两兼对

刚刚

两兼对

句中一个字承前接后均能表达意义，这种字叫两兼词（不是兼语式，也与骑句对不同，兼语式、骑句对都是上下句之间，两兼词是一句中），用两兼词作的对联称为两兼对。两兼对中的名词一般要重读，才能完整地表达出句子的全部含意。从语法上分析，两兼对，是指一句中的一个名词既作上一词的宾语，又兼作下一一词的主语，一个词语同时兼了两个句子的成分；或者同时兼作上下两个词的主语。两兼词语的应用，实际上是用单句形式表现复句的内容，以简洁的文字表现更为复杂的意思，这点与骑句对相同。这在变化对仗句法，扩大对偶容量方面有积极意义。两兼对，有三种类型，一是两兼词在句中，一是两兼词在句首，一是两兼词在句首句中结合使用。

放在句首和句中的两兼名词可以用同一个字或词，采取简省和重读的方式应用。

1.中字两兼对：

两兼对中，重读的名词一般都处在句子的中间。

a兼宾语和主语

树绕温泉绿；尘遮晚日红。（唐/孟浩然《京还留别》）○颈联。句中的“温泉”、“晚日”重读，句意为树绕温泉，温泉绿；尘遮晚日，晚日红。

虎啸山城晚，猿鸣江树秋。（唐/卢僎《稍秋晓坐阁》）○首联。意为：“虎啸山城，山城晚；猿鸣江树，江树秋。”山城是上一词的宾语又是下一词的主语。

星垂平野阔，月涌大江流。（唐/杜甫《旅夜书怀》）○颔联。意为：“星垂平野，平野阔；月涌大江，大江流。”

红入桃花嫩，青归柳叶新。（唐/杜甫《奉酬李》）○颈联。句中“桃花”既是“入”的宾语，又是“嫰”的主语；“柳叶”既是“归”的宾语，又是“新”的主语。

风吹数蝶乱，露洗百花鲜。（唐/郑愔《春怨》）○颔联。句中“蝶”既是“吹”的宾语，又是“乱”的主语；“花”既是“洗”的宾语，又是“新”的主语。

藤缠古木绿，雨打新荷娇。（对联）○亦可读作：藤缠古木古木绿，雨打新荷新荷娇。

藤缠古木绿，花衬远楼红。（刚刚对）

风括长天阔，日铭大地明。（刚刚联）○亦可读作：风括长天长天阔；日铭大地大地明。

b兼主动动词和使动词

据宋/文莹《玉壶清话》卷六记载，后唐进士范质，因不满后唐君臣的腐败无能，而辞官回家，遁迹民间。曾经在自己的白纸扇上写了一副对联：

大暑去酷吏；清风来故人。○这是见于记载的最早的一副扇联。意思是说，让炙热难熬的酷暑和那些贪官污吏一起滚走吧！扇子一摇，凉风送爽，请老朋友和清风一道来我这儿做客吧。联语中的“去”和“来”就是兼词，既做主动词，又做使动词。

c兼前面的中心语素和后面的定语

芦中人语响；柳下惠风和。（佚名联）“芦中人”即春秋时楚人伍子胥。因其父兄均被楚平王所杀，愤而奔吴，在路上遇一渔父，渔父回家为其取食，伍子胥生疑，藏匿于芦苇之中。渔父取食归，连呼“芦中人”，伍子胥乃出，后遂以“芦中人”代称伍子胥。柳下惠即春秋时鲁国大夫展禽，死后谥“惠”，因居柳下村，遂称柳下惠。联中“人”和“惠”为两兼词，它们与前面的词分别组成“芦中人”和“柳下惠”；与后面的词分别组成“人语”和“惠风”，从而产生意趣。上联还有另一种版本：李东阳气暖；柳下惠风和。

d.其他

士农工商角徴羽；寒热温凉恭俭让。○工，宫；凉，良。借音对。商、温，借义对。却又两兼：士农工商宫商角徴羽；寒热温凉温良恭俭让。

2.首字两兼对:

放在句子开头的词语同时兼作上下两个分句的主语。由于下一分句的主语与谓语之间有他词间隔，重读的时候要作跳跃性下移，故与上一形式有区别。

①兼了两次主语

细葛含风软，香罗叠雪轻。（唐/杜甫《端午日赐衣》）○颔联。读作：细葛含风，细葛软；香罗叠雪，香罗轻。

远水兼天净，孤城隐雾深。（唐/杜甫《野望》）○颔联。读作：远水兼天，远水净；孤城隐雾，孤城深。

残灯闪壁尽，夜雪透窗多。（唐/杨凌《钟陵雪夜酬友人》）○颔联。读作：残灯闪壁，残灯尽；夜雪透窗，夜雪多。

花溪拾月晚，柳岸沐风清。（对联）○读作：花溪拾月花溪晚，柳岸沐风柳岸清。

②两读

易君左闲话扬州，惹起扬州闲话，易君左矣；林子超主席国府，连任国府主席，林子超然。（民国初佚名应某报征对）民国初年，江苏扬州文人易君左写《闲话扬州》一书，引起扬州人不满，有人出一上联征对；林森字子超，1932年起连任国府主席。联中“左”、“超”是两兼词。易君左闲话扬州，易君左。此两读为读音，易字两读，作为姓，另一读法，为借对。

