漫谈近体诗格律越来越严

金筑子

漫谈近体诗格律越来越严

       近体诗格律起于沈约的四声规律。平上去入四声用于五言诗句中，根据汉语的发声特点，以平声为铿，以上去入为锵，使诗句读起来有铿锵交错之感，给听者以一种起伏回环的快感，这就是近体诗句子讲平仄的由来。句中要求用字平仄交替，句间还要求粘对往复，这粘对往复最多可达八句不同，超过八句则又变得重复了，因此古人就把律诗句数定为八句。随后句子字数发展到七言，出现了七律诗。但只限于七言，双字音重叠加一三字音，读起来也很悦耳；如果再发展下去，三个双字音加一个三字音，或两个双字音加两个三字音，读起就很别扭，不适合汉语的表还习惯了。
       然而诗句还兼有历史的继承性，倒如“平平仄仄平”这个句子，前面两个平声重叠，然后两个仄声再落在平声上，读起来的感觉是“铿铿锵锵铿”，两个叠声重复。听起来悦耳。如果变成“仄平仄平平”，读起来是“锵铿锵锵铿”，变成了单声交换加双声复单声交替，听起来别扭。补救的办法是：“仄平平仄平”，读起来是“锵铿——铿锵——铿”，听起来就很悦耳。沈约们是否讲明过其中道理后人不得而之；但古人就是这么做的，叫做“尾字为平声句前两字不能孤平”。另有一个句子：“平平仄平仄”：这个字句读起来是“铿铿锵铿锵”，读起来也很悦耳，但用在律诗中就势必影响到粘对律的完美；然而古人宁可舍弃粘对律的完美而保留这个句式，这叫做两害相择取其轻。当然，相反的句式“仄仄平仄平”也成立，但因尾字为平声用于律诗的下句，与孤平相似，古人则弃之而不用了。
       这就是律诗的四声规律，只要满足这个规律，从声律上讲它就是律诗。当然，只重声律要求未免单调，古人又发明了中两联还讲对仗，且两个对仗在句式上还必须不同，这就是律诗的严要求。
       但在唐代，诗人对律诗的起句在声律上要求则很宽，有时五连仄、四连仄、三仄尾都可以；“仄仄平仄仄”也可用。也不避三平尾。明朝杨慎还有诗不忌三平尾。三仄尾三平尾何时才不可用的，大约是在清朝王士祯发明律诗定体、孤平拗救之后吧？
       但是，三仄尾三平尾于律诗在声律上确实有碍，今人一般皆不犯；只有少数无能之辈，才以古人可以有我为什么不能有；“和尚动得我为什么动不行”为由，洋洋得意于招摇过市。

削足翁

即便是 杜甫，早年的 七律 也是 不甚 严谨的 多，晚岁 律法 精到。

针叶林

近体诗格律越来越严
-----这不是个简单的话题。主要在于定义并不明晰。比如近体诗格律包含哪些内容？众说纷纭。比如：
1，拗救
2，孤平
3，三平尾
4，三仄尾
5，摞眼，四平头，
6，挤韵，撞韵
7，押韵，出群入群，
8，工对，宽对
9，正格，变格，折腰

------好像都有争论。

金筑子

针叶林 发表于 2020-7-7 22:38
近体诗格律越来越严
-----这不是个简单的话题。主要在于定义并不明晰。比如近体诗格律包含哪些内容？众说纷 ...

避孤平，这是共识的。平仄粘对，这是必须的。平平仄平仄句的运用，这是公认的。其余的五花八门体，皆不是正道！

三羊

金筑子 发表于 2020-7-8 08:36
避孤平，这是共识的。平仄粘对，这是必须的。平平仄平仄句的运用，这是公认的。其余的五花八门体，皆不是 ...

平平仄平仄句的运用，这是公认的！
公认的也不是【平仄24交替句】

针叶林

三羊 发表于 2020-7-8 10:23
平平仄平仄句的运用，这是公认的！
公认的也不是【平仄24交替句】

废话！应该说，平平仄平仄句型在近体诗中的应用，是历史传承下来的，无须被谁公认。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-8 22:18
废话！应该说，平平仄平仄句型在近体诗中的应用，是历史传承下来的，无须被谁公认。 ...

针叶林你的废话太多！