无情对（游离对、奇对、羊角对）

刚刚

无情对（游离对、奇对、羊角对）

只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，风马牛绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”，只用于对联，不用于诗词曲。

（1）有关记载：

《文镜秘府论•二十九种对》：第十三，奇对。

奇对者，若马颊河、熊耳山；此“马”“熊”是兽名，“颊”“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆效此。又如漆沮、四塞，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用曾参，下句用陈轸，“参”与“轸”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆效此。

按：“马颊河”与“熊耳山”，若以词为本位，对仗不工，“河”与“山”均为平声，失对。若以字为本位，“马”对“熊”，“颊”对“耳”，颇工，称为奇对是也。若是字字对仗，如“三星白兰地”与“五月黄梅天”岂不更奇！“马颊河”与“熊耳山”，可称奇对，但并不是无情对，因为山水是同类对，有关联者非无情也。

所列之对法，在巧趣联、无情对中常效之。奇对是无情对中常用的方法，但无情对并不都是奇对，奇对也并不都是无情对，它们是交叉的关系。

雷瑨在《文苑滑稽联话·释羊角对》中记有：“以绝不相干之事，凑集成联，或谓之‘羊角对’。近有仿此联者云：‘岑春萱拜陆凤石，川冬菜炒山鸡丝’。上联系同时之人，下联则饭馆确有此菜，尤为巧不可阶。”雷溍《文苑滑稽联话》末有自序书明于民国三年，而岑春萱和陆凤石都是清末大官，前者曾任总督等职，后者则是一位状元公。向义在《文碑龛贵山联语·论联杂缀·诗钟》中曰：“（诗钟）又名羊角对，因求比偶相得，铢两悉称也。”由此可见，联语中的羊角对应是始于清末民初，而称诗钟为羊角对则在1985年以前。羊角对用于对联，后专用于诗钟，但不能用于诗词曲，因为诗词曲都是有主题，有内在联系的。

宋/龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。这可能是最早的无情对。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中一联：“庭前花始放；阁下李先生。”李先生即李东阳。此联字面对仗，而内容互不关联。明代黄和友人作的“鳝血黄泥地，羊脂白玉天”一联也是最早的无情对之一。但这名称所定，相传为清代张之洞所创。

对而不联就是无情对的特点，而且内容愈相去万里，便愈成佳作。也就是说无情对只是对仗，是字对，而不是对联，它缺少对联要求出句对句有关联这一条。因此“无情对”多属对联中的文字游戏，虽然也有包含深刻内容的创作。

（2）无情对特点：

①字对仗工整；

②缺乏主题，是一组对句，而非联语；

③上下联意思风马牛不相及。上下句在整体内容上毫无关联，有一种印象意料与实际结果反差极大的“意外”效果。

（3）无情对的作用：

①交际娱乐

楹联在清代达到了鼎盛，社会中“天章稠叠，不啻云烂星灿，海内翕然向风”，做对子更和酒令等一样，成为社会交际或娱乐中活跃的辅佐媒介，一时可谓“名公巨卿、鸿儒硕士，品名提赠，涣衍寰区”。而无情对作为楹联中具有逆向思维和幽默化倾向的分支，其本身就具有适宜作为娱乐助兴的优势，自然地活跃于社会交际中，连当时的文人雅士、名公大臣亦不例外。如《清稗类钞·诙谐类》即载有张之洞等清代名流以无情对社交娱乐之文字：

“张文襄（之洞）早岁登第，名满都门，诗酒宴会无虚日。一日，在陶然亭会饮，张创为无情对，对语甚夥，工力殊敌。如‘木已半枯休纵斧’，张对以‘果然一点不相干’，李莼客侍御慈铭对以‘萧何三策定安刘’。又如：‘欲解牢愁惟纵酒’，张对以‘兴观群怨不如诗’。此联尤工，因‘解’与‘观’皆为卦名，‘愁’与‘怨’皆从心部，最妙者则‘牢’字之下为‘牛’，而‘群’字之下为‘羊’，更觉想入非非。最后，张以‘陶然亭’三字命作无情对，李芍农侍郎文田曰：‘若要无情，非阁下之姓名莫属矣。’众大笑，盖‘张之洞’也。”

