古诗中的“律句避孤平”的状态

针叶林

  古诗是不讲究平仄声律的，特别是永明体以前的古诗。那么那时候的诗中有没有后来所谓的律句呢？有没有避孤平呢？考察了“古诗十九首”，发现自然状态下的律句是有的，避孤平的律句也是有的，而且在律句中避了孤平的稍多。但应强调的是这不是诗人故意选择的，原因可能在于平声字略多于仄声字吧？

  在汉字声调“发现”之后再回头看自然状态下的诗句，律句是随机产生的。即每个字的平仄几率是几乎一样的，所以组成平仄两两交替的可能性很小，所以律句不多。

  

  其次在少数律句中看平生落脚的句子孤平与否？近体诗产生之后是否是诗人故意避孤平？避孤平是否是无意中择优（声调好听）产生的？是否本来有择优的因素？

  考察了“古诗十九首”，择取平声结尾的律句，可以看出：在沈约声律理论诞生之前，完全没有平仄选择的概念，即平声与仄声是不加选择的，随机的。而也许是平声字似乎多于仄声字的关系，使孤平句略少于避孤平句，声律产生于平仄双声交换为佳的观念，强化了避孤平的趋势。也使所谓“自救”句稍多于未“自救”避孤平句。其根本原因估计起于平声字略多于仄声字。

    但永明体开始讲究声律之后，律句大量出现，孤平句极少，明显是诗人故意为之的结果了。

  

   古诗十九首中的“避孤平律句”：

1，秋蝉鸣树间，

2，娥娥红粉妆

3，人生天地间， ,

4，新声妙入神。

5，交疏结绮窗， ,

6，盈盈一水间，

7，东城高且长，,

8，晨风怀苦心，

9，萧萧愁杀人。,

10，思还故里闾，

11，常怀千岁忧,

12，仙人王子乔，

13，良人惟古欢，  ,

14，愁多知夜长，

“孤平律句”

1，采之欲遗谁,

2，玉衡指孟冬

3，盛衰各有时,

4，不如早旋归。

5，但为后世嗤

“自救的孤平律句”

6，置书怀袖中，,

7，与君生别离。  

8，兔丝生有时， ,

9， 以胶投漆中

北山钓者

避孤平律句指“平平平仄平”句型？

山雨

在律体定型之前，仄平平仄平，确实只能看作自然句式。

针叶林

北山钓者 发表于 2020-5-14 07:58
避孤平律句指“平平平仄平”句型？

所谓“避孤平律句”平仄表示为：
平平仄仄平
平平平仄平

未避孤平律句为：
仄平仄仄平
仄平平仄平
-----为什么将“仄平平仄平”列入“未避孤平律句”？是因产生孤平的原因实际是首字由平变仄引起。当时还没有出现“本句自救避孤平”的理论或说法，所以不宜将“仄平平仄平”列入“避孤平律句”，这样对统计“避孤平句”比较客观，说明“避与不避”差别只在于首字的平仄。
若汉字平声字和仄声字数量相等，则首字平或仄的出现几率是50%。若平声字比仄声字多于50%，那么平声出现的几率也会大于50%，所以出现避孤平句较多。估计是因汉字平声字多于仄声字。这是原始状态。

针叶林

山雨 发表于 2020-5-14 10:46
在律体定型之前，仄平平仄平，确实只能看作自然句式。

是的。由上面统计可见，所有的律句（即合乎平仄交替律）的句子总体是很少的，说明魏晋之前完全不讲究平仄声调。也说明沈约老先生在声律创建上居功至伟！

山雨

针叶林 发表于 2020-5-14 10:55
是的。由上面统计可见，所有的律句（即合乎平仄交替律）的句子总体是很少的，说明魏晋之前完全不讲究平仄 ...

