平水韵与中华新韵

图书府吏

其实并不仅仅清朝以前用平水韵，注意看看建国以前这些文人的诗，会发现作旧体诗人的几乎都是用古韵，作诗平水韵，填词用词林正韵。作诗的时候，即使放宽一些，也是用平水韵的邻韵。

今天提倡用的新韵，是《中华通韵》，《中华新韵》已经换代了。我们挑几首有代表性的作品看看

一、七律长征 也是用古韵
这首诗太有名了，作者不用介绍。

常常有人说这首是用新韵，非也，还是平水韵，只不过用了邻韵通押。

红军不怕远征难【难：十四寒】

万水千山只等闲(闲：十五删)

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒【寒：十四寒】

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜(颜：十五删)

作为七律，邻韵只可以用在第一句，类似于这种2、8押韵的方式，是出律了。

不过并不能说这首诗用新韵，因为很明显，第四句的【礴bó】在这里用作仄声：

乌蒙磅【礴】走泥丸，平平平【仄】仄平平。礴【入声十药】

第五句的【拍pāi】也是仄声。

金沙水【拍】云崖暖，平平仄【仄】平平仄，拍【入声十一陌】

先、寒、删、元、这些古韵的韵部区分比较难，因此用了邻韵通押，但是这些入声字的使用，还是严格按照平水韵来的。

也就是押韵放宽，平仄依旧严格。当然，古人科举时，这样是不行的。



▲长征

二、民国时期标准的七律
郁达夫（1896年12月7日-1945年9月17日）的散文《故都的秋》家喻户晓，但他还是一位优秀的旧体诗人，例如《钓台题壁》：

不是樽前爱惜身【身：十一真】

佯狂难免假成真【真：十一真】

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人【人：十一真】

劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘【尘：十一真】

悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦【秦：十一真】

通篇一韵到底用平水韵的【 十一真】，没有一处与【十二侵】混用。诗中平仄也用平水韵，例如【惜xī】用作仄声：

不是樽前爱【惜】身，仄仄平平仄【仄】平， ◆惜【入声十一陌】



▲郁达夫

三、民国时期的词
朱自清也是杰出的散文家、学者、诗人，但是他的旧体诗也完全遵循古韵，例如这首1926年所作的《虞美人》:

月华如水笼轻雾【雾：第四部】 (第1组韵)

人静闻砧杵【杵：第四部】 (第1组韵)

琼楼玉宇说当年【年：第七部】 (第2组韵)

剩有颓垣废井草芊芊【芊：第七部】 (第2组韵)

天边野火明还灭【灭：第十八部】 (第3组韵)

惹起愁千结【结：第十八部】(第3组韵)

行行高柳寂无声【声：第十一部】 (第4组韵)

又是清秋院落夜三更【更：第十一部】 (第4组韵)

这首词的押韵是按照词林正韵。句中的平仄一看就是用古韵而不是新韵。例如：

琼楼玉宇【说】当年，平平仄仄【仄】平平。

说，shuō，用的仄声：【入声九屑】

惹起愁千【结】，仄仄平平【仄】 。

结，jié ，也是用仄声：【入声九屑】



▲朱自清与散文《背影》

四、有点争议的词韵
主席当时有一首《蝶恋花·赠李淑一》曾经引起争议：

我失骄杨君失柳【柳：第十二部】

杨柳轻飏直上重霄九【九：第十二部】

问讯吴刚何所有【有：第十二部】

吴刚捧出桂花酒【酒：第十二部】

寂寞嫦娥舒广袖【袖：第十二部】

万里长空且为忠魂舞【舞：第四部】

忽报人间曾伏虎【虎：第四部】

泪飞顿作倾盆雨【雨：第四部】

《蝶恋花》是不像《虞美人》，蝶恋花是不换韵的。所以舞、虎、雨与前面的韵脚是不通押的。

这首词还引起胡适的质疑：

“看见……刻印的‘蝶恋花’词，……我请赵元任看此词押韵舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法。”

估计是作者当时有点疏忽了，发布前没有仔细检查，这件事作者事后也发现了，1958年12月，他在“作者自注”中说：

“上下两韵，不可改，只得仍之。”

这种例外，并不是后人效法的理由，还是要注意避免。



▲胡适

五、中华新韵与中华通韵
最早的中华新韵在民国时期颁布，当时民国成立30年 ，也就是1941年。但编撰《中华新韵》的初衷并不是为了作诗填词：

查 审音正韵，代有官书，成文声歌，取资统一。民元以来，未遑制定........

