现代律诗格律

金筑子

现代律诗格律

五七言、四八句。逢单不论，逢双必对。两句一联，上下论对；联间论粘（当上句用平平仄平仄时，粘对不受此限），中二对仗。平起平收忌孤平，上尾下尾忌三连。

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三羊校正。

三羊

孤平句、三平句、三仄句，与平仄交替没有任何关系！

金筑子

三羊 发表于 2020-4-25 08:08
孤平句、三平句、三仄句，与平仄交替没有任何关系！

孤平句、三平句、三仄句，与平仄交替没有任何关系！
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各自是孤立的，不存在关系。

三羊

金筑子 发表于 2020-4-25 08:43
孤平句、三平句、三仄句，与平仄交替没有任何关系！
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各自是孤立的，不存在关系。 ...

既不【各自是孤立的】，也非【不存在关系】。
都是一句之中字，何来孤立无关系之说？

金筑子

三羊 发表于 2020-4-25 08:46
既不【各自是孤立的】，也非【不存在关系】。
都是一句之中字，何来孤立无关系之说？ ...

你说如何表达？

三羊

金筑子 发表于 2020-4-25 08:51
你说如何表达？

一三五不论，二四六分明！

金筑子

三羊 发表于 2020-4-25 08:52
一三五不论，二四六分明！

此口诀不是现代律诗口诀：孤平、三平尾、三仄尾不论。

三羊

清.光绪《青楼梦》

第三十八回　夫作先生二乔受业　妻操中馈众美钦贤

　　话说挹香次日起身，众人仍集梅花馆说话。挹香道：“今日秋、素两妹从事门墙，理该执贽拜师才是。”小素与秋兰听了，都好笑起来，便道：“请先生教诲，我们洗耳恭听。”挹香道：“如此你们二位贤契听着，凡作诗宜先知平仄，继而要知锻炼。《袁简斋诗话》中说得好：‘吟成一字稳，耐得半宵寒。’又要日将诸大家的诗集时时翻阅，熟读深思，参其如何起，如何转，如何合。诗贵用意，不贵词华，对仗却要工致。即景诗要做得诗中有画，咏史诗要做得慷慨激昂，香奁诗要做得温柔敦厚，感慨诗要做得兴会淋漓。此皆做诗的法则。其余押韵、选韵，俱要切当，有倒韵，有虚韵，有叠韵，俱不可草率。倒韵如‘是时山水秋，光景何鲜新’；虚韵如‘黄鸡催晓不须愁，老客世人非我独’。一无生敲杂凑，熨贴非凡；叠韵如‘废砌翳薛荔，枯湖无菰蒲’。天然工妙，绝不硬装。凡此皆宜留意。”
　　二人听了便问道：“平仄如何说法？”挹香道：“待我抄些式样与你们，便可体会了。”于是写了一张，付与二人。二人接来一看，见上写着：
　　七言律诗式平起平收式
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　又仄起平收式
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　五言律诗式平起平收式
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　又仄起平收式
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　七言绝诗式平起平收式
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　七言绝诗式仄起平收式
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　两人看完了，挹香道：“六个式样，法已备矣。调四声之法，亦有分别总诀，听我道来：‘平声哀而安，上声厉而举。去声清而远，入声直而促。’”两人又问道：“一首诗中，必须照你的平仄，不可移动一些么？”挹香道：“这也有法则的：一三五不论，二四六分明，诗中第一第三第五或用平用仄，不必拘定；惟第二第四第六用平仄，不可移易。如五言律止论第二第四两字。”两人听了，已有四五分明白。

三羊

闽谭游艺子六氏辑《诗法入门》解读：
一三五不论
谓诗句中第一字、第三字、第五字，或当用平而用仄亦可，或当用仄而用平亦可，不必拘定。
二四六分明
谓诗句中第二字、第四字第六字，当用平者，一定用平；当用仄者，一定用仄，不可移易。
如五言律，止论第二、第四字。

金筑子

我说的是现代人写近体诗的规矩，不是古人的标准。

三羊

金筑子 发表于 2020-4-25 09:02
我说的是现代人写近体诗的规矩，不是古人的标准。

你的现代人，大概是当代人的意思吧！
当代人更应【一三五不论，二四六分明】

苏星空

现代律诗格律  什么样的定义最正确？ 到今为止小异之处五花八门，无法统一。

呼唤  潭州雨梦

金筑子

唐人近体诗有两种句子：平平仄仄平、平平仄平仄，前两字都必须两个平声相连，第一种可以变化为“仄平平仄平”，仍然是两个平声相连。第二种就不能变化，只此唯一。三羊解释为什么？

三羊

金筑子 发表于 2020-4-26 09:25
唐人近体诗有两种句子：平平仄仄平、平平仄平仄，前两字都必须两个平声相连，第一种可以变化为“仄平平仄平 ...