魏晋及之前，诗往往是依附曲调的；曲调，我叫它诗词的外骨骼。
四声平仄的发现，建立了诗（文字）自身的音乐性审美，我叫他内骨骼。

有了内骨骼，才有了近体，并影响到后来对词的平仄定谱。说老实话，这对词很不公平

如观

针叶林 发表于 2020-5-14 10:47
所谓“避孤平律句”平仄表示为：
平平仄仄平
平平平仄平

仄平仄仄平

这句才是未避孤平句，按照本句拗救规则把第三字变成平，形成仄平平仄平。

如果“仄平平仄平”不算作本句自救句，那么如遇到“”仄平仄仄平”难道就不能本句自救了？那要同时改两字？成为平平平仄平？

不管孤平与本句自救是如何形成的，规则要具备“普适性”。我觉得这种说法待商讨。

针叶林

如观 发表于 2020-5-14 12:01
仄平仄仄平

这句才是未避孤平句，按照本句拗救规则把第三字变成平，形成仄平平仄平。

这里不是谈避孤平规则，是看看南北朝以前的古诗有无类似避孤平的律句现象，借以看唐近体诗有意避孤平的历史渊源。

针叶林

唐近体诗的伟大在于既有继承，又有创新。这才是一种新文体创建的正确态度。

山雨

下午读了庾肩吾（南朝，庾信 父）100首，仅找到一例疑似孤平，还处在仄韵诗出句位置上：

已悲境相空

三平调大约在20句上下。

针叶林

山雨 发表于 2020-5-14 18:01
下午读了庾肩吾（南朝，庾信 父）100首，仅找到一例疑似孤平，还处在仄韵诗出句位置上：

已悲境相空

洛阳道（南北朝·庾肩吾）
徼道临河曲，层城傍洛川。金门才出柳，桐井半含泉。
日起罘罳（屏风）外，车回双阙前。潘生时未返，遥心徒眷然。
------除了最后一句失对，几乎就是一首标准五律。可见古诗到永明体时期有了质的变化。全赖于沈约声律理论的作用。

山雨

针叶林 发表于 2020-5-14 18:52
洛阳道（南北朝·庾肩吾）
徼道临河曲，层城傍洛川。金门才出柳，桐井半含泉。
日起罘罳（屏风）外，车回 ...

永明声律的影响，比我原先以为的要大，大得很，不读不知道，读到了确实吓一大跳。

山雨

徐陵（南朝 陈）35首，孤平未见，三平调2处。

针叶林

山雨 发表于 2020-5-14 19:59
徐陵（南朝 陈）35首，孤平未见，三平调2处。

徐陵诗合乎五律者在永明体诗人中是最多的。有五首平仄粘对完全符合五律的格律。

1山池应令诗（南北朝·徐陵）

愿子厉风规，归来振羽仪。嗟余今老病，此别空长离。

白马君来哭，黄泉我讵知。徒劳脱宝剑，空挂陇头枝。

2折杨柳（南北朝·徐陵）

袅袅河堤树，依依魏主营。江陵有旧曲，洛下作新声。

妾对长杨苑，君登高柳城。春还应共见，荡子太无情。

3内园逐凉（南北朝·徐陵）

昔有北山北，今余东海东。纳凉高树下，直坐落花中。

狭径长无迹，茅斋本自空。提琴就竹筱，酌酒劝梧桐。

4斗鸡诗（南北朝·徐陵）

季子聊为戏，陈王欲聘才。花冠已冲力，芥爪复惊媒。

斗凤羞衣锦，双鸾耻镜台。陈仓若有信，为觅宝鸡来。

5关山月二首 其一（南北朝·徐陵）

关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。

星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。

针叶林

山雨 发表于 2020-5-14 19:36
永明声律的影响，比我原先以为的要大，大得很，不读不知道，读到了确实吓一大跳。 ...

唐沈宋的贡献主要在于：
1，约句准篇：明确了近体诸体：五绝，七绝，五律，七律，排律，并确定了其规范（范文）。
2，确定了近体诗的粘律。这在沈宋之前是没有确定的。
3，确定了各体的语法结构特点。如中二联对仗，避孤平和三平尾等声律之外的规则。

潭州雨梦

1，秋蝉鸣树间，
2，娥娥红粉妆
3，人生天地间， ,
4，新声妙入神。
5，交疏结绮窗， ,
6，盈盈一水间，
7，东城高且长，,
8，晨风怀苦心，
9，萧萧愁杀人。,
10，思还故里闾，
11，常怀千岁忧,
12，仙人王子乔，
13，良人惟古欢，  ,
14，愁多知夜长，

