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诗词参赛指南 何鹤
中华诗词从复苏到复兴经过了几十年的时间，现在可谓是空前繁荣，至少表面上是这样。喜欢诗词的人越来越多，创作诗词的人越来越多，诗词大赛越来越多，参赛的人也越来越多。参赛的目的是为了获奖，所以，写作的目的要服从于参赛的目的。就是说，为了获奖而参赛。那么，相同水平的情况下，如何能让自己的作品被评委认可呢，这是每个参赛者必须正视和思考的问题。参赛作品，说白了，是写给评委看的，能不能得奖，评委说了算。 笔者自2011年首次参赛的三年来，三次获得全国诗词大奖赛的第一名，六次获得二等奖。现将参赛的经验与诸公分享： 一、紧扣主题。要细读征稿启事上的征稿要求，一定按征稿要求来创作。讲个小故事：上海大凡先生参某诗赛，没有得奖。他向杨逸明诉苦说：“我的作品比一等奖写的好”。杨回复：“是的，我看了，是这样的。但是，你没有按征稿要求来写，就像一个射击比赛，以中靶心为优。你举枪把天上的大雁打下来了。这说明你枪法不好，有水平。但比赛要求你打靶，没有让你打大雁，尽管你一枪打下两只大雁，也是脱靶，也照样没有成绩。”大凡先生听后，与杨公对视无语，随后，两人会心大笑。这个故事，大家要牢记在心，切勿逞能显才，一定按章办事。 二、力求出新。这里包括两个方面。一是意新，二是句新。意新在整体谋篇中体现，新奇的创意，新的思想贯穿于作品之中，就增加了作品的含金量和存在感，也一定会给受众带来不一样的阅读趣味。句新指个别句子的创新，一句让人过目不忘的好句子会给整体作品增光添彩，会让读者对整个作品增加认同。事实上，佳句是引起评委欣赏最最重要的手段。没有新意和新句的作品，很难在大赛中胜出。 三、精品意识。获奖不是靠数量，而是靠质量。写一万首，不如写好一首。事实上，写一万首，把精力，灵感等分散、稀释到了一万首中，精华何在？如果用写一万首的时间和精力去琢磨一首，精雕细琢，则一定会事半功倍。事实上，那些获奖的好作品，都是独生子。是经过作者精心培育的结晶。联赋高手于海洲先生坦言，他起初一次参赛中投了上百副对联，结果无一中榜。后来，有了精品意识，便所向披靡，屡战屡胜。我建议，投稿一般一两首足矣。拿一个第一名，比一百个优秀奖或入围奖重要。 四、扬长避短。每个人都有自己的强项，比如有的人擅长写诗，有的擅长写词，有的擅长古风，有的擅长小令，有的擅长律诗，有的擅长绝句等等。一定要用自己的的最强项来应对比赛。如果你擅长古风，那就写古风，擅长小令就写小令，千万别觉得古风容易得奖，就放弃自己擅长的七律，而改写古风，那样，得奖的机率一定很低。以己之长，击人所短，势在必得。反之，徒劳无功。 五、用韵问题。评委一般是前辈、专家、领导或有成就的诗人。专家多数倾向平水词林，领导则倾向普通话新韵。为了获奖计，可以兼顾两方，把作品弄到既合传统韵律，又合普通话。千万不要和评委较劲，既然不能改变别人，那就只能改变自己，别让用韵影响了获奖，实在不值。我早年投稿基本没有刊物刊登，更别谈获奖了。作了“两面光”以后，一首作品中用韵上既合传统、又合时代，结果诗词刊物到处有“何鹤”的名字。可见，用韵很重要。 六、风格把握。从征稿信息等渠道可以大致了解到评委是谁，根据多数评委的审美取向决定作品的风格。一般比赛是按照所有评委分数和总和计分，如果能按多数评委的好恶调整作品风格，会事半功倍。大多数评委喜欢主旋律的，昂扬向上的，飙高音的，那你就力求符合这种口味。如果大多数评委是学究，学术形的，那你的风格就力求典雅，高古，着重技术、艺术层面的东西。在能过了初评的前提下，尽量按多数终评委的好恶来写，因为最终的成绩来自终评委。 七、切忌硬伤。投稿前，要反复检查作品是否合律，有无孤平等等技术层面的问题。从大赛获奖作品看，最好的作品很少获得最高奖，原因在于最好的作品都是有个性的，注重艺术和哲理层面的东西，而忽视了细枝末节。但评委会按图索骥，对号入座，把最有特色，最有内含的作品或降级，或放弃，让人痛心。我的一首作品在某大赛中获得第一名，就因一句“秋近马陵古道新”，被人指责不懂格律。其实，“马陵古道”系一地名，地名、人名等专用名词是可以不拆开使用的，用处也不以“孤平”论。但毕竟因此授人以柄，所以避之为宜。 八、适时出手。切忌什么赛都参加，所谓贪多嚼不烂。一定要选择那些自己感兴趣和熟悉的题材参赛。一见到征稿的题目就有创作的冲动，就有得奖的欲望，心里痒痒的，兴奋得不行，这样的状态下出手参赛才有得奖的可能。参赛与打仗无异，平日要养精蓄锐，苦练本领，厚积薄发。要学会出精兵，出奇兵，一鼓作气，势在必得。有道是，好骑手不能骑闲马，好猎手不能动闲枪。