②锻炼思维考对敏才

无情对的创作和应对需要拓开思维，且经常需要用到逆向思维，不失为一种锻炼思维，考试敏才的方法。无情对规定即兴属对，不能拖时间，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，所以最能表现应对者的捷才。梁章钜所编著的《巧对录》中即有三则无情对：

有一医士某自夸工于属对。适游达官之门，方以大缎裁衣，因指缎令对曰：“一匹天青缎。”某立应曰：“六味地黄丸。”达官大喜，款之深院，因以“避暑最宜深竹院”七字令对，某立应曰：“伤寒莫妙小柴胡。”正应对间，忽闻风送花香一阵，又以“玫瑰花开，香闻七八九里”十字令对，某即应曰：“梧桐子大，日服五六十丸。”合座皆为抚掌。

③讽刺抨击时物弊端

无情对的一个明显特点就是上下句之间的跳跃度大，往往出人意料，与上句相去千万里。这个特点使无情对与讽刺抨击中常用的“先扬后抑”、“欲扬先抑”手法契合，而且效果更为强烈深刻，非常适合用以讽刺抨击一些弊端陋习。此类无情对有：

白日放歌需纵酒；黑灯跳舞好揩油。（讽刺香港某不正当歌舞厅）

夸父追日；美女如云。

【析】此组无情对，初看似略有不工，实则字字对工：“夸”与“美”同为动词，借“美”字的“称赞美誉”义项与“夸”成对；“父”与“女”同属亲属人伦类；“如”字，则借其“到”、“前往”此一同表目的性、方向性的动词义项与“追”对；“日”对“云”同属天文。此联上联为一典故，下联为一成语，上下对比一庄一谐，具有幽默化效果。

（4）无情对的本质：

无情对，是楹联体系中对立性最强的分支。它形式上要求绝对地工对；内容上要求绝对地隔离；在楹联境界空间效果上要求通过出句与对句强烈对比，进而逼迫、促造出两个完全不同的境界空间；从艺术手法上它是一种逆向思维，是一种反叛，通过超出常例、意料的反叛来造就一种类似于印象派的强烈效果。无情对无论是从技巧手法、创作思维到艺术效果都从楹联“对立与统一”的本性中发挥到了一个极端，因此，无情对从根本上说，就是楹联的对立极限。