这部书是因为新时代的语音已经有了变化，但是国家却没有同一语音的标准，因此委托“国语推行委员会”的黎锦熙、卢前、魏建功三委员负责主编。有点类似于后来我们推广普通话。



▲民国时期《中华新韵》

建国以后，关于诗词的押韵，影响比较大的是2005年中华诗词学会编撰的《中华新韵》，分十四个韵部，

2018年时，为了在中小学生中推广古诗词的写作，中华诗词学会受教育部的委托，又制定了《中华通韵》 ，确定了16韵的方案：

一啊：a ia ua；二喔：o，uo；三鹅：e，ie，üe；

四衣：i，-i；五乌：u；六迂：ü；

七哀：ai，uai；八欸：ei，ui (uei)；九熬：ao，iao；

十欧：ou，iu；十一安：an，ian，uan，üan；十二恩：en，in，un，ün；

十三昂：ang，iang，uang；十四英：eng，ing，ueng；十五雍：ong，iong；

十六儿（零韵母）er；

平水韵分了106个韵部，这里已经变成16个韵部，其实也不用背过，加入喜欢用新韵的话，按照普通话拼音押韵即可，这也是制定它的初衷，就是简单。



结束语
目前作诗大家公认双轨通用，但是不可以双轨混用。

大家有没有想过，为什么民国人作旧体诗不肯用新韵呢？

除了继承传统文化以外，至少习惯用古韵的人，更有利于学习古诗词的句法与字法。因为古韵与新韵中，平仄不同的字太多了。 因为阅读和理解古诗词的时候，习惯了用新韵的人，还要切换到古韵，比较麻烦。

结束语，录入一首鲁迅的七言律《亥年殘秋偶作》

曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海茫茫浓百感，金风萧瑟走千官。

老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。

这首诗当然也是平水韵，押寒韵。

@老街味道

汇江还是汇江

“上下两韵，不可改，只得仍之。”
"不可改"是什么意思?是虽然可改,但已经改不动了的意思.
为什么改不动了?因为再改即过改,即无法完整准确表达甚至会破坏自己情意.
因为诗的情意重于格律,所以格律要屈从情意.于是有"只得仍之".
''只得仍之'是什么意思?是虽不最理想,却也可接受.是没有办法的办法.
没有办法的办法也是办法.只要能实现目标,任何办法都是办法.
这就与"这种例外，并不是后人效法的理由"相左.
规矩,诗人需要懂,但不一定处处遵循.
不遵循的理由由情意决定而不是由格律决定.这是最后的最基本的理由.
具体理由要服从基本理由.
这也就是说,诗的内容决定着诗的形式.而不是诗的形式决定着诗的内容.
这也就是说,新韵不是诗的禁忌.如果诗的情意需要新韵,那就用新韵.
上下两韵是可以的,新韵没有不可以的理由.
诗应该在格律和韵上"注意",但更应该注意情意的美妙表达.后者决定前者.

山雨

新韵尚不见拿得出手的作品。没个一两百年，闹不出动静。

山雨

授渔者 发表于 2020-5-28 12:29
典型的匠人之见！那是你有眼无珠看不见！
泛而言之，诗之优劣其实与新声旧韵无涉！ ...

就你这点水平也想代表新韵发号司令，想多了。

山雨

授渔者 发表于 2020-5-28 12:38
竖子识浅，不足与谋。

这话说对了，新韵多竖子。支持你单干！

雄关英风

授渔者 发表于 2020-5-27 18:32
建国前可以一律不咎，甚至2000年前也可以一概不咎，毕竟历史背景不同，情有可原。
2000年之后则不然，二〇 ...

二〇一九五四这一时间点是谁划定的？你，还是吟者？这不是强奸民众么！

山雨

雄关英风 发表于 2020-5-28 12:45
二〇一九五四这一时间点是谁划定的？你，还是吟者？这不是强奸民众么！ ...

不知道是哪个竖子划的。没事找抽。

针叶林

山雨 发表于 2020-5-28 13:07
不知道是哪个竖子划的。没事找抽。

“新韵皇帝”自己设定的退位日。。。