刘某某无赛不参，可谓是参赛专业户。但于名次，鲜有前茅。原因在于四面出击，难于制胜。 九、规范格式。作品一定按业界的规范来排版。比如诗，题目加黑、两句一行，居中排列；词则题目加黑居中，空两格连排。上下片空两格；古风则像文章一样，题目居中加黑，内容空两格连排，一般不要分段。标题字号为二或三号字，内容为小四或五号字。切勿把文字乱加颜色，弄得花里胡哨，或字号超大、超小。格式规范给评委的印象分就会高，至少不会把你当外行看。 十、投稿方式。一般两种，一是纸质稿，二是电子稿。现在征稿方一般要求以电子邮箱投稿，这样利于后期编辑整理。有的征稿方甚至拒绝纸质来稿。时代在发展，一定要跟上时代的节拍，不要抱怨。如果自己不会用电脑，可以求助他人。一定按要求投稿。电子邮箱的好处是，投稿后会收到自动回复，你就知道自已投稿成功了。纸质稿件经邮局到收稿方的渠道，如果有一个环节出问题，就前功尽弃了。 十一、投稿时间。如果投稿过早，后来想改动，就得重复投稿，最后能放在评委面前的指不定是哪稿。我感觉，选在收稿结束前一个月投稿为宜。这样可以对作品进行充分的修改和完善，不至于在最后投稿被忽视。时有主办方工作人员不负责，没到结束截稿日期，就收单了。结果后期投稿的作品，就没有参评的机会了，这样的例子很多。 十二、莫贪嫌疑。参赛后，要耐心等待评选结果，不要打听评委是谁，进展如何。更不要给评委打电话，或让其关照等等。比赛要成绩，但更得要脸。靠给评委打电话打出来的成绩，宁可不要！靠关系或行贿得来的奖，为人不耻。作为一个参赛者，要有自己的操守。这比得奖更重要。 十三、要有自信。有时候，好作品没有获奖。这有多方面的原因。或因投递问题，主办方没有收到稿件；或因评委不负责，不细致，追求进度；或因审美差异，评委不喜欢你的风格；或因地域保护，高奖留给本省本县；或因评委对你有成见，拒之门外等等。这个别灰心也别气馁，大不了从头再来。如果你真有水平，目前诗词赛式这么多，没有人能阻挡你获奖的脚步，这次得不上，还有下次，此处不留爷，自有留爷处，是金子总会发光的。用实力说话，最最重要。
诗词大赛漫谈1、评委对大赛的影响。评委群体的组成，关乎整体赛式的结果。老干部和老干体的作者当评委，口号标语类的作品就会得高分；复古的诗词家当评委，典雅的作品就会得高分；现实主义诗词家当评委，现实题材的作品就会得高分；词人当评委，词获奖比例就会增加；诗人当评委，诗的获奖比例就会增加。总之，评委的个人好恶，会影响评判的走向。初评委和终评委一样重要，再好的作品，进不了复评，也是枉然。好作品惨死在初评委的枪下未免太可惜了。可以负责任地说，评委水平的高下，就决定了获奖水平的高下。 2、结果的公正性。如果是匿名评分，直到评出名次张榜公布，过段时间再按名次去找作者名字公布，这样分两步公布结果会公正很多。百诗百联大赛，评委可以看见作者名字，所以，印象分特重，有印象分，也有人情分，还有地域观念，难说公正。第五届华夏诗词奖第一次匿名评分，结果与前几届明显不同，一些无名之辈名列前茅。如果能真正做到匿名打分，按评出的分数确定名次，不管评委是谁，这个结果也是公正的。最好的办法是，匿名的情况下，按初评、复评、终评分阶段公布结果。让大赛在公开透明公正的状态下，在群众的监督下进行，把评委的名字与对获奖作品打分情况一并公之于众。经验证明，失去监督的评选，一定会有舞弊行为。 3、诗词比赛的结果不代表一个人的绝对诗词水平，获奖具有偶然性。每个人的生活阅历不同，都有自己认知的盲点。所以，公认的高手失手也不值得大惊小怪。星汉先生是诗词高手、大家。但在数次的诗词大赛中，我的奖次都比星汉高。能说我比星汉的水平高吗？不能。只能说，我对这个赛题比较熟悉和感兴趣，写作的时候灵感迸发导制水平超长发挥罢了。就比赛而言，相同水平下，熟悉了解与否，决定了获奖与否。 4、怎样看获奖作品。获奖作品要放在获奖作品里看，要看作品是否符合征稿要求，然后是技术、艺术、哲理层面。在同一个跑道上，跑在前面的就是第一，就当之无愧。有些人出于多方面原因，对获奖作品进行题外解析，未免强人所难。获奖作品也不可能是十全十美的，它只是在参赛作品中相对符合比赛规范罢了。还有一点，有的人，出于炒作的目的，对名人的获奖作品、大赛第一名及一等奖的作品横加指责，以求引起轰动，达到让自己因骂一等奖而成为“名人”有目的；有的人，吃不到葡萄说葡萄酸，自己没得上奖，那结果就不公正，就要骂上一通。这样人的评价，带有明显的成见，很难公正评价获奖作品，完全可以视而不见。（初稿待续）
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