偶得诗自评

门外汉

由于鄙人诗词知识薄弱，近几日苦读古今经典，力求有点滴进步。读到戴望舒的《雨巷》时感觉不错，因此也想在巷口找点灵感，结果风比较大，也没有碰到打伞的，思绪屡屡被叫卖声打断，所以灵感没有，喷嚏不少。回家伏案苦思，总不能白站受冷风吹，恍惚间灵光一闪，偶得一绝（折腰体）。
感起承转合颇为得法，动静结合，雅俗交替，自我感觉良好。但毕竟是门外汉，敬请方家拍砖。


欲觅新诗立巷头，
一声吆喝断缘由。
扑面冷风双涕出，
不知那股是清流。

鹤渡萍踪

把第三联改下就是好诗

梅溪愚叟

欲觅新诗立巷头，丁香展信悟缘由。
残垣断壁撑纱伞，扑面寒风涕泪流。

梅溪愚叟

三四句出律。应稍作调整！

门外汉

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 09:36
把第三联改下就是好诗

谢谢，问好老师。

门外汉

梅溪愚叟 发表于 2020-6-24 10:25
欲觅新诗立巷头，丁香展信悟缘由。
残垣断壁撑纱伞，扑面寒风涕泪流。

谢谢，学习了。

门外汉

梅溪愚叟 发表于 2020-6-24 10:26
三四句出律。应稍作调整！

不好意思，学写折腰体，忘了说明。

门外汉

水流如梦 发表于 2020-6-24 10:43
次韵.偶感写诗

觅诗何必多由头？有话自说自情由。

有道理，学习了，问好。

山水有相逢

跟一个：

相寻雨巷旧鸳愁，半倚门闾未转眸。
豪喷一声横涕泗，不知那股是清流。

学到老

这个好办，鼻涕顺路流到嘴，让舌头尝试一下那股是清流或浊流。

山水有相逢

学到老 发表于 2020-6-24 11:44
这个好办，鼻涕顺路流到嘴，让舌头尝试一下那股是清流或浊流。

讲得滑凸些，总不能来一筒（股）清的，一筒（股）浊的吧，除非患上伤风感冒之后。

梅溪愚叟

名词释义
关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为"中失粘而意不断"。

这样定义，渔火认为是言简而意赅的。也就是说，所谓，第一，要"从中"失粘;第二，虽格律上"从中"失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。

严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者，有八句折腰者。"这里的"八句"，即是指律诗(包括七律、五律，不包括长律)。

绝句只有四句，所谓"中失粘"，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。

要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。(从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。)

古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

折叠编辑本段来源考证
折腰体作为诗体名称，最早出现在高仲武编选的《中兴间气集》中。该书选了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题下注明"折腰体"。诗如下:"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。"何谓折腰体，唐人没有解释，也许有过解释，可惜失传了，宋人的解释很简单。惠洪《天厨禁脔》卷上云:"折腰步句法:《宿中山》:'幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。'前诗韦应物作，虽中失粘而意不断也。"严羽《沧浪诗话·诗体》:"有绝句折腰者，有八句折腰者。"

宋人魏庆之《诗人玉屑 诗体》释之曰:"折腰体，谓中失粘而意不断。"所谓"中失粘"者，指第二句与第三句平仄失粘;"意不断"者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。

折叠编辑本段形式举例
此体中唐的崔峒此前已有不少类似的作品。如王维《送沈子福归江东》:

杨柳渡头杨柳稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

又如韦应物《滁州西涧》:

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

前者是仄起式，后者是平起式;其共同特点除二、三句失粘外，还有几点须注意:1、第三句第五字均用仄声;2、凡遇"仄仄平平仄仄平"句时，第五字均改用平声("杨柳渡头杨柳稀"是孤平拗救，"上有黄鹂深树鸣"与"野渡无人舟自横"则三平连用)。此为最典型之折腰体，唐人颇爱用之。如白居易《游仙游山》:

暗将心地出人间，五六年来人怪闲。

自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。

此为平起式，第二句"人"字平声;第三句第五字"未"用仄声，下句第五字以平声"多"拗救;格式同与韦应物《滁州西涧》相同。

又如赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》:

始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。

今日回看上林树，梅花柳絮一时新。

应制竟用折腰体，可知已成一时之风气矣!此诗格式略同于王维的《送沈子福归江东》，第三句第五字亦用仄声，只首句不押韵耳。崔峒《清江曲内一绝》实亦此格，唯第三句不用拗体，首句则遵王维体用韵而已。

亦有只折腰而不用拗句者，如上官仪《春日》:

花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。

飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。

"折腰体"并非仅限于七绝，近体诗中五绝、五律、七律均可用之。兹各举例，略作说明。五绝之折腰者，如:

自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

--张九龄《自君之出矣》

对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。

--李白《自遣》

前者为平起式，二三句之间折腰，但每句均合律;后者为仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句连用五仄，次句"盈"字，既救上句"不觉"，又救本句之"落"，句法苍坚高古。三四句"步"、"人"平仄声互换，与韦应物"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"声律相同，盖将七言前二字截去，即是"带雨晚来急，无人舟自横"也。

五律之折腰者，如:

故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。

野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。

--陈子昂《晚次乐乡县》

不信最清旷，及来秋已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。

业在有山处，道归无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。

--唐求《题郑家隐居》

前者平起，只是首联与颔联间失粘，其余各句都合乎律诗要求;后者仄起，每联之间均失粘，且每联都用与李白"醉起步溪月，鸟还人亦稀"同类的拗句，格调极为高古。

七律之折腰者，如:

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑

--杜甫《咏怀古迹》

苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。

九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。

故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

--杜甫《所思》

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

--王维《和贾舍人早朝大明宫之作》

三首均仄起，但第一例是首联与颔联失粘;第三首失粘处在颈联与尾联之间，"怅望千秋一洒泪"与"朝罢须裁五色诏"，均在第五字用仄声，而第六字未以平声相救，与"惟有相思似春色"小有不同，第二例则在四五句与六七句间两次折腰，中间四句声律都略同于韦应物的"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"，其中"一柱观头眠几回"用孤平拗救，读来音调更为宕折激楚。

折叠编辑本段辨析
另有所谓"折腰句"，语出元人韦居安《梅磵诗话》卷上:"七言律诗有上三下四者，谓之折腰句。"并引白居易"大屋檐多装雁齿，小航船亦话龙头"、欧阳修"静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪头"等句为例。然此皆从句法著眼，与诗体无关，且并不只限于七言律诗。

唯古人常将"折腰体"与"折腰句"相混，故特为拈出。

淬叶之声

三句似不雅，但是起兴。
欲觅新诗立巷头，旗袍领带暖酒楼。

扑面冷风双涕出，不知那股是清流。

鹤渡萍踪

欲觅新诗立巷头， 一声吆喝断缘由。 扑面冷风双涕出， 不知那股是清流。尾联有诗意，引发了我的诗意。和之：小巷  四五佳人体态柔，黄昏灯下倚门头。小巷犹多男子过，不知哪个是清流

学到老

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 16:51
欲觅新诗立巷头， 一声吆喝断缘由。 扑面冷风双涕出， 不知那股是清流。尾联有诗意，引发了我的诗意。和之 ...

虽有所指，二八可算四五不算，如果是野花，还想找清流？老鹤此诗不通。

鹤渡萍踪

学到老 发表于 2020-6-24 18:21
虽有所指，二八可算四五不算，如果是野花，还想找清流？老鹤此诗不通。 ...

一去二三里，烟村四五家。这里四五指四五个。

鹤渡萍踪

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 18:53
一去二三里，烟村四五家。这里四五指四五个。

小巷里，黄昏中，路灯下，四五个站街佳人，倚门而立，老先生装糊涂？

学到老

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 18:55
小巷里，黄昏中，路灯下，四五个站街佳人，倚门而立，老先生装糊涂？

哈哈，鹤老精于此道，你的明白。

门外汉

山水有相逢 发表于 2020-6-24 11:35
跟一个：

相寻雨巷旧鸳愁，半倚门闾未转眸。

涕出是写实，从纸巾上看真的有清有浊，分不清那个鼻孔流出的。
谢谢和诗，问好老师。

门外汉

梅溪愚叟 发表于 2020-6-24 12:34
名词释义
关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为"中失粘而意不断"。

谢谢指导，待细学。笼统讲折腰体假如起承为平起格，转合则为仄起格，不知对否？

门外汉

淬叶之声 发表于 2020-6-24 15:47
三句似不雅，但是起兴。
欲觅新诗立巷头，旗袍领带暖酒楼。

谢谢老师，多批评指正。

门外汉

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 16:51
欲觅新诗立巷头， 一声吆喝断缘由。 扑面冷风双涕出， 不知那股是清流。尾联有诗意，引发了我的诗意。和之 ...

可以用风流而不淫解释

梅溪愚叟

门外汉 发表于 2020-6-24 20:15
谢谢指导，待细学。笼统讲折腰体假如起承为平起格，转合则为仄起格，不知对否？ ...

原则上是这样！我也要仔细体会！

鹤渡萍踪

鹤渡萍踪 发表于 2020-6-24 18:55
小巷里，黄昏中，路灯下，四五个站街佳人，倚门而立，老先生装糊涂？

哈哈，我是专门观察进出的男子哪个是清流的。看见你好多次也无法分辨清浊。哈哈哈

潭州雨梦

梅溪愚叟 发表于 2020-6-24 12:34
名词释义
关于，唐代并没有明确的定义。宋人的多种诗话中，亦提及过一说，大致定义为"中失粘而意不断"。

这个被百度迭入的资料，实自己都未能弄明白什么是八句折腰体。八句折腰体仅指四五句失粘。故
萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，
未折腰也
万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，
未折腰也

一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，
此四五句失粘，方为折腰。

若以笫二字平仄排列
正体二式：
1.平仄仄平平仄仄平
2.仄平平仄仄平平仄
折腰体二式：
1.平仄仄平仄平平仄
2.仄平平仄平仄仄平
其它联失粘称为顺风调，白居易称为两平头体。见【金针诗话】

针叶林

所谓“折腰体”实际是古风诗永明体的失粘现象在近体诗中的残留之一，即把绝句的二三联失粘和律诗的四五两联的失粘叫“折腰”，严格说仍然是一种诗病，有点东施效颦的意思~

林金建

伫立依依小巷头，回回梦里已经由。
行人轻诮汪然涕，不见娇波见泪流。

学到老

林金建 发表于 2020-6-25 07:42
伫立依依小巷头，回回梦里已经由。
行人轻诮汪然涕，不见娇波两玉流。

林先生可解释一下说的啥意思？这回总该不是阶级斗争吧？

门外汉

潭州雨梦 发表于 2020-6-24 23:14
这个被百度迭入的资料，实自己都未能弄明白什么是八句折腰体。八句折腰体仅指四五句失粘。故
萧条异代不 ...

谢谢潭老，端午节快乐。

门外汉

针叶林 发表于 2020-6-25 05:29
所谓“折腰体”实际是古风诗永明体的失粘现象在近体诗中的残留之一，即把绝句的二三联失粘和律诗的四五两联 ...

谢谢针版，端午节快乐。