对人生的形而上的“空”性思考,捕捉到的是为寻常人所看不见的澄明而灵动的景象,这些都是受北宗禅“观心”、“看净”法的影响所致。“思量何必深,身世犹空虚”;“空山新雨后,天气晚来秋”;“空山不见人,但闻人语响”;“寂寞柴门人不到,空林独与白云期”;“落花啼鸟纷纷乱,涧户山窗寂寂闲。峡里谁知有人事,郡中遥望空云山”;重读这些我们再熟悉不过的诗句,它不正是北宗禅“关心”、“看净”法的艺术再现吗?
白居易同样深受禅宗思想的影响,但他与王维信奉的禅宗派别不同,因而他的诗又呈现出别样风格。白居易生活的唐中期,洪州禅盛传。洪州禅主张“平常心是道”,认为修行无须远离世俗,就在日常行住坐卧、应机接物之中,只要保持不起意识分别的“平常心”即可,习禅者不必拘泥仪轨形式,修行只在于把握当下一念。受其影响,其时禅宗中掀起一股“狂禅”之风,白居易虽能有选择地吸取了洪州禅的精神,但在作品中也不难发现明显带有“狂禅”的痕迹。比如《不出门》诗云:“自静其心延寿命,无求于物长精神。能行便是真修道,何必降魔调伏身。”;《咏怀》诗云:“随缘逐处便安闲,不住朝庭不入山。心似虚舟浮水上,身同宿鸟寄林间。”
白居易对于生命无常,世事难料,人生空幻深有体会,但他仍能在现实的条件下求得心灵的宁静,随缘任运,行住坐卧。面对世间的穷通、生死、宠辱、使人以“无念”“无心”的心境来对洽,他在《晚起》写道:“唯吟一句偈,无念是无生”;《思往喜今》写道:“争似如今作宾客,都无一念到心头”;诗中洋溢着一种随缘自适,乐观旷达的风格。一如他的《重题》之三诗所曰:“心泰身宁是归处,故乡可独在长安”。难怪刘禹锡对他作如是评价:“诗家登逸品,释氏悟真签。------吏隐情兼遂,儒玄道两全。”。(待续) |
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