。。。
此皆孤仄句，也算孤平他救句（四平句也）真正避孤仄句只有平平仄仄平，及仄仄平平仄。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-5-15 18:13
1，秋蝉鸣树间，
2，娥娥红粉妆
3，人生天地间， ,

关于“孤仄”未见到有避忌之说。我估计这也和本来平声字多于仄声字有关，所以文人更注重平声的作用。比如押韵多平韵，“平头”的命名，元兢的“二五同平非病”，“平不令单”，“孤平”等。而“孤仄”，无论理论上还是写诗实践上都没见规避之说。

潭州雨梦

平平／平／平仄。此句式犯孤仄，故四拗三救成平平／仄／平仄

潭州雨梦

平平／仄仄／平，此句式二四五不能拗。
平平／平仄／平，第二音节只有一个平声，因平不令单，四字又不能拗，只能采用仄仄。。
律句定义，双平双仄交替，平平／平仄／平，即拗在第二音节不是双仄，且全句只有一个仄声。

潭州雨梦

拗句凡平声多而失替者皆非律句，不论仄收平收。如：
平平平平平，仄平平平平，平平仄平平，平平平平仄。仄平平平仄，
而仄收句仄声多均为大拗句。
仄仄仄仄仄，平仄仄仄仄，仄仄平仄仄，

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-5-16 18:08
平平／平／平仄。此句式犯孤仄，故四拗三救成平平／仄／平仄

平平／平／平仄。此句式是古风句，不是后来的律句，故无拗救之说。
“四拗三救”是指特殊拗句“平平仄平仄”的“形成原因的一种拗救解释”：律句“平平平仄仄”若是第四字换为平声字，那么为了保持一句中平仄的平衡，第三字换为仄声字。于是形成“平平仄平仄”句式。
-----事实上这只是对这种句型出现在律诗中的一种解释而已，实际上这种句子早就出现在古诗中了。南北朝诗人在永明体中、唐人在近体诗中所以较多地保留了这一句型，也是一种传承。其原因也许在于这种句型平仄均衡，比较好听吧！

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-5-16 18:15
平平／仄仄／平，此句式二四五不能拗。
平平／平仄／平，第二音节只有一个平声，因平不令单，四字又不能拗 ...

平平／平仄／平，第二音节只有一个平声，因平不令单，四字又不能拗，只能采用仄仄。。
律句定义，双平双仄交替，平平／平仄／平，即拗在第二音节不是双仄，且全句只有一个仄声。
--------此说法有2点不当：
1，王渔洋“平不令单”的说法不包括“平平平仄仄”句式。“平平平仄仄”是“三连平”何来“（平）令单”？其“平不令单”指的是“仄平仄仄平”中前一个平声。

（五律，凡双句二四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。）

2，律句定义并非“双平双仄交替”，因为例如标准律句“仄仄仄平平”“平平平仄仄”并非“双平双仄交替”，但是“标准律句”。
这2点是重要的格律理论要点，不能不指出。

针叶林

“古诗十九首”中，非孤平律句18句，孤平句只有5句。
1，秋蝉鸣树间，
2，娥娥红粉妆
3，人生天地间， ,
4，新声妙入神。
5，交疏结绮窗， ,
6，盈盈一水间，
7，东城高且长，,
8，晨风怀苦心，
9，萧萧愁杀人。,
10，思还故里闾，
11，常怀千岁忧,
12，仙人王子乔，
13，良人惟古欢，  ,
14，愁多知夜长，
“自救的孤平律句”
15，置书怀袖中，,
16，与君生别离。  
17，兔丝生有时， ,
18， 以胶投漆中  

“孤平律句”
1，采之欲遗谁,
2，玉衡指孟冬
3，盛衰各有时,
4，不如早旋归。
5，但为后世嗤
    那时候诗人们可不懂什么孤平拗救。完全是自然形态。

    魏晋之前在组成五言句“平平仄仄平”句型时第一字平声较多，自然地非人为地避了孤平。
    到了南北朝讲究声律之后，因为按照“前有浮声后须切响”理论，是讲究“双声交替”的（这从“平头”可以反映），所以“平平仄仄平”（前2字双平）句型远多于“仄平仄仄平”，看似故意避了孤平。
    到了唐代，就似有意避了。
    这都是传承的结果。