上善若水

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上善若水
    约如佳人婵娟之态 更有超然飞升之势
——解读陈淑君先生的书法艺术
                                    作者：李贤伟
        一个人的书法艺术风格，有其主流的一面，书法作品的气质是大略相同的。但是，有创造意识的书法家绝不囿于所有的“规范”，书写雷同的作品——因为书法创作表达着强烈的个性色彩，书法家丰富的感情世界必定会借助于笔下的点线结构彰显出来。不同的心态、不同的环境、不同的对象，自然会有大不同的情感表达，如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》，都不可回避心态、环境、对象对书法作品生成的作用。所以，客观存在的条件，相互间的交叉、渗透，在很大程度上丰富了书法家的创造力。
        陈淑君,就是这样一位书法家。陈淑君是山东莒南人，全国著名书法家。与其说笔在他的手上，不如说笔在他的心中。他的书法绝不是“硬”写出来的，如天然的长江黄河，顺势而下，如“黄河之水天上来”，不碍不障，少的是做作，多的是超脱。看他的篆、隶、真、行、草，无不具有清雅、奇逸、高古之气，“上善若水”约如佳人婵娟之态，更有超然飞升之势。
        笔者最早认识陈淑君的书法，是他的楷书书。对楷书的心摹手追，当然和他的经历有关。早在80年代初期，他所临摹的《兰亭序》就获得“羲之杯”全国大赛大奖，所以能在全国大赛上取得公认的成就，扎实而又有突破的楷书基础起到很大的作用；若论其楷书，必然要和他的经历相联系，那应该是另一篇很大的文章。
        陈淑君示人最多的是作品形式，是他得心应手、会意行文的行书。世人学行书多以兰亭为宗，难脱其形体；而陈淑君的行书渊源依然不离王字，又傍糅博采，遍临诸家，融会之际，出没于他功力深厚的笔下就呈现出了变化莫测的姿态，给人的感觉是笔法娴熟、气韵连贯、结体媚妍、挥洒自如，空灵简约，自然之中分明张扬着艺术家深厚的艺术涵养。
        陈淑君的草书也多从“二王”中来，同时又具有时代风尚。他的创新意识在他的草书中得以淋漓尽致的体现。“笔墨当随时代”，没有任何一位书法家愿意放弃吸收时代信息而专注地去翻阅古人留下的衣柜，那里除了长袍大褂不会有西装领带。陈淑君的草书包含了古今书法家共同追求的艺术效果，体势紧密得之先人，姿态朗逸源于自己，依“二王”的大势结合自我对书法艺术的理解，“弃其貌取其神”，纵横曲折，洋洋洒洒，落花飞雪般，随心所欲，极富音乐的节奏感，似潮涌海上，也如欢乐跳跃的山泉。由此可见他在书写时的肆意纵情之态。我对楷书有非常的偏见，不喜欢楷书的庄严拘谨。而陈淑君楷书的结体不是魏晋的，也不是唐人的，既有魏碑的刀法，也有唐楷的笔意，加之篆、隶的意境，特立独行的制造，构成了和谐统一的全新氛围，一般人是很难做到的。“可贵者胆，所要者魂”，这就是陈淑君。
        陈淑君博学广识，才华横溢。除了他的书法艺术已卓然成家之外，对文学、书法理论、太极、佛学也有很深的造诣。正是由于他全面的修养和学术上的探究，才使他的书法达到清逸洒落、超尘脱俗的艺术境界，所谓“书如其人”，陈淑君长期的“坐禅”修道，达到的艺术高度已被人们广泛认同。

山东省莒南县：李贤伟
联系电话：13589670326

投稿：张光辉
编辑：陆丰三