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（5）是不是无情对的辨析
本节收集的无情对例子很多，但是滥竽充数者多，鱼目混珠者也多，有宽对者、有歧义对者、有虽是对子却不是对联但也非无情对者、有奇对也是对联者。下面的辨析，选例都是收集在“无情对”中的。
①先决条件是上下联内容毫无关系。
例1  盘庚，箕子。○此联为【清】孟昭暹对曾国藩联，因此联而名噪一时。上联为【商】王名，下联为【商】纣兄。其中“盘”和“箕”都是器皿名，“庚”和“子”都是干支名。全为借对，但这是奇对，不是无情对。因为这是人物对，而且是同朝代的。属于标准的名对中的人名对。
例2  孙行者；祖冲之。○祖、孙(人伦)；行、冲(动词)；者、之(古文助词)。这是有名的“无情对”。但它是标准的名对中的人名对，人名对岂是无情？有人说一是神仙虚渺者，一是真人，所以无情，但不论何因，只要是人名，便产生了人名对的关系。仍然属于对联中的奇对。
②出句要无歧义
美女以色列；霸王无颜回。
如果出句无歧义，以色列只有国名一义，那这副真是好无情对，但是以色列可以用依颜值品评优劣，则出句二义对句也二义，其中一义便有情了。（其一，“美女/以色列；霸王/无/颜回。”无情。其二“美女/以/色列；霸王/无/颜回。”有情。）
③对句的歧义中没有与出句有联系的。这一点短句比较容易做到，长句常常只能做到部分，因此长句多是部分无情，整体无情的不多，便成了用无情对法制造的对联。
例1  莲出水；麦克风。
这是无情对，麦克风本身是单纯词，只能与出句字对，出句是主谓宾。因此在无情对中用单纯词（包括译名），是最容易做到无情对的。这是无情对批量生产的诀窍之一。
例2  杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸。
这是最有名的“无情对”，但真的无情吗？
杨三对李二，对法上用了借义对，“杨”对“李”，借对成工对，但他们是人名对，本身就是的对、工对。“无”对“是”，工对。“苏丑”对“汉奸”，巧妙的歧义对，但属人伦对，仍是工对。只有先生与已死是无情的，字对为工对，词对则一为名词，一为状谓结构。
什么叫无情对？“只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干”，那么这个对仗却上下联系甚密，只能称之为奇对。
④风马牛不相及的词类，最有可能是无情对。
例1  色难；容易○。传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说：“我有一上联‘色难’，但就是想不出下联。”解缙应声答道：“容易。”朱棣说：“既说容易，你就对出下联吧。”解缙说：“我不是对出来了吗？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色难”，即面有难色之意。“色”对“容”，“难”对“易”，实乃精巧之无情对。一为主谓短语，一为形容词，确实风马牛不相及，所以明成祖一时都被迷惑了。
例2  观音，流火。○【清】时，有位吴学土，幼年时聪明过人。一次，他祖父带他到观音大上面前，祖父出一短联云：观音。吴学士对：流火。他祖父问他为何这样对，他说：“音不可观而观，火不可流而流，取义相似而对。”意思是说，音只能听，而不能观，“观、音”放在一起可以讲得通；火只能燃，而不能流，“流、火”放在一起，自然也说得过去。下联出自《诗经》七月流火。此对句真是妙趣横生，不可多得。一为名词，一为动宾短语，确实无情。
例3  推拿，拖把。○“推”与“拖”，“拿”与“把”均动词相对。出句动词，对句名词。
例4  回信；汉书。○“回”对“汉”民族名相对，“信”对“书”，上联为常用词，下联为古籍。出句动宾短语，对句名词。
例5  鼻子，耳孙。○上联为人体一部位，下联为人的辈份用语。对得确实很巧妙。但都是结构相同的名词。对仗中有词性相同的为宽对，因此只能说它是奇对巧对，却很难说是无情对。
⑤同词类的对仗要做到结构不同
那么是不是同类词就一定不是无情对呢？也不是。“至于内容则各讲各的，绝不相干”，如果同类词的结构不一样，一样会“绝不相干”，只要它们无法正规对仗，便会“绝不相干”而“无情”了。
例1  岑春萱拜陆凤石，川冬菜炒山鸡丝。○此联为【清末】上海有人出联征对，许弼丞属对。上联里的岑春煊是【民国时】的护法军政府首席总裁；陆凤石是宣统二年内阁大学士。下联是一道菜。岑春煊，清末重臣，与袁世凯势力抗衡，史称“南岑北袁”。陆凤石，即陆润庠，字凤石，清同治十三年状元。相传民国初年，护法军政府首席总裁岑春煊去拜访陆润庠，上海有人出联“岑春萱拜陆凤石”征对（当时有人把岑春煊的名字讹作“春萱”），许弼丞对云：“川冬菜炒山鸡丝”。上联两个人名，姓名结构属于联合结构，下联两个偏正结构的菜名，虽都为名词对，却实在“对不起”，只有“拜”和“炒”是老老实实对了一下的。因此是无情对。
例2  牛僧儒，马道婆。○牛僧儒乃唐代人物，马道婆为《红楼梦》人名。每个字都对得巧，但人名对人名，结构相同，属于的对工对，不是无情对。不能因对的巧妙便列入无情对。
⑥同词类的结构同则要节奏不同
同词类的对仗要成为无情对，比较困难，除了在结构上下功夫，也可在节奏上下功夫。节奏不同，其实反映词语语法结构内部的不同，所以仍可把它当结构不同看待。
例1  面包皮；肺结核。○都是名词。节奏点却不同，面包/皮；肺/结核。
例2  公分母；子建兄。○子建兄，称呼曹植。都是名词。节奏点却不同，公/分母；子建/兄。

