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阳天作品《玉蝴蝶•月下探荷》赏析
阳天作品《玉蝴蝶•月下探荷》原玉：
正是黄梅时节，乍停淫雨，满目蟾光。 碧叶田田，蛙鼓断续吹簧。 茎轻举，芙蕖朵朵，似半倦，微觉清凉。 喜蝉藏，此宵仙子，恍堕洪荒。
难忘。 自花开后，游人如鲫 ，朝夕匆忙。 蝶舞蜂鸣，满篇皆是爱诗章。 梦中仍，污池浊水，霾十里，雨电冰霜。 举头望，月华如水，知我贞芳。
阳天作品《玉蝴蝶•月下探荷》赏析
正是黄梅时节，乍停淫雨，满目蟾光。——南方的梅雨，在多数诗人的笔墨中都是恼人的，可是在阳天的心里却是欣喜“一直下未停”；在其他诗人诗行里，甚至是全世界都发了霉，在阳天的墨韵里却是甘霖“暗催枯木青”。这梅雨来的正是时候，晴的也刚好！在诗人的眼里，世间草木皆为美景。恋罢淫雨，又怜恤那一池魂牵梦绕的荷。诗人在诗题中用一个“探”字，兼“赏”与“怜”于一味，统领全词笔调，爱莲惜莲之心可见一斑！三五之夜，荷色正艳，荷香正浓，如果绵雨不见月亮，岂不是辜负了良辰美景！就让我在清朗的月光下，醉赏那一池袅袅娜娜！引起下文雨霁月下荷塘幽境和幽清。 碧叶田田，蛙鼓断续吹簧。——视觉与听觉交融画面的真实描写。浩大、清新、灵动。“接天莲叶无穷碧”化典无形，在清朗的月色下，更见雨后无边幽香漫沁。“断续”有生活，用词精准高妙！ 茎轻举，芙蕖朵朵，似半倦，微觉清凉。——继续浓墨重彩的是，一阵微风拂过，那袅袅娜娜的一朵朵荷花、一片片翠绿，还有青翠的直茎，不见受半点扰动，只是诗人微感清凉。用“似半倦”拟人抒情也状朵朵莲花的娇羞柔情。并以此引起下文对情与景的自然过度。构思缜密，长调只见笔法老到，却不着诗人的岁月沧桑痕迹。 喜蝉藏，此宵仙子，恍堕洪荒。——一直高调吟唱的蝉儿也不见了踪迹，许是刚才躲雨就已不见，也或者怕扰动月下荷塘的那一帘幽梦。月下荷塘啊，你可知道，为了配合你的到来，蝉儿心甘情愿地退到了幕后。如此良宵佳辰的荷花仙子，忘记自己是置身红尘中，是梦？如幻？也许都是，也许都不是，但置身有生之初的那种最原始的无我忘情的境地，却是此宵最真实的贪恋。诗人放心了，虽经风雨霜雪的那一朵朵莲，依旧是那么让人倾心念恋，无惊无扰！读者难免会对“喜禅”和“仙子”产生联想，这正是诗人的神来之笔，因为“洪荒”，让人自然想起如“亚当”和“夏娃”一样忘情共情的伊甸园，寄托了诗人对人世间琴瑟静好的衷心祝福。 难忘。——这一“探”，一辈子对荷的爱怜全在难忘之中。既是对上片所有情景的概括总结，也是统领下片的幽幽情思。 自花开后，游人如鲫 ，朝夕匆忙。蝶舞蜂鸣，满篇皆是爱诗章。——诗人是一语双关。一则曰，“荷花开后，观赏游人络绎不绝。蝶舞蜂鸣等，自古为文人墨客争相咏吟，爱莲咏莲之情景已是寻常可见。因为诗人”难忘”，也是将一生的感情寄托于莲曲之中，二则曰，“当生命那一树花开，所经世事无常，但因为执着热爱，所有过往皆用心典藏，每一个行色匆匆的晨昏，都因有莲（怜）爱而深嵌诗章、各自芬芳。 梦中仍，污池浊水，霾十里，雨电冰霜。——接上段，寄意层层递进。依旧“难忘”！是莲对于生长环境的感伤，更是诗人对人生的思考和情伤。即使在梦中，那些生命中的爱的、恨的，点滴都记在心上。诗人是太极爱好者，在其诗词中多有著述。让我想起那着太极时的筝曲《出水莲》，也是化典无形。《出水莲》是一首古筝独奏曲，表现的是莲花这种花中君子“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品质，表现了人们高尚的情操。乐曲描写的是一幅静谧清新可人的雾莲图、英姿飒爽的斗莲图、坚贞顽强清雅脱俗高洁的圣莲图。人类的美好品德是《出水莲》一曲的深刻主题。在《出水莲》中，在优美的音乐中学会寻找迷失的自我，提高自身的道德修养。诗人用《出水莲》而展开思考，以此为桥梁探索人生的哲理。引起下句。 举头望，月华如水，知我贞芳。——“难忘”也“思考”过后，一切有关于莲的感情都被重新提起，也重新被整理。这一“探”，几近一生的枯荣。于是我心平了，低头看看那些袅娜着的玉朵仙姿，抬头看看清朗的月光，莲儿知道我的心，月亮也知道！虽经劫尘，我仍如莲一样高洁无染、独善独芳！“月华如水”与起句“满目蟾光”首尾呼应，但用意不同。“满目蟾光”是一个时间点，而“月华如水”是一个时间段，往后余生的荷塘月下的情与景的交织，视觉上看得见。而自然结！ 《月下探荷》表面看平铺直叙，倾耳听余音袅袅，意象万千，回味无穷，是《荷韵》中最为浓丽的一抹靓色。细品起来，竟比自己创作一首词更让人着迷入魔！感诗人构思别致，层次分明，寄意深远，回音千叠。试着学习用“平铺直叙”手法进行赏析，似不得要领呢！
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