思无邪漫谈：就建国后前三十年长篇小说回复老金

之达

       思无邪漫谈之一百二十二：就建国后前三十年长篇小说回复老金

      
       老金在我的一个咏作家的五律帖子里贴言：“凡描写解放后三十年的长篇小说，为什么很快在世人心中淡忘？”
       这题目很大，需要说几句，故发单贴。
       就范围，老金所谓“写解放后三十年的长篇”，应该既有三十年其间作家所写，也包括改革开放后有作家对解放后那三十年的所写。但从文学史来说，还是应该按照文学断代来说，这更合理。
       这其实涉及了如何评价中国当代文学的创作成就。在文学界，大多学者至今坚持现代文学30年的成就在当代文学60年的成就之上，而当代文学60年里的后30年的成就又在前30年的成就之上的认定，这几乎近于共识。这当然包括有小说、诗歌、散文、小品还有戏剧。

       如果只比较长篇小说，当代前三十年与现代文学三十年比较，当代前三十年应该依然名落孙山。
       现代长篇，茅盾、叶圣陶、林语堂、张恨水、张爱玲、巴金、老舍、钱钟书、丁玲等，都是方家巨匠，都有宏文伟构。他们的作品深刻磅礴的反映了旧中国的生活，不但给无数国人提供了认识那个社会的图卷，也给中国文学的艺术长廊添加了精制的陈列。
       建国后前三十年长篇小说，“青山保林、三花一铁、三红一创”，是先前主流为世人所爱；再有《艳阳天》、《李自成》、《许茂和他的女儿》是上世纪70年代的佼佼；后有《东方》、《黄河东流去》、《冬天里的春天》、《钟鼓楼》、《平凡世界》等属于80年代的扛鼎。这期间作品，就数量应该超过此前时期，它们反映的是新民主义革命和社会主义建设改天换地、如火如荼的新生活。这些长篇，70年代以前的，我都读过，80年代的我读有三分之一，90年代后的长篇基本没读，侧重的是散文和旧体诗词的阅读。整体而言，这一时期的文学继承了中国文学的现实主义传统，又彰显了社会主义文学的一个时代特点，有鲜明的政治性，这是延安文艺座谈会以后的一个显著特征。

       我对建国后前三十年长篇记忆还是比较深的也有感情。这与年龄有关，也与阅历有关。我读文学，是从17年文学（建国后前17年）开始的。它给了我文学阅读指引，也给了我人生熏陶。它们塑造了大量富有时代特征的人物形象，尤其是反映了几千年来都没有充分反映到的农村和农民的生产生活，这是其显著所在。因而它的受众是空前的，四零后五零后六零后七零后以至八零后的不少阅读者，都是在这些阅读中成长起来的。
       建国后前三十年长篇输于现代文学三十年，主要在时代因素，即政治氛围、语言环境、文学主张所限。那时政治第一，文学完全从属，思维显左。尤其六七十年代，题材单一，文学表现多有禁区，唯有“三突出”。所以无论在作品的内容和形式上，还是在作品的艺术审美在作品的文学性上，那时出大师、出永恒性巨著，很难。
       没有展开，有时间再谈。

之达

       有所改动：      
       老金在我的一个咏作家的五律帖子里贴言：“凡描写解放后三十年的长篇小说，为什么很快在世人心中淡亡？”
       这题目很大，需要说几句，故发单贴。
        就范围，老金所谓“写解放后三十年的长篇”，应该既有三十年其间作家所写，也包括改革开放后有作家对解放后那三十年的所写。但从文学史来说，还是应该按照文学断代来说，这更合理。
        这其实涉及了如何评价中国当代文学的创作成就。在文学界，大多学者至今坚持现代文学30年的成就在当代文学60年的成就之上，而在当代文学60年中后30年的成就又在前30年的成就之上的认定，这几乎近于共识。这当然包括有小说、诗歌、散文、小品还有戏剧。

       如果只比较长篇小说，当代前三十年与现代文学三十年比较，当代前三十年应该依然名落孙山。
       现代长篇，茅盾、叶圣陶、林语堂、张恨水、张爱玲、巴金、老舍、钱钟书、丁玲等，都是方家巨匠，都有宏文伟构。他们的作品深刻磅礴的反映了旧中国的生活，不但给无数国人提供了认识那个社会的图卷，也给中国文学的艺术长廊添加了精制的陈列。
       建国后前三十年长篇小说，“青山保林、三花一铁、三红一创”，是先前主流为世人所爱；再有《艳阳天》、《李自成》、《许茂和他的女儿》是上世纪70年代的佼佼；后有《东方》、《黄河东流去》、《冬天里的春天》、《钟鼓楼》、《平凡世界》等属于80年代的扛鼎。这期间作品，就数量应该超过此前时期，它们反映的是新民主义革命和社会主义建设改天换地、如火如荼的新生活。这些长篇，70年代以前的，我都读过，80年代的我读有三分之一，90年代后的长篇基本没读，侧重的是散文和旧体诗词的阅读。整体而言，这一时期的文学继承了中国文学的现实主义传统，又彰显了社会主义文学的一个时代特点，有鲜明的政治性，这是延安文艺座谈会以后的一个显著特征。

       我对建国后前三十年长篇记忆还是比较深的也有感情。这与年龄有关，也与阅历有关。我读文学，是从17年文学（建国后前17年）开始的。它给了我文学阅读指引，也给了我人生熏陶。它们塑造了大量富有时代特征的人物形象，尤其是反映了几千年来都没有充分反映到的农村和农民的生产生活，这是其显著所在。因而它的受众是空前的，四零后五零后六零后七零后以至八零后的不少阅读者，都是在这些阅读中成长起来的。
       建国后前三十年长篇输于现代文学三十年，主要在时代因素，即政治氛围、语言环境、文学主张所限。那时政治第一，文学完全从属，思维显左。尤其六七十年代，题材单一，文学表现多有禁区，唯有“三突出”。所以无论在作品的内容和形式上，还是在作品的艺术审美在作品的文学性上，那时出大师、出永恒性巨著，很难。
       没有展开，有时间再谈。