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（6）创作方法：
①上下句在内容上存在非关联性，即内容背离，没有主题，这点是具备无情效果的要求：
公门桃李争荣日；法国荷兰比利时。（以前，有位自称厉害的人，出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出，场下立即哄堂大笑，那位自称厉害的人顿时瞠目结舌，又有些莫名其妙。但转念一想，又明了，会心一笑。从此，两人成了朋友。原来这是对无情对。）
【析】此无情对，字字工整，但上下句的句意内容却毫无关联，并且下句也不存在使之与上句产生“有情”关联的歧义，是一副很好的无情对。
②风格迥异，对句具有幽默化倾向的意外效果，这点是优化无情效果的要求；
赐同进士出身；代如夫人洗脚。（李次青对曾国藩）
【析】出句为所言严肃高贵，一派官腔，下句所对直揭内室生活细节，一句而令人联想起“唯唯诺喏”的“妻管严”形象，前后对比，令人莞尔，风格形象相去十万八千里。
假吾子之有用；真他妈的无聊。
【析】此为网络联友大漠孤烟所创，上联为一古语，下联为一句粗口。
树已半枯休纵斧；果然一点不相干。（清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。）
【析】出句为一句诗，对句为一句俗语，而且天外飞来，让人意外非常，拍案称绝！
③出句与对句各自意义要连贯自然，不能为求工整对仗，以辞害义，强作无情；这也是无情对的创作准则；
五月黄梅天；三星白兰地。（民国初年，重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思，纷纷应对，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”，“黄梅天”对“白兰地”，字字工整，可意思却风马牛不相及。）
国中王亦敬；城小贼不屠。
【析】第一组无情对，上下句各自独立成句，读之畅顺，通俗易懂；反之第二组无情对，出句为一唐诗句，而对句既不通俗易懂，所指亦不固定，明显是为对而对，为出句所缚。
④从句子结构入手，使对句与出句形成无歧义的结构差异，是造就无情的保证。
珍妃苹果脸；瑞士葡萄牙。
【析】出句“珍妃苹果脸”是省略谓语的主宾结构，对句则是两个国家的并列词组，结构上毫无对应性，也造成内容上的风马牛，大大超出平常的应对观念，让人觉得幽默意外，无情立显。
徒令上将挥神笔；惯见霸王搭电车。（讽刺坐霸王车者）
【析】上句兼语式，下句主谓结构短语做宾语。所以，从结构差异入手，容易造成内容的不对称、不相干，进而造就无情效果。
周末老灌水；日本新加坡。
【析】此组无情对创作思路与上同，都改变了句子结构，将对句的整句内容借引到与出句毫不相干的方面去。
⑤不出现歧义。有歧义则会产生上下联有联系的错觉。
A、出句无歧义者，此尤为重要。出联要用本义，不要用有歧义的句子，也就是说出句要单解，要有情，无情对有情，才叫无情。有人说“或者出句有歧义，对句无歧义，谓之二对一，或者是一对二。是为‘三脚櫈’，属于一般宽松无情对。”也有人提出出句对句都可以是双解：“出句有歧义，对句也有歧义，为二对二格式，这是标准的无情对，俗称为‘四脚櫈’工稳。”
我说如果出句有歧义，即双解，那本身就无情了（三心二意者岂能有情），无情对无情，或者是本无情何必言情，或者看似无情恐怕反而是情（都别有用心的对付对方，岂不就是有“情”）了。就如数学的正负得负（无情），负负得正（有情）一样。
资治通鉴；物理透镜。
【析】此联出句《资治通鉴》为专用书名，一看则知，毫无歧义；下联对句为科学用具，也是直观易懂。全联上下对照，并无使之“有联系成对”的歧义。
B、对句存在与出句有联系成对的歧义：
庭前花始放；阁下李先生。
【析】此组无情对为李东阳上出句所对，作为李东阳会友通报姓名的特殊情景来看是一副合格的无情对，是没有歧义的。庭前，短语，阁下，名词。“阁下”化作词组与词组“庭前”对仗。李先生，名词。花始放主状谓组成的短语，“李先生”化作词组与词组“花始放”对仗。内容上毫不相关词语关系上也毫不相干，全靠“化”，硬“搅”在一起。但是作为一般的旁读者的来看，此下句与上句却存在着相同方向的歧义关联：“花”可以“放”，“李”亦可以“生”；“庭前”对“阁下”也可以理解为地点状语，庭的前面，阁的下面。由此，下句存在着与出句句意方向相同的歧义，上下句成为了有关联的对句，甚至可以看作是写“花李情态春景”为主题的联语，所以，从普遍性上，此副无情对并非绝对完善。
C、出、对句无相同方向歧义者：
细羽家禽砖后死；粗毛野兽石先生。
【析】此组无情对，则不存在歧义，因为“砖后”可以作为地点状语，但“石先”无法作地点状语，所以本组对句的上下句并无相同方向上的成对歧义，从普遍性上，是一副经得起推敲的无情对。（刚刚有异议，“砖后死”“石先生”确实是非常好的无情对，但“细羽家禽”“粗毛野兽”却是正常的对仗，使上下联有“道是无晴却有晴”的关系，因此这只能说用无情对的方法制造的对联。）
D、出句与对句不能用同门类的词去对。
胡适之；孙行者。
对的确实巧，长期以来被认为是优秀的无情对，并作为无情对的范例用。但人名对人名，不是无情对，只是歧义对而已。
⑥有时可用逆推法，先有对句，而后以对句为基础设一出句，组合而成。（此为无情对的速成秘法之一）
两台电脑接磁盘；一片冰心在玉壶。
【析】此组无情对是先以唐诗句“一片冰心在玉壶”为基础，然后字字逆推得出上联作为出句求对。（存在的问题：出句平收。）
太白楼风月；最红宫雪花。
【析】出句与对句字字工整对应，先以下句为基础，得出上句，而后以此为出句求对，由出句可以逆推得到对句。注：“太白楼”为安徽名胜，“宫雪花”为香港早年当红女星。（字对为工对，词对却是结构不同无法对的无情对：太白楼的风月；最红的宫雪花。）
刚刚归纳出无情对创作的五个秘诀：1.单纯词（尤其是译音词）对合成词，只要做到字对能工对的百分之百为无情对；2.风马牛不相及的词类，最有可能是无情对；3.投机取巧的同词性的词语结构不同或节奏不同，不无情都无情；4.用逆推法，先有对句，而后以对句为基础设一出句，组合而成，多能心想事成；5.句喜短忌长，避免思维不周。

