《遁入圣家堂》+诗路58.

林长信 · 发表于 2020-7-8 01:49:34

本帖最后由林长信于 2020-7-8 01:55 编辑

《遁入圣家堂》+诗路58.

文/林长信

-纪念[神圣家族]的教堂,敬拜耶稣、及在地上的父亲约瑟、母亲玛利亚.以温馨而吸引人.

1）

修士方济*等快天亮的时分

去将穹顶圈的一片扇窗开启

使天光气流形成出口甬道

只是小小雀鸟那一只

自躲入圣家堂后

不饮不食

光游走于柱头的石雕百合花上

压惊后静静栖息

2）

初夏的晚风吹拂着翠毛

修士轻轻地拾起这僵死的可怜见

放在奥室内木刻圣母子的怀里

让艾丝梅拉达**梦回家园//

　　*圣-方济各·亚西西(1182-1226),在1208(?)年后创”守贫派”的[小兄弟会],传说他屡向鸟兽传讲福音.个人曾见意大利中部有守贫派的小教堂(不知其名,并非年久失修,是有意的不修),石造、无内装、无忏悔间-神父就坐在板登上倾耳以细听半跪的信徒的私语、极简陋自敛,是人类文明发展的巅峰.小兄弟方济各的庆日是”世界动物日”.-《维基百科》

　　**《钟楼怪人》(原名:巴黎圣母院),法/雨果著(1802-85).三男一女以纯真、贪婪、善与恶交织而出的凄美爱情故事.美丽的吉普赛女郎艾丝梅拉达在圣母院前的广场翩翩起舞,众人为之倾倒,但因他的小羊能做出不可思议的表情,就有人传言他是女巫.圣母院的副主教克劳德佛若娄从高塔上望见这位佳人,为之神魂颠倒,从此她就身陷危险.如果没有钟楼怪人出现,恶势力就会掌控一切.这出悲剧发生在十五世纪的巴黎.男主角并非潇洒的士兵或英俊的王子,而是心善面丑的圣母院敲钟人.

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参-《没有姓名的日子》林长信/2017-5-7#1752;《寻觅谦卑》林长信/2016-7-11#1649;《想起圣方济》林长信/2009-11-25#0928.

2020-6-9#20-9(隔行押韵)

诗思:试图描绘一名敬虔的修女或一个谦逊的信徒的今生，只不过于此假借了一只翠鸟。

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附【参考部分】如次,读者大可略去不看.谢谢!

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诗路58.《摹仿现代青壮年的思维方式》亚里斯多德《诗学/戏剧学》共26章的开头前3章都在讲：摹仿。而在第6章讲：（逼真的）摹仿方式是借助人物的行动。因为为是人物（性格、思想）、因为是行动（情节、言语）--【悲剧的成分：1-情节；2-性格；3-言语；4-思想；5-戏景；6-唱段等六成分】--所以，个人在习作诗歌时，A）会尽量用文字摹仿诗中人物的“行动”，必要时在行动上加副词，B）而避免描写七情，写感情的名词加形容词。因为后者会粘滞行笔的流速、和诗歌行进的理路，会让秒刷屏读成性的90后的青年人（是我的预期读者）不耐烦。

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　　现代诗可以指a-描写对象（例如写洋枪、大炮）；b-书写形式（例如格律）；c-思维方式。我个人采行的是：c-思维方式，藉90后的青年人习惯现代影视片的“蒙太奇”的拼接手法--影视片在一秒钟内有四五个镜头，已经成为本时代人的思维习惯。所以，我就藉这种思维方式来写出对应他们性情的诗歌。行笔莫要千回百转，仅仅稍稍用简单的明喻，让行文中的跳接蒙太奇，带给读者在熟悉感/亲切感/愉悦感之外，略略有点新的小转弯、小思考，容或可以有所获得。我写的现代诗用的是思维方式，不是文藻修饰。我个人当然期望90后读者会注意在我诗中的思维是否可与他们同步了；能同步，才无愧于“现代”。

　　自2017年初季以来，为秒刷屏读的读者精简诗作的长度，我才专注于习作14行以内的“小诗”。并更用力于在14行内文本的[思维方式]的跳接，有点像小脚放大，就直奔马拉松了，不再留恋那绣有龙凤牡丹的金莲鞋了。真的，我连把思维方式作明白表达的能力都已不足了，岂有再多余力去绣龙绣凤绣牡丹，那个得改天再谈吧！//

岩石劲松 · 发表于 2020-7-8 06:55:06