元散曲衬字诹议

木石散人

       有人说，曲和词最显著的特点，就是有无衬字：有衬字的是曲，没有衬字的是词。这种说法是不正确的。在此，我就有关元散曲衬字的问题发表一点议论，请专家学者指正。

       首先，我们必须搞清楚什么是散曲的正字和衬字。所谓“正字”指的是曲律规定的必须的字和字数，其平仄、句式必须受格律严格控制；所谓“衬字”指的是在曲律规定的必须的字数之外作者所另外增加的字，它不占谱，不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，也不拘字数。

       其次，有关散曲有无衬字和衬字多少的问题。填词一字不能增减，而制曲可以适当增加衬字，但没有衬字并不等于不是曲，相反，很多散曲小令名篇都是没有衬字的。

下面以《元曲鉴赏辞典》中所载数位名家散曲的有无衬字的统计数据来说明这个问题。

在《元曲鉴赏辞典》中，载有关汉卿小令（包括带过曲，下同）17首，有衬字15首，占88%，无衬字2首，占12%；套曲4套，均多衬字。白朴小令18首，有衬字8首，占44%，无衬字10首，占56%；套数2套，其中一套有衬字一套无衬字，各占50%。马致远小令25首，有衬字17首，占68%，无衬字8首，占32%；套数3套，均有衬字，但衬字少。郑光祖小令1首，衬字较多。乔吉小令39首，有衬字14首，占36%，无衬字25首，占64%；套数2套，有衬字。张可久小令58首，有衬字14首，占24%，无衬字44首，占76%；套数1套，衬字亦少。以上6位名家在《元曲鉴赏辞典》中共载有小令158首，其中有衬字69首，占44%，没有衬字的89首，占56%；套数12套，其中有衬字11套，占92%，没有衬字的只有1套，占8%。

       例如：关汉卿的小令【南吕．四块玉】别情

       自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

       此曲没有一个衬字，却把男女离别相思表现得淋漓尽致。另他的【南吕．四块玉】闲适四首小令中，少的1个衬字，多的只在4个衬字，但他的套数【南吕．一枝花】不伏老就衬字特多，其中【黄钟尾】的首句按律是7字句，却写成了23字的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”的名句，作者加了16个衬字。第二句按律也是7字句，作者竟加了23个衬字，写成30字的长句。

       综上所述，基本可以得出这样的结论：元人散曲小令大多无衬字或者少衬字；套数大多有衬字或者多衬字；剧曲衬字最多，但不在此文议论之列。

       其三，衬字的位置。衬字一般加在句首，也可加在句中，一般不放在句末。

       其四，衬字的词性。衬字既可以用虚字，也可以用实字。就意义而言，衬字往往是一些不十分紧要的字；就音韵而言，衬字不能用于重音，因此它不能用于句末，尤其不能用作韵脚。一般来说，用于句首的衬字既可以是虚字，也可以是实字。用于句中的衬字，多数为虚字，如“了”、“着”、“将”、“把”“也”“又”、“的”、“行”、“里”、“般”、“来”、“这”、“那”、“我”、“你”、“他”等等；当然也有少数用实字的。也可以说衬字多由副词、介词、连词、助词、代词、数量词和形容词来充当的。有时，衬字也可以是一个句子。在需要对仗的地方，衬字也必须对仗。

如乔吉【双调．水仙子】咏雪

冷无香柳絮扑将来，冻成片梨花拂不开。大灰泥漫了三千界，银棱了东大海。探海的心噤难捱，面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。

曲中一、二、六、七、八句的“冷”、“冻”、“面瓮儿里”、“盐堆儿里”、“粉缸儿里”都是加在句首的衬字，基本属于实词，也有虚字，或虚实组合的短句。第三四句的两个“了”都是加在句中的衬字。

再如白朴【双调．庆东原】

忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。

此曲中的三个“那里也”都是加在句子前面的衬字，都属虚词。

又如张可久【双调．折桂令】西陵送别

画船儿载不起离愁，人在西陵，恨满东州。懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼。春去春来，管送别依依岸柳。潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。烟水悠悠，有句相酬，无计相留。

此曲中，由于“管送别依依岸柳”和“会忘机泛泛沙鸥”写成了对仗句，所以作者分别加在两个句子前面的衬字句“春去春来”和“潮生潮落”也必须对仗。

       其五，衬字的作用。衬字的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。也就是说有时曲律限定的字表达的意思不到位，曲作家就加上几个字，使曲子的意思明确、完整充实。有时可以加强语气，或描摹情态，传神状物。有时可以使曲句更易上口或使作品更加生动饱满。有时，衬字还能造成另一种泼辣豪壮的格调和跳荡飞腾的气势。如关汉卿著名的【南吕·．一枝花】【尾】：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾，炒不爆、响当当一粒铜豌豆！”16个衬字一泻而出，它紧迫急促的节奏，尤其是飞流直下的几个动补词组，爆破力强，音韵响亮，叩之玉振金声！突出地表现了作者坚韧顽强，豪放不羁的性格和劲烈情怀。这种衬字，在古代曲坛堪称独步。

       衬字是在不更动原谱的基础上增加的字数，这表明曲的句法相当自由和富于变化。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，增强曲文的口语化和形象化特点。在衬字的使用上，除了有许多是作为某种意思的强调以及某种动作的描述外，有时还以衬字来刻画人的心理活动。

       衬字、衬句的注入，既补充了曲意未尽的空缺，同时又极大地激发了曲语的张力与活力。为散曲之美平添了多姿的艺术风采。

来源: 元散曲衬字诹议

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