孟光轧姘头，梁鸿志短；宋江吃败仗，吴用威消。（据说此联为著名画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威所做）孟光是梁鸿的妻子，《后汉书·逸民传》记载：梁鸿每归，妻子孟光为其具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉，说的是夫妻相敬相爱的故事。吴用是梁山宋江的军师，足智多谋，计谋迭出。上联“梁鸿”、“梁鸿志”均为人名，下联“吴用”、“吴用威”也均为人名。名套名，以乱读者视觉。作者将梁鸿夫妻的故事反其意而用之，意在讽梁鸿志，下联亦然。作者撰联之时乃抗战胜利，外寇投降、汉奸失宠之时，以此联喻之，大快人心。此两读为节奏两读，梁鸿志短两读：梁鸿/志短，梁鸿志/短。吴用威消两读：吴用/威消，吴用威/消。

3.句首与句中的两兼名词结合使用。

上下句两兼不同，错位。

石角钩衣破，藤枝刺眼新。（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首《其ー））意为：“石角钩衣，衣破；藤枝刺眼，藤枝新。”出句“衣”字重读，用在句中；对句“藤枝”重读，用在句首。这种对仗突破了重读名词一一对称的呆板格局，句意更费揣测，余味无穷。

刚刚

我的归纳可能有不足处，请指出

马莹莹

先赞一下，两兼虽看过，但像这样详细解说的，只见刚刚一家，刚刚确实下功夫了，辛苦了。
读后提一个疑问，刚刚所归纳的不管哪种情况，两兼都是语法中的兼语，充当了句子中两个句子成分。但没有兼词语中一个语素的现象。
本版几个出句，都注明了两兼
互相争论说真相（两兼；当句）--------互相争论/论说真相。论只是争论中的一个语素，也是论说中的一个语素，不是任何句子成分，刚刚文中无这种例子与解说。这句不两兼，句意很清楚争论和说是前后两个谓语，因为句意完整，不注明不会想到这是两兼，即使注明，也感到似乎画蛇添足。而且作为一个词语被拆开，有些上错花轿嫁错郎的味道-----拉郎配。古汉语中似乎把这种现象叫割裂。
太公垂钓鱼钩直，质朴无华（嵌名；典故；两兼；混异；成语）----------这句两兼，我有些稀里糊涂，有好几种划法：太公垂钓/钓鱼钩直；太公垂钓/鱼钩/钩直；太公垂钓/钓鱼钩/钩直。钓字两兼符合刚刚文中要求，宾语和谓语（也可当定语划分，不同理解允许两种分法）。钩也符合要求，中心语和主语。
奇文神韵味清淡，丹凤朝阳（嵌名；两兼；混异；成语）------奇文神韵/韵味清淡。也属于割裂。
画蛇添足行何处，处实效功（成语；两兼；顶针）画蛇添足/足行何处。符合要求。兼宾语和主语。
还有许多没注明的出句也是这种两兼。
希望刚刚深入研究这种割裂现象，是正确的、发展的新鲜事物，还是应该阻止的。

林泉

知之为知之，不知为不知，是知也。

刚刚

林泉 发表于 2020-8-1 12:13
知之为知之，不知为不知，是知也。

请谈谈你的“知之为知之”，大家探讨，共同提高

林泉

刚刚 发表于 2020-8-1 15:20
请谈谈你的“知之为知之”，大家探讨，共同提高

你是搞研究的，自己研究研究可好？

刚刚

马莹莹 发表于 2020-7-31 13:53
先赞一下，两兼虽看过，但像这样详细解说的，只见刚刚一家，刚刚确实下功夫了，辛苦了。
读后提一个疑问， ...

确实是个新课题。这个应与衔字对、转品对放在一起研究，就知道它们之间的作用于差异。
比如有人把两兼对的第二次读也用平仄来衡量，非要第二次读也要平仄也合符，这就是不明白两兼对与衔字对的不同作用。正是如果用衔字对就会出现平仄不对，才改用两兼对，由明到暗，掩盖了这种不当。学东西不可依葫芦画瓢，强不知为知之，而应该大家平心静气的探讨，才能解决疑惑。
两兼对用在词语决裂上，按我看法是不对的，但事物得看发展，许多本来是错误的东西发展到后来就成为一种体，许多杂体就是这样出来的。因此值得探讨