本帖最后由 文質彬彬 于 2020-7-26 23:51 编辑
对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。名句如：①“命荡风云里，心平日月间。”————动 ————静②“蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。”————静 ————动③“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。———— 动————断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。”———— 静————④“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。————动————枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。”————静————以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。
二、视听之变
人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。名句如：①“石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。”————听觉 ————视觉②“晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。”————视觉 ————听觉③“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。————视觉————琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。”————听觉 ————④“半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。————听觉————随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。”————视觉————以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。名句如：⑤“合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。”就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。
三、错综对
古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。名句如：“七贤杯里酒，笔下板桥心。”“七贤——板桥”“杯里——笔下”但位置不同而已。“金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。”“金乌——玉龙”“莫待——尤盼”但位置有异。此种对仗为在变化中隐藏着整齐，颇有意思。附带：“倒装句”法。有人把它编辑在错综对里面，似乎不妥，应该是“倒装句”法。“帔展金霞日，冠扶玉凤峦。”此句实际应为：“日展金霞帔，峦扶玉凤冠。”语序颠倒之后，强调了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性。如：（杜甫）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”“香稻”——“鹦鹉”——“啄余粒”“碧梧”——“凤凰”——“栖老枝”杜甫《秋兴八首》的第八首里，有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”，照字面看，像不好解释，要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖 老碧梧枝”，就很顺当。为什么说这样一改就不是好句呢？原来杜甫这诗是写回忆长安景物，他要强调京里景物的美好，说那里的香稻不是一般的稻，是鹦鹉啄余的稻；那里的碧梧不是一般的梧桐，是凤凰栖老的梧桐，所以这样造句。就是“香稻——鹦鹉啄余粒，碧梧——凤凰栖老枝”，采用描写句，把重点故在香稻和碧梧 上，是侧重的写法。要是改成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，便成为叙述句，叙述鹦鹉凤凰的动作，重点完全不同了。再说，照原来的描写句，侧重在香稻碧梧，那末所谓鹦鹉啄余，凤凰栖老都是虚的，只是说明香稻碧梧的不同寻常而已。要是改成叙述句，好像真有鹦鹉凤凰的啄和栖，反而显得拘泥了。说鹦鹉啄余还 可解释，说凤凰栖老显然是虚的。又如：“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风。”“连夜”——“雨打”——“残柳絮”“五更”——“风吹”——“散桃花”
四、连珠对 即联中有重叠字相对，也称“迭字”对法。叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。古诗名句如：1、“树树皆秋色，山山惟落晖。”2、“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。”3、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”4、“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。”5、“猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。”
五、人物对
名句如：1、“黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。”2、“欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。”对中以“人物”之典故为主轴。
六、鸟兽对
名句如：“玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠。”“玄豹”——“骊龙”“旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞。”“蝴蝶”——“杜鹃”诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
七、数目对 即指将数字嵌入对联。数字对，属于镶嵌类对联。名句如：1、“五柳堪知己，诸峰尽作陪。”“五柳”——“诸峰”2、“冲破三重险，留全廿载身。”3、“百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁。”4、“有时两点三点雨，到处十枝五枝花。”5、“一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。”6、“几许文章一场梦，三千学子半生缘。”7、“七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。”8、“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对。
八、巧变对
即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者）。如：杜牧：“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。”
九、隔句对
又称扇对格。扇面展开，即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：…………“千丝如意锦，遍缀水云衫。一曲清心乐，漫拨天地弦。”…………“曦出觑粉靥，上下两相倾。涟动摇清梦，虚实一并生。”…………“花腮长泪起，怯怯抖流风。叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。”…………“醒梦春情早，桌盈水饺香。团花秋意暖，酱蘸火锅光。”…………“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”…………又唐人绝句，亦用此格，如：“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。”…………这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。以上对法也叫扇面对，是诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的诗：缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对， 如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。
十、互成对
也叫自对，一句中自成对偶，谓之当句对。方板中求活，时有用之。古代名句如：“黄叶仍风雨，青楼自管弦。”句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。“江流天地外，山色有无中。”“天地”自对，“有无”自对。“无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。”“无情”与“有恨”自对，“月冷”与“风清”自对，“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”“桃花”与“杨花”对，“黄鸟”与“白鸟”对。“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东。”“伐鼓”与“撞钟”对，“新妆”与“袨服”对。“门外青山如屋里，东家流水入西邻。”“门外”与“屋里”对，“东家”与“西邻”对。如《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第 八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
*網絡文章，原載於【詩詞萬象】
| 
|小黑屋|手机版|嘤鸣诗社
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
威望
贡献
金钱
发表于 2020-7-26 23:48:25
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主