【雨梦论律】系列论稿（6）律诗变体之5-对仗

潭州雨梦

【雨梦论律】系列论稿（6）律诗变体之5-对仗2020.06

王力先生诗论：律诗颔联、颈联必须对仗，在诗坛上已成共识。我们姑且认为这是律诗正体要求，而不合此者则可认为变体。

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什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。王力先生此定义至为简练。对仗归属对偶，但对偶句不见得符合对仗要求。而诗词中的对偶，必可称对仗。

对偶不讲究平仄，重字，这是与对仗不同之处。而律诗为格律所限，故其对偶皆合对仗要求也。

对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。大大增强诗的艺术感染力。所以从古至今诗人于此都孜孜以求。

对仗是修辞问题，对不对仗并不犯律，故古人并不于此斤斤计较，产生许多变体。

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【全诗无对仗】“总不对对”也

【文镜秘府论】东卷论对一文中载二十九种对，皆为对仗技巧，唯第廿九，“总不对对”是提到律诗对仗之有无。

如：

平生少年日，分手易前期。

及尔同衰暮，非复别离时。

勿言一樽酒，明日难共持。

梦中不识路，何以慰相思？”

此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。

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【诗人王屑-诗体上】言：

有【律诗彻首尾不对者】。盛唐诸公有此体。如孟浩然诗：

挂席东南望，青山水国遥。

舳舻争利涉，来往接风潮。

问我今何适，天台访石桥。

坐看霞色晚，疑是石城标。

又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。

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雨梦按：两诗如下：

洛中送奚三还扬州 唐·孟浩然

水国无边际，舟行共使风。

羡君从此去，朝夕见乡中。

予亦离家久，南归恨不同。

音书若有问，江上会相逢。

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夜泊牛渚怀古 唐·李白

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝洞庭去，枫叶落纷纷。

总不对对者，律诗无一联对仗也。

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【四联皆对仗】

【诗人王屑-诗体上】言：有律诗彻首尾对者。少陵多此体，不可概举。

雨梦按：如：

闻官军收河南河北 唐·杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

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【蜂腰体】

颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。

下第唯空囊，如何住帝乡？

杏园啼百舌，谁醉在花傍？

泪落故山远，病来春草长。

知音逢岂易，孤棹负三湘。

贾岛下第诗。

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雨梦按：蜂腰体，颔联不对仗，唯颈联对仗之律诗。

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【偷春格】

第一联对，第二联不对。是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。

【借对格】（一联中词类相对不合正格）又谓之假对格，借同音之字作对，如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨（借杨为羊）梅”之类。

【交股对格】（一联中词类相对位置不合正格）如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。

【隔句遥对格】（二联中词类相对位置交叉，不合正格）又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云：“几思闻静语，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。”第四句与第二句遥对也。

【八句全对格】始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。（雨梦按：此为彻首尾对者）

【八句全不对格】如孟浩然《挂席东南望》诗之类。（雨梦按：此为彻首尾不对者）

【五、六句对余全不对格】如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类 。（雨梦按：此为蜂腰体也）

【有扇对又谓之隔句对】。如郑都官

昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。

今日还思锦城事，雪销花谢梦何如。

等是也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。

雨梦按：全诗如下：

将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首 其二 唐·郑谷

昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。

今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。

乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。

我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。

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有【借对】。

孟浩然

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。

太白

水舂云母礁，风扫石楠花。

少陵

竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。

言之者有是也。

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有【就对者】又曰【当句有对】。

如少陵

小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。

李嘉祐

孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就句对也。

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【隔句体】

破题与颔联便作隔句对，若施之于赋，则曰“几思静话，夜雨之禅床；对“未得重逢，照秋灯于影室”也。

几思闻静话，夜雨对禅床。

未得重相见，秋灯照影堂。

孤云终负约，薄宦转堪伤。

梦绕长松榻，遥焚一炷香。

郑谷吊僧诗

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【偷春体】即偷青格。

其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。

无家对寒食，有泪如金波。

斫却月中桂，清光应更多。

仳离放红蕊，想像嚬青娥。

牛女漫愁思，秋期犹渡河。

杜子美寒食月诗

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【扇对法】此与前隔句体同

　　律诗有扇封格，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。”东坡和郁孤台诗云：“解后陪车马，寻芳谢渊。凄凉望乡国，得句仲宣楼。”又唐人绝句，亦用此格。如“去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟哀草马频嘶”之类是也。渔隐

蹉对法

　　僧惠洪冷斋夜话载介甫诗云：“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”“多”字当作“亲”，世俗传写之误。洪之意，盖欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以“密”字对“疏”，以“多”字对“少”，正交股用之，所谓蹉对法也。艺苑雌黄

　　离合体前虽不取此特存其大略耳

　　药名诗起自陈亚，非也。东汉已有离合体，至唐始著药名之号。如张籍答鄱阳客诗云：“江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事岂君知”是也。西清诗话

　　禽言诗当如药名诗，用其名字隐入诗句中，造语稳贴，无异寻常诗，乃为造微入妙。如药名诗云：“四海无远志，一溪甘遂心。”远志、甘遂，二药名也。禽言诗云：“唤起窗全曙，催归日未西。”唤起、催归，二禽名也。梅圣俞禽言诗，如“泥滑滑，苦竹冈”之句，皆善造语者也。渔隐

【文镜秘府论】·二十九种对 释空海

第廿九，总不对对。

如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”

此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。