刚刚

（7）与几种对仗方法的关系
①无情对与羊角对的关系
羊角对用于诗钟，虽扩大到对联，但影响不大，对联中主要讲无情对。所以羊角对和无情对虽然是一回事，但势力范围还是有差别。另外诗钟中是分咏，是命题，对联中的无情对不必分咏，不必命题，更自由。诗钟中的羊角对虽然风马牛不相及，但那是内容上，上下联的其他关系上可能还可以有联系，对联中的无情对，除了字对外，不能有其他关联，这也是无情对有时需要鉴别讨论的原因。
②无情对与歧义对的关系
对无情对中歧义的理解有几种，一是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；一是“或者出句有歧义，对句无歧义，谓之二对一，或者是一对二。是为‘三脚櫈’，属于一般宽松无情对。”一是有人提出出句对句都可以是双解：“出句有歧义，对句也有歧义，为二对二格式，这是标准的无情对，俗称为‘四脚櫈’工稳。”第一种说法含糊，第二第三种说法错误。第二种中的“上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准”流毒最广。
无情对的出句如果含歧义，则整体可能出现“无晴却有晴”，说不清道不明。因此出句必须无歧义，小葱拌豆腐，一清二白。歧义对才可以无任何限制，出句可、对句可、上下句也可。
无情对对句可有歧义，也可以没有歧义，而用借义、结构、节奏等，歧义并不是非常重要。歧义对则不管用什么方法，都得达到歧义的效果，歧义是歧义对的充要条件。
歧义对是奇对，无情对也是奇对，但歧义对可以是无情对，也可以不是无情对，歧义对上下联可以有关联，可以有主题，可以是对联。无情对则上下联毫无关联。
③借对与无情对的关系
借对与无情对有着千丝万缕的联系。无情对中大量运用了借对法。借对中的借义对，是根据词语一词多义的特点，选其能与对边形成对仗的一层意义对之，而另一层意义则与本句的前后词语的语意连为一体，形成流畅的句意。无情对也是根据词语的一词多义来属对的，语意上的词义与对仗上的词义是完成不相同的，而单个字的对仗却十分工整。
借对与无情对的区别在于：
其一，借对是一种正常的对仗方式，而无情对只表面是一种对联形式。
其二，借对只是一副对联中的个别词语的对仗特点，而无情对则整副对联的所有或部分词语都运用借对手法，如“细羽家禽砖后死；粗毛野兽石先生。”中的“砖后死”和“石先生”就是借对法，“细羽家禽”与“粗毛野兽”则不是借对。而“庭前花始放；阁下李先生”一联却全部是借对。
其三，无情对注重上下边命意的强烈反差效果，而借对则不尽然，所以只有形成强烈反差效果、歧义效果的借对才可用于无情对，一般的借对形式不可用。如“日”的两种意义：“日子”的“日”和太阳的“日”可以成借对，但很难组成无情对。
其四，无情对更注重单个字的对仗效果，越是能做到单个字相对的效果越好。从逻辑上讲是偷换概念，越是借对运用得多的效果越好。当然，有的单个字相对时，可以不具备借对的特点，如：
三径渐荒鸿印雪；两江总督鹿传霖。
“三径”与“两江”就不是借对法。单字虽然能相对，但也可看作词组相对，故弱化了单字对仗的效果。幸而其他词语的单字对仗效果弥补了这个问题。
其五，借对中的借音对在无情对中很少运用，借调对在无情对中还没有运用的先例。
其六，无情对颠覆了对联要求结构一致的特点，而且要求结构越不相同越好，而借对则有上下边对仗既有结构不一致的借对法，也有结构一致的借对法。
其七，借对法可以令人会心一笑，但运用于无情对的借对法，其幽默性会因为上下边句义的分别连贯而骤然放大，产生脑筋急转弯的效果。没有幽默诙谐效果的对联不是无情对。如：
欲解牢愁唯纵酒；兴观群怨不如诗。
此联许多人认为是无情对，但它只是运用了借对手法的一个哲理联，牢中带牛，群中带羊，牛羊是动物类相对，一种特殊的借对法。只有在借对法这一点上能惹人会心一笑，而全联没有幽默的效果。“解”与“观”皆为卦名，“愁”与“怨”皆从心部，最妙者则“牢”字之下为“牛”，而“群”字之下为“羊”，更觉想入非非。
其八，上下联的意义必须无关，而且离得越远越好。这是最重要的一条。意义相关的就不是无情对，只不过在其中运用了借对法而已。如：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏”许多人认为是无情对，但它上下边有意上的联系，只是“新河鸭”对“陈海鹏”运用了借对手法罢了。
其九，无情对可以不运用借对，如：
太极两仪生四象；春宵一刻值千金。
这是一个集句无情对，上下边结构相同，因为没运用借对法，故对仗显得欠工整，甚至有的单个字还不能相对，缺少一种对仗的情趣美。由此可见，借对属于工对的范畴。
有水扁；无月圆。
这副三言联从整体上看不是无情对，但其中“水扁”对“月圆”却是无情对手法。“水扁”是人名，即台湾“总统”陈水扁，“月圆”则是一个主谓词组，两者根本不能对仗，但在字面上看，“水”对“月”，“扁”对“圆”，非常工绝。这副对联以无情对的巧妙手法，对陈水扁之流创造分裂，阻碍祖国和平统一的行径进行了痛斥，言简意丰，令人叫绝。