平平仄仄平，也可以平平平平平，也可以平平仄平平，也可以平平平仄平，也可以仄平平平平，
平平仄平仄，也可以平平平平仄，也可以仄平平平仄。也可以仄平仄平仄，也可以仄平仄仄仄，
其原理就是：二五两字，可以同平，不可同上同去同入声。

金筑子

唐近体诗句子：二四平仄律以此构成粘对律是主体。在此基础上也可参入“平平仄平仄”这种句子。因此种句式的参入，就打破了粘对律的统一性。这叫做事物的“普遍性加特殊性”规律。

针叶林

三羊 发表于 2020-4-26 09:45
平平仄仄平，也可以平平平平平，也可以平平仄平平，也可以平平平仄平，也可以仄平平平平，
平平仄平仄，也 ...

这恰恰证明了你所谓的“二五律”不适用于律诗。

汇江还是汇江

现代律诗格律:
一，运用普通话声调音韵；
二，体式包括五言绝句、律诗；七言绝句、律诗；五言、七言排律。
三，句，双平双仄相间；联，平仄相对。
四，邻联相粘。
五，一三五不论，二四六分明。
六，绝句、律诗可押仄韵；律诗不可平仄混押。排律一韵到底。
七，律诗要求颔项两联对仗，至少要有一联对仗。
八，力避孤平、三仄尾、三平调，固定性名词不在此例。
九，对仗宽严不拘，但要尽量避免合掌和摞眼。
十，讲究起承转合等意象逻辑，确保诗的整体性，有机性。
十一，不苛求风格，但要讲究意境。
十二，提倡运用现代汉语语法和现代修辞方法，但不反对比兴赋等传统表现手法。

唐尧

平仄格律，唯有《 普通话声韵》的《不四不三平仄法则》才能解释通，别无他法。

针叶林

不解：律诗本身就是古体诗，律诗格律还分“古代”“现代”么？

新韵使者

推广使用新声韵



    俗话说：没有规矩不成方圆。“格律”是格律诗词的规矩，格律诗词是中华诗词的精萃。中华诗词是中华民族诗文化的唯一标志，没有任何形式可以取代之。所以，我们要继承和发扬，还要创新和发展，再造辉煌。
    众所周知，毛泽东诗词是中华诗词发展的最新高峰，是后来者学习的典范。毛泽东是最富革命精神的一代伟人，可他的诗词（已公开发表的）是严格遵守格律的（其实也有突破之处）。他把格律固守成峰，足以说明，格律是格律诗词的坚固基石，不易动摇，亦不可抛弃，只能创新和发展。
    如何创新和发展呢？
    唯物辩证法告诉我们，任何事物都是发展变化的，没有一成不变的东西。中华诗词也一样是发展变化的。诗词是社会的产物，它是随着社会的发展变化而发展变化的。当今社会已经有了划时代的变化（不同于千百年来封建社会的改朝换代）。中华诗词也必将有划时代的变化。这种变化是什么呢？（首先说明一点：五•四以来发展壮大起来的无韵白话诗，绝对不是中华诗词的划时代的变化。此当别论，在此不谈）。
    中华诗词的主体是格律诗词，格律的基石是声韵，声韵是中华民族语言文字（汉语文字）固有的根本属性。只有这种根本属性的变化，即声韵的变化，才能引起格律的变化，才能找到格律创新的“突破口”。中华民族语言文字的根本属性，即声韵的划时代变化是什么呢？可谓有二：其一，法定使用普通话，其二，推广使用汉语拼音并标定四声。这就确立了中华诗词划时代变化的基础，即以普通话的声韵为韵，就是说，以汉语拼音的韵母为韵，以其四声化平仄。实现“平仄开放，韵律改革，自然巧成，形随意合”。由此而产生的新声韵，新诗体，就是中华诗词的新生儿。愿我们抚育她的成长与壮大！
    附一，十六韵部：
    i   u   ü   a   o   e   er  ai   ei
ao   ou   an   en   ang   eng   ong

    附二， 新韵谱：按普通话韵母设十六韵部，（含一个儿化音），按其四声为六十四韵。包括以《新华字典》为准的所有汉字。新韵简谱只编入了常用简化汉字。（网络搜《重阳新韵谱》）