永明体与近体诗的交集

十口木

永明体与近体诗的交集

六朝沈约永明体声律的四项基本原则：平头、上尾、蜂腰、鹤膝。
沈约的平头，是四声律。
沈约的上尾，是四声律。
沈约的蜂腰，是四声律。【可以同平，不可同上同去同入声】
沈约的鹤膝，是四声律。

唐朝元兢近体诗声律的四项基本原则：句头、上尾、蜂腰、联头。
元兢的句头，是平仄律。所谓句头，也即出句与对句的两个第二字。
元兢的上尾，是四声律。
元兢的蜂腰，是四声律。【可以同平，不可同上同去同入声】
元兢的联头，是平仄律。所谓联头，也即前联与后联的两个第二字。
特别注明，从唐朝同举试律诗来看：
既可以换头，也可以折腰。换头是主流，折腰是支流！
既可以平韵，也可以仄韵。平韵是主流，仄韵是支流！

永明体能可以暗示着近体诗，近体诗也可以暗示着永明体。
    北宋宋祁《新唐书·宋之问传》云：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约庾信，以音韵相婉，附属对精密。及之问佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。

永明体与近体诗的交集情况：
1、
永明体在符合四项基本原则的同时，只要【平头】改【句头】，那么此诗即为：既是永明体，也是近体诗。
2、
近体诗在符合四项基本原则的同时，只要添加沈约的【鹤膝】，那么此诗即为：既是近体诗，也是永明体。

顺便提及：
沈宋诗，存在着近体诗与永明体的交集作品！

潭州雨梦

四声八病主旨为：
1.平头为病。即一联中句首二字不允许同声。第二字绝不可平头，第一字允许同平，不许同仄
2.上尾为病。单偶句不可同平上去入，不论平韵仄韵均忌同声。
3.失替为病。见鹤膝，峰腰诗例：不允许：中平平平仄，中仄仄仄平。要求二四不同。
近查沈诗，其言不副实，满目疮痍。
五言八句诗，仅一首合唐律。中还有两句失替句（仄仄仄平仄）八病说不承认此句式。

潭州雨梦

永明体在符合四项基本原则的同时，只要【平头】改【句头】，那么此诗即为：既是永明体，也是近体诗。
。。。
失替句光改句头会是近体诗吗？即无平头病诗即为近体吗！？

潭州雨梦

蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同;或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如:饮马长城窟:
客从远方来，（仄平仄平平）
遗我双鲤鱼。（仄平仄平平）

从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
鹤膝
五字句若首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗矣。如傅玄诗"徽音冠青云"，以清夹浊者是。

潭州雨梦

永明体在符合四项基本原则的同时，
。。。
符合四项基本原则，会有平头吗？

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 17:26
四声八病主旨为：
1.平头为病。即一联中句首二字不允许同声。第二字绝不可平头，第一字允许同平，不许同仄
...

哪里有你的如此说法？

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 17:42
永明体在符合四项基本原则的同时，
。。。
符合四项基本原则，会有平头吗？ ...

决然不会有的！

潭州雨梦

十口木 发表于 2020-8-6 18:34
哪里有你的如此说法？

再渎八病

潭州雨梦

十口木 发表于 2020-8-6 18:35
决然不会有的！

永明体与近体诗的交集情况：
1、
永明体在符合四项基本原则的同时，只要【平头】改【句头】，那么此诗即为：既是永明体，也是近体诗。
2、
近体诗在符合四项基本原则的同时，只要添加沈约的【鹤膝】，那么此诗即为：既是近体诗，也是永明体。

。。。
然刘此为废话。未犯平头，何须改句头？未犯【鹤膝】，为何添加沈约的【鹤膝】？

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 17:36
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同;或第二字与第五字不能同是浊 ...

雨梦你这是进口【蜂腰】!

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 19:17
永明体与近体诗的交集情况：
1、
永明体在符合四项基本原则的同时，只要【平头】改【句头】，那么此诗即 ...

上去、上入、去入、去上、入上、入去，都不犯沈约【平头】！
但是，都犯元兢的【句头】。

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 17:36
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同;或第二字与第五字不能同是浊 ...

蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也①。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也②。
　　释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎壈之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用③。——摘自《文镜秘府论·文二十八种病》
①和②是佚名《文笔式》给出蜂腰鹤膝法则的定义，③是空海的解释。空海只谈鹤膝，未论蜂腰。

五字制蜂腰，其字数的排列是：
上二下三。蜂身比例的上二下三，即是【两头粗，中央细】。
十五字制鹤膝。其字数排列是：
上五下十。鹤腿比例的上五下十，即是【两头细，中央粗】。

    三羊认为：沈约五字制蜂腰，十五字制鹤膝。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰。沈约蜂腰鹤膝的比喻，与物体的形状有关，与声调的清浊无关！

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-6 19:17
永明体与近体诗的交集情况：
1、
永明体在符合四项基本原则的同时，只要【平头】改【句头】，那么此诗即 ...

蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。

看看古贤的定义，应该知道：蜂腰鹤膝是法不是病！

再看看《文镜秘府论·文笔十病得失》，也应该知道【平头上尾蜂腰鹤膝】，同声是病，异声是法。文中的【得者】，不是【得病】是【得法】，文中的【失者】，不是【失病】是【失法】。
【鹤膝】：
第一句末字，第三句末字，不得同声。
诗得者：朝关苦辛地【去】，雪落远漫漫，含冰陷马足【入】，杂雨练旗竿。
  失者：沙幕飞恒续【入】，天山积转寒。无同乱郢曲【入】，逐扇掩齐纨。

潭州雨梦

十口木 发表于 2020-8-7 06:12
蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。

沈约大谬也！四声八病该更名四声八法！！！

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-7 08:30
沈约大谬也！四声八病该更名四声八法！！！

沈约不叫【八病】叫八体。
　　沈氏《答甄公论》云：“昔神农重八卦，卦无不纯，立四象，象无不象。但能作诗，无四声之患，则同诸四象。四象既立，万象生焉；四声既周，群声类焉。经典史籍，唯有五声，而无四声。然则四声之用，何伤五声也。五声者，宫商角徵羽，上下相应，则乐声和矣；君臣民事物，五者相得，则国家治矣。作五言诗者，善用四声，则讽咏而流靡；能达八体，则陆离而华洁。”
　　魏秘书常景为《四声赞》曰：“龙图写象，鸟迹摛光。辞溢流徵，气靡清商。四声发彩，八体含章。浮景玉苑，妙响金锵。”

沈约的【四声·八体】，附会神农的【四象·八卦】！

十口木

潭州雨梦 发表于 2020-8-7 08:30
沈约大谬也！四声八病该更名四声八法！！！

魏文帝的说法，是八病
一曰平头。二曰上尾。三曰蜂腰。四曰鹤膝。五曰大韵。六曰小韵。七曰正纽。八曰旁纽。
平头一
谓句首二字并是平声是犯。古诗：“朝云晦初景，丹池晚飞雪。飘披聚还散，吹扬凝且灭。”
上尾二
谓第五字与第十字同声是犯。古诗：“荡子到娼家，秋庭夜月华。”“桂华侵云长，轻光逐汉斜。”内“家”字与“华”字同声，是韵即不妨。若侧声字，同上去入，即是犯也。
蜂腰三
谓第二字与第五字同声是犯。古诗：“徐步金门旦，言寻上苑春。”
鹤膝四
谓第五字与第十五字同声是犯。古诗：“陟野看阳春，登楼望初柳。绿池始沾裳，弱叶未映绶。”言“春”与“裳”字同是平声，故曰犯。上去入亦然。


无名氏的说法，是八法、八体、八格
第一，平头。
平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。
第二，上尾。
上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。
第三，蜂腰。
蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。
第四，鹤膝。
鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
……………………

云闲风静

近体就是永明体演变而来的。

十口木

云闲风静 发表于 2020-8-11 07:02
近体就是永明体演变而来的。

沈宋五言近体律诗，95%与永明体交集。
所谓交集也就是：沈宋诗95%的，既是永明体，也是近体诗！

金筑子

永明体的四声实践孕育了近体诗的平仄粘对律。

十口木

金筑子 发表于 2020-8-11 10:11
永明体的四声实践孕育了近体诗的平仄粘对律。

首先祝贺身心康复！

十口木

金筑子 发表于 2020-8-11 10:11
永明体的四声实践孕育了近体诗的平仄粘对律。

相对于【粘对替】三律来说，近体律诗的【粘·对】是平仄律，【替律】与永明体一样，都是25四声律！