孤鹤

这种对仗属于对子，不属于对联。多有把它当特殊的对联，不对

小草儿.

刚刚 发表于 2020-7-21 15:02
（7）与几种对仗方法的关系
①无情对与羊角对的关系
羊角对用于诗钟，虽扩大到对联，但影响不大，对联中主 ...

感谢刚老分享！受益非浅！祝好！：）

小草儿.

孤鹤 发表于 2023-2-10 16:29
这种对仗属于对子，不属于对联。多有把它当特殊的对联，不对

支持孤鹤先生！因为无情对只对不联！：）祝好！：）

孤鹤

刚刚归纳出无情对创作的五个秘诀：1.单纯词（尤其是译音词）对合成词，只要做到字对能工对的百分之百为无情对；2.风马牛不相及的词类，最有可能是无情对；3.投机取巧的同词性的词语结构不同或节奏不同，不无情都无情；4.用逆推法，先有对句，而后以对句为基础设一出句，组合而成，多能心想事成；5.句喜短忌长，避免思维不周。

孤鹤

（4）无情对的本质：
无情对，是楹联体系中对立性最强的分支。它形式上要求绝对地工对；内容上要求绝对地隔离；在楹联境界空间效果上要求通过出句与对句强烈对比，进而逼迫、促造出两个完全不同的境界空间；从艺术手法上它是一种逆向思维，是一种反叛，通过超出常例、意料的反叛来造就一种类似于印象派的强烈效果。无情对无论是从技巧手法、创作思维到艺术效果都从楹联“对立与统一”的本性中发挥到了一个极端，因此，无情对从根本上说，就是楹联的对立极限。
1.真理越过一步就是谬论，对立到了极点，就是无关，上下联无关就不是对联。
2.那为什么综合楹联混在一起？文字游戏，游戏文字，故可混在一起玩。

小草儿.

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