本帖最后由 折笔沉沙 于 2020-8-2 22:01 编辑
于词聊三点，非理论。理论易成桎梏，词非科学，束缚太多反失本原，又本人所聊多有个人孔见，于经于典难出佐证，然则全依书本而为，读贴翻书即可，何必某多言？故所聊对错参半，可以参考一二即可。 近日诸友把玩三则：
一、沁园春 二、钗头凤 三、水龙吟
沁园春，词牌洐生及所属宫调于钦谱与下表可查，见其宜述发何种情怀，然则词乐已多不可考，即偶有白石道人曲谱传于世，亦非初原工尺谱，实后人拾遗补漏所作，曾求乐理方家指点过，多言不可唱，即使能唱亦很怪誔，故只做为一种研究参考即可，不可以此为据创作。那么是不是说我们填词就不用有什么基调选词牌之说了？就可以随意而为了？其实不然，虽然多数词牌没必要细分，但还是有相当多一部分宜于抒发什么情怀有迹可循的，于其句式铺排与用韵疏密皆可见一二。
沁园春，以四字句为主，句式划一规整，疏韵入平声，且多有对偶处。这就注定了他的基调宜于抒发从容不迫、雍容开阔的情怀。概因句式整齐，韵脚疏缓，故发不得悲怆急歇之声，亦难以做纤丽流婉之状。整齐而从容，疏韵而不迫，四句句居多，间有一字领扇面对，故开阔大气。
起拍三个四字句，宜为直笔而下领起全篇，不同于燕山亭的四四六之抻开后复述一遍之并列舒缓，亦有别于贺新郎起句入韵的破空而来引领全篇，沁园春的四四四是规整的划一的，用韵是舒缓的，所以他的罩住全篇不宜过激过亢，应是从容而大度。俱体可以自己翻翻历来词作。而四四起拍，有鼎足对，有四字领下二对，有四字托上二对。一般情况下，抒发雄壮开阔宜开篇直入，下二为直入造势，如“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，开篇直入便已定下其调，其境必壮阔雄壮。而“玉露迎寒，金风荐冷，正兰桂香”前二铺垫，下一立势，下笔便已见其发不得洪声。
其实沁园春最见其精神处于次拍一字领扇面对处，先试着拆解一下，将一字领去掉读读看是什么感觉？还能有那种开篇总述后那种拔起荡开的感觉吗？是不是很难。这就能得出以下几点了：一，其领起后次拍以下便如梅花间竹一般绽开，绽而拔。拔见于一字领之势，绽见于句式划一相对韵脚疏朗之处。次拍不宜畜力，不宜沉，应直接拔起，所以这个一字领多用去声很关键。
第三拍，四四七式，还是正格律句，故绽开后或延或或敛皆成一法，在于作者自己掌握，问题是下一拍：三字短句接以上一下四五字句，以四字句收，到这里该想想歇拍怎么收势了，七字句与三字句隔拍，余者皆为四四或为上一下四，可见其节奏变化处就在于七三处，七字律句抻一下，短句顺势接住开始为收势做准备，即上一下四从短字句再一顿而收，即不突然也不跳跃，还是从了其从容不迫之调。玄妙之处见于此。
过片换头，何谓换头？为什么要换头？换头即是上下两片句式韵脚相同，而下片起句即过片却不同于上片起句，这样做的目的还得参考全篇脉络，概因起拍统领，罩住全篇，那么过片即要考虑与歇拍承接还不能再来一次统领式，故以一个规格的六字韵句带过歇拍顺承起拍的领，然后以一个复合句式畜力，为下片一字领扇面对造势，再次拔起，再次重复上片一遍。下片三拍以下同，不赘。
这是一个词牌的大概脉络结构，虽无唱腔，其整体布局亦可见端倪。多有一家感悟，不必以论视之。文章从来就没有必须如之何，我说的只是个人观点，不必非要如此。
下附宫调与声情，钗头凤与水龙吟择日补叙，现悟现说，过于费神。
附：宫调与声情，自查即可 黄钟宫，宋称正黄钟宫（正宫、正宫调），声情：惆怅雄壮。 大吕宫，宋称高宫，声情同上。 夹钟宫，宋称中吕宫，声情：高下闪赚。 中吕宫，宋称道宫（道宫调），声情：飘逸清幽。 林钟宫，宋称南吕宫，声情：感叹伤感。 夷则宫，宋称仙吕宫，声情：清新绵邈。 无射宫，宋称黄钟宫，声情：富贵缠绵。 黄钟商，宋称大石调，声情：风流蕴籍。 夹钟商，宋称双调，声情：健捷激袅。 中吕商，宋称小石调，声情：旖旎妩媚。 林钟商，宋称歇指调，声情：急并虚歇。 夷则商，宋称商调，声情：凄怆怨慕。 无射商，宋称越调，声情：陶写冷笑。 黄钟羽，宋称般涉调，声情：拾掇坑堑。 夹钟羽，宋称中吕调，声情：同上。 中吕羽，宋称正平调，声情：同上。 林钟羽，宋称高平调，声情：条畅晃漾。 夷则羽，宋称仙吕调，声情：同上。 无射羽，宋称羽调（黄钟羽），声情：同上。
于词，时人论之挂在嘴边的话就是气息如之何，架构如之何，脉络如之何，有时这种笼统的术语一出，时常显得高大上，把人蒙的一愣愣的。多数人嘴上说着言之有理，心里却是如堕云雾：架构不稳，气息不畅，脉络不清，你是怎么看出来的，我怎么没感觉到。那么以水龙吟为例，聊聊上述三点。还是举例吧。
