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五言句式总例(修订版):2017.07.24 本文讨论的平韵诗的五言句式。句例选自杜甫近体及古风。 1.五言诗句共有三十二种句式。古人对平韵诗仄收句比较宽容,虽失替,单仄或单平仍可算格律诗句。其中部分小拗可救可不救,大拗需对句补救。 2.平收句不允许失替,凡失替均为非律句。(四拗三救句除外) 3.格律诗由格律诗句依平、仄、对、粘规律组成。格律诗句包括律句和拗句(狭义) 3.1标律句:双平双仄音节交替,单音节置于其后或其中。共有一、二、三、四四种句式系列。 凡不符合标律句有三种情况: 3.1.1.准律句:仄平平仄仄及平仄仄平平二式,与标律句组成格律诗正格的六大诗句 3.1.2(广义)拗句:凡不符合标律句的句式均为拗句。为格律诗所能接受的称为拗句(狭义),为格律诗所不能接受的称为非律句。拗句又分大拗句,小拗句,特定拗句多种种。 3.1.2.1大拗句:犯单平及失替句。(要求他句补救) 3.1.2.2小拗句:犯单仄及单仄单平自救句,不要求他句补救。 3.1.2.3特定拗句:(平平/仄/平仄),此句式第三音节犯单仄,原平声单音节改为仄声,二四失替,本应属非律句,但由于历代诗人大量使用,其频率超过三仄尾句(15%),达20--30%.故王力先生定为拗句的特殊型式,简称特定拗句或特拗。 3.1.3.非律句。凡不符合标准律句及拗句(狭义)形式的诗句均为非律句。 4.是否是格律诗句,主要依其在格律诗中所占比例确定。 如旧论三仄尾与三平尾属大忌,但三仄尾在唐人近体诗平平平仄仄句式中占15%,(约7500句),今人多认可其非大忌。 5.全唐近体三平尾约250句,约占仄仄仄平平句式0.5%。(三平尾是否大忌尚可讨论,调声三术中护腰术及相承术均认为三平尾合律.三平尾统计出入大,因很多含三平尾的诗被划入古诗) 6全唐近体王力诗论中的孤平句共有193句(若除去七言本句自救及他救只有98句),约占唐人近体诗平平仄仄平句式中的0.39% .... 一. 仄仄平平仄 此句式称作仄起仄收句。解镫式句型(221),可演变成下列八式: 1.标律句。仄仄平平仄/好雨知时节--正格 2.小拗句。平仄平平仄/诗罢闻吴咏--单仄句 3.小拗句。平仄仄平仄/云薄翠微寺--单仄单平互救句 4.大拗句。仄仄仄平仄/落日放船好--单平句(王力诗论中的小拗句) 5大拗句。仄仄平仄仄/远送从此别--单平、失替句 6.大拗句。平仄平仄仄/江敛洲渚出--单仄、单平、失替句 7.大拗句。平仄仄仄仄/幽意忽不惬--四连仄句 8.大拗句。仄仄仄仄仄/草木岁月晚--五连仄句 .... 二. 平平/仄仄/平。 此句式称作平起平收句。解镫式句型(221),可演变成下列八式: 1.标律句。平平仄仄平/当春乃发生.--正格 2.小拗句。平平平仄平/春寒花较迟--单仄(此句式多用于拗句他救) 3.小拗句。仄平平仄平/影斜轮未安--单平单仄互救句(拗句他救)或称等律句 4.大拗句。仄平仄仄平/夜深露气清--单平(王力诗论中的孤平句) 5.非律句。平平平平平/时清犹茹芝--五连平失替句 6.非律句。仄平仄平平/几时树功勋--单平、单仄失替句 7.非律句。仄平平平平/手中挑青丝--尾四连平,失替句 8.非律句。平平仄平平/虚空不离禅--单仄失替句 三. 平平/平/仄仄 属平起仄收句,撷腰式句型(212)他可以演变成下列八式: 1.标律句。平平平仄仄/林风纤月落--正格 2.准律句。仄平平仄仄/竹批双耳峻--孤平拗救句, 3.小拗句。平平仄平仄/淹留问耆宿--特定拗句。或称等律句 4.小拗句。平平仄仄仄/青钱买野竹--三仄尾句 5.大拗句。仄平仄平仄/昔闻洞庭水--孤平特拗句 6.大拗句。仄平仄仄仄/使君自有妇--孤平三仄尾句 7.非律句。仄平平平仄/浦帆晨初发--单平,单仄失替 8.非律句。平平平平仄/衰颜甘屏迹--四连平,单仄失替 .... 仄仄/仄/平平 属仄起平收句式,撷腰式句型(212)他可以演变成下列八式: 1.标律句。仄仄仄平平/万里可横行--正格 2.准律句。平仄仄平平/衣露静琴张--孤仄拗救句 3.小拗句。仄仄平平平/漠漠秋云低--三平尾句 4.非律句。平仄仄仄平/尝果栗皱开--单仄失替句 5.非律句。仄仄仄仄平/可望不可攀--四连仄,单平失替句 6.非律句。平仄平平平/吾亦离殊方--单仄三平尾句 7.非律句。平仄平仄平/亡命婴祸罗--单仄,单平失替句 8.特拗句。仄仄平仄平/一胜何足论--四拗三救句 五言格律句正格为双平双仄音节交替,单音节置于其后或其中。不允许下三连声。其句式共四句如下: 仄仄/平平/仄 平平/仄仄/平 平平/平/仄仄 仄仄/仄/平平 古人推崇双音节交替,即认为这是音韵最完美的体现,故诗句中不宜出现单平和单仄,出现单平即所谓孤平病,出现单仄即所谓孤仄病, 四种句式都含有一个双平音节,和有一个双仄音节,都有犯病的可能。 古人讲究忌孤平,不忌孤仄。但从音韵最高艺术形式而言,均不宜不忌。 我们作诗首倡正格,也必须熟练掌握各种拗救方法。凡音节拗了,就应该救,救然后方可称为合律。
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