一 霜寒烟冷蒹葭老，天外征鸿嘹唳。银河秋晚，长门灯悄，一声初至。应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。 乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。 须信衡阳万里。有谁家、锦书遥寄。万重云外，斜行横阵，才疏又缀。仙掌月明，石头城下，
影摇寒水。念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。——苏轼
二 夜来深雪前村路，应是早梅先绽。故人赠我，江头春信，南枝向暖。疏影横斜，暗香浮动，月明清浅。 向亭边驿畔，行人立马，频回首、空肠断。 别有玉溪仙馆。寿阳人、初匀妆面。天教占了，百花头上，和羹未晚。最是关情处，高楼上、一声羌管。仗谁人向道，争如留取，倚朱栏看。——晁端礼
不论其变格与正格，咱们就从其行文中找规律。至于俱体的节奏变化上面的沁园春已经说过了，这个就换另一种方式，酌其脉络层次。我们还是用分拆法比较直观，即把每一拍单独拆解出来，看看其主次，然后再连缀起来，这样就能较好的理解其变化。
水龙吟，无论起手式是七六或是六七，下面相接还是以四字句为主，若此变可见其还宜做领起势，不宜铺渲染。两个长句相连自然也不能过于急促。此一拍拆分前两句皆不可舍，起手势嘛，是为一个整体。下两拍皆是三个四字句，宜取其二对偶，或前或后，这便可以着手于酌其主次了，四字领，如晁词“故人赠我，江头春信，南枝向暖”，以故人赠我为主，江头春信与南枝向暖以烘托故人赠我如之何，故此一拍如拆解开，我们就取前一句，如苏词“银河秋晚，长门灯悄，一声初至”则为四字托，前二一对做为“一声初至”的铺排造势，故中心句是“一声初至”。时间精力有限，不一一而举，那么我们就能将苏词整理如下，其中红字为一拍之中心。
霜寒烟冷蒹葭老，天外征鸿嘹唳。银河秋晚，长门灯悄，一声初至。应念潇湘，岸遥人静，水多菰米。 乍望极平田，徘徊欲下，依前被、风惊起。 须信衡阳万里。有谁家、锦书遥寄。万重云外，斜行横阵，才疏又缀。仙掌月明，石头城下，影摇寒水。念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。
而晁词亦如下： 夜来深雪前村路，应是早梅先绽。故人赠我，江头春信，南枝向暖。疏影横斜，暗香浮动，月明清浅。 向亭边驿畔，行人立马，频回首、空肠断。 别有玉溪仙馆。寿阳人、初匀妆面。天教占了，百花头上，和羹未晚。最是关情处，高楼上、一声羌管。仗谁人向道，争如留取，倚朱栏看。 分别拆开取每一拍中心句连缀起来我们再试读下
苏词 霜寒烟冷蒹葭老，天外征鸿嘹唳。一声初至。应念潇湘，依前被、风惊起。 须信衡阳万里。有谁家、锦书遥寄。万重云外，影摇寒水。有盈盈泪。
晁词 夜来深雪前村路，应是早梅先绽。故人赠我，月明清浅。 频回首、空肠断。 别有玉溪仙馆。寿阳人、初匀妆面。天教占了，高楼上、一声羌管。倚朱栏看。
虽然两者每一拍中心句不同，但摘取合而为一后，句通意畅，抑扬之间自有定数。比如从霜寒烟冷、征鸿嘹唳接以一声初至。起拍沉而后扬，次拍扬而宕之后歇，初至为念做下沉畜势，而折腰句歇拍再次绽开。不要说太勿忙，我们这是把中心句摘下来连缀的，有其他句式于中调节。其可见架构气脉，只是精力有限，略过。过片“须信”对应“应念”景语与心语之间接以风鸿岸田，虚虚实实，赋兴相间，是种非常自然的笔触，若无此，则要么平铺直述，要么虚无缥缈，难出此种效果。复合句有谁家，承接的多么自然，而遥寄之后的万重云外至影摇寒水，一抻一沉之间的四句辅句极尽铺述之能事，即便舍去亦不见仓促，增不见滞缓，这就是主次架绝合理的安排。
晁词另一拆法，然则大同小异，无论中心句前移后置，摘取缀合后亦是句韵之间无牵绊无滞缓，该沉时便沉，该起时便起。于架构于气脉已然是非常清晰了。俱体再说实在是精力有限，这东西不是套公式，得现感现说，费神。后有其他祥述或许会整理再聊。
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发表于 2020-8-